Dicen que el carácter de una persona puede deducirse por su caligrafía. Pero, ¿por qué juzgar a alguien si se puede crear una fuente basada en la escritura de quien ha hecho una enorme contribución a la ciencia?
De eso trata este proyecto, del que hablamos en este artículo.
Sobre el proyecto
La fuente basada en la caligrafía de Kolmogórov es un proyecto conjunto del estudio TypeType y la empresa Skólkovo, realizado en honor al 120.º aniversario del matemático ruso.
Andréi Nikoláievich Kolmogórov fue un matemático del siglo XX reconocido en todo el mundo. Hizo una gran aportación a la teoría moderna de la probabilidad y escribió trabajos científicos sobre teoría de conjuntos, teoría de la integral y teoría de aproximación de funciones. Fue miembro de la Academia de Ciencias de París, la Real Sociedad de Londres, la Academia Nacional de Ciencias de EE. UU. y muchas otras organizaciones científicas.
El equipo de Skólkovo contactó con nuestro estudio en diciembre de 2022 con la propuesta de crear una fuente a partir de la caligrafía de Andréi Nikoláievich.
Los diarios del científico sirvieron como referencia para el diseño tipográfico.
La fuente se desarrolló para utilizarse en gran formato: decoración de paredes, creación de rótulos y diseño de carteles.
Estudio de la caligrafía y primeros bocetos
Crear una fuente manuscrita implica equilibrar creatividad y dominio técnico por parte del diseñador tipográfico. Por un lado, es importante conservar las formas características de la escritura de referencia; por otro, es necesario convertirla en una herramienta funcional para los diseñadores.
Comenzamos estudiando los diarios de Kolmogórov. Disponíamos de varias páginas de anotaciones, a partir de las cuales debíamos identificar los rasgos gráficos principales de la futura fuente.
La caligrafía de una persona se ve influida por muchos factores: su estado emocional, el instrumento de escritura y la velocidad al escribir.
Como se puede ver en las imágenes, la caligrafía de Kolmogórov en los diarios varía de cuidada a apresurada. A veces las letras muestran un ritmo claro, otras se vuelven casi ilegibles. También cambia el instrumento: al principio usa bolígrafo y más adelante una pluma estilográfica. Esto dificultaba la búsqueda de las formas necesarias para la fuente.
Tomamos como base una escritura más legible. Las letras que faltaban se buscaron en otras anotaciones y se dibujaron en un estilo similar, pero más claro.
Dibujo de caracteres cirílicos y latinos
Generalmente, el desarrollo de una fuente comienza por el alfabeto latino, aunque no es una regla obligatoria. En este caso, empezamos por el cirílico, luego seguimos con el latino, los números y los símbolos matemáticos.
Se podía trabajar con los originales de dos formas:
- Tomar los caracteres, trazarlos y limpiar los contornos en el editor tipográfico;
- Calcar las letras en una tableta gráfica y luego llevarlas al editor para su versión final.
Como los archivos escaneados de los diarios no eran de gran calidad, optamos por el segundo método. Para probarlo, elegimos la frase «descubrimientos matemáticos», escrita a mano en una aplicación de diseño gráfico.
Una vez aprobada la frase por el equipo de Skólkovo, comenzamos el trazado vectorial de «descubrimientos matemáticos».
En las imágenes se aprecia la diferencia entre las letras «о» y «м» en su forma manuscrita y vectorial. En una fuente, cada símbolo debe funcionar como parte de un sistema coherente, no como un fragmento aislado. Por eso, buscamos que las formas fueran más legibles. Por ejemplo, la «о» manuscrita de Kolmogórov puede parecer una «v» cursiva latina.
Creamos varias versiones alternativas de algunas letras para hacer la fuente más expresiva y viva.
Tras aprobar la frase de prueba y las alternativas estilísticas, pasamos a dibujar los caracteres cirílicos en minúscula y mayúscula.
En los diarios no aparecían letras mayúsculas como «Ц, Щ, Ш, Ъ, Ы, Ь, Э, Я», así que las creamos basándonos en la estética del resto de signos.
Seguimos la misma lógica para el alfabeto latino: primero se aprobó una frase de prueba y luego se dibujó el conjunto de caracteres.
La escritura latina de Kolmogórov resultó más cuidada y rítmica en los textos que analizamos. El trabajo con los caracteres latinos fue más rápido y el resultado final tuvo una inclinación uniforme.
Como en los diarios había muchas anotaciones en alemán, incluimos diacríticos alemanes en la fuente.
Al finalizar el diseño gráfico, añadimos números, signos matemáticos y puntuación.
Ligaduras
Una ligadura es una combinación de caracteres que se representa mediante un único glifo. En las fuentes tipográficas se usan con fines estéticos o para mejorar la legibilidad. En la escritura manuscrita, surgen por la rapidez al escribir, y cada persona tiene combinaciones características.
La caligrafía de Kolmogórov está llena de ligaduras interesantes, que quisimos incorporar en la fuente como alternativas contextuales.
En la imagen se puede ver la forma peculiar de la letra «т». Es poco habitual en la caligrafía moderna, pero se encuentra en las inscripciones manuscritas de muchos ilustradores soviéticos.
La colección resultó amplia y variada, aunque la mayoría de las ligaduras se diseñaron para el al 101c fabeto cirílico.
Mastering
Una vez completado el conjunto de caracteres, comenzó la parte técnica del proceso.
El kerning es una de las fases más importantes, ya que da al conjunto un aspecto estético y coherente.
Al trabajar con la caligrafía de Kolmogórov para esta fuente, creamos pares de kerning entre mayúscula + minúscula, minúscula + minúscula y mayúscula + mayúscula, incluyendo también variantes alternativas y ligaduras. Luego agrupamos los signos con formas y espaciados similares en clases para automatizar la creación de pares de kerning.
Sin embargo, en una fuente manuscrita hay muchas letras con formas únicas. Incluso pequeñas diferencias son importantes, por lo que, tras trabajar con clases de kerning, revisamos manualmente cada par.
Después escribimos el código de sustituciones contextuales, integrando todas las alternativas y ligaduras en una única función OpenType: Calt. Organizamos las sustituciones en el orden correcto para que funcionaran bien sin interferencias.
Durante el desarrollo del código, probamos la fuente en grandes volúmenes de texto para detectar puntos débiles y realizar los ajustes necesarios. Algunos caracteres se redibujaron parcialmente. Todas las sustituciones Calt funcionan tanto para el alfabeto cirílico como para el latino, y esta función está activada por defecto en muchos editores gráficos, lo que permite a los diseñadores utilizar todo el potencial de la fuente sin pasos adicionales.
La versión final de la fuente fue aprobada por el equipo de Skólkovo y actualmente se utiliza para decorar los stands y paredes de la exposición de Skóltekh.
