TT Hoves es la fuente más joven de la colección de grotescas geométricas universales. Forma un trío funcional junto con TT Norms® y TT Commons™, pero con un carácter propio y reconocible.
TT Hoves ha logrado ganarse el aprecio de diseñadoras y diseñadores de todo el mundo. La familia ha estado entre los bestsellers del estudio desde su lanzamiento, pero ha llegado el momento de actualizarla.
Para alegría de quienes se encariñaron con el carácter de TT Hoves, visualmente la nueva fuente ha cambiado muy poco, aunque en muchos aspectos la familia es diferente de su primera versión. Añadimos nuevos anchos, corregimos la forma de los terminales y de los elementos ascendentes y descendentes, e incorporamos nuevas mejoras técnicas. Esto se debe a que, en estos cuatro años, los conocimientos del estudio TypeType sobre diseño tipográfico han evolucionado, y los aplicamos en la creación de TT Hoves Pro, haciendo de esta familia una fuente aún más moderna y cómoda de usar.
Creación de TT Hoves
La idea de crear una grotesca escandinava, que más tarde recibiría el nombre de TT Hoves, surgió en TypeType en 2018. Queríamos que la nueva familia fuera sencilla, pero al mismo tiempo tuviera un carácter reconocible y original. En ese momento, el estudio ya contaba con las fuentes universales TT Norms® y TT Commons™, por lo que el objetivo era diseñar una fuente que complementara la colección de grotescas funcionales. El nombre TT Hoves proviene de la combinación de dos palabras: horizontals y verticals, para subrayar la predominancia de los trazos horizontales y verticales en la construcción de la fuente. TT Hoves es una grotesca sin contraste aparente.
Los primeros bocetos fueron una representación visual de la idea de un grotesco neutro, pensado como una herramienta versátil para diseñadoras y diseñadores. El primer repertorio de signos se dibujó en 2018 en Adobe Illustrator. Aunque muchos detalles se modificaron en las siguientes iteraciones, el carácter de la futura fuente ya se dejaba entrever. En la primera versión, los glifos tenían una altura de mayúsculas de 700 unidades y una altura de minúsculas de 500 unidades tipográficas.
El trabajo comenzó con los estilos Regular y Black, que sirvieron de base para las pruebas de composición y ajustes. Por ejemplo, aumentamos la altura inicial de las minúsculas en 20 unidades, alcanzando una altura total de 520. También se incrementó el grosor de las astas para lograr un equilibrio visual más armónico y se modificaron las formas de algunos glifos.
- En las primeras iteraciones experimentamos con formas alternativas de algunos signos, como la «Q» y la «a».
- Dibujamos también el set de cifras minúsculas.
- Continuamos desarrollando el estilo más pesado, Black, aumentando aún más el grosor de los astas. Este fue un paso necesario para poder ampliar la familia, ya que, con una menor densidad en el estilo Black, los estilos intermedios generados por interpolación podrían no resultar del todo correctos desde el punto de vista visual.
- Modificamos la forma de varios glifos, como los signos «a», «g», «s» y «b». De este modo, fuimos definiendo el carácter necesario de la fuente, avanzando de forma intuitiva hacia las asociaciones visuales adecuadas.
El proceso de creación de TT Hoves fue pausado; en ocasiones hacíamos pausas para repensar las formas de los signos o corregir detalles visuales. En aquella etapa, trabajábamos con todas las fuentes en el programa FontLab, al cual trasladábamos los signos terminados desde Adobe Illustrator. La experiencia adquirida en el desarrollo de familias anteriores, como TT Norms® y TT Commons™, nos había mostrado qué errores podían surgir al convertir de un programa a otro, y tomamos eso en cuenta al trabajar en TT Hoves.
Tras analizar las primeras versiones de TT Hoves, continuamos perfeccionándola. Por un lado, ampliábamos el repertorio de los estilos Regular y Black; por otro, afinábamos el carácter de la fuente.
- El reto consistía en conservar las formas de los glifos en el estilo Black, manteniendo un contraste mínimo entre los trazos.
- A la letra «L» latina se le añadió una pequeña cola, que reforzaba las líneas horizontales de la fuente y ayudaba a distinguirla de la mayúscula «I».
- La «Q» mayúscula, en el estilo Regular, presenta una cola diagonal que, en el estilo Black, se acorta parcialmente para evitar que el espaciado entre letras se vuelva demasiado estrecho. Esta solución se adoptó para todos los estilos pesados a partir de Bold.
- Trabajamos en dotar a la fuente de un trazo más auténtico. El carácter fue evolucionando hacia una estética más geométrica y angulosa. Por ejemplo, acentuamos los ángulos en las letras «f», «l» y «t», y dimos mayor rigidez cuadrada a los glifos con trazos cruzados en diagonal, como «x», «v» e «y».
Después de aplicar estos cambios, iniciamos el desarrollo de toda la familia tipográfica por grosores. Nos decidimos por los siguientes estilos: Thin, ExtraLight, Light, Regular, Medium, DemiBold, Bold, ExtraBold y Black. En esta etapa, la fuente ya había sido trasladada de Adobe Illustrator a FontLab, y los contornos fueron ajustados. A pesar de los esfuerzos por minimizar errores, algunos contornos no se transfirieron del todo bien, por lo que tuvimos que corregirlos manualmente.
Después de estas correcciones, comenzamos a ampliar la familia. Una particularidad del trabajo en FontLab 5 era que todos los estilos se dibujaban a mano por el equipo, como si fueran maestros base. Por ello, el desarrollo se realizaba en paralelo, con la participación de varios diseñadores al mismo tiempo. Los estilos dibujados se ajustaban, y luego ampliábamos el repertorio de signos, probando la composición y aplicando los cambios necesarios.
Para TT Hoves se diseñó una versalita y se inició el desarrollo de las cursivas correspondientes a los estilos rectos. Por cierto, TT Hoves fue el primer proyecto en el que comenzamos a aplicar una guía escrita especialmente para crear cursivas en los estilos principales: el fino, el medio y el pesado. Dado que varios diseñadores trabajaban en paralelo sobre las cursivas, esta guía resultó muy útil para mantener coherencia en los parámetros de cada estilo. Incluía pasos y valores necesarios para evitar errores posteriores. Por ejemplo, cómo inclinar correctamente los signos con diacríticos. Estos signos suelen estar construidos con componentes: el glifo principal se inclina manualmente, mientras que el componente diacrítico lo hace automáticamente. La guía ayudaba a evitar tareas duplicadas y detallaba cómo inclinar estos signos para que todos los elementos diacríticos quedaran en su sitio. La instrucción también incluía pasos específicos para trabajar con signos redondos y rectos, además de particularidades concretas de cada estilo.
Una vez creados todos los estilos y ampliado el repertorio de signos, iniciamos el desarrollo de conjuntos alternativos. Se probaron variantes intercambiables de algunos signos, ajustando posiciones hasta encontrar las soluciones óptimas.
Como resultado, se introdujeron las últimas modificaciones en esta etapa: se crearon formas alternativas para los signos latinos «a», «y», «l», «g», «G», «Q», y para los caracteres cirílicos «а», «у», «ч», «Ч».
En 2019, el trabajo sobre TT Hoves se completó por completo: la fuente fue ensamblada, testeada y publicada en las plataformas.
TT Hoves 2.0
Con el tiempo, TT Hoves se convirtió en uno de los bestsellers del estudio. A pesar de su funcionalidad y atractivo visual, tras el lanzamiento de la primera versión, el equipo fue perfeccionando sus habilidades —también en lo técnico— y decidimos actualizar la fuente.
Como mencionamos antes, la primera versión fue desarrollada en FontLab, y todos los estilos se dibujaron a mano. En 2020, migramos casi por completo a un nuevo programa: Glyphs. Ya teníamos experiencia en trasladar fuentes de un editor a otro. Tras actualizar y reconstruir TT Norms® Pro en Glyphs, nuestro equipo elaboró una guía detallada sobre los posibles problemas, errores y particularidades que podían surgir al exportar fuentes a este nuevo entorno.
Sin entrar en todos los detalles técnicos, podemos destacar las principales etapas a las que prestamos atención.
- Verificamos que los extremos estuvieran correctamente definidos en todos los glifos: estos son puntos clave ubicados sobre los ejes verticales y horizontales. Los manejadores (las líneas que salen de esos puntos de control) no deben coincidir con los puntos mismos. Esta limpieza facilita una correcta interpolación, por lo que usamos scripts específicos para detectar inconsistencias y corregimos todas las imperfecciones encontradas. Aunque puede parecer una tarea compleja, fue una parte esencial para garantizar que la familia pudiera ampliarse en el futuro sin problemas técnicos.
- Durante el traspaso, también ajustamos los grosores de algunos estilos. En la nueva versión, los estilos más finos de TT Hoves son ligeramente más gruesos que en la original. Esta decisión hizo que la fuente resultara visualmente más equilibrada y más cómoda de usar.
- Revisamos el repertorio completo y retocamos varios glifos. En esos dos años habíamos adquirido no solo más experiencia técnica, sino también precisión gráfica. Aunque el repertorio no cambió de forma drástica, mejoramos los signos del latín extendido y del alfabeto cirílico, optimizamos el diseño de los glifos específicos del búlgaro y ajustamos los elementos ascendentes y descendentes en las versalitas. Unificamos los contornos, perfeccionamos los redondeos y revisamos el grosor de los trazos en todos los estilos. Algunos signos solo necesitaron ajustes mínimos; otros fueron redibujados completamente.
Tras esta iteración, obtuvimos una versión renovada de TT Hoves, más precisa y actual tanto en lo técnico como en lo visual. Vale la pena destacar que trasladamos todos los estilos al entorno de Glyphs, es decir, mantuvimos como maestros todos los estilos previamente dibujados a mano. Además, creamos una versión variable de la fuente y actualizamos tanto el kerning como el hinting.
TT Hoves Pro
No teníamos intención de detenernos en lo ya logrado y, casi inmediatamente después de actualizar la fuente en 2020, comenzamos a pensar en la ampliación de la familia. Queríamos ofrecer a las diseñadoras y diseñadores una herramienta aún más funcional, con una versión variable mejorada y un abanico más amplio de posibilidades expresivas.
TT Hoves Pro, lanzada en 2022, conserva su carácter neutro y reconocible, pero supera a las versiones anteriores en cuanto a comodidad y versatilidad.
En primer lugar, incluye dos nuevos anchos: Condensed (más estrecha) y Expanded (más ancha). Cada una de estas variantes cuenta con 10 estilos rectos y 10 estilos inclinados.
Antes de comenzar a diseñar estas nuevas versiones, realizamos una investigación previa para definir los valores adecuados. Seleccionamos grotescas que ya contaban con variantes Condensed y Expanded, y estudiamos cómo se modificaban las proporciones de los glifos y qué parámetros intervenían en ese cambio. Medimos la anchura de signos rectos y redondos, tanto en minúsculas como en mayúsculas, y los comparamos con sus equivalentes en el estilo clásico. Descubrimos que, aproximadamente, los signos en Condensed ocupan el 70 % del ancho original, mientras que en Expanded alcanzan cerca del 120 %. Hablamos de valores aproximados no por falta de precisión, sino porque estos porcentajes varían según la forma específica del glifo, y no existe un único valor universal aplicable a todos.
Tras analizar también otros parámetros, pasamos al desarrollo de Condensed y Expanded en TT Hoves Pro. El proceso fue así: en primer lugar, aplicamos una deformación automática a los glifos, agrupados por categoría. Luego revisamos y ajustamos manualmente cada forma. Además del ancho de los signos, también modificamos el grosor de los astas, el grosor de los trazos horizontales, los voladizos y las métricas. En cada fase, comprobábamos los resultados escribiendo palabras de prueba y observando el comportamiento de la fuente en composición real. Por supuesto, no solo revisábamos los glifos dentro de Condensed o Expanded: también los comparábamos con los signos del estilo estándar, ya que las tres variantes de ancho forman parte de una misma familia tipográfica, TT Hoves Pro.
En TT Hoves Pro unificamos los terminales para lograr una apariencia más coherente y mejorar la percepción visual de la fuente. La idea de mantener los terminales a un mismo nivel nos había surgido ya durante el desarrollo de la primera versión de TT Hoves, pero en aquel momento decidimos dejarla para el futuro. Con la versión Pro, finalmente decidimos ponerla en práctica.
Por supuesto, no todos los terminales pueden alinearse exactamente, así que comenzamos revisando los terminales en la versión clásica para ver qué ajustes podíamos aplicar. Descubrimos que algunos signos tenían terminales cuya longitud variaba entre dos o tres puntos tipográficos, aunque podrían haberse igualado. En cuerpos pequeños, esa diferencia se percibe más como una sensación; sin embargo, en tamaños grandes se vuelve evidente. Concluimos que esta mejora haría que la fuente se viera más estilizada y sólida, y nos embarcamos en un largo proceso de ajuste de terminales. Ahora podemos decir con certeza que los terminales en los glifos se ven bien resueltos, y esto se aprecia especialmente en la versión variable de la fuente.
En TT Hoves Pro pasamos a trabajar con maestros base. No mencionamos por casualidad que todos los estilos dibujados manualmente fueron trasladados a Glyphs: actualmente, en el estudio trabajamos con maestros base a partir de los cuales se interpolan —es decir, se generan automáticamente— los demás estilos. Dicho de forma sencilla, dibujamos manualmente entre 3 y 4 maestros por subfamilia, y luego solo corregimos y ajustamos a mano los estilos intermedios. Este enfoque nos permitió mejorar la calidad de nuestras fuentes, conseguir interpolaciones más precisas y hacer que los estilos variables tengan menor peso de archivo, lo cual los hace más ligeros y cómodos de usar.
Cuando planificamos cuántos maestros usar en TT Hoves Pro, en un inicio queríamos limitarnos a tres, pero luego añadimos un cuarto. Los maestros suelen ser el estilo más fino, el Regular y el más pesado. Sin embargo, a veces es necesario incluir un estilo adicional entre el Regular y el más pesado, para evitar contrastes excesivos o contornos incorrectos —como fue el caso en TT Hoves Pro. Por cierto, al generar estilos intermedios a partir de maestros base, es imprescindible asegurarse de que todos los contornos y puntos coincidan entre sí. De lo contrario, la interpolación resultará irregular y los estilos generados serán visualmente defectuosos.
En TT Hoves Pro, como en otras de nuestras fuentes, seguimos lo que llamamos el «principio matrioshka». Es nuestra forma de describir que todo lo pequeño en la fuente debe encajar perfectamente dentro de lo grande, especialmente cuando se trata de subfamilias amplias. TT Hoves Pro es un buen ejemplo de cómo este principio funciona en la práctica.
Agregamos todos los estilos, desde el más fino hasta el más pesado, y observamos cómo cada glifo se ensambla como un todo coherente. Por ejemplo, en la letra «c» del estilo Condensed se integran todas las variantes estrechas de la «c», y lo mismo ocurre con las anchuras Expanded y estándar. Las horizontales, los terminales y los voladizos de los glifos deben encajar con armonía. También es esencial prestar atención a los elementos diacríticos, que deben situarse siempre en la misma posición sobre la letra.
Después de las pruebas visuales y la verificación técnica, TT Hoves Pro recibió unos nuevos kerning e hinting.
La fuente actualizada es más cómoda de usar y tiene una apariencia visual más coherente. Una buena noticia para las diseñadoras y diseñadores es que TT Hoves Pro conserva por completo el diseño gráfico del TT Hoves original, pero ahora es más funcional y moderno gracias a las nuevas anchuras y a su estructura técnica mejorada.
Trabajaron en el proyecto:
Ivan Gladkikh — director del proyecto
Pavel Emelyanov — director de arte, diseñador de la fuente base
Yulia Gonina — directora de arte
Marina Khodak — diseñadora tipográfica principal, coordinadora técnica del proyecto
Vika Usmanova — diseñadora tipográfica
Antonina Zhulkova — diseñadora tipográfica
Olexa Volochay — diseñadora tipográfica
Kseniya Karataeva — diseñadora tipográfica
Nadyr Rakhimov — diseñador tipográfico
Nadezhda Polomoshnova — diseñadora tipográfica
Yuri Nakonechny — mastering
Anastasia Pogorelova — mastering
Victor Rubenko — especialista en hinting
