Manchmal scheint eine neue Schrift auf dem Papier eine relativ einfache und schnelle Aufgabe zu sein, aber im Laufe der Arbeit entwickelt sie sich zu einem der größten Projekte der letzten Jahre. Die heutige Geschichte handelt von einer solchen Schrift.
Die Arbeit an der TT Livret begann mit der Idee, eine Textschrift zu entwerfen, die praktisch, angenehm und modern sein sollte. Sie sollte von einem Designer in den verschiedensten Bereichen eingesetzt werden können. Wir dachten, dass wir diese Aufgabe schnell lösen würden.
Doch dann begannen wir mit einer groß angelegten Studie, in der wir fast alle bekannten Serifen auf dem Markt unter die Lupe nahmen. Bald darauf kamen wir zu dem Schluss, dass es eine gute Idee wäre, einer Display-Subfamilie eine Text-Subfamilie hinzuzufügen. So entstanden drei Unterfamilien, denn die Display-Unterfamilie erwies sich als sehr ausdrucksstark, während die Text-Unterfamilie im Gegensatz dazu neutral war. Eine Unterfamilie, die einen überschaubaren Charakter hat und den Anwendungsbereich der Schrift erweitert — warum nicht?
Doch damit nicht genug. Als wir bei der Kursive angelangt waren, führten wir eine weitere kleine Studie durch, erinnerten uns an die historische Rolle der Kursiven in den Schriften und konnten einfach nicht aufhören. Wir analysierten die Kursive von innen und von außen und entschieden uns für die zeitaufwändigste Methode — die Kursive im alten Stil, bei der die Form jeder Glyphe in allen Stilen neu gezeichnet wird, ohne die Form der aufrechten Stile zu wiederholen. Das Ergebnis ist jedoch, dass die Kursivschnitte der TT Livret jetzt als eigenständige Schriften verwendet werden können.
Der Artikel, in dem wir alle Prozesse im Detail besprechen, ist sehr umfangreich geworden, die ungefähre Lesezeit beträgt 50-75 Minuten. Aber es lohnt sich.
Machen Sie sich einen starken Tee oder Kaffee, setzen Sie sich und fangen Sie an zu lesen. Wenn Sie Schwierigkeiten haben, alles auf einmal zu lesen, setzen Sie ein Lesezeichen für den Artikel und richten Sie einen Merkzettel ein, um sich später wieder darauf zurückzubesinnen.
Wir wünschen Ihnen eine gute Reise in die Welt unseres neuen Projekts.
Einleitung
Wo die meisten Menschen Ladenschilder, Konzertplakate und Straßenschilder sehen, sehen Schriftdesigner serifenlose, serifenbetonte und Slab-Serif-Schriften.
Schriften begegnen uns auf Webseiten und in mobilen Anwendungen, in Büchern, Zeitschriften und Broschüren. Hinter jeder Schrift steht ein Team von Menschen, die über Monate und manchmal Jahre jeden einzelnen Buchstaben gezeichnet und technisch verfeinert haben.
Heute möchten wir Ihnen die Geschichte einer Schrift erzählen, der Sie vielleicht in Zukunft auf dem Titelblatt einer Zeitschrift begegnen, die Sie im Schönheitssalon oder beim Autohändler durchblättern. Vielleicht schmückt diese Schrift die Ausstellung, von der Sie schon immer geträumt haben, oder Sie erkennen sie auf dem Schild des Restaurants, in das Sie nach einer anstrengenden Arbeitswoche mit Freunden gehen.
Hier beginnt unsere Bekanntschaft mit der Schrift TT Livret, um die es in diesem Artikel geht. Diejenigen, die mit der französischen Sprache vertraut sind, können anhand des Namens etwas über unseren kleinen Traum erfahren.
Im Französischen bedeutet le livre ein Buch und le livret ein kleines Buch. Wir freuen uns, dass Sie, sobald es die TT Livret auf die Seiten eines Buches schafft, abends in die Lektüre eintauchen werden.
Die Schriftfamilie TT Livret besteht aus drei Unterfamilien, von denen jede ihre eigenen Charakteristika aufweist. Die Display-Familie eignet sich hervorragend für Überschriften und Beschilderungen, die Text one für Textfelder in beliebiger Größe. Die Subheader-Familie hat einen klaren Charakter und kann je nach Kontext und Verwendungszweck expressiver oder neutraler gestaltet werden.
Da sich die erstellte Serifenschrift durch ihre Eleganz auszeichnet, haben wir für sie eine Kursivschrift im alten Stil erstellt, die als eigenständige Schrift verwendet werden kann. Sie sieht sehr schön aus, davon können Sie sich selbst überzeugen.
Die TT Livret wird erst im Frühjahr 2022 erscheinen, aber schon jetzt wird sie in unserem Portfolio als «Gewinner des internationalen GRANSHAN-Wettbewerbs, 3. Platz in der Nominierung für kyrillisch-lateinische Textschriften» gelobt.
Die Schriftfamilie bietet alles, was TypeType-Anwender gewohnt sind: umfassende Sprachunterstützung, einen großen Zeichensatz, funktionale Features, Ligaturen und stilistische Alternativen. Dennoch wird Sie TT Livret überraschen, denn wir haben viele interessante Details in die Schrift einfließen lassen. Wir empfehlen Ihnen daher, die Schrift sorgfältig und aufmerksam zu studieren.
Recherche
In der heutigen Welt, in der serifenlose Schriften mit ihrem überwiegend neutralen Charakter weit verbreitet sind, fehlt vielleicht etwas Anmutigeres und Eleganteres.
Wir lieben serifenlose Schriften. Die TypeType-Kollektion enthält geometrische, humanistische und neogroteske serifenlose Schriften. Aber dieses Mal wollten wir von der serifenlosen Schrift abweichen und eine serifenbetonte Schrift entwerfen, die sicher zu benutzen ist. Was wir damit meinen, werden wir gleich erläutern.
Als die TT Livret noch in den Kinderschuhen steckte, stellten wir uns eine universelle Schrift mit einem breiten Anwendungsspektrum vor. Nach einer kurzen Analyse der Schriften des Studios stellten wir fest, dass sich unter unseren Schriften keine Serifenschrift befand, die dem Benutzer als Arbeitsmittel für moderne Projekte angeboten werden konnte. Natürlich haben wir Serifenschriften, aber meistens sind es dekorative Schriften, die eher als Displayschriften positioniert sind.
Für die TT Livret hatten wir ursprünglich sowohl Text- als auch Display-Versionen vorgesehen. Wir hielten die erste Unterfamilie für neutraler, so dass der Designer sie problemlos in großen Textfeldern mit kleinen Schriftgraden einsetzen kann. Der Display-Version wollten wir einen expressiveren Charakter verleihen, damit sie für Überschriften und auffällige Bildunterschriften verwendet werden kann.
Natürlich sollten diese Unterfamilien miteinander verbunden sein, gemeinsame erkennbare Merkmale aufweisen und harmonisch zusammenpassen, ohne sich zu wiederholen. Auf diese Weise steht dem Designer ein ganzes Arsenal von Schriften für verschiedene Zwecke zur Verfügung, die zusammen verwendet werden können.
Wir haben eine Schrift entworfen, die sicher ist und keine Angst macht. Damit meinen wir, dass sie dem Benutzer vertraut ist. Eine Serifenschrift, die nicht durch ihren ungewöhnlichen oder antiken Stil einschüchtert, sondern frisch und elegant wirkt. Eine moderne und elegante Serifenschrift.
Diese Schrift fällt vielleicht nicht sofort auf, wenn von einer Textschriftfamilie die Rede ist. Übrigens war die Text-Subfamilie als Hauptfamilie gedacht, obwohl wir die Display-Familie und die Text-Familie parallel entworfen haben.
Mit diesen Gedanken begannen wir den Forschungsteil der Arbeit. Um zu verstehen, wie wir unsere Pläne im Detail umsetzen können, haben wir eine Auswahl der am häufigsten verwendeten Schriften getroffen.
Zunächst einmal waren es Systemschriften, die jeder kennt: Times New Roman, Georgia, Minion. Das sind Serifenschriften, die schon vor relativ langer Zeit entwickelt wurden. Erstaunlicherweise hat sich die Schriftmode während ihrer Existenz mehrmals geändert, aber diese Schriften werden immer noch verwendet. Man kann sagen, dass sie sich in unser Unterbewusstsein eingeprägt haben, und deshalb war es notwendig, sie im Rahmen dieser Studie zu untersuchen.
Die gleiche Auswahl umfasste auch modernere Schriften, die ebenfalls weltweit aktiv verbreitet werden. Dazu gehören New York, die von Apple als Systemschrift verwendet wird, und Source Serif, eine kostenlose Schrift von Google, die auf vielen Websites verwendet wird. Insgesamt umfasste die Sammlung neun Schriften. In dieser Sammlung haben wir auch die allererste Skizze unserer eigenen Schrift gefunden, die sich deutlich von der späteren Schrift unterscheidet. Aber es half uns zu verstehen, in welche Richtung wir gehen mussten.
Wir teilten alle gesammelten Schriften bedingt in ältere und neuere ein und testeten sie einzeln im Satz. Gleichzeitig zeichneten wir die ersten Buchstaben, um unsere Serifenschrift mit den anderen zu vergleichen.
Bei den alten Serifenschriften waren die Kleinbuchstaben kurz. Das bedeutet, dass die Kleinbuchstaben viel niedriger sind als die Großbuchstaben. Je niedriger die Höhe, desto mehr wirkt die Schrift wie eine Antiqua. Außerdem wirkt eine Schrift mit geringer Höhe in einem dichten Textsatz kleiner als eine Schrift mit großer Höhe, die in der gleichen Größe gedruckt wird.
Schon die ersten Entwürfe der Serifenschrift TypeType unterschieden sich deutlich von den anderen Schriften in der Stichprobe, da wir eine moderne Schrift schaffen wollten, die nicht altmodisch wirkt.
In der Auswahl der neueren Schriften sind die Kleinbuchstaben größer und weniger kontrastreich als in der vorherigen Gruppe. Im Schriftdesign gibt es in letzter Zeit einen Trend zu weniger Kontrast bei Textserifen, und unser Font hatte deutlich weniger Kontrast als die ausgewählten Schriften.
Durch Recherchen konnten wir unsere Schrift mit den anderen vergleichen und herausfinden, in welche Richtung wir weiterarbeiten sollten.
Natürlich haben wir keine der ausgewählten Schriften als Referenz verwendet. Die ersten Skizzen der TT Livret wurden von Yulia Gonina, unserer Art Directorin, von Hand gezeichnet, wobei sie sich hauptsächlich von ihren eigenen Gefühlen und ihrer visuellen Erfahrung leiten ließ. Sie können diese Skizzen auf den Bildern unten sehen.
Die Formen waren ansprechend und gefielen uns, aber wir wollten den Glyphen Charakter verleihen, und so ging die Suche nach einer geeigneten Version weiter.
Die Entstehung der drei Unterfamilien
Obwohl, wie bereits erwähnt, die Arbeit an den Unterfamilien parallel lief, begannen wir mit der Textversion der Schrift. Die Buchstaben der ersten Entwürfe wirkten zu glatt und wir wollten der Schrift mehr Festigkeit verleihen.
Die zweite Version der Serifenschrift zeichnete sich durch die Einläufe der Bögen aus. In der ersten Version ist der Übergang vom Bogen zum Schaft glatt, in der zweiten Version ist der Übergang steifer.
In den ersten Iterationen hatte die Schrift einen neutralen Charakter. Das ist für eine Textschrift im Allgemeinen nicht schlecht, aber wir wollten der Schrift einige Merkmale verleihen, die sie von anderen Schriften unterscheiden. Schließlich sehen wir uns die Schrift immer in einer ziemlich großen Größe an, bevor wir wissen, ob wir einen bestimmten Satz haben wollen oder nicht. Wir mussten berücksichtigen, dass die Textschrift das Hauptziel, nämlich das Lesen, nicht beeinträchtigen durfte, also suchten wir nach einem Gleichgewicht zwischen Ausdruckskraft und Neutralität.
In der dritten Skizze ist zu sehen, dass die Details der Serifen steifer geworden sind, während die Schrift fließender ist als in der zweiten Iteration. In den Serifen sind Brüche entstanden, die die Schrift interessanter machen. Es ist erwähnenswert, dass diese Skizze der endgültige Prototyp der TT Livret wurde.
Wir haben ihn fertiggestellt, jede Linie und jedes Detail verfeinert, aber nichts Grundlegendes geändert.
Nach dieser Iteration verglichen wir unseren Entwurf erneut mit den anderen, und diesmal gefiel uns das Ergebnis viel besser.
Nachdem wir uns für die Grundformen der Textschrift entschieden hatten, war es an der Zeit, die äußeren Merkmale der Displayschrift zu definieren. Wir arbeiteten mit der mittleren Strichstärke, die sich der Regular annäherte.
Bei der Display-Font erhöhten wir den Kontrast, indem wir die Dicke der dünnen Elemente reduzierten, was der Schrift ein elegantes Aussehen verlieh. Die dünnen Elemente verliehen der Schrift die nötige Ausdruckskraft. Wie bei der Text-Unterfamilie versuchten wir, den gewünschten Charakter der zukünftigen Glyphen durch Testskizzen zu ermitteln, indem wir mit den Formen der einzelnen Elemente experimentierten.
Das Ergebnis war eine deutlich kontrastreiche Version, und wir wollten diese Eigenschaft beibehalten, da eine solche Schrift in großen Formaten sehr attraktiv aussehen würde.
Wir waren jedoch neugierig, was in dem Bereich zwischen Text und Anzeige passieren könnte. Wie Sie sich vorstellen können, fanden wir heraus, dass es drei Unterfamilien geben würde und nicht zwei, wie ursprünglich geplant.
Wir haben automatisch einen Zwischenfont generiert und ihn so modifiziert, dass diese Unterfamilie näher am Text liegt. Der daraus resultierende Font wurde zum Font für Zwischenüberschriften und sollte sowohl im Text als auch in Überschriften verwendet werden. In Textzeilen blieb die Schrift lesbar, obwohl die Buchstaben kontrastreicher wurden. Als Display-Unterfamilie kann eine solche Unterfamilie nicht nur für große, sondern auch für kleine Überschriften verwendet werden. Man kann sagen, dass diese Unterfamilie die universellste ist.
Obwohl die Unterfamilie der Unterüberschriften automatisch generiert wurde, haben wir sie manuell bearbeitet, um ein ausgewogenes und technisch korrektes Schriftbild zu erhalten.
Wir beschlossen, uns auf drei Unterfamilien zu konzentrieren. Der nächste Schritt bestand darin, die Anzahl der benötigten Schnitte zu bestimmen, da die ersten Iterationen mit nur einem Schnitt durchgeführt wurden. Insgesamt waren es fünf: Light, Regular, Medium, DemiBold, Bold und Black.
Bevor wir uns für die endgültige Anzahl der Schriftschnitte entschieden, sahen wir uns andere Schriftfamilien an. Das Ergebnis waren fünf Schriften in jeder Unterfamilie, eine durchschnittliche Anzahl, die bei vielen Serifenschriften üblich ist.
Natürlich hätten wir auch mehr machen können und die Zahl auf neun erhöhen können, die Standardanzahl für die meisten TypeType-Projekte. Aber das war nicht nötig, da es insgesamt ziemlich viele Schriften waren, wenn man bedenkt, dass es drei Unterfamilien gibt. Wir entschieden, dass unser Team sich darauf konzentrieren sollte, die Glyphen in den fünf Schriftgraden sorgfältig zu rendern, anstatt die Anzahl der Schriftgrade zu erhöhen.
Aufrechte Glyphen
Bevor wir mit dem Rendern der Glyphen beginnen, definiert unser Team Referenzmaster. Dabei handelt es sich um Schriftbilder, die vollständig von Hand erstellt wurden und aus denen die restlichen Schriftbilder später interpoliert werden.
Die Definition der Referenzmaster ist eine verantwortungsvolle Aufgabe, denn wenn wir die falsche Wahl treffen, erschweren wir uns den Weg. Wenn die restlichen Schriftbilder falsch generiert werden, müssen wir zu viele Details manuell nachbearbeiten oder ein zusätzliches Referenzschriftbild erstellen.
In diesem Fall war es noch wichtiger als sonst, die richtige Wahl zu treffen. Es handelte sich um den Font für die Unterüberschrift, der automatisch interpoliert wurde. Für uns war es wichtig, Referenzmaster auszuwählen, mit denen die Unterfamilie der Unterüberschrift bzw. ihre fünf Stile korrekt generiert werden konnten, so dass nur ein Minimum an manueller Bearbeitung erforderlich war.
Obwohl wir mit drei Basis-Stilen begannen, arbeiteten wir schließlich mit vier Vorlagen: Light und Bold, Text und Display. Nachdem diese Schriftschnitte gerendert waren, generierten wir Light und Bold in der Unterfamilie Subheadline. Es gab viele manuelle Eingriffe, wir korrigierten Schlitze, bereinigten strittige Punkte und bearbeiteten Glyphen, die Zweifel aufwarfen.
Es ist erwähnenswert, dass die Arbeit an Light und Bold parallel in beiden Schriften, d.h. im Text und in der Anzeige, durchgeführt wurde. Wir haben die Glyphen buchstäblich synchron gezeichnet. Das war eine neue Erfahrung, denn alle anderen Schriften im Studio werden nacheinander bearbeitet. Bei der Arbeit an unserer TT Livret war ein paralleler Ansatz notwendig, um sofort überprüfen zu können, ob der Zwischenschnitt richtig aussah.
Das Problem bestand darin, dass der Strichstärkenunterschied zwischen Light und Bold beträchtlich ist, und es war wichtig sicherzustellen, dass es beispielsweise keine unnötigen optischen Kompensationen in den Zwischenräumen gab. Es war eine akribische und komplexe Arbeit.
Fast unmittelbar nach dem Rendern bestimmter Glyphen in der Text-Unterfamilie zeichneten wir ähnliche Buchstaben in der Display-Unterfamilie, um zu testen, wie gut der Font für die Unterüberschriften geworden war. Wir können sagen, dass wir fast parallel an allen vier Support-Mastern gearbeitet haben. Es war uns wichtig, sofort zu sehen, wie das Ergebnis in allen unseren Stilen und Unterfamilien aussieht. Trotz der Komplexität dieses Ansatzes war es für dieses Projekt sicherer, da wir die notwendigen Änderungen fast sofort vornehmen konnten, ohne wichtige Details zu übersehen und die Mängel rechtzeitig zu beheben.
Dank des gewählten Ansatzes verlief die Erweiterung des Zeichensatzes reibungslos. Begonnen wurde mit den Kleinbuchstaben. Nachdem alle grafischen Lösungen, z.B. für Bögen und Einzüge, gefunden waren, testeten wir den Text im Satz und in den Überschriften.
Auch die Stärken der Referenzkonturen wurden nacheinander bestimmt, beginnend mit Light. Nachdem die optimale Strichstärke gefunden war, wurden die Buchstaben nach dem oben beschriebenen System gezeichnet.
Die optimalen Strichstärken wurden nicht sofort gefunden, aber es war für uns wichtig, die gewünschten Werte in den ersten Iterationen zu bestimmen, um mit Strichstärken nahe am Ideal weiterarbeiten zu können. Wir überprüften die normale Schrift im Satz und schauten, wie fett die normale Schrift hervorsticht.Here we’ll reveal a little secret.
Hier lüften wir ein kleines Geheimnis. Das Wichtigste beim Entwerfen von Schriften ist es, die optimale Strichstärke der Normalschrift zu bestimmen, da diese am häufigsten verwendet wird. Außerdem hat jeder Designer aufgrund der weiten Verbreitung dieser Schriftart eine Vorstellung von der optimalen Strichstärke einer Normalschrift. Wenn Ihre Schrift dieser Vorstellung nicht entspricht, wird der Designer ein ungutes Gefühl haben, wenn er die Schrift verwendet. Als Konsequenz wird er entweder nach dem optimalen Schriftschnitt in der Schrift suchen oder die Verwendung der Schrift ganz ablehnen. Diese Regel gilt nicht nur für Serifenschriften, sondern auch für andere Schriften.
Dasselbe gilt für den Schriftschnitt «Bold». In der Tat ist es so, dass die Standard-Fettschaltfläche in den meisten Programmen genau diesen Stil aktiviert, so dass die meisten Leute eine Vorstellung davon haben, wie fett «Bold» sein kann. Allerdings haben Schriftdesigner bei der Arbeit mit «Bold» auch mehr Spielraum, da diese Schriftart unterschiedliche Strichstärken aufweisen kann und dennoch für den Benutzer akzeptabel ist. Diese Beobachtungen gelten eher für eine Textschrift als für eine Display-Schrift.
In der TT Livret sind die Textstärken ähnlich wie bei den Displayschriften, d.h. die Strichstärken sind bei den gleichen Schnitten absolut gleich. Diese Lösung half, die Unterfamilie der Unterüberschriften korrekt zu generieren und Fehler zu vermeiden. Dies gilt jedoch nur für dicke Elemente, da dünne Elemente von Unterfamilie zu Unterfamilie unterschiedlich sind und daher unterschiedliche Kontraste aufweisen.
Zu diesem Zeitpunkt haben wir eine Reihe von Zeichen für alle Unterfamilien gezeichnet, so dass wir über die grafischen Eigenschaften jeder Unterfamilie sprechen können.
Merkmale der Unterfamilien
Die ersten Entwürfe der Schrift TT Livret entstanden auf Papier. Sie haben bereits Skizzen der Text-Unterfamilie gesehen, daher ist es an der Zeit zuzugeben, dass auch die ersten Buchstaben der Displayschrift von Hand gezeichnet wurden. Natürlich unterscheiden sich die ersten Versionen, die mit einem Marker gezeichnet wurden, vom Endergebnis, aber selbst in diesen Skizzen sind Ähnlichkeiten zu erkennen.
Interessanterweise wurden in diesen Iterationen einige grafische Merkmale der Displayschrift gefunden. Zum Beispiel der charakteristische kleine Bruch am Übergang der Bögen, der auch in der endgültigen Version der TT Livret zu finden ist. Auch die Form g ähnelte noch der ersten Version.
Wir hielten es für unfair, über die Displayschrift getrennt von den Unterfamilien Text und Untertitel zu sprechen, da sie zusammen entstanden sind. Deshalb wollen wir herausfinden, welche Merkmale den Charakter von der TT Livret ausmachen und unverändert geblieben sind und welche sich geändert haben.
Beginnen wir mit den Gemeinsamkeiten.
- Die Gestaltung der Zeichen ist identisch. Die Logik der Verteilung der Kontraste und der grafischen Lösungen ist allen Unterfamilien gemeinsam. Dies war nicht nur notwendig, um den allgemeinen Charakter zu erhalten, sondern auch, um eine korrekte Interpolation zu ermöglichen. Unter anderem hat dies dazu beigetragen, eine variable Schrift für aufrechte Stile entlang zweier Achsen zu schaffen, der fetten und der kontrastreichen, d.h. es gibt eine Zwischenoption sowohl zwischen Light und Regular als auch zwischen Unterüberschrift und Anzeige.
- Die Anzahl der Punkte ist für alle ähnlichen Zeichen gleich. Dies ist eher ein technisches Merkmal, das auch zur korrekten Interpolation der Schriftschnitte beiträgt.
- In allen drei Unterfamilien haben die Buchstaben keine Sporne oder Tropfen. Diese Elemente sind häufig in Serifenschriften zu finden, können aber unserer Meinung nach der Schrift einen altmodischen Touch verleihen.
- Die vertikalen Proportionen sind in allen Unterfamilien gleich.
- Die Strichstärken sind bei allen Glyphen gleich.
Die Unterschiede zwischen den Unterfamilien ergeben sich aus dem jeweiligen Verwendungszweck.
- Die Unterfamilie Text ist eine Schrift mit fester Breite, geringem Kontrast und ruhigem Charakter. Die Schnitte der Buchstaben sind horizontal und gerade, die Öffnungen mittelgroß. Die Abstände in der Text-Familie sind größer, die Oberlängen der runden Zeichen sind größer.
- Die Unterfamilie Display hat ihren eigenen Charakter, sie ist elegant und anmutig. Die grafischen Merkmale sind auffällig, der Kontrast in den Zeichen ist hoch. Der Schwerpunkt liegt auf dünnen und klaren Linien, alle Schnitte sind schräg. Runde Zeichen neigen zum Kreis, die Überhänge in solchen Zeichen sind kleiner. Die Öffnungen der Schriftzeichen sind geschlossen.
- Die Unterfamilie der Untertitel weist Merkmale beider Unterfamilien auf. Sie sieht in kleinen Überschriften gut aus und ist auch in Textfeldern mit kleiner Schriftgröße gut lesbar. Grafische Merkmale sind vorhanden, aber weniger ausgeprägt als bei der Unterfamilie der Displayschriften. Der Kontrast ist mittelmäßig.
Um besser zu verstehen, was TT Livret ist, betrachten wir einige ihrer Eigenschaften näher.
Die Textschrift hat einen niedrigen Kontrast, den niedrigsten, der für eine Serifenschrift möglich ist.
Wie bereits erwähnt, verbinden die meisten Designer dies mit einer zeitgemäßen Schrift, und der Trend zu geringem Kontrast hat sich in den letzten Jahren fortgesetzt. Da der Kontrast bei Serifenschriften oft sehr hoch ist, lehnen viele Designer diese Schriftart ab. Der geringe Kontrast, der allen modernen Schriften gemeinsam ist, ist charakteristisch für serifenlose Schriften. Die Text-Subfamilie der TT Livret wirkt zeitgemäß und kann daher gleichberechtigt neben serifenlosen Schriften eingesetzt werden. Außerdem wird nicht jeder sofort erkennen, dass es sich bei der TT Livret um eine Serifenschrift handelt. Dies war jedoch unsere Absicht, um eine sichere Serifenschrift für den Textbereich zu schaffen. Die übrigen Unterschiede zwischen der Text- und der Display-Subfamilie sind eher praktischer Natur, da wir die Lesbarkeit der Schrift verbessern wollten. Dies gilt für ovale Kreise, leicht geöffnete Öffnungen, größere Abstände und größere Überhänge bei runden Zeichen.
In einer Displayschrift gibt es grafische Elemente, die sich in geraden Linien ausdrücken, die absichtlich gerade sind und zudem die gleiche Stärke haben. Solche Elemente unterstützen die geraden Serifen und verleihen der Schrift Ausdruckskraft. Die Schnitte der Display-Schrift sind schräg, eine rein dekorative Neigung, die dem Zeichen Eleganz verleiht. Die Unterfamilie Display hat einen sehr hohen Kontrast, wirkt aber nicht altmodisch. Das liegt vor allem daran, dass wir auf zwei Standardelemente der Serifen verzichtet haben, die Tropfen und die Sporne. So haben beispielsweise die Buchstaben S und G in vielen Serifenschriften Sporne als dekoratives Element, während die Kleinbuchstaben a und c Tropfen aufweisen. Diese Elemente werden mit einer Serifenschrift assoziiert, aber wir haben darauf verzichtet, um der Schrift ein zeitgemäßeres Aussehen zu verleihen.
Dasselbe gilt für die Groß- und Kleinbuchstaben. In vielen Serifenschriften unterscheiden sich diese Zeichen, einschließlich der Tropfen und Sporne in einigen Großbuchstaben. Bei TT Livret sind die Groß- und Kleinbuchstaben fast identisch, was ein weiterer Schritt in Richtung einer nicht offensichtlichen «Serifenschrift» ist, die für Designer praktisch sein wird.
In der Unterfamilie der Akzidenzschriften sind die Serifen recht lang, vor allem im Vergleich zu den Textschriften. Die ungewöhnlichste Lösung wählten wir für das R. Auf dem rechten Schenkel des Buchstabens ist die Serife Standard, aber auf dem linken wirkt sie viel kürzer. Noch ein Geheimnis: Diese Entscheidung war eher technischer als dekorativer Natur, denn eine lange Serife könnte sich mit ähnlichen Serifen anderer Zeichen überschneiden, aber das Ergebnis gefiel uns auch optisch.
Außerdem sind die Serifen aller Zeichen sehr dünn, und solche Elemente sind natürlich eines der auffälligsten Details der Display-Unterfamilie. Wir haben das Zusammenspiel von dünnen und dicken Elementen ausbalanciert, um eine Subtilität zu erreichen, die den Betrachter sofort in ihren Bann zieht.
Interne Tests
Wenn man etwas so Großes wie die TT Livret entwirft, muss man im Voraus wissen, wie die Schrift nicht nur in speziellen Programmen und Zwischenpräsentationen, sondern auch in realen Projekten wirken wird.
Welche Emotionen Plakate mit dieser Schrift auslösen, wie sich Unterfamilien kombinieren lassen und wie schön das Ergebnis sein wird — all das lässt sich am besten verstehen, lange bevor eine Schrift auf den Markt kommt.
Wir testen unsere Schriften gerne, indem wir sie auf Testplakate drucken und in unserem Büro an die Wand hängen. So können wir Fehler erkennen und die Schrift anpassen.
Mit der TT Livret wurden mehrere Plakate gestaltet. Wir überprüften, wie die Unterfamilien zusammenpassen würden, wie gut die fette Schrift aussehen würde und ob die dünne als Überschrift verwendet werden könnte. Wenn etwas auf den gleichen Plakaten visuell auffällt, müssen wir die Schrift überarbeiten und die Details anpassen. Zum Beispiel haben wir die fette Schrift so angepasst, dass sie der dünnen Schrift ähnelt.
Die zweite Methode zum Testen von Schriften, die im Studio angewendet wird, ist das Posten von Glyphengrafiken oder GIF-Animationen der Schrift in sozialen Netzwerken. Dies hilft nicht nur dabei, die zukünftige Schrift selbst zu sehen, sondern auch Feedback zu erhalten, bevor sie veröffentlicht wird.
Unsere Kunden können immer einige der Entscheidungen über die Schriftart beeinflussen.
Beim Zeichnen des kyrillischen Alphabets für die TT Livret stellte sich heraus, dass es vier Versionen des Buchstabens б gab, von denen eine ausgewählt werden musste. Schwierigkeiten traten bei der Fettschrift auf, da die Masse des Buchstabens richtig verteilt werden musste, damit das kyrillische б mit dem Rest des Satzes übereinstimmte. Das kyrillische б hat zwei gebräuchliche Formen. Im ersten Fall ist ein flammenartiges Element an das Oval angefügt, im zweiten Fall ähnelt die Form dem lateinischen b, d.h. der Schwanz ist an einem massiven Rücken befestigt.
Wir zeichneten vier Versionen des Buchstabens «b» in fetter Schrift und baten das Publikum in einem humorvollen Beitrag um Hilfe. Die Teilnehmer stimmten jedoch sehr ernsthaft über ihren Favoriten ab.
Sie können sehen, welche Formen zur Wahl standen. Die vierte Option erhielt nur acht Stimmen, die dritte elf und für die erste und zweite Option stimmten jeweils neunzehn Personen.
Letztendlich haben wir uns für die erste Variante entschieden, weil sie grafisch besser zur Schrift passt.
Zahlen, Symbole, Währungen
Nachdem wir den Basiszeichensatz für die Referenzstile gezeichnet hatten, begannen wir, die Zusammensetzung des Satzes zu erweitern. Dies ist eine Standardprozedur im Studio, aber einige Details sind einzigartig für die TT Livret. Sprechen wir darüber.
Bei der Gestaltung von Zahlen erstellen wir normalerweise zwei Varianten, die bekanntere Majuskel und die kleinere Minuskel. Für alle Schriften erstellen wir einen erweiterten Zeichensatz, in dem es nur klassische und tabellarische Versionen gibt. Dieses Mal haben wir uns entschieden, eine weitere Version der Währungen zu erstellen, da der klassische Satz mit den Minuskeln zu groß und unpraktisch in der Anwendung war. Wir kamen zu dem Schluss, dass Minuskelziffern mit Minuskelwährungen gut aussehen würden, und fügten die Minuskelwährungen dem Font hinzu. Tatsächlich unterscheiden sie sich nur in der Größe, die zu den Kleinbuchstaben passt, d. h. sie sind kleiner, sehen aber prägnanter aus.
Bei der Erweiterung des Zeichensatzes wurden auch erweiterte lateinische und kyrillische Zeichen, diakritische Elemente, Satzzeichen, Pfeile und Sonderzeichen hinzugefügt. Dies kann auch als Standard-TypeType-Satz bezeichnet werden.
Konzentrieren wir uns darauf, was wir zusätzlich gemacht haben.
Zuerst haben wir stilisierte Zeiger für die TT Livret gezeichnet. Später stellten wir fest, dass einer so schönen Schrift einige Sonderzeichen, hübsche Versionen von Aufzählungszeichen, Texttrennzeichen und Sternchen fehlten. Natürlich haben wir diese gezeichnet und dem Font hinzugefügt, um die Ausdrucksmöglichkeiten der Schrift zu erweitern.
Solche Elemente können nicht nur zur Verzierung des Textes, sondern auch zur Gestaltung von Überschriften verwendet werden. Wie genau sie eingesetzt werden, bleibt den Designern überlassen. Übrigens sind alle Elemente für die Unterfamilien Text und Anzeige unterschiedlich und ändern auch ihre Stärke. Grafisch gesehen entsprechen alle Elemente des Schriftsatzes Buchstaben.
Die Schriftart TT Livret enthält Kapitälchen, kontextabhängige Alternativen und mehr als 25 Ligaturen, einschließlich diakritischer Ligaturen.
Der variable Font enthält alle aufrechten Schriftschnitte und sogar dekorative Elemente. Der Benutzer kann leicht einen eigenen Stil kreieren, indem er die Strichstärke verändert, den Kontrast zur Textschrift erhöht oder umgekehrt den Anzeigekontrast verringert.
Mastering
Wir werden nicht müde zu wiederholen, dass eine Schrift ohne technische Komponente nur gezeichnete Buchstaben sind, so schön sie auch sein mögen. Ein Font-Mastering ist notwendig, und der Grad des Masterings bestimmt, wie komfortabel der Font zu benutzen ist. Bei TypeType wurde das Mastering bis ins kleinste Detail ausgearbeitet und systematisiert.
Die ersten Dateien trafen in der technischen Abteilung ein, als die Schrift gerade gerendert wurde. Die TT Livret hatte zu diesem Zeitpunkt noch keinen Namen und wurde als Serifenschrift mit geringem Kontrast präsentiert.
Die Arbeit begann mit den Unterfamilien «Display» und «Text», um sie zu testen, bevor die Unterfamilie «Headline» erstellt wurde. Wir begannen mit Senkrechtschriften und etwas später mit Kursivschriften.
Die größte Herausforderung waren die Serifen. Da die Serifen in der TT Livret als Eckelemente erstellt wurden, war es unmöglich, sie auf die übliche Weise zu testen, d. h. durch Konvertierung von OpenType-Kurven in Truetype und umgekehrt. Wir erstellen Schriften in OpenType-Kurven, so dass man nicht wissen kann, wie eine Schrift in Truetype aussieht, es sei denn, man überprüft sie selbst. Es war notwendig, die Serifen irgendwie zu zerlegen, aber wir haben ein Plugin gefunden, mit dem man die Glyphen ohne allzu komplizierte Manipulationen überprüfen kann.
Während der Arbeit wurde die Schrift mehrmals von der technischen Abteilung zur Produktionsabteilung und wieder zurück geschickt. Der kritischste Teil war die Überprüfung des Fonts vor der Erstellung der Unterüberschriftenfamilie, da jedes Element überprüft wurde. Wenn die Dateien noch nicht fertig waren, ging die Schrift zurück an die Designer und dann wieder an die Mastering-Abteilung.
Trotz einiger Schwierigkeiten, wie z. B. der Angleichung der Whiskers, die sich nach dem Auflösen der Gruppierung als unterschiedlich groß herausstellten, ging die Arbeit zügig voran. Es stellte sich heraus, dass der technische Teil parallel zur Arbeit der Designer durchgeführt wurde, und es war wichtig für uns, alle Fehler zu finden, bevor wir die Schriftarten für die Unterüberschriften generierten.
Die aufrechten und kursiven Schriften wurden separat überprüft, und eine zusätzliche Aufgabe bestand darin, sicherzustellen, dass alle Schriftdateien nach der gleichen Logik funktionieren.
Für die Schriftarten wurden separate Kerning- und Hinting-Einstellungen erstellt. Dies ist in unserem Studio eigentlich ein Standardprozess, aber diesmal nahm das Kerning mehr Zeit und Mühe in Anspruch als sonst. Normalerweise nehmen wir für das Kerning ein mittleres Gewicht, z. B. Regular, und legen alle Werte für die Kerning-Paare in diesem Gewicht fest, um dann dieselben Werte auf andere Gewichte zu übertragen.
Abschließend erfolgt eine Kontrolle, bei der einige Werte manuell korrigiert werden, insbesondere bei fetten Schnitten. Bei der Arbeit mit der TT Livret haben wir ebenfalls Werte für Kerning-Paare im regulären Stil festgelegt, aber viele Werte mussten anschließend manuell bearbeitet werden. An einigen Stellen war es notwendig, das Kerning zu verdichten, an anderen Stellen war es notwendig, das Kerning auseinander zu ziehen.
Insgesamt arbeitete die technische Abteilung bis zum letzten Moment, um die technischen Mängel zu beheben.
Italics
Die Geschichte der Kursivschrift für die TT Livret haben wir uns für das letzte Kapitel aufgehoben, da dieser Teil des Projekts besondere Aufmerksamkeit verdient. Jede Schrift hat Kursivschnitte, und normalerweise werden diese nach der Fertigstellung der aufrechten Schriften bearbeitet. In diesem Projekt haben wir die Kursiven fast parallel zu den Senkrechten entwickelt.
Kursive oder geneigte Schriften können je nach der Technik, mit der die Buchstaben geneigt werden, unterschiedlich aussehen. Bei den serifenlosen Schriften zum Beispiel gibt es nur zwei Arten: die einfache Neigung und die echte Kursivschrift.
Bei der ersten Variante wird die Form der aufrechten Glyphen mit wenig oder gar keiner Veränderung in der Konstruktion geneigt. In der Praxis ist dies komplizierter als eine einfache Neigung, da eine Reihe von Manipulationen und optischen Kompensationen vorgenommen werden, um die Form korrekt geneigt erscheinen zu lassen. Die Glyphen werden so verändert, dass die Unterschiede visuell nicht wahrnehmbar sind und nur die Neigung sichtbar ist. Der Aufbau und die Breite der Zeichen bleiben dabei unverändert.
Echte Kursivschrift findet sich hauptsächlich in humanistischen serifenlosen Schriften, und bei diesem Ansatz sind Veränderungen in der Konstruktion einiger Zeichen zulässig.
Einige Zeichen können ihre Form verändern, andere bleiben einfach schräg. Die Veränderung der Form echter Kursivschriften ist besonders auffällig in kyrillischen Schriften.
Serifen werden nach einer anderen Logik konstruiert. Es ist äußerst selten, eine Serifenschrift mit schrägen Strichstärken zu finden. Meistens ist eine Serifenschrift eine echte Kursivschrift, bei der sich die Gestaltung der Zeichen ändert. Es ist auch erwähnenswert, dass eine serifenbetonte Kursivschrift viel deutlichere Veränderungen in der Gestaltung der Zeichen aufweist als die gleiche echte Kursivschrift in serifenlosen Schriften. Bei Serifen-Kursiven ändern sich, wenn nicht die Formen ganzer Glyphen, so doch viele Details.
Grundsätzlich gibt es zwei Arten von Serifen-betonten Schriften, den neuen Stil und den alten Stil.
Im neuen Stil können die Zeichen mit einer Vielzahl von Änderungen neu gezeichnet werden, aber auch solche Kursivschriften unterscheiden sich nicht wesentlich von den aufrechten Schriften.
Die Kursivschrift im alten Stil, wie sie heute allgemein genannt wird, ist neu gezeichnet. Ein solcher Stil kann sich stark von der aufrechten Schrift unterscheiden oder sogar andere Formen haben. Historisch gesehen ist sie eine eigenständige Schrift.
Machen wir einen kleinen Ausflug in die Geschichte der Schriften. In der Renaissance waren Kursivschriften eigenständige Schriften, die nicht an eine aufrechte Form gebunden waren. Sie wurden für den Schriftsatz entwickelt, und das ist einer der Gründe, warum Kursivschriften im alten Stil so schmal sind, da sie Platz sparen. Es ist erwähnenswert, dass zu dieser Zeit die handgeschriebene Kursivschrift, der die Kursiv so sehr ähnelt, den Menschen vertraut war und ganz gewöhnlich aussah.
Im Laufe der Zeit wurde die Kursivschrift in Verbindung mit aufrechten Schriften verwendet, hauptsächlich um einen Textabschnitt hervorzuheben. Nach dem 18. Jahrhundert, mit dem Aufkommen der französischen Schriftmode, begann die Kursivschrift, andere Eigenschaften anzunehmen und sich in eine Kursivschrift neuen Stils zu verwandeln. Es mag überraschen, aber Kursivschriften neuen Stils gibt es schon seit mehreren Jahrhunderten.
In modernen Schriften, wenn wir von Serifen sprechen, finden wir sowohl Kursive neuen Stils als auch Kursive alten Stils. Natürlich handelt es sich dabei um Schriften, die den modernen Gegebenheiten und Technologien angepasst sind.
Bei der Wahl einer Kursivschrift orientieren sich die Designer in erster Linie an der Stärke der Hervorhebungsfunktion, die eine Kursivschrift haben sollte, da es diese Funktion ist, die Kursivschriften im modernen Schriftdesign umsetzen.
Die Hervorhebungsfunktion ist bei einer echten Kursivschrift im alten Stil am stärksten ausgeprägt. Eine Kursivschrift im neuen Stil ist weniger ausdrucksstark, kann aber dennoch die Aufmerksamkeit auf den hervorgehobenen Text lenken. Eine schräg gestellte Schrift hilft, einen Akzent im Text zu setzen, aber ihre Hervorhebungsfunktion ist nicht zu stark.
Für die TT Livret haben wir uns für eine Antiqua-Kursiv entschieden.
Unsere Schrägschrift sollte zweifellos in Kombination mit aufrechten Schnitten verwendet werden, um den Charakter der gesamten TT Livret Familie zu unterstreichen.
Unsere Wahl bedeutete, dass die Kursive schmal sein musste und die Form der Buchstaben von Grund auf neu gestaltet werden musste. Um sicherzustellen, dass die geraden und die schrägen Schnitte gut zusammenpassten, beschlossen wir, parallel zu arbeiten. Nachdem wir neue Buchstaben entworfen hatten, testeten wir die Schrift, ersetzten die aufrechte durch die kursive und analysierten, wie harmonisch das Ergebnis aussah. Zuerst schauten wir uns an, wie die Strichstärken zueinander passten.
Gleichzeitig können kursive Schriften etwas leichter wirken als aufrechte, was im Schriftdesign als akzeptabel gilt. Wir haben oft die zusätzliche Dicke von Buchstaben entfernt, z.B. haben wir die Schäfte dünner gemacht als die aufrechten Stile. Die Hauptaufgabe bestand darin, die richtige Neigung für die Text- und Display-Subfamilien zu bestimmen, und während wir bei der Display-Subfamilie fast sofort den gewünschten Wert fanden, brauchten wir bei der Text-Subfamilie mehrere Iterationen.
Natürlich wollten wir die Lesbarkeit der Schrift auch bei kleinsten Schriftgraden erhalten, also versuchten wir, eine Kursivschrift mit weniger Neigung als bei der Anzeigeschrift zu erzeugen. Ein weiteres Merkmal der kursiven Textschrift ist ihre größere Breite, da eine schmale Schrift in Textzeilen weniger gut wahrgenommen wird.
Es ist uns gelungen, die Kursive in der Text-Subfamilie zu verbreitern, aber so, dass die Erkennbarkeit der Kursiven im alten Stil erhalten bleibt. Deshalb mussten die Buchstaben schmaler gestaltet werden als ursprünglich geplant, da die Kursivschrift im alten Stil bei großen Abständen grafisch nicht perfekt aussah. Wir mussten einen Kompromiss zwischen der Lesbarkeit der Schrift und dem Aussehen finden, aber am Ende war die Kursivschrift für uns in jeder Hinsicht geeignet.
Die so entstandene Kursivschrift haben wir auf Testplakaten ausprobiert, genau betrachtet und analysiert. Das Ergebnis war, dass die Neigung des Textes und die der Kursivschrift gleich waren, denn eine kleinere Neigung passte nicht zu einer solchen Schrift, da der Gesamtrhythmus verloren ging. Je größer die Neigung der Kursive im alten Stil ist, desto solider wirkt die Schrift.
Die Kursive im alten Stil hat noch eine weitere Besonderheit. Nur für die Kleinbuchstaben wird eine neue, neu gezeichnete Form geschaffen, während die Großbuchstaben auf der Senkrechten basieren. Die erste Kursivschrift der Welt hatte keine Großbuchstaben, so dass diese aus den Senkrechtschriften übernommen wurden. Kursive Versalien im alten Stil wurden etwas später leicht geneigt. Überraschenderweise sind kursive Versalien immer noch eine geneigte Version von aufrechten Schriften.
Natürlich ist es einfacher, mit kursiven Versalien im alten Stil zu arbeiten als mit Kleinbuchstaben, aber es ist schwieriger als mit geneigten serifenlosen Schriften, da die Serifen kontrastreicher sind. Nach der Standardneigung musste die Form analog zu den serifenlosen Schriften manuell korrigiert werden, um die kontrastierenden Elemente prägnant erscheinen zu lassen.
Eine weitere Besonderheit bei der Arbeit mit Kursiven für die TT Livret war, dass die runden Großbuchstaben schmaler und die Buchstaben selbst etwas heller, d. h. dünner, gestaltet werden mussten, analog zu den Kleinbuchstaben.
Es gab noch eine letzte Aufgabe. Wir mussten der Kursivschrift Elemente hinzufügen, um sie mit den geraden Schriftstilen zu kombinieren.
Dies war für die Display-Unterfamilie relevanter, da diese Schrift expressivere Elemente enthält. Zunächst konzentrierten wir uns auf lange, dünne Linien, wie sie auch bei den Sans Serif-Schriften verwendet werden. Die oberen Serifen blieben unverändert, der hohe Kontrast und die leicht schrägen Abschlüsse wurden beibehalten. Die klaren Grafiken und Formen einiger Glyphen wurden auf die Kursivversion übertragen, z. B. bei den Buchstaben v, w, y. Bei den Kursiven des alten Stils können die Formen dieser Buchstaben sehr komplex, glatt und mit dekorativen Elementen versehen sein, aber wir haben es vorgezogen, die Formen der aufrechten Stile zu übernehmen, um den Charakter der Displayschrift beizubehalten.
Wir arbeiteten an zwei Referenzvorlagen, die die aufrechten Formen nachahmen, nämlich Light und Bold für Text und Display.
Eine Besonderheit gibt es bei den Kursiven im alten Stil. Auch wenn alle Buchstaben am Ende gleich geneigt erscheinen und ein klarer Rhythmus eingehalten wird, handelt es sich um eine optische Täuschung. Bei gleicher Neigung wirken die Buchstaben verstreut, deshalb haben wir den Neigungswinkel angepasst. Außerdem können sogar Elemente desselben Buchstabens unterschiedlich geneigt sein, z. B. ist ein Schenkel des n etwas stärker geneigt.
Trotz aller Schwierigkeiten bei der Erstellung der Kursiven im alten Stil wurde den aufrechten Buchstaben viel mehr Aufmerksamkeit geschenkt, da jeder Fehler in ihrer Gestaltung auffiel und die Linien bis ins kleinste Detail überprüft werden mussten.Die Unterschiede zwischen den Unterfamilien für Text- und Display-Kursivschriften sind ähnlich wie bei den Sans Serif-Schriften. Der Kontrast ist bei den Textschriften geringer, bei den Displayschriften höher. Was die Unterschiede betrifft, die nur für Kursivschriften charakteristisch sind, so ist die Textschrift viel breiter als die Displayschrift.
Die Unterfamilie für kursive Unterüberschriften wurde nach dem gleichen Prinzip wie die Unterfamilie für aufrechte Unterüberschriften erstellt, so dass die erzeugte Kursivschrift die Eigenschaften beider Unterfamilien aufweist. Nach der Interpolation wurden die Stile der Unterüberschriften manuell korrigiert und sichtbare Fehler beseitigt.
Für den Kursivschnitt wurde ein voll variabler Font erstellt, der sowohl entlang der Strichstärkeachse als auch entlang der optischen Größenachse variiert werden kann. Aufgrund der sehr unterschiedlichen Formen der Kleinbuchstaben in der Kursiv-Version war es nicht möglich, eine einzige variable Schrift für die gesamte Unterfamilie zu erstellen, so dass TT Livret über zwei variable Schriften verfügt.
Die Ziffern wurden analog zu den Versalien gestaltet, d.h. gerade Zeichen wurden geneigt. Einige Details wurden von Hand verfeinert, so dass der Kopf der Ziffer 2 kleiner wurde, um das Übergewicht auszugleichen, und die Mittellinie der Ziffer 3 höher, da das geneigte Zeichen zu klein erschien.
Die Währungssätze ähneln den aufrechten Sätzen, und wir haben auch eine Version für Kleinbuchstaben hinzugefügt. Die TT Livret kursiv hat Kapitälchen wie die aufrechten Schriftschnitte. Fast alle Symbole, einschließlich Pfeile, Sternchen und Aufzählungszeichen, blieben unverändert.
Für die kyrillischen Zeichen у, ы, ф und mehrere Versionen des Et-Zeichens wurden zwei alternative Stile in Kursiv gesetzt. Wir waren fasziniert von der Form des Et-Zeichens in alten Serifenschriften und entschieden uns, mehrere Versionen der alternativen Form dieses Zeichens für unsere Kursiv-Version zu zeichnen, um uns für eine zu entscheiden. Die entstandenen Formen gefielen uns jedoch so gut, dass wir alle drei in die Schrift aufnahmen.
Am Ende dieses Kapitels möchten wir ein Testplakat vorstellen, das uns bei der Beurteilung der Schrift in den Zwischenstufen geholfen hat. Diese Tests haben uns übrigens auch gezeigt, dass die Text-Unterfamilie eine ähnliche Neigung haben muss wie die Display-Unterfamilie.
Wir arbeiten seit fast einem Jahr an der TT Livret und haben uns von der Idee, eine schöne Textserife zu entwerfen, zum größten Serifenprojekt des TypeType-Studios entwickelt. Das Ergebnis ist eine moderne Schrift mit drei Unterfamilien. Eine davon ist eine neutrale Text-Subfamilie, die in allen Bereichen eingesetzt werden kann, in denen große Textmengen getippt werden müssen. Eine elegante und stilvolle Display-Subfamilie macht Lust, die darin gesetzten Überschriften immer wieder anzuschauen. Und natürlich die Unterüberschrift, die die Stärken beider Unterfamilien ausspielen kann, indem sie kontrastreicheren Text oder eine ruhigere Darstellung ermöglicht. Die Antiqua-Kursiv kann den Text akzentuieren oder zu einer eigenständigen Schrift für ein Projekt werden, während eine Vielzahl von Ligaturen, Stilalternativen und Sonderzeichen der Schrift Authentizität verleihen.
Projekt-Team:
Yulia Gonina — Art Director, leitende Schriftdesignerin
Kirill Maslov — Designer der geraden Schnitte
Anna Tikhonova — Designerin der Kursiven
Ivan Gladkikh — Technischer Leiter
Yuri Nakonechny — Mastering
Anastasia Pogorelova — Mastering
Tasya Petelina — Kerning
Victor Rubenko — Hinting-Spezialist
