La famille de polices TT Mussels est l’héritière de polices aussi populaires que Bender et TT Squares. En même temps, TT Mussels présente un certain nombre de différences fondamentales qui en font une famille unique, se distinguant des autres polices octogonales. Lors de la conception de TT Mussels, nous avons accordé une grande attention à la possibilité de composer de grands volumes de texte, et nous pouvons affirmer avec certitude que TT Mussels est un type rare de police de texte technologique. En complément, nous avons créé une version stencil de la famille, dans laquelle l’emplacement des découpes varie en fonction de leur épaisseur. Au total, la famille TT Mussels comprend 36 styles, qui incluent notamment des alternatives stylistiques, des ligatures, ainsi qu’une large prise en charge des fonctionnalités OpenType : case, frac, ordn, sups, sinf, numr, dnom, onum, tnum, pnum, liga, dlig, salt (alias ss01).
Le contraste dynamique est largement exploité dans TT Mussels. Il est particulièrement visible dans la graisse Black, où le rapport entre l’épaisseur des traits verticaux et celle des traits horizontaux est d’environ deux pour un. Dans la graisse Thin, l’épaisseur des traits verticaux est déjà égale à celle des traits horizontaux. On retrouve également dans le dessin de TT Mussels d’autres signes de respect envers les polices de texte traditionnelles, comme la trace du mouvement de la plume, historiquement caractéristique des Antiquas. Par exemple, dans la lettre M de la graisse Black, on observe d’abord un trait fin, puis un trait diagonal épais suivi d’un trait diagonal fin, et enfin un trait vertical épais de terminaison. Comme dans le cas du contraste dynamique, cet effet disparaît progressivement à mesure que l’on se rapproche des graisses fines. Dans les graisses épaisses, à des endroits comme les « creux » des lettres MNИ ou les jonctions des diagonales de WVvw, on trouve des compensateurs visuels qui allègent les styles les plus gras. À mesure que l’épaisseur des styles évolue du plus gras au plus fin, les dimensions et les valeurs conceptuelles de ces compensateurs changent, et dans les styles fins ils disparaissent complètement.
