يحدث أحيانًا أن يبدو مشروع خط جديد بسيطًا وسريع التنفيذ في البداية، لكنه يتحوّل في النهاية إلى واحد من أضخم المشاريع خلال السنوات الأخيرة. واليوم نشارككم قصة أحد هذه الخطوط.
بدأ العمل على TT Livret بفكرة إنشاء خط أنتيكفا مخصص للنصوص — أنيق، مريح، وعصري. خط يمكن للمصمم استخدامه في مجالات متنوعة. كنا نعتقد أن المهمة ستكون سهلة وسريعة.
لكن مع مرور الوقت، بدأنا دراسة موسعة شملت تقريبًا جميع خطوط الأنتيكفا المعروفة في السوق. لاحقًا، قررنا أن إضافة مجموعة عرضية إلى الخط النصي ستكون فكرة جيدة. والنتيجة؟ أصبحت لدينا ثلاث مجموعات فرعية بدلًا من اثنتين: خط العرض أظهر طابعًا تعبيريًا قويًا، والخط النصي بقي محايدًا، فقررنا إضافة مجموعة فرعية ثالثة ذات طابع “قابل للتوجيه”، مما وسّع مجالات استخدام الخط بشكل أكبر — ولم لا؟
ولم نتوقف عند هذا الحد. عند وصولنا إلى تصميم النسخ المائلة، أجرينا دراسة إضافية صغيرة، وخلالها تذكّرنا الدور التاريخي للخطوط المائلة في تصميم الخطوط — ولم نعد قادرين على التوقف بعدها. قمنا بتحليل الخطوط المائلة من جميع الجوانب، واخترنا النوع الأكثر تعقيدًا: الخطوط المائلة على الطراز القديم، حيث يتم رسم شكل كل غليف من جديد في كل وزن، دون الاعتماد على النسخة المستقيمة كأساس. وفي النتيجة يمكنك استخدام النسخ المائلة من TT Livret كخطوط مستقلة تمامًا.
المقال الذي نروي فيه جميع تفاصيل هذه العمليات جاء مطوّلًا، حيث يقدّر وقت قراءته بين 50 و75 دقيقة. لكنه يستحق هذا الوقت بكل تأكيد.
نقترح أن تُحضّر لنفسك كوبًا من الشاي أو القهوة، وتجهّز مكانًا مريحًا للقراءة، ثم تبدأ رحلتك. وإذا وجدت أن قراءة المقال كاملًا دفعة واحدة أمر صعب، لا تتردد في حفظه ضمن المفضلة، وضبط تذكير للعودة إليه لاحقًا.
نتمنّى لك رحلة ممتعة في عالم مشروعنا الجديد.
مقدمة
في الوقت الذي يرى فيه معظم الناس لافتات المتاجر، وملصقات الحفلات، وإشارات الشوارع، يرى مصممو الخطوط الغروتيسك، والخطوط المقطعية، وخطوط الأنتيكفا.
الخطوط ترافقنا في كل مكان: على صفحات المواقع الإلكترونية، وفي تطبيقات الهاتف المحمول، وفي الكتب، والمجلات، والكتيبات. وراء كل خط تم تصميمه، توجد فرق عمل أمضت شهورًا، وأحيانًا سنوات، في رسم كل حرف يدويًا وصقل تفاصيله من الناحية التقنية.
اليوم نشارككم قصة خط قد تصادفونه مستقبلًا على غلاف مجلة تقرؤونها في صالون تجميل أو مركز خدمة سيارات. وربما يُستخدم هذا الخط في تصميم معرض طالما حلمتم بزيارته، أو تلاحظونه على واجهة مطعم ستذهبون إليه مع الأصدقاء بعد أسبوع عمل طويل.
وهنا بالضبط نبدأ التعرف على الخط TT Livret، الذي تدور حوله هذه المقالة. أولئك الذين يعرفون اللغة الفرنسية قد يلتقطون من الاسم لمحة عن حلمنا الصغير. في الفرنسية، Le livre تعني “الكتاب”، أما Le livret فتعني “كُتيّب”. سنسعد كثيرًا إذا علمنا أن خط TT Livret قد استُخدم يومًا في تصميم صفحات كتاب تقرأونه بشغف في أمسياتكم.
تتكوّن عائلة خطوط TT Livret من ثلاث مجموعات فرعية، لكل منها طابعها الخاص: المجموعة العرضية تُضفي لمسة جمالية في العناوين واللافتات؛ المجموعة النصية مناسبة لكتابة كتل نصية من أي حجم؛ أما المجموعة الخاصة بالعناوين الفرعية فتتمتّع بطابع مرن، إذ يمكن أن تكون بارزة أو حيادية حسب السياق وطريقة الاستخدام.
نظرًا لأن خط الأنتيكفا الذي صممناه يتميز بالأناقة، قمنا بإعداد نسخة مائلة على الطراز القديم يمكن استخدامها كخط مستقل تمامًا.
وتبدو هذه النسخة جميلة للغاية، وستتاح لكم الفرصة لتكتشفوا ذلك بأنفسكم.
تم إطلاق خط TT Livret على المنصات في ربيع عام 2022،ومع ذلك، يزيّن سيرته الذاتية بالفعل إنجاز مهم: فائز في المسابقة الدولية GRANSHAN — المركز الثالث في فئة الخطوط النصية السيريلية-اللاتينية.
تتضمن هذه العائلة الخطية كل ما اعتاد عليه مستخدمو خطوط TypeType: دعم لغوي واسع، مجموعة رموز كبيرة، ميزات وظيفية، تركيبات حرفية، وبدائل أسلوبية. ومع ذلك، فإن TT Livret قادر على إدهاشكم، فقد أدرجنا في تصميمه العديد من التفاصيل الشيقة. لذلك، نوصي باستكشاف الخط بعناية وتركيز.
البحث والدراسة
في عالم اليوم، المليء بخطوط الغروتيسك ذات الطابع الحيادي في الغالب، قد نشعر أحيانًا بنقص في شيء أكثر أناقة ورقّـة.
لا تفهمونا خطأ — نحن نحب خطوط الغروتيسك!
فتشكيلة TypeType تضم الغروتيسك الهندسي، والإنساني، والنيو-غروتيسك. لكن هذه المرة أردنا أن نبتعد عن الغروتيسك ونتوجّه إلى تصميم خط أنتيكفا — ولكن من النوع الآمن في الاستخدام. وسنشرح لكم لاحقًا ما المقصود بـ “آمن”.
عندما كان TT Livret لا يزال مجرّد فكرة، تخيلناه خطًا عالميًا متعدد الاستخدامات. وبعد تحليل سريع لعائلات الخطوط في استوديو TypeType، أدركنا أنه لا يوجد ضمن خطوطنا أنتيكفا عملية يمكن اقتراحها للمستخدم كأداة عمل تناسب جميع أنواع المشاريع الحديثة. بالتأكيد لدينا خطوط أنتيكفا، لكنها في الغالب زخرفية وموجهة للاستخدام العرضي أكثر من كونها خطوطًا نصية شاملة.
بالنسبة إلى TT Livret، خططنا منذ البداية لتصميم نسختين: نصية وعرضية. تصوّرنا أن تكون المجموعة النصية أكثر حيادية، بحيث يشعر المصمم بالراحة عند استخدامها في كتل نصية كبيرة وبأحجام صغيرة. أما النسخة العرضية، فكان هدفنا أن تكون أكثر تعبيرًا، ليتم استخدامها في العناوين والنصوص اللافتة للانتباه.
وبالطبع، كان من الضروري أن تكون هذه المجموعات الفرعية مترابطة، وتتمتّع بسمات بصرية مشتركة يمكن تمييزها بسهولة، مع الحفاظ على تناغمها دون أن تكرّر نفسها. بهذا الشكل، يحصل المصمم على مجموعة خطوط متكاملة تخدم أغراضًا مختلفة، ويمكن استخدامها جنبًا إلى جنب.
كان في خططنا تصميم خط آمن وسهل الاستخدام.
وعندما نقول “آمن”، فإننا نعني بذلك خطًا مألوفًا للمستخدم — خط أنتيكفا لا يُربك بغرابة مفرطة أو بأسلوب كلاسيكي متقادم، ولكنه في الوقت نفسه يبدو أنيقًا وعصريًا.
خط أنتيكفا كهذا قد لا يُلاحَظ مباشرة — خاصة عندما يتعلق الأمر بالمجموعة النصية، والتي كانت بالمناسبة المجموعة الأساسية في مشروعنا، رغم أننا قمنا برسم النسختين النصية والعرضية بالتوازي أثناء العمل.
بهذه الأفكار بدأنا الجزء البحثي من العمل.
ولكي نفهم كيفية تنفيذ ما نطمح إليه على مستوى التفاصيل، قمنا بإعداد مجموعة مرجعية من الخطوط الأكثر استخدامًا.
في المقام الأول، ركّزنا على الخطوط النظامية (System Fonts) المألوفة للجميع، مثل: Times New Roman، وGeorgia، وMinion — وجميعها خطوط أنتيكفا ظهرت منذ زمن بعيد.
ومن اللافت أن موضة الخطوط تغيّرت مرارًا خلال تلك الفترة، إلا أن هذه العائلات الخطية لا تزال تُستخدم حتى اليوم.
يمكن القول إنها أصبحت راسخة في اللاوعي الجماعي، ولهذا كان من الضروري دراستها ضمن هذا البحث.
تضمّنت العيّنة أيضًا خطوطًا أكثر حداثة لكنها واسعة الانتشار حول العالم. من أبرزها خط New York، الذي تستخدمه شركة Apple كخط نظامي، وخط Source Serif المجاني من Google، والذي تعتمد عليه العديد من المواقع الإلكترونية. بلغ عدد الخطوط في هذه المجموعة المرجعية تسعة خطوط، وقمنا أيضًا بإضافة أول رسم مبدئي للخط الذي نعمل عليه — رغم أنه كان يختلف كثيرًا عن الشكل النهائي، إلا أن هذه المقارنة ساعدتنا في تحديد الاتجاه الصحيح الذي يجب أن نسلكه لاحقًا.
ولإجراء دراسة أكثر شمولًا، قمنا أيضًا بمراجعة بعض الخطوط الأقل شهرة، وذلك في حال كانت تحتل مراكز متقدمة في مبيعات منصات الخطوط، أو إذا كانت قد جذبت انتباهنا من الناحية البصرية وأعجبتنا من حيث التصميم.
قمنا بتقسيم الخطوط التي جمعناها بشكل تقريبي إلى مجموعتين: القديمة والحديثة، وقمنا باختبارها واحدة تلو الأخرى ضمن نصوص حقيقية. وفي الوقت نفسه، بدأنا في رسم الحروف الأولى من خطنا الجديد، حتى نتمكن من مقارنتها مع بقية خطوط الأنتيكفا.
في الخطوط الأنتيكفا القديمة، كان الارتفاع النسبي للحروف الصغيرة منخفضًا، أي أن الحروف الصغيرة كانت أقصر بكثير من الحروف الكبيرة. وكلما انخفض هذا الارتفاع، بدا الخط أكثر تقليدية أو “قديم الطراز”. والأهم من ذلك، أن الخط الذي يتمتع بارتفاع منخفض في الحروف الصغيرة يظهر أصغر حجمًا في الكتل النصية مقارنة بخط آخر له ارتفاع أكبر، حتى لو طُبِع الاثنان بنفس المقاس.
حتى الرسومات الأولية الأولى لخط الأنتيكفا من TypeType كانت تختلف بشكل ملحوظ عن بقية الخطوط في العينة، وذلك لأننا أردنا تصميم خط عصري لا يحمل طابعًا تقليديًا قديمًا.
في مجموعة الخطوط الأحدث، لاحظنا ارتفاعًا أكبر في الحروف الصغيرة، وكذلك وجود تباين أقل بين الخطوط الرفيعة والسميكة مقارنة بالمجموعة الأقدم. وقد أصبح من الشائع في تصميم الخطوط النصية مؤخرًا الاتجاه نحو تقليل التباين في خطوط الأنتيكفا، ولهذا السبب جاء خطنا بتباين بصري أقل بشكل ملحوظ مقارنةً ببقية الخطوط المختارة.
من خلال هذا البحث، تمكّنا من مقارنة خطنا مع غيره وفهم الاتجاه الذي ينبغي علينا السير فيه.
وبالطبع، لم نستخدم أي خط من العينة كمصدر مرجعي مباشر.
فقد تم رسم أولى الرسومات التخطيطية لخط TT Livret يدويًا بواسطة يوليا غونينا، المديرة الفنية لدينا، والتي استندت بشكل أساسي إلى إحساسها البصري وخبرتها الشخصية. ويمكنكم مشاهدة هذه الرسومات في الصور المرفقة أدناه.
كانت الأشكال جذابة ونالت إعجابنا، لكننا رغبنا في إضفاء مزيد من الطابع والتميّز على الغليفات، لذلك واصلنا البحث عن النسخة الأنسب.
ظهور ثلاث مجموعات فرعية
على الرغم من أن العمل على المجموعات الفرعية تم بالتوازي — كما ذكرنا سابقًا — إلا أننا بدأنا أولًا بالنسخة النصية من الخط. في الرسومات التخطيطية الأولى، بدت الحروف ناعمة جدًا، ولذلك شعرنا بالحاجة إلى إضفاء مزيد من الحدة والصلابة على تصميم الخط.
كان الإصدار الثاني من خط الأنتيكفا مختلفًا من حيث طريقة اتصال الأقواس. ففي النسخة الأولى، كان التحام القوس مع الساق سلسًا وانسيابيًا، أما في النسخة الثانية، فجاء الاتصال أكثر حدة وصلابة.
في المراحل الأولى، كان للخط طابع محايد جدًا. وبشكل عام، هذا أمر جيد بالنسبة للمجموعة النصية، لكننا أردنا أن نمنح الخط سمات تميّزه عن باقي العائلات الخطية. ففي نهاية المطاف، نحن ننظر إلى الخط بحجم كبير أولًا، قبل أن نقرر ما إذا كان هذا هو الخيار الذي نريده أم لا. وكان علينا أيضًا مراعاة أن الخط النصي يجب ألا يشتّت انتباه القارئ عن الهدف الأساسي — وهو القراءة نفسها. لهذا كنا نبحث عن توازن دقيق بين التعبيرية والحيادية.
في الرسمة الثالثة، يمكن ملاحظة أن تفاصيل الذنابات أصبحت أكثر حدة وصلابة، وفي الوقت نفسه، اكتسب الخط مزيدًا من الانسيابية مقارنةً بالإصدار الثاني. كما ظهرت انكسارات (زوايا مكسورة) داخل الذنابات، مما أضفى على الخط طابعًا أكثر تميزًا وجاذبية. ومن الجدير بالذكر أن هذه الرسمة تحديدًا أصبحت النموذج الأولي النهائي لخط TT Livret.
قمنا بصقل التصميم، وراجعنا كل خط وتفصيلة بعناية،
لكننا لم نُجرِ أي تغييرات جذرية على الأساس.
بعد هذه المرحلة، قمنا بمقارنة خطنا مرة أخرى مع باقي الخطوط المرجعية، وهذه المرة كان الرضا عن النتيجة أكبر بكثير.
وبما أننا قد حددنا الشكل الأساسي للمجموعة النصية،
فقد حان الوقت لتحديد السمات البصرية للمجموعة العرضية. عملنا على وزن متوسط السماكة، قريب من وزن Regular.
في النسخة العرضية، قمنا بزيادة التباين من خلال تقليل سماكة العناصر الرفيعة، مما أضفى على الخط قدرًا من الأناقة. وكانت هذه العناصر الرفيعة هي العامل الأساسي في بناء الطابع التعبيري المطلوب للمجموعة العرضية. وكما فعلنا مع النسخة النصية، حاولنا تحديد شخصية الغليفات المستقبلية من خلال رسومات تجريبية، إذ قمنا بتجربة عدة أشكال لعناصر محددة للوصول إلى الطابع المناسب.
والنتيجة أن النسخة التي حصلنا عليها كانت عالية التباين،
وقد أحببنا هذا الطابع، لأن الخط يبدو جذابًا جدًا عند استخدامه بأحجام كبيرة.
لكننا بدأنا نتساءل: ماذا لو صمّمنا نسخة وسطية بين النسخة النصية والنسخة العرضية؟ ومن هنا أدركنا أن العائلة لن تتكوّن من مجموعتين فقط كما كان مخططًا، بل من ثلاث مجموعات فرعية.
قمنا بتوليد الخط الوسيط تلقائيًا، ثم قمنا بتعديله ليكون أقرب إلى المجموعة النصية. وهكذا وُلد الخط المخصص للعناوين الفرعية، والذي صُمّم ليُستخدم في كل من النصوص والعناوين. في الكتل النصية، ظل هذا الخط سهل القراءة، رغم أن الحروف أصبحت أكثر تباينًا. أما في الاستخدام كخط عرضي، فيمكن استخدامه في العناوين الكبيرة وكذلك العناوين الصغيرة. بمعنى آخر، هذا الخط يُعد الأكثر تنوعًا واستخدامًا في العائلة.
وعلى الرغم من أن خط العناوين الفرعية تم إنشاؤه آليًا في البداية، إلا أننا قمنا بمراجعته وتعديله يدويًا لاحقًا، لضمان أن يكون الخط متوازنًا بصريًا وسليمًا من الناحية التقنية.
وهكذا قررنا الاكتفاء بـ ثلاث مجموعات فرعية.
أما المرحلة التالية من العمل فكانت تحديد عدد الأوزان (الأنماط) اللازمة، إذ إن التجارب الأولى أُجريت على وزن واحد فقط.
وفي النهاية، استقر العدد على خمسة أوزان:
Light، Regular، Medium، DemiBold، Bold، Black.
قبل اتخاذ القرار النهائي بشأن عدد الأوزان، قمنا بدراسة عائلات خطوط أخرى. ووجدنا أن وجود خمسة أوزان في كل مجموعة فرعية يُعتبر عددًا متوسطًا ومناسبًا للعديد من خطوط الأنتيكفا.
وبالطبع، كان بإمكاننا توسيع المجموعة لتشمل تسعة أوزان،
وهو العدد القياسي المعتمد في معظم مشاريع TypeType. لكن لم تكن هناك حاجة لذلك، خصوصًا أن عدد الخطوط النهائي كان كبيرًا بالفعل، نظرًا لوجود ثلاث مجموعات فرعية. وبدلًا من زيادة عدد الأوزان، قرر فريقنا التركيز على الرسم الدقيق والمتقن للغليفات
ضمن حدود الأوزان الخمسة المحددة لكل مجموعة.
الأوزان المستقيمة
قبل أن تبدأ مرحلة رسم الغليفات بشكل كامل، يقوم فريقنا أولًا بتحديد المراجع الأساسية. وهي الأوزان التي يتم رسمها يدويًا بالكامل، ويتم لاحقًا توليد باقي الأوزان من خلالها باستخدام تقنية الاستيفاء.
تحديد هذه المراجع الأساسية يُعتبر خطوة دقيقة وحاسمة، لأن أي خطأ في اختيارها سيجعل عملية التطوير أكثر تعقيدًا. فإذا تم توليد باقي الأوزان بطريقة غير صحيحة، سيكون علينا تعديل عدد كبير من التفاصيل يدويًا — أو حتى إنشاء مرجع إضافي من البداية.
في هذه الحالة، كان من المهم اتخاذ القرار الصحيح أكثر من أي وقت مضى. والسبب في ذلك هو أن خط العناوين الفرعية كان سيتم توليده تلقائيًا عبر الاستيفاء. لذا كان من الضروري اختيار المراجع الأساسية بعناية، حتى يتم توليد الأوزان الخمسة الخاصة بمجموعة العناوين الفرعية بشكل صحيح، مع أقل قدر ممكن من التعديلات اليدوية.
ورغم أننا بدأنا العمل بثلاثة أوزان مرجعية، إلا أن التنفيذ الفعلي تم على أربعة مراجع أساسية: Light وBold، في كلٍّ من المجموعة النصية والعرضية. وبعد الانتهاء من رسم هذه الأوزان، قمنا بتوليد وزني Light وBold لمجموعة Subhead تلقائيًا. لكن الأمر لم يكن خاليًا من التعديلات اليدوية، إذ تطلّب الأمر تعديل الزوايا والقصّات، وتنظيف التفاصيل المتداخلة، وتحرير الغليفات التي أثارت بعض الشكوك في شكلها أو توازنها البصري.
من الجدير بالذكر أن العمل على وزني Light وBold تم بالتوازي في كل من الخط النصي والخط العرضي (Display) — كنا نرسم الغليفات بشكل متزامن تقريبًا في كلا النمطين. كان هذا النهج تجربة جديدة لنا، حيث إن العمل على بقية خطوط الاستوديو يتم عادةً بشكل تسلسلي، وليس متوازيًا. لكن في حالة TT Livret، كان من الضروري اتباع هذا الأسلوب حتى نتمكن من التحقق مباشرة من مدى دقة وزن العناوين الفرعية الناتج عن الاستيفاء.
والسبب في ذلك هو أن الفارق بين وزني Light وBold كبير جدًا من حيث السماكة، وكان من المهم التأكد من أن الأوزان الوسيطة لا تحتوي على تعويضات بصرية زائدة أو غير مرغوبة. لقد كانت عملية دقيقة ومعقدة.
فعلى سبيل المثال، كنا نرسم غليفًا معينًا في المجموعة النصية، ثم ننتقل مباشرة لرسم النظير له في المجموعة العرضية، وذلك لاختبار مدى اتساق الوزن الوسيط. وبالتالي، يمكن القول إننا كنا نعمل بشكل متوازٍ على جميع المراجع الأساسية الأربعة. كان من المهم جدًا أن نرى النتائج في جميع الأوزان والمجموعات في الوقت الحقيقي،
ورغم صعوبة هذا الأسلوب، إلا أنه كان أكثر أمانًا ودقة لهذا المشروع، لأنه مكّننا من إجراء التعديلات بسرعة، ومتابعة كل التفاصيل دون إغفال أي عنصر مهم، والتدخل في الوقت المناسب لمعالجة أي خلل.
بسبب النهج الذي اخترناه، توسعت مجموعة الرموز بسلاسة كبيرة.
بدأنا العمل بالحروف الصغيرة، وبعد أن وجدنا الحلول البصرية اللازمة، مثل الأقواس وطرق التحام الخطوط، قمنا باختبار الخط في تكوين نصي وعناوين.
تم تحديد سماكات الأوزان المرجعية أيضًا بشكل تدريجي، بدءًا من وزن Light. وعندما تم التوصل إلى السماكة المثالية، بدأنا برسم الحروف وفق المنهج الموضح سابقًا.
لم نعثر على السماكات المثالية على الفور، لكن كان من المهم جدًا تحديد القيم الصحيحة في المراحل الأولى، حتى نستمر لاحقًا في العمل على سماكات قريبة من الكمال. قمنا باختبار وزن Regular في نص فعلي، ووازنّاه مع وزن Bold لنرى مدى تميّزه ضمن السياق.
وسنكشف لكم سرًا صغيرًا:
أهم نقطة في تصميم الخطوط هي تحديد السماكة المثالية لوزن Regular، لأنه أكثر الأوزان استخدامًا على الإطلاق. وبسبب هذا الانتشار، أصبح لدى كل مصمم إحساس بصري مسبق لما يجب أن تكون عليه سماكة خط Regular. وإذا لم يتطابق الخط مع هذا التوقّع، فقد يشعر المصمم بعدم ارتياح أثناء استخدامه، وقد ينتهي به الأمر إلى البحث عن وزن بديل داخل نفس العائلة — أو حتى عدم استخدام الخط بالكامل. وهذه القاعدة لا تنطبق فقط على خطوط الأنتيكفا، بل على جميع أنواع الخطوط.
يمكن قول الشيء نفسه عن Bold. الأمر يعود إلى أن زر “Bold” القياسي في معظم البرامج يُفعّل هذا الوزن تحديدًا، ولذلك فإن لدى الغالبية العظمى من الناس تصوّرًا بصريًا واضحًا حول مستوى سماكة Bold المريحة للقراءة. ومع ذلك، من الإنصاف أن نُشير إلى أن لدى مصممي الخطوط مرونة أكبر عند العمل مع Bold، إذ يمكن أن تختلف درجة كثافته إلى حد معين، وما زال يُعتبر مقبولًا من قبل المستخدمين. هذه الملاحظات تنطبق بشكل أكبر على الخطوط النصية وليس على العناوين.
في TT Livret، تماثلت سماكات الخطوط النصية مع نظيراتها في الديسبلاي؛ أي أن السُتيمات (العناصر السميكة) جاءت بسماكة متطابقة تمامًا بين نفس الأوزان في كلا النوعين. وقد ساعد هذا الحل على توليد مجموعة للعناوين الفرعية بشكل صحيح وتجنب الأخطاء. هذا ينطبق فقط على العناصر السميكة، بينما تختلف العناصر الرقيقة بين العائلات، وهو ما يُنتج تباينًا بصريًا مختلفًا ويمنح كل عائلة طابعها الخاص.
وفي هذه المرحلة، أصبح لدينا مجموعة رموز (كاسّة) مرسومة لكل العائلات، ولذلك يمكننا الآن التحدث عن الخصائص الرسومية المميزة لكل منها.
خصائص العائلات الفرعية
تم رسم المسودات الأولى لخط TT Livret على الورق. لقد سبق وأن شاهدتم مسودات النسخة النصية، لذلك حان الوقت للاعتراف بأن أولى الحروف من النسخة العرضية قد رُسمت أيضًا يدويًا. وبالطبع، تختلف النسخ الأولية المرسومة بالقلم عن النتيجة النهائية، لكن من الممكن ملاحظة بعض السمات العامة حتى في هذه المسودات.
من المثير للاهتمام أن بعض السمات الرسومية للنسخة العرضية تم اكتشافها خلال هذه التكرارات. فعلى سبيل المثال، الانكسار الطفيف المميز في نقطة التقاء الأقواس، وهو ما يزال واضحًا في النسخة النهائية من TT Livret. كما أن شكل الحرف “g” بقي قريبًا من نسخته الأولى.
فكرنا أنه سيكون من غير العادل التحدث عن نمط العناوين دون التطرق إلى النمطين النصي و للعناوين الفرعية، لأنها صُمّمت جميعها بشكل متوازٍ. لذا نقترح إلقاء نظرة على السمات التي تُكوِّن طابع TT Livret والتي ظلت ثابتة، وأخرى تم تعديلها لاحقًا.
لنبدأ بالسمات المشتركة.
- بنية الحروف متطابقة. منطق توزيع التباين والحلول الرسومية موحدة في جميع الفروع. كان ذلك ضروريًا ليس فقط للحفاظ على الطابع العام، بل وأيضًا لضمان التوليد الصحيح للأنماط الوسيطة عبر الاستيفاء. كما ساعد ذلك في إنشاء خط متغيّر للأنماط المستقيمة على محورين: السماكة والتباين، أي أنه يمكنك العثور على خيار وسيط بين نمطي Light وRegular، وكذلك بين النمط العرضي والنمط الخاص بالعناوين الفرعية.
- عدد النقاط متساوٍ في جميع الغليفات المتماثلة. يُعتبر هذا جانبًا تقنيًا في المقام الأول، لكنه يُساهم أيضًا في التوليد الصحيح للأنماط من خلال الاستيفاء.
- في جميع الفروع الثلاثة، لا تحتوي الحروف على نتوءات أو نقاط زخرفية. غالبًا ما تظهر هذه العناصر في خطوط الأنتيكفا، لكنها — في رأينا — قد تُضفي على الخط طابعًا تقليديًا أو عتيقًا.
- النسب الرأسية في العائلات الفرعية أيضًا متماثلة.
- في جميع الغليفات، تكون سماكة السيقان متساوية.
تعود اختلافات العائلات الفرعية إلى الغرض من كل منها.
- الخط النصي هو خط متساوي العرض، منخفض التباين، وذو طابع هادئ. الزوايا المقطوعة في الحروف أفقية ومستقيمة، والانفتاح في الأجزاء المفتوحة متوسط. التباعد بين الحروف في النسخة النصية أوسع، والبروز في الحروف الدائرية أكبر.
- تتميز المجموعة العرضية بطابع بارز، فهي أنيقة ورشيقة. الخصائص الرسومية واضحة، والتباين في الحروف مرتفع. يركّز التصميم على الخطوط الرفيعة والواضحة، وجميع الزوايا المقطوعة مائلة. الحروف الدائرية تميل إلى الشكل الدائري، مع بروزات أصغر في هذه الحروف. أما الفتحات، فهي مغلقة.
- تتميّز مجموعة العناوين الفرعية بسمات مشتركة من كلا المجموعتين الفرعيتين. فهي تبدو جيدة في العناوين الصغيرة، وفي الوقت نفسه تظل مقروءة حتى في كتل النصوص المكتوبة بحجم صغير. الخصائص الرسومية موجودة، لكنها أقل بروزًا مقارنةً بالمجموعة العرضية. التباين متوسط.
لفهم أفضل لماهية TT Livret، دعونا نتوقف عند بعض الخصائص بمزيد من التفصيل.
في الخط النصي، يكون التباين منخفضًا، وهو الحد الأدنى الممكن لنمط الأنتيكفا.
كما أشرنا، فإن هذا يُرتبط لدى معظم المصممين بالخط الحديث، ويستمر الاتجاه نحو التباين المنخفض في السيطرة خلال السنوات القليلة الماضية. ونظرًا لأن خطوط الأنتيكفا غالبًا ما تكون عالية التباين، فإن العديد من المصممين يرفضون هذا النوع من الخطوط. أما التباين المنخفض المألوف في الخطوط الحديثة فهو سمة من سمات خطوط الغروتسك. وتبدو المجموعة النصية من TT Livret مواكبة للعصر، مما يتيح استخدامها على قدم المساواة مع خطوط الغروتسك. علاوة على ذلك، قد لا يتمكن كثيرون من التعرّف فورًا على أن الخط النصي TT Livret ينتمي فعليًا إلى فئة الأنتيكفا. ولكن هذا بالضبط كان هدفنا: إنشاء خط نصي من نمط الأنتيكفا آمن وسهل الاستخدام. أما باقي الفروقات بين النصي والعرضي فترتبط في الغالب بالجانب العملي، حيث كنا نسعى إلى تحسين قابلية القراءة. ويتجلى ذلك في الحلقات البيضاوية، والانفتاح في الفتحات، وتباعد الأحرف الأوسع، وامتدادات الحروف الدائرية الأكبر حجمًا.
في الخط العرضي تظهر السمات الرسومية بوضوح، ويتجلى ذلك في الخطوط المستقيمة التي تكون متعمدة الاستقامة وبسماكة موحدة. هذه العناصر تدعم الزوايا القائمة وتُضفي على الخط طابعًا تعبيريًا مميزًا. أما الزوايا المقطوعة في الخط العرضي فتأتي بميول، وهي مائلة لأغراض زخرفية فقط، مما يضيف أناقة إلى الطابع. تتميز المجموعة العرضية من TT Livret بتباين عالٍ جدًا، ومع ذلك لا تبدو وكأنها من الطراز الكلاسيكي القديم. ويرجع ذلك إلى أننا تخلّينا عن عنصرين تقليديين شائعين في خطوط الأنتيكفا: “القطرات” و”النتوءات”. فعلى سبيل المثال، تحتوي العديد من خطوط الأنتيكقا على نتوءات زخرفية في الحرفين S وG، وقطرات في الحروف الصغيرة a وc. هذه العناصر مرتبطة عادةً بخطوط الأنتيكفا، لكننا استبعدناها عمدًا حتى يبدو الخط أكثر حداثة ومعاصرة.
يمكن قول الشيء نفسه عن الحروف الكبيرة والصغيرة. ففي العديد من خطوط الأنتيكا، تختلف هذه الحروف عن بعضها، وغالبًا ما تحتوي الحروف الكبيرة على “قطرات” و”نتوءات” في بعض الغليفات. أما في TT Livret، فالحروف الكبيرة والصغيرة تكاد تكون متطابقة، وهو ما شكّل خطوة إضافية نحو مظهر أنتيكفا غير تقليدي، ما يجعل استخدام الخط أكثر راحة للمصممين.
في المجموعة العرضية، يمكن ملاحظة أن الذنابات أطول نسبيًا، خاصة عند مقارنتها بخط النص. أما القرار الأكثر غرابة فقد اتخذناه في حرف R، حيث تأتي الذنابة في الساق اليمنى بالشكل التقليدي، بينما تبدو الذنابة في الساق اليسرى أقصر بكثير. وسنكشف لكم سرًا آخر: هذا القرار كان تقنيًا أكثر منه زخرفيًا، إذ أن الذنابة الطويلة كانت قد تتداخل مع الذنابات في الحروف المجاورة. ومع ذلك، أعجبنا هذا الحل من الناحية الجمالية أيضًا.
علاوة على ذلك، فإن الذنابات في جميع الغليفات رفيعة إلى حدٍّ كبير، وبدون شك تُعد هذه العناصر من أبرز التفاصيل في المجموعة العرضية. لقد حاولنا تحقيق توازن دقيق بين العناصر الرفيعة والسميكة، من أجل الوصول إلى درجة من الأناقة تجذب انتباه المشاهد فورًا.
الاختبار الداخلي
عند إنشاء شيء ضخم مثل TT Livret، من الضروري أن نفهم مسبقًا كيف سيبدو الخط ليس فقط في البرامج المتخصصة والعروض التقديمية المؤقتة، بل أيضًا في المشاريع الحقيقية.
ما هي المشاعر التي ستثيرها الملصقات المصممة بهذا الخط؟ كيف ستتناسق العائلات الفرعية معًا؟ وإلى أي مدى ستكون النتيجة جمالية؟ — من الأفضل فهم كل هذا قبل وقت طويل من إطلاق الخط على المنصات.
نحن نحب اختبار خطوطنا من خلال استخدامها في ملصقات تجريبية نطبعها ونعلقها على جدران مكتبنا. هذا يساعدنا على اكتشاف العيوب وتصحيح الخط وفقًا لذلك.
تم تصميم عدة ملصقات باستخدام خط TT Livret. كنا نختبر كيف ستتناسق العائلات الفرعية معًا، ومدى جمالية الوزن العريض، وهل يمكن أن يُستخدم الوزن الرفيع كعنوان. إذا كان هناك ما يلفت النظر بصريًا في ملصقات متشابهة، فهذا يعني أنه يجب إعادة النظر في الخط وضبط بعض التفاصيل. على سبيل المثال، قمنا بتعديل الوزن العريض ليكون قريبًا في الطابع من الوزن الرفيع.
الطريقة الثانية لاختبار الخط التي نستخدمها في الاستوديو هي نشر منشورات على شبكات التواصل الاجتماعي تتضمن رسومات للجليفات أو رسوم GIF متحركة للخط. هذا لا يساعدنا فقط على رؤية الخط المستقبلي بأنفسنا، بل يتيح أيضًا الحصول على تعليقات وآراء من الآخرين قبل الإطلاق الرسمي.
عند رسم الحروف السيريلية لخط TT Livret، حدث أن حرف “б” كانت له أربع نسخ مختلفة، وكان علينا اختيار واحدة منها. ظهرت الصعوبات بشكل خاص في نمط الحروف العريضة، حيث كان من الضروري توزيع وزن الحرف بشكل صحيح حتى يتماشى الحرف “б” السيريلي مع بقية مجموعة الحروف. يوجد شكلان شائعان لحرف “б” في الأبجدية السيريلية: الأول يتميز بانضمام عنصر على شكل لهب إلى الشكل البيضوي، أما الثاني فيشبه الحرف اللاتيني “b”، حيث يتم ربط الذيل بالجزء الخلفي الكتيف للحرف.
قمنا برسم أربعة خيارات لحرف “б” بنمط الحروف العريضة، وطلبنا المساعدة من الجمهور من خلال منشور فكاهي. ومع ذلك، شارك المتابعون في التصويت بجدية تامة لاختيار الشكل المفضل لديهم.
يمكنكم رؤية الأشكال المختلفة التي كانت ضمن المنافسة. في نتيجة الاستطلاع، حصل الخيار الرابع على ثمانية أصوات فقط، والثالث على أحد عشر صوتًا، بينما حصل الخياران الأول والثاني على تسعة عشر صوتًا لكل منهما.
وفي النهاية، اخترنا الخيار الأول، لأنه كان الأنسب من حيث التوافق البصري مع أسلوب الخط.
الأرقام، الرموز، العملات
بعد الانتهاء من رسم مجموعة الحروف الأساسية للأنماط المرجعية، بدأنا بتوسيع التشكيلة. هذه خطوة قياسية في استوديو التصميم لدينا، ولكن بعض التفاصيل أصبحت فريدة بالنسبة لـ TT Livret. وسنتحدث عنها الآن.
عند إنشاء الأرقام، نقوم عادةً بعمل إصدارين: أرقام كبيرة تقليدية، وأرقام صغيرة ذات حجم أصغر. بالنسبة لجميع الخطوط، ننشئ مجموعة موسعة من رموز العملات، والتي تتضمن الإصدار الكلاسيكي وإصدارًا بجدولة موحدة فقط. لكن في هذه المرة قررنا إنشاء إصدار إضافي من رموز العملات، لأن المجموعة الكلاسيكية بدت كبيرة جدًا عند استخدامها مع الأرقام الصغيرة، مما جعل استخدامها غير مريح. وهكذا توصلنا إلى أن الأرقام الصغيرة ستبدو رائعة مع رموز عملات صغيرة أيضًا، فأضفنا هذه الرموز إلى الخط. من حيث الجوهر، فإنها تختلف فقط في كونها أصغر حجمًا لتناسب ارتفاع الأرقام الصغيرة، لكنها تبدو أكثر بساطة وأناقة.
عند توسيع مجموعة الحروف، أضفنا أيضًا الحروف اللاتينية الموسعة والسيريلية الموسعة، والعلامات التشكيلية، وعلامات الترقيم والسهام، والرموز الخاصة. ويمكن اعتبار هذه المجموعة أيضًا من المجموعات القياسية لدى TypeType.
دعونا نتوقف عند ما قمنا به بشكل إضافي.
أولًا، قمنا برسم أيقونات يدوية موجهة بأسلوب مميز خصيصًا لـ TT Livret. لاحقًا، أدركنا أن خطًا يتمتع بهذا القدر من الأناقة يحتاج إلى رموز خاصة، مثل نسخ جمالية من الرموز النقطية، فواصل النصوص، والنجوم. وبالطبع، قمنا برسم هذه العناصر وإضافتها إلى الخط، مما زاد من الإمكانيات التعبيرية للعائلة الطباعية.
من خلال هذه العناصر، يمكن ليس فقط تزيين النص، بل أيضًا تصميم العناوين. وبالطبع، طريقة استخدامها متروكة تمامًا للمصممين. بالمناسبة، جميع هذه العناصر تختلف بين النسخة النصية والنسخة العرضية من العائلة الطباعية، كما أنها تتغير بحسب مستوى السماكة. من الناحية البصرية، تتناغم جميع عناصر المجموعة مع أشكال الحروف.
يحتوي خط TT Livret على كابيتال (أحرف كبيرة مصممة بحجم الحروف الصغيرة)، وبدائل سياقية، وأكثر من 25 رابطًا طباعيًا، بما في ذلك روابط تحتوي على علامات تشكيل.
يحتوي الخط المتغير على جميع الأنماط المستقيمة وحتى العناصر الزخرفية. سيتمكن المستخدم بسهولة من العثور على النمط الفريد الخاص به، عن طريق تغيير السماكة، أو بإضافة التباين إلى الخط النصي، أو على العكس، تقليل التباين في الخط العرضي.
الإتقان
لن نملّ من تكرار أن الخط بدون الجانب التقني ليس سوى حروف مرسومة، حتى وإن كانت جميلة جدًا. إتقان الخط أمر ضروري، ومستوى تنفيذه يحدد مدى سهولة استخدام العائلة الطباعية. في استوديو TypeType، عملية الإتقان الفني منظمة ومضبوطة حتى أدق التفاصيل.
وصلت الملفات الأولى إلى القسم الفني عندما كان الخط لا يزال في مرحلة الرسم. في ذلك الوقت، لم يكن TT Livret قد حصل بعد على اسمه، وكان يُعرض كخط أنتيكفا بدون تباين.
بدأ العمل مع مجموعتي الخطوط العرضية والنصية، من أجل التحقق منها قبل توليد مجموعة الخطوط الفرعية للعناوين. بدأنا بالأنماط المستقيمة، ثم انتقلنا لاحقًا إلى العمل على المائلات.
كان التحدي الرئيسي في الذنابات. في خط TT Livret، تم إنشاء الذنابات كعناصر زاوية، ولهذا لم يكن من الممكن التحقق منها بالطريقة القياسية، أي من خلال تحويل المنحنيات من OpenType إلى TrueType والعكس. نحن ننشئ الخطوط باستخدام منحنيات OpenType، لذلك لا يمكن معرفة كيف سيبدو الخط في تنسيق TrueType ما لم نقم بالتحقق يدويًا. كان من الضروري بطريقة ما فك تجميع الذنابات، لكننا وجدنا في الوقت المناسب إضافة تسمح بالتحقق من الغليفات دون الحاجة إلى عمليات معقدة بشكل مفرط.
تم إرسال الخط عدة مرات ذهابًا وإيابًا بين القسم الفني وقسم الإنتاج أثناء العمل عليه. كانت المرحلة الأكثر أهمية هي التحقق من الخط قبل توليد مجموعة الخطوط للعناوين الفرعية، حيث تم فحص كل عنصر بعناية. إذا كانت الملفات غير مكتملة، كان الخط يُعاد إلى المصممين، ثم يُرسل مجددًا لمرحلة الإتقان الفني.
على الرغم من بعض الصعوبات، مثل موازنة الزوائد الطرفية التي كانت تختلف في الحجم بعد فك التجميع، فإن العمل كان يتقدم بنشاط. وقد تم تنفيذ الجزء الفني بالتوازي مع عمل المصممين، وكان من المهم بالنسبة لنا اكتشاف أي خلل قبل توليد مجموعة للعناوين الفرعية.
تمت مراجعة التراكيب المستقيمة والمائلة بشكل منفصل، وكانت من المهام الإضافية التحقق من أن العمل في جميع ملفات الخطوط يتم وفق منطق موحّد.
تم إنشاء كيرنينغ وهنتينغ مخصصين للخط. تُعد هذه عمليات قياسية إلى حد ما في استوديوهاتنا، ولكن في هذه المرة استغرق إعداد الكيرنينغ وقتًا وجهدًا أكثر من المعتاد. في العادة، عند إعداد الكيرنينغ، نبدأ بالوزن المتوسط، مثل Regular، ونضبط جميع قيم أزواج الكيرنينغ لهذا الوزن، ثم ننسخ هذه القيم إلى باقي الأوزان. في المرحلة النهائية، نقوم بمراجعة يدوية لتعديل بعض القيم، خاصةً للأوزان السميكة. في العمل على TT Livret، قمنا أيضًا بضبط الكيرنينغ على وزن Regular، ولكن لاحقًا اضطررنا لتعديل العديد من القيم يدويًا. في بعض الحالات، كان من الضروري تقليل المسافة بين الحروف، وفي حالات أخرى، توسيعها.
بشكل عام، استمر عمل القسم الفني حتى اللحظات الأخيرة، بهدف التخلص من أي أخطاء تقنية محتملة.
الخطوط المائلة
تركنا الحديث عن النسخ المائلة في خط TT Livret للفصل الأخير، لأن هذا الجزء من المشروع يستحق اهتمامًا خاصًا.
لكل خط نمط مائل، وغالبًا ما يتم العمل عليه بعد الانتهاء من الأنماط المستقيمة. أما في هذا المشروع، فقد عملنا على الإيطاليك بالتوازي تقريبًا مع الأنماط المستقيمة.
الأنماط المائلة، أو الإيطاليك، يمكن أن تكون من عدة أنواع، وذلك حسب التقنية المستخدمة في إمالة الحروف. على سبيل المثال، في الخطوط الغروتيسك، هناك نوعان فقط من هذه الأنماط: الميل البسيط والإيطاليك الحقيقي.
في الخيار الأول، يتم إمالة شكل الغليفات المستقيمة دون تغييرات كبيرة في البنية. عمليًا، هذا أكثر تعقيدًا من مجرد الإمالة، لأنه يتم تنفيذ سلسلة من التعديلات والتعويضات البصرية التي تجعل الشكل يبدو مائلاً بشكل صحيح. يتم تعديل الغليفات بحيث لا تُلاحظ الفروقات بصريًا، ويكون التغيير المرئي فقط هو زاوية الميل. في هذه الحالة، لا تتغير بنية أو نسب العلامات.
أما الإيطاليك الحقيقي، فيُستخدم غالبًا في الغروتيسك الإنساني، وفي هذا النهج يُسمح بتغيير بنية بعض العلامات. بعض الغليفات قد تتغير أشكالها كليًا، بينما يظل بعضها مائلاً فقط. ويُلاحظ تغيير الأشكال في الإيطاليك الحقيقي بوضوح خاصة في الأبجدية السيريلية.
تُنشأ خطوط الأنتيكفا بمنطق مختلف. من النادر جدًا أن تصادف عائلة خطوط من هذا النمط تحتوي على أنماط مائلة فقط. في الغالب، ستجد في خطوط الأنتيكفا ما يُعرف بالإيطاليك الحقيقي، حيث يتم تغيير بنية العلامات. ومن الجدير بالذكر أن الإيطاليك في الأنتيكفا يتضمن تغييرات أكثر وضوحًا في بنية الغليفات مقارنة بالإيطاليك الحقيقي في خطوط الغروتيسك. ففي الإيطاليك الأنتيكفا، قد تتغير أشكال الغليفات بالكامل، أو على الأقل العديد من تفاصيلها.
يمكن تصنيف الإيطاليك في خطوط الأنتيكفا إلى نوعين: الإيطاليك العصري والإيطاليك التقليدي.
في الإيطاليك العصري، يمكن إعادة رسم العلامات مع عدد من التغييرات، ولكن يظل النمط قريبًا إلى حد ما من الشكل المستقيم.
أما الإيطاليك التقليدي، أو ما يُطلق عليه هذا الاسم في الوقت الحاضر، فيتم رسمه من الصفر. وقد يختلف هذا النمط كثيرًا عن الشكل المستقيم، بل وقد يمتلك بنية مختلفة تمامًا. ومن الناحية التاريخية، كان يُعتبر خطًا مستقلًا بحد ذاته.
دعونا نقوم بإشارة صغيرة إلى تاريخ الخطوط. في عصر النهضة، كانت الخطوط المائلة عائلات خطوط مستقلة لا ترتبط بأي نمط مستقيم. وقد بدأ استخدامها في خطوط الطباعة، ويرجع ضيق عرض الإيطاليك التقليدي جزئيًا إلى هذا السبب، حيث إن هذا النوع من الخط كان يساعد على توفير المساحة. ومن الجدير بالذكر أن الخط اليدوي المائل، الذي تشبهه خطوط الإيطاليك، كان مألوفًا للناس آنذاك ويُعد طبيعيًا تمامًا.
مع مرور الوقت، بدأت الخطوط المائلة تُستخدم جنبًا إلى جنب مع الأنماط المستقيمة، خاصةً من أجل تمييز أجزاء معينة من النص. وبعد القرن الثامن عشر، ومع ظهور الموضة الفرنسية في تصميم الخطوط، بدأت الخطوط المائلة تكتسب خصائص جديدة، لتتحول إلى ما نعرفه اليوم باسم الإيطاليك العصري. من المدهش أن هذا النوع من الإيطاليك له وجود منذ عدة قرون.
في الخطوط المعاصرة، وخاصة في خطوط الأنتيكفا، يمكن أن نجد كلا النوعين من الإيطاليك: التقليدي والعصري. وبالطبع، تكون هذه الخطوط متكيفة مع متطلبات العصر الحديث والتقنيات الرقمية الحالية.
عند اختيار الخط المائل، يعتمد المصممون بالدرجة الأولى على قوة وظيفة التمييز التي يجب أن يتمتع بها النمط المائل، إذ تُعد هذه الميزة جوهرية في تصميم الخطوط الحديثة.
أقوى قدرة على التمييز نجدها في الإيطاليك الكلاسيكي (القديم) الحقيقي. أما الإيطاليك العصري، فتمتاز قدرته على التمييز بأنها أضعف قليلًا، لكنه لا يزال قادرًا على جذب الانتباه إلى النص المُميّز. أما النمط المائل البسيط، فيساعد على إبراز النص، لكن قوة تمييزه تبقى منخفضة.
في TT Livret، قررنا تصميم إيطاليك من الطراز القديم.
وبالطبع، كان من المفترض أن يُستخدم نمطنا المائل مع الأنماط المستقيمة ضمن نفس العائلة، لذا فقد استعار طابعه من الطابع العام لعائلة الخط TT Livret.
كان اختيارنا يفترض أن تكون الأنماط المائلة ضيّقة، وأنه يجب رسم شكل الحروف من الصفر. ولضمان انسجام النمط المستقيم مع النمط المائل، قررنا تنفيذ العمل بشكل متوازٍ. بعد إنشاء الحروف الجديدة، قمنا باختبار الخط من خلال مزج الإيطاليك مع النمط المستقيم وتحليل مدى التناسق في النتيجة. في المقام الأول، كنا نركز على مدى توافق السمك بين النمطين. وبالمناسبة، من المقبول في تصميم الخطوط أن تبدو الأنماط المائلة أفتح قليلًا من الأنماط المستقيمة. غالبًا ما كنا نزيل السماكات الزائدة في الحروف، مثل تقليل سمك الخطوط الرأسية مقارنة بالأنماط المستقيمة.
كانت إحدى المهام الأساسية هي تحديد زاوية الميلان الصحيحة لكل من النمط النصي والنمط العرضي، وإذا كنا قد حددنا القيمة المناسبة للنمط العرضي بسرعة تقريبًا، فإن النمط النصي تطلّب عدة محاولات للوصول إلى النتيجة المثالية.
من المؤكد أننا كنا نرغب في الحفاظ على قابلية قراءة الخط حتى في أصغر الأحجام، ولهذا حاولنا إنشاء إيتاليك بزاوية ميلان أقل من تلك الموجودة في خط العرض (الديسبلاي). كما تميّز الإيطاليك الخاص بالنمط النصي بزيادة في العرض، لأن الخط الضيّق يُقرأ بصعوبة أكبر ضمن كتل نصية كبيرة. لقد تمكّنا من توسيع عرض الإيطاليك في النمط النصي، مع الحفاظ في الوقت ذاته على الطابع المميز للإيطاليك الكلاسيكي. ومع ذلك، اضطررنا إلى تقليص عرض الحروف مقارنة بما خُطّط له في البداية، لأن التباعد الكبير بين الحروف جعل الإيطاليك الكلاسيكي يبدو غير متوازن بصريًا. كان لا بد من إيجاد توازن بين قابلية القراءة والجمال البصري، لكن في النهاية، وفّى الإيطاليك الخاص بالنمط النصي جميع توقعاتنا.
قمنا باختبار النسخ المائلة التي حصلنا عليها من خلال ملصقات تجريبية، وتمعنا في تفاصيلها وقمنا بتحليلها بعناية. في النهاية، أصبحت زاوية الميل في الإيطاليك للنمط النصي والنمط العرضي متطابقة، لأن الزاوية الأصغر لم تكن مناسبة لهذا النوع من الخط، حيث كانت تُفقد الإيقاع العام. كلما كانت زاوية الميل في الإيطاليك الكلاسيكي أكبر، بدا الخط أكثر تماسكًا ووحدة.
هناك سمة أخرى تميز الإيطاليك الكلاسيكي: الشكل الجديد المُعاد رسمه يُطبّق فقط على الحروف الصغيرة، بينما تستند الحروف الكبيرة على النسخة المستقيمة من الخط. يعود السبب في ذلك إلى أن أوائل الخطوط المائلة في التاريخ لم تكن تحتوي على حروف كبيرة، لذا تم أخذها من الخطوط المستقيمة. أما الحروف الكبيرة في الخطوط المائلة الكلاسيكية، فقد بدأت تميل في مراحل لاحقة. من المثير للاهتمام أن الحروف الكبيرة في الإيطاليك لا تزال حتى اليوم مجرد نسخة مائلة من الحروف المستقيمة.
بلا شك، العمل مع الحروف الكبيرة في الخطوط المائلة الكلاسيكية أسهل من العمل مع الحروف الصغيرة، لكنه يظل أصعب من العمل مع الإيطاليك في الخطوط الغروتيسكية، لأن خطوط الأنتيكفا أكثر تباينًا. بعد تطبيق الميل القياسي، كما هو الحال في الغروتيسك، كان لا بد من تعديل شكل الحرف يدويًا حتى تبدو العناصر المتباينة أنيقة ومنسجمة بصريًا.
ومن الخصائص الأخرى المميزة للعمل على الإيطاليك في TT Livret أنه كان من الضروري تضييق الحروف الدائرية في الحروف الكبيرة، وجعل الحروف نفسها أخف قليلًا (أي أرق)، على غرار ما تم فعله في الحروف الصغيرة.
تبقّت مهمة أخيرة. كان علينا أن نُكمل الأنماط المائلة بعناصر تجعلها منسجمة من حيث الطابع مع التشكيلات المستقيمة.
كان ذلك أكثر أهمية بالنسبة للعائلة العرضية، إذ تحتوي هذه الخطوط على عدد أكبر من العناصر التعبيرية. في المقام الأول، ركزنا على الخطوط الرفيعة والطويلة، تمامًا كما في التشكيلات المستقيمة. احتفظنا بالزوايا العلوية كما هي، كما حافظنا على التباين العالي، وميول القطع الطرفية الطفيفة. نُقلت الرسومات الواضحة وأشكال بعض الرموز إلى التشكيل المائل، كما في الحروف v وw وy. ففي الإيتاليكات الكلاسيكية، يمكن أن تكون أشكال هذه الحروف معقدة وناعمة وتحوي عناصر زخرفية، لكننا فضّلنا نقل الأشكال من التشكيلات المستقيمة للحفاظ على طابع الخط العرضي.
عملنا على أساسَي رسم رئيسيين، يكرّران التشكيلات المستقيمة، أي في وزني Light وBold لكل من النُسختَين النصّية والعرضية.
في الأنماط المائلة الكلاسيكية أي القديمة، هناك سمة خاصة: على الرغم من أن جميع الرموز في النتيجة النهائية تبدو مائلة بنفس الدرجة وتُحافظ على إيقاع واضح، إلا أن هذا مجرّد وهم بصري. فعند تطبيق نفس زاوية الميل على جميع الحروف، ستبدو متفرقة بصريًا، ولهذا قمنا بتعديل زاوية الميل. بل ويمكن أن تختلف زاوية الميل داخل نفس الحرف، فعلى سبيل المثال، في الحرف “n” قد تكون إحدى الساقين أكثر ميلًا من الأخرى.
على الرغم من كل صعوبات إنشاء الإيطاليكات الكلاسيكية، إلا أن الاهتمام الأكبر كان موجّهًا نحو التشكيلات المستقيمة، لأن أي خلل في بنية الحروف كان يلفت الأنظار، وكان من الضروري ضبط الخطوط حتى أدق التفاصيل غير المرئية.
الاختلافات بين النُسختين النصّية والعرضية في الإيطاليكات تشبه نظيراتها في التشكيلات المستقيمة. ففي الخط النصّي المائل يكون التباين أقل، بينما يكون مرتفعًا في العرضي. ومن الفروقات الخاصة بالإيطاليكات فقط، يمكن الإشارة إلى أن الخط النصّي أعرض بكثير من الخط العرضي.
تم إنشاء النمط المائل من الفئة الفرعية للعناوين وفقًا لنفس المبدأ المستخدم في اللأنماط المستقيمة، ولذلك فإن الإيطاليك المُولَّد يتميز بخصائص من كلا النمطين. بعد عملية الاستيفاء، قمنا بتعديل التشكيلات المائلة للعناوين يدويًا لتصحيح العيوب الظاهرة.
بالنسبة للإيطاليك، أنشأنا خطًا متغيرًا متكاملًا يمكن تعديله عبر محور السماكة ومحور الحجم البصري. ونظرًا لاختلاف الأشكال تمامًا في الحروف الصغيرة ضمن الإيطاليك، لم يكن بالإمكان إنشاء خط متغير واحد لكامل العائلة الفرعية، ولهذا السبب يوجد في TT Livret خطان متغيران منفصلان.
تم إنشاء الأرقام على غرار الحروف الكبيرة، أي من خلال إمالة الأحرف المستقيمة. تم تعديل بعض التفاصيل يدويًا، حيث أصبحت رأس الرقم 2 أصغر لتوازن الكتلة البصرية، بينما تم رفع الخط الأوسط في الرقم 3 لأن الشكل المائل بدا صغيرًا جدًا.
مجموعة رموز العملات في النسخ المائلة جاءت مماثلة للنسخ المستقيمة، كما قمنا بإضافة إصدار خاص بالأرقام الصغيرة. يتضمن TT Livret المائل أيضًا حروفًا كبيرة صغيرة، تمامًا كما في النسخ المستقيمة. وقد بقيت معظم الرموز، بما في ذلك الأسهم والنجوم والنقاط، دون تغيير.
في النسخ المائلة، أضفنا بديلين أسلوبيين للأحرف السيريلية у، ы، ф، بالإضافة إلى عدة نسخ من رمز العطف (&). لقد أُعجبنا كثيرًا بأشكال رموز العطف في الخطوط العتيقة، لذلك قررنا رسم نسخ مختلفة من هذا الرمز لنسخنا المائلة بهدف اختيار واحدة منها في النهاية. لكن الأشكال الناتجة نالت إعجابنا إلى درجة أننا قررنا تضمين النسخ الثلاث جميعها في المجموعة.
في ختام هذا الفصل، نرغب في مشاركة ملصق تجريبي ساعدنا في تقييم الخط خلال المراحل الوسيطة. وبالمناسبة، وبفضل هذا النوع من الاختبار، تمكّنا من التوصّل إلى ضرورة جعل درجة الميلان في النسخة النصّية مماثلة لتلك الموجودة في النسخة العرضية.
قمنا بتصميم خط TT Livret على مدار عام تقريبًا، وخلال هذه الفترة انتقلنا من فكرة إنشاء خط أنتيكفا نصّي مريح إلى أضخم مشروع أنتيكفا في تاريخ استوديو TypeType. النتيجة كانت عائلة خطوط حديثة بثلاث عائلات فرعية: نصّي محايد يمكن استخدامه في أي مجال يتطلب إعداد كتل نصية كبيرة؛ عرضي أنيق وعصري لا يمكن إبعاد النظر عن عناوينه؛ ومجموعة للعناوين الفرعية يجمع بين مزايا الاثنين، ليصبح نصّيًا أكثر تباينًا أو عرضيًا أكثر هدوءًا. الخطوط المائلة الكلاسيكية تساعد في إبراز أجزاء من النص أو يمكن استخدامها كخط مستقل للمشاريع. كما أن وفرة الربط الحروفي، والبدائل الأسلوبية، والرموز الخاصة تجعل الخط أكثر أصالة وتفردًا.
عمل على المشروع:
يوليا غونينا — المديرة الفنية، المصممة الرئيسية للخط
كيريل ماسلوف — مصمم الأنماط المستقيمة
آنا تيخونوفا — مصممة الخطوط المائلة
إيفان غلادكيخ — المدير التقني
يوري ناكونيتشني — إتقان
أناستاسيا بوغوريلوفا — إتقان
تاسيا بيتيلينا — الكيرنينغ
فيكتور روبينكو — الهينتينغ
