في يناير 2022، تم إطلاق عائلة خطوط جديدة من TypeType — TT Fellows. جذب الخط اهتمام المصممين من جميع أنحاء العالم تقريبًا على الفور، وهذا ليس مفاجئًا، إذ أن الخط الشامل، المختصر والعملي يناسب معظم المشاريع الحديثة.
خط لا يفسد التصميم إذا رغبتم في تغيير السمك أثناء العمل. رسوماته ودودة وسهلة الاستخدام بشكل حدسي. استخدام TT Fellows آمن وممتع. لا يحتوي تركيب الحروف على أي إضافات غير ضرورية، مع دعم واسع للغات التي تكفي للاستخدام الواسع في مختلف المهام. ميزات مفيدة وربطات حروف وظيفية.
على الرغم من طابعه المحايد، يمكن للعائلة الخطية أن تظهر مزاجًا مختلفًا تمامًا حسب الأهداف: قد يكون ناعمًا وهادئًا، أو زاهيًا، أو حتى جريئًا وقويًا.
أضيفوا إلى ذلك أن TT Fellows هو أول خط أحادي العرض في مجموعة TypeType، وسيصبح واضحًا أن هذه العائلة لم يكن لديها فرصة لتظل غير ملحوظة.
هل أنتم متشوقون؟ دعونا نخبركم المزيد عن الخط الجديد بالتفصيل.
الأحادية في العرض
عندما كان الخط الجديد في مرحلة الفكرة، كان لدينا فهم واحد فقط: مجموعة عائلات الخطوط TypeType بحاجة إلى غروتيسك محايد إضافي. مثل TT Norms® Pro، TT Commons™ Pro، أو TT Hoves، أي خط عملي يغطي أكبر نطاق ممكن من الاستخدامات. هذه العائلات تحظى بشعبية وسهولة في الاستخدام، وعصرية وعملية.
لكن القيام بمشروع مشابه للخطوط التي صدرت بالفعل لم يكن يبدو مهمة مثيرة جدًا. جميع العائلات المذكورة أعلاه هي غروتيسكات هندسية، لذلك قررنا تغيير الأسلوب للخط الجديد. لا تزال الهندسة مطلوبة وجميلة، كما فكرنا، لكن لدينا تقريبًا لا توجد خطوط إنسانية في ترسانتنا، وهذا يعني أن الوقت قد حان لتصحيح ذلك.
بشكل عام، الغروتيسكات الهندسية والإنسانية متشابهة في الحيادية وتعدد استخداماتها. الفرق هو أن الغروتيسكات الهندسية لا تمتلك طابعًا بارزًا، وأشكال الحروف فيها تتكون من أشكال هندسية بسيطة. عادةً ما تكون هذه الخطوط غير متباينة العرض، بينما الغروتيسكات الإنسانية تكون عالية التباين ومتباينة العرض. في الغروتيسكات الإنسانية، يصبح الطابع أكثر نعومة، وتظهر إشارات إلى الذنابات.
يصعب تصنيف TT Fellows كخط إنساني بالكامل: فهو يمتلك سمات ناعمة، لكنه يحتوي أيضًا على عناصر ميكانيكية، وفي الأوزان العادية يمكن مقارنة الخط بالغروتيسكات الجديدة (النيوغروتيسك). النتيجة كانت مزيجًا متوسطًا، حيث أخذنا من كل نمط السمات التي وجدناها جذابة ضمن إطار المشروع الجديد.
إنشاء غروتيسك محايد يختلف عن أفضل خطوط الاستوديو الرئيسية، لكنه في الوقت نفسه قادر على مرافقتها في ترسانة المستخدم — هذا تقريبًا هو التعبير عن الأفكار الأولى حول هذه العائلة الخطية. بالطبع، لم نرغب أيضًا في تقييد مجال استخدام الخط، بل على العكس، كنا نرغب في جعله شبه غير محدود.
الخطوط أحادية العرض هي فئة مثيرة للاهتمام وجذابة، لكنها ليست من أكثر الفئات انتشارًا في عالم الخطوط. في هذه العائلات، تبقى مساحة النقطة ثابتة ولا تتغير عرضها بين الأنماط المختلفة، مما يعني أنه حتى مع زيادة سمك الخط، لا يصبح أعرض، بل يحتفظ بنفس العرض.
في عائلات الخطوط الكلاسيكية، تعمل الأمور كما يلي: كلما زاد سمك النمط، أصبح الخط أعرض. هذا منطقي، لأن الأنماط الثقيلة تحتاج إلى مساحة أكبر، لكن هذا قد يسبب صعوبات للمستخدم.
لنفترض أن المصمم يكتب نصًا في التصميم ويريد تغيير النمط أثناء العمل. للأسف، بعد هذه التعديلات، سيتعين تعديل التصميم وضبطه ليتناسب مع العرض الجديد، لأن التنسيق سينكسر حتمًا. هذا ينطبق أيضًا على مصممي الويب. في المواقع، غالبًا ما تُستخدم أزرار يتغير فيها الخط إلى نمط أثقل عند التمرير فوقها بالفأرة. بهذه الطريقة، يدرك زائر الموقع أنه وضع المؤشر على زر معين، لكن في التصميم يجب تعديل حاوية الزر لتتناسب مع العرض الجديد للنص.
مع الخط الأحادي العرض، لن تحدث مثل هذه المشاكل. يبقى الخط ثابتًا في مكانه، حتى إذا تم تغيير النمط من الأرق إلى الأثقل. سيظل النص ضمن حدوده ولن يتغير ترتيبه، ويمكن للمصمم تعديل النمط بسهولة داخل التصميم، كما يمكن لمصمم الويب تعيين أنماط مختلفة لأي أزرار دون القلق بشأن حجم الحاوية.
بالنسبة للمصممين ومهندسي التنسيق، يُعد الخط الأحادي العرض بمثابة نعمة واكتشاف، لكن في تصميم الخطوط، تخلق هذه العائلات بعض المشاكل التي تتطلب حلولًا وسطية. سنتحدث عنها لاحقًا.
إذًا، تشكلت فكرة الخط المستقبلي: غروتيسك أحادي العرض، شامل ومحايد. بالمناسبة، كان TT Fellows أول خط أحادي العرض لفريق TypeType، لذلك أصبح المشروع نقطة نمو مهني. لقد تحدينا أنفسنا.
البحوث
لم نتسرع في البدء بالتطوير، لأنّه قبل الغوص في جديد، يجب دراسة الموضوع بالتفصيل. لم تعد فكرة الخط الأحادي العرض مجرد فكرة، لذا كان من الضروري دراسة الخصائص بشكل واسع قبل البدء في تصميم الخط.
تم اختيار خطوط أحادية العرض حديثة من مصادر مختلفة موجودة في السوق لإجراء البحث. واتضح أن عددها قليل جدًا.
بالمناسبة، في تصميم الخطوط توجد فئة تسمى الخطوط أحادية العرض، حيث توضع جميع الجليفات ضمن نفس مساحة النقطة. بسبب ذلك، يجب تعديل الحروف بشكل كبير أثناء تطوير الخط؛ على سبيل المثال، يصبح الحرف “i” عريضًا نسبيًا، بينما يصبح الحرف “m” ضيقًا.
الفرق في الخط أحادي العرض هو أنه ضمن نمط واحد، يمكن أن توضع الحروف على مساحات نقاط مختلفة، لذا يظهر الخط بشكل مألوف وليس غريبًا كما هو الحال في الخطوط أحادية العرض الحقيقية. مع تطوير جيد، لن يلاحظ المستخدم أي شيء غير عادي في شكل الحروف، وفي نفس الوقت، ستظل الحروف المتطابقة ضمن أنماط مختلفة محصورة ضمن نفس مساحة النقطة. وبالتالي، الخط أحادي العرض هو نوع متوسط بين الخط أحادي العرض الحقيقي والخط التقليدي.
كان الهدف من البحث هو الكشف عن المشاكل المستقبلية التي قد نواجهها، وإيجاد حلول رسومية لتعويض قيود الخط أحادي العرض. بعد دراسة أمثلة مختلفة، قمنا بتحديد النقاط الرئيسية.
- عائلات الخطوط أحادية العرض عادةً ما تكون صغيرة الحجم. بالتأكيد، بعض مصنعي الخطوط أضافوا عددًا كبيرًا من الأنماط، لكن هذه حالات استثنائية. يمكن تفسير العدد المحدود من الأنماط منطقيًا، إذ من الصعب جدًا وضع أرق وأثقل حرف في نفس مساحة النقطة مع الحفاظ على الطابع البصري العام. سيتطلب ذلك تقديم تنازلات معقدة، والتضحية بأمور معينة، وابتكار حلول رسومية غير تقليدية.
- قمنا بقياس النسب الأساسية للحروف، أي المعايير المتعلقة بالسماكة والعرض، لتحديد القيم المتوسطة. في جميع الخطوط، تسعى نسب الحروف إلى التقارب نحو العرض الموحد وليست عريضة جدًا. على سبيل المثال، في TT Norms® Pro، الحروف الدائرية تميل إلى الشكل الدائري، بينما الحرف “n” يميل إلى الشكل المستطيل. في الخطوط أحادية العرض، تميل نسب الحروف الدائرية إلى الشكل البيضاوي أو البيضاوي المربع، وتأخذ الحروف المشابهة لـ “n” سمات مماثلة. هناك تفسير لذلك: مع زيادة السمك، قد تتشوه الحروف الدائرية بشكل كبير، ويصبح من الصعب وضعها في نفس مساحة النقطة في الأنماط العريضة بحيث تتناسب مع الأنماط الرقيقة. إذا تم تضييق الحروف الدائرية في الأصل، يمكن تجنب هذه المشكلة. يضيف الشكل المربع مساحة بيضاء أكبر في الأنماط السميكة، ومع ذلك، لا يعتبر شرطًا ضروريًا لتصميم الخطوط أحادية العرض.
- الحروف التي تحتوي على ساق واحدة، مثل “i” أو “l”، لا يمكن تركها بدون الذنابات، لأن ذلك سيؤدي إلى وجود مساحة بيضاء كبيرة جدًا في الأنماط الرقيقة، وقليلة جدًا في الأنماط السميكة. يجب تعويض شكل هذه الحروف بإضافة الذنابات أو تعديل الشكل.
بهذا انتهت دراسة الخطوط أحادية العرض، حيث استخلصنا النقاط الرئيسية للعمل المستقبلي وبدأنا في إعداد الرسومات الأولية.
الأنماط
لم نتوقف عند الأحادية العرض فقط كميزة رئيسية لخط TT Fellows. جاءت فكرة إضافة ميزة أخرى إلى الخط بشكل طبيعي في المراحل الأولى.
في تصميم الخطوط هناك تفاصيل مهمة: إذا كانت عائلة الخط تحتوي على عدد كبير من الأنماط، فإن تصميم الخط يتغير قليلاً من النحيف إلى السميك. استوديو TypeType يحب إنشاء عائلات كبيرة جدًا أو ضخمة، لذا فنحن على دراية جيدة بهذه المشكلة. عندما يصبح الخط سميكًا جدًا، يظهر طابعه أو يتغير، حتى وإن كانت العائلة في الأصل محايدة. على سبيل المثال، خط TT Norms® Pro المعروف للجميع، والذي لا يتمتع بطابع واضح في أنماطه العادية، قد يظهر أحيانًا نعومة أو خشونة في بعض اللحظات.
يمكن اعتبار هذا مشكلة أو تحديًا، حيث يتم قمع الطابع بطرق رسومية مختلفة، أو يمكن تحويله لصالحنا وجعله السمة الرئيسية للخط. وهكذا قررنا أن نتعامل مع TT Fellows.
كما علمنا في مرحلة البحث، تنوع الأنماط في الخطوط أحادية العرض أمر نادر، وغالبًا ما يصدر مصممو الخطوط عددًا محدودًا منها. ذكرنا أن السبب في ذلك يعود إلى صعوبة وضع جليف واحد في مساحة نقطة متساوية عبر أنماط مختلفة. لكننا لا نبحث عن الطرق السهلة، وقررنا إنشاء 9 أنماط، وهذه فقط للأنماط المستقيمة!
بصراحة، هذا يُعتبر نوعًا من الكلاسيكيات لخطوط TypeType. ولم يكن الأمر بهذه البساطة، لأن TT Fellows هو خط أحادي العرض، وهذا جعل من الصعب تحديد العدد الدقيق للأنماط منذ البداية. في الخطة الأولية لـ TT Fellows كان من المقرر أن يكون هناك 8 أنماط. وكان السبب الأساسي هو الخوف من أن نمطًا أثقل من ExtraBold قد لا يظهر بشكل متناسق وسيكون ضيقًا جدًا. ولكن لاحقًا، أُضيف نمط أثقل من ExtraBold. سنتناول هذا الجزء من العمل بالتفصيل في فصل آخر، ولكن من المهم الآن أن نعرف أن وجود مساحة نقطة متساوية للجليفات في جميع الخطوط لم يمنعنا من إنشاء 18 نمطًا و1 خط متغير.
لم نرغب في تقليل عدد الأنماط، ولكن وجدنا أنه من المثير للاهتمام التحكم الواعي في طابع الخط عبر سماكات مختلفة. قد تظنون أن هذا جاء فقط من حماسنا، لكن في الواقع كنا نفكر أولًا في المصممين والمستخدمين الآخرين للخط المستقبلي. قد يكون العثور على عائلة خطوط مناسبة للعناوين، وتتناسب مع خط النص، مهمة ليست سهلة. الأمر مختلف إذا كان الخط المعروف بالفعل قادرًا على التكيف مع المهمة ليصبح نصيًا محايدًا أو عرضيًا معبرًا.
بصراحة، الأنماط السميكة جدًا مثل Black وExtraBlack وExtraBold تكتسب طابع الخطوط العرضية، حتى لو لم يكن ذلك مخططًا له من البداية. استخدام هذه الأنماط في كتل النصوص الصغيرة ليس عمليًا جدًا. في الواقع، كان مفهوم العمل على TT Fellows يتمثل في مراعاة هذه الخاصية منذ البداية وجعل الأنماط السميكة جدًا خطوط عرضية. تم تحقيق ذلك من خلال جعل الرسومات والتعويضات الرسومية لهذه الأنماط أكثر تعبيرًا، وإضافة ميزات مختلفة. في الأنماط الرقيقة والمتوسطة، كان يجب أن يحافظ الخط على حياديته، أما الأنماط العرضية فكانت مخصصة للعمل مع النصوص الكبيرة، مثل العناوين، ولذلك كان يمكن للطابع أن يصبح أكثر تعبيرًا.
بعد دراسة خصائص تصميم الخط الأحادي العرض وتأكيد فكرة وجود أنماط مختلفة الطابع، بدأنا في تطوير العائلة الخطية. ألهمتنا أفكارنا لإنجازات خطية، لكنها جلبت أيضًا العديد من التحديات المهنية.
التحدي الأول: الأحادية العرض
قمنا بتشكيل السمات العامة لـ TT Fellows في المراحل الأولى، على الرغم من أن الرسومات الخطية تغيرت بشكل ملحوظ من أول إلى آخر رسم تخطيطي. من الخصائص التي ظلت محفوظة يمكن الإشارة إلى شكل الأشكال البيضاوية والأقواس، التي لم تتغير تقريبًا. كانت الأشكال البيضاوية ضيقة، تقع بين الدائرية والمربعة، بينما توافقت الأقواس بتناغم مع الأشكال البيضاوية، حيث كانت ذات أشكال هادئة جدًا.
الأهم عند إنشاء خط أحادي العرض هو العمل على النسب. يجب ألا يظهر نمط Thin، الأرق، بشكل غير عادي للغاية، ويجب أن تحمل جميع الحروف طابعًا محايدًا، دون أشكال واسعة أو ضيقة بشكل مفرط. الهدف الرئيسي هو وضع جميع الحروف من الأنماط المختلفة في نفس مساحة النقطة بحيث يظهر كل شيء متناغمًا — وهذا يتطلب عملًا دقيقًا ومفصلًا.
في المقام الأول، كانت الحروف التي تحتوي على خطوط مائلة تسبب صعوبات. في الحروف اللاتينية، تم التركيز بشكل خاص على حرف “k”. الأمر الأكثر أهمية في هذا الجليف هو عرضه. في الخطوط العادية، يختلف عرض هذه الرموز بشكل كبير بين الأنماط Black وRegular. لكي يظهر حرف “k” بنفس العرض في كلا النمطين، يجب أن تتغير مساحة النقطة بشكل كبير في الحجم.
في TT Fellows، تم تحديد العرض مسبقًا. في الأنماط الرقيقة، لم يكن من الممكن السماح بوجود مساحة بيضاء كبيرة جدًا في المكان الذي ترتبط فيه الذراع المائلة بالساق، وفي نفس الوقت لا يجب أن يبدو حرف “k” غير معتاد. عملنا طويلاً على موضع انضمام الأذرع المائلة حتى حصل الحرف على شكل متناغم في جميع الأنماط. فإذا كنا في الأنماط الرقيقة نسعى لتجنب فراغات بيضاء زائدة، فإننا في الأنماط السميكة كنا نسعى بالعكس لتجنب نقص المساحات البيضاء.
في النسخة النهائية، يبدو حرف “k” في الأنماط الرقيقة أعرض مما هو معتاد، لكن هذا لا يلفت الانتباه إلا عند النظر بتفصيل. ويمكن قول الشيء نفسه عن الأنماط السميكة: على الرغم من العرض المحدود لمساحة النقطة، يظهر الحرف متناغمًا، والأهم من ذلك، يُقرأ جيدًا في النص بسبب التوزيع المتساوي للمساحات البيضاء. في الأنماط السميكة، أضفنا شقوقًا في الساق لحرف “k” تبدو غير معتادة ومعبرة. وبالنظر إلى أن الأنماط الأكثر سمكًا كانت مخططة في الأصل كأنماط عرضية، فإن شكل الحرف كان مرضيًا تمامًا بالنسبة لنا.
تم العمل على الحروف السيريلية “к” و”ж” بطريقة مماثلة. كان من المهم جعل الحروف متناغمة وقابلة للقراءة في جميع الأنماط، ولذلك تم نقل جميع السمات المميزة من حرف “k” إليها. في جميع الحروف التي تحتوي على خطوط مائلة، كانت هناك معركة من أجل العرض، حيث أن زيادة السمك تجعل الجليفات تزيد عرضها بشكل كبير. ونتيجة لذلك، كان يجب أن تبدو هذه الحروف غير عريضة جدًا في الأنماط الضيقة، وغير ضيقة جدًا في الأنماط السميكة. تم العمل على حل هذه المسألة طوال عملية تطوير الخط.
كانت هناك مهمة مثيرة للاهتمام مع الحروف اللاتينية i و l و y و v. تم تحديد خصوصية العمل مع i و l منذ مرحلة البحث، حيث أنه لا يمكن رسم هذين الحرفين بساق منفصلة دون قاعدة سفلية، لأن ذلك كان يؤدي إلى وجود مساحة بيضاء كبيرة جدًا في الأنماط الرقيقة.
ظهرت الحلول الرسومية في خط TT Fellows إلى حد كبير بسبب القيود، إذ أن العمل مع الخط الأحادي العرض يتطلب إيجاد توازن بصري جذاب وعملي في الوقت ذاته. كانت أشكال الحروف i و l محددة بخصائص الخط، لكنها جاءت متناغمة إلى حد كبير في جميع الأنماط.
تم رسم الحروف y و v بناءً على نفس القيود، وكانت لهما أشكال غير تقليدية تمامًا. في الأنماط السميكة، كان من المفترض أن تكون هذه الجليفات ضيقة إلى حد ما، لكنها يجب أن تبدو طبيعية وغير مشوهة. ومن هنا جاء الحل الرسومي الشائع الآن — وهو وجود “درج” عند نقطة اتصال الخطوط. يمكن رؤية هذا الحل في جميع الأنماط، بدءًا من Regular وحتى Black، أما في النمط الرقيق Thin فليس موجودًا. ويرجع ذلك إلى أن الخطوط في Thin رفيعة وأنيقة بما فيه الكفاية، وكان “الدرج” يعيق القراءة أكثر مما يضيف جمالًا، لذا قررنا إزالته.
تم بناء العمل على الحروف السيريلية بطريقة مشابهة للحروف اللاتينية. بعض الحروف لها منطق بناء مشابه، لذا استخدمنا تقنيات رسومية تم اختيارها سابقًا معها. على سبيل المثال، حرف يشبه الحرف اللاتيني y. بشكل عام، كانت التحديات المهنية متشابهة: يجب وضع الجليفات في الأنماط السميكة ضمن مساحات النقاط الخاصة بالأنماط الرقيقة. في الوقت نفسه، يجب ألا تكون الحروف ضيقة جدًا في الخطوط السميكة ولا عريضة جدًا في الخطوط الرقيقة. في بعض الحروف توجد تعويضات كبيرة، مثل حرف “ف”. يمكن ملاحظة أن الساق في الأنماط السميكة رفيعة نسبيًا، بينما في النمط العادي هي معتادة وعادية إلى حد كبير.
على الرغم من أن التحدي مع الحروف المذكورة أعلاه كان صعبًا وغير مألوف لنا، لأننا لم نعمل سابقًا مع الخطوط أحادية العرض، إلا أن الشكل النهائي كان مثيرًا للاهتمام. قمنا بتلطيف الحروف من كلا الجانبين بحثًا عن حل متناغم في جميع الأنماط.
في خط TT Fellows يوجد رابطتين فقط، ولهما معنى عملي بحت. وهذا يتناسب مع مفهوم الخط: مريح، عملي وبدون عناصر زائدة.
في الحروف اللاتينية، هذا هو التوليف الكلاسيكي بين الحرفين f و l، والذي نقوم عادةً بإنشاء رابطة له، لأن هذه الحروف عند تواجدها معًا في بعض الأنماط تخلق توازنًا غير مريح يزعج النظر. تعمل الرابطات على تصحيح هذا الأمر.
في الحروف السيريلية، هناك رابطة واحد فقط للغة الأوكرانية. كان ضروريًا لتجنب تداخل النقطتين عند تلاصق الحرفين ї و ї في الأنماط السميكة. في هذه الرابطة ، توجد ثلاث نقاط موزعة بشكل متساوٍ فوق السيقان، مما يجعل المظهر البصري أكثر جاذبية. يُستخدم هذه الرابطة أيضًا كثيرًا في خطوطنا.
بعد رسم التشكيلة الأساسية للحروف، بدأنا في إنشاء الأرقام والرموز الخدمية وعلامات الترقيم والأسهم.
كان علينا أن ننقل جميع الخصائص الرسومية للجليفات المرسومة إلى الأرقام، مع الحفاظ على المظهر المعتاد للأرقام. من المهم أن تتناسب الأرقام المكتوبة جيدًا مع الحروف، سواء في العناوين أو في كتل النص. من التفاصيل التي يمكن الإشارة إليها أن الرقم 1 لم يكن بإمكانه أن يكون ساقًا منفصلة، لأن ذلك سيؤدي إلى وجود مساحة بيضاء كبيرة جدًا في الأنماط الرقيقة، لذلك أُضيفت قاعدة في الأسفل للرقم 1. أما باقي الأرقام فكانت تشبه الأشكال المألوفة لدينا، مع الحفاظ على طابع TT Fellows.
كانت الصعوبة الرئيسية في تصميم علامات الترقيم مع الأقواس الدائرية، لأن هذه الأقواس في الأنماط السميكة قد تأخذ مساحة بيضاء كبيرة جدًا، بينما في الأنماط الرقيقة تضيف مساحة بيضاء زائدة. ونتيجة لذلك، حصلت الأقواس على شكل جديد، منحني لكنه قريب من الخط المستقيم.
بهذا انتهت النقاط الأساسية للعمل المتعلقة بأحادية عرض الخط. ومع ذلك، واجه TT Fellows تحديات أخرى سنسعد بمشاركتها معكم.
التحدي الثاني: الأنماط من النصية إلى العرضية
كان من الصعب منذ البداية تحديد عدد الأنماط الأساسية، أي الأنماط المرسومة يدويًا، بدقة. فبناءً عليها تُستنتج باقي الأنماط، ونظرًا لأن الأنماط الأثقل كانت تكتسب طابع الخطوط العرضية، كان من الضروري اختيار الأنماط الأساسية بعناية. ومسبقًا يمكن القول إن عدد الأنماط الأساسية كان 4 للأنماط المستقيمة و4 للخطوط المائلة.
من حيث الطابع، كنا نفهم من البداية أن النمط العادي سيكون محايدًا، وأن الأثقل سيكون أكثر تعبيرًا. وهما أصبحا الأنماط الأساسية. وخلال العملية أُضيف نمطان آخران إليهما: Thin وBold.
أثناء العمل على نمط ExtraBold، الذي كان في البداية هو الأنماط الأساسية الأثقل، تم تطوير حلول رسومية تضفي طابعًا عرضيًا على النمط. وقع الاختيار على استخدام “الإنكترابات” (Inktraps)، التي تُعتبر حاليًا تعويضًا شائعًا في تصميم الخطوط. في الرسومات الأولية، بدت هذه الإنكترابات واضحة وصارخة وحتى خشنة بعض الشيء، لكنها قدمت فهمًا واضحًا لاتجاه العمل المستقبلي.
لم يعجبنا شيء واحد: كان هناك نمط عرضي واحد فقط. شعرنا أن هذا سيكون قليلًا جدًا للمستخدمين المستقبليين، لذا بدأنا في التجارب نحو نمط أكثر سمكًا. شعرنا بالسعادة عندما أنشأنا رسومات تخطيطية لنمط Black، الذي لم يقتصر فقط على التوافق مع مساحات النقاط المحددة، بل بدا أيضًا جماليًا. وهكذا أصبح لدينا نمطان مناسبان للاستخدام في العناوين والأحجام الكبيرة.
مع ذلك، كانت مصائد الحبر تبدو بارزة بشكل مبالغ فيه، لذلك كان من الضروري العمل بدقة على العناصر الرسومية. كنا نضيف ونزيل تعويضات مختلفة، محاولين تحديد ما يجب الاحتفاظ به في نمط Black، الذي أصبح النمط الأساسي بدلًا من ExtraBold. كان من الضروري أن تبدو العناصر الرسومية رائعة، ولكن في الوقت نفسه لا تسبب مشاكل عند الاستيفاء مع نمط ExtraBold، أي عند توليد هذا النمط. لو كان علينا إنشاء نمط أساسي آخر، لكانت عملية تطوير الخط قد استغرقت وقتًا وجهدًا أكبر بكثير من جانب الموظفين.
لحسن الحظ، نحن نحب التغلب على أي صعوبات وإيجاد الحلول المثلى. على سبيل المثال، كانت الشقوق الواضحة في الساق موجودة في النسخة الأولى، ولم تكن موجودة على الإطلاق في النسخة الثانية، أما في النسخة الأخيرة فتم التوصل إلى حل وسط: كانت هناك شقوق لكنها صغيرة. بالطبع، تغيرت الرسومات خلال العمل لاحقًا، لكن لم تحدث تغييرات كبيرة.
كانت القصات في الرسومات الأولية لـ TT Fellows مشابهة تقريبًا لتلك الموجودة في TT Norms® Pro، أي كانت عمودية على الخطوط. في النسخة النهائية، أصبحت جميع القصات عمودية، مما منح الخط طابعًا أكثر إنسانية وأقل مساحة بيضاء غير ضرورية. في الأنماط السميكة، كانت المساحات البيضاء معقدة بسبب النهايات التي كانت القصات فيها عمودية على الخطوط، لذلك قررنا تقطيع النهايات بشكل عمودي. في الأماكن التي تكون فيها أشكال الحروف أكثر تعقيدًا، تقلل القصات المستقيمة من الضوضاء الزائدة، مما يجعل الخط أكثر تناغمًا.
بعد رسم الأبجدية اللاتينية الأساسية في الأنماط الأساسية، بدأنا في توسيع مجموعة الحروف. كانت الأنماط المستقيمة تتكون من Thin وExtraLight وLight وRegular وMedium وDemiBold وBold وExtraBold وBlack. أصبح النمطان الأكثر سمكًا، ExtraBold وBlack، أنماط عرضية، بينما كان Bold نمطًا نصيًا. لهذا السبب، بعد أن أنشأنا نمط Bold من خلال دمج نمطين أساسيين، كان علينا تعديل الخط بعناية وإزالة التباين الزائد. على سبيل المثال، في نمط Black كانت الخطوط الأفقية رفيعة نسبيًا، أما في نمط Regular فكانت متساوية. لم نرغب في جعل نمط Bold متباينًا بشكل مفرط، لذا كان علينا تحقيق توازن بين أشكال الجليفات.
لم تكن هناك مشاكل في الحروف الكبيرة، أما الحروف الصغيرة فقد تطلبت اهتمامًا أكبر، لأن مصائد الحبر في النمط المولَّد كانت أكبر بكثير مما أردنا. خططنا للاحتفاظ بالشكل وإضافة تعويضات للفراغات البيضاء، لكن دون تحويل النمط إلى خط عرضي، مع الحفاظ على الطابع النصي. في الوقت نفسه، جميع الخصائص الرسومية واضحة، لذلك يمكن استخدام الخط بثقة في العناوين أو الأحجام الكبيرة.
كان هناك عمل مثير أيضًا مع أنحف سماكة للخط. للوهلة الأولى، يبدو نمط Thin كلاسيكيًا ومحايدًا إلى حد ما، ويشبه النمط العادي، لكن في النسخ الأولى كان نمط Thin يبدو مختلفًا. عند التوليد، ظهرت أشكال غريبة على الحروف في نمط Thin، وكأن الحروف قد تباعدت في اتجاهات مختلفة. حدث هذا بسبب التعويضات الرسومية والخطوط الأفقية الرفيعة، بما في ذلك في نمط Black. كان لا بد من العمل بعناية على التناسبات، حتى لا تصبح الحروف الضيقة عريضة في نمط Thin، والعكس صحيح. النسخة النهائية من Thin تتمتع بطابع هادئ، ولكن فقط عند النظر السريع. عند التمعّن، يمكن ملاحظة حلول مثيرة للاهتمام في التناسبات، وفي الأحجام الكبيرة يمكن أن يكون الخط حلاً مميزًا للعناوين. إنه يجذب الانتباه ويثير الاهتمام، دون أن يبدو متكلفًا أو مبالغًا فيه.
كان من الممتع جمع الحروف بأوزان مختلفة في منصة واحدة، لكن التحكم في طابع الخط من خلال تنويعه بين الحيادي الإنساني والمشرق الودود كان أيضًا أمرًا ممتعًا وتحديًا مهنيًا حقيقيًا.
على سبيل المثال، في نمط Black هناك فرق بين الحروف الكبيرة والصغيرة. تقليديًا، إذا تم استخدام الـ ink traps، فإنها تُضاف إلى الحروف الكبيرة والصغيرة على حد سواء. ولكن أثناء العمل على TT Fellows، ظهرت حالة كانت فيها المساحات البيضاء في الحروف الكبيرة كافية، فقررنا الاستغناء عن التعويضات فيها، في حين أنها ظلت موجودة في الحروف الصغيرة. من الجدير بالذكر أيضًا أن الحروف الكبيرة تحمل طابعًا أكثر تقنيّة مقارنة بالحروف الصغيرة، ويتجلى هذا بشكل واضح في الأوزان الأثقل. أما الحروف الصغيرة، فعلى العكس، فهي أكثر نعومة. ومع ذلك، كان من المهم بالنسبة لنا الحفاظ على الانسجام بين جميع الحروف في كل خط، وهو ما يشمل 9 أوزان مستقيمة تم تطويرها من خلال 4 أنماط أساسية.
ومع ذلك، إلى جانب 9 الأوزان المستقيمة، كان هناك نفس العدد من الأوزان المائلة. في TT Fellows، لم نستخدم المائل الحقيقي (true italics)، بل اعتمدنا على الأنماط المائلة. وهذا يعني أن الأشكال الأصلية للأحرف من الأنماط المستقيمة يتم إمالتها دون تغيير شكلها بشكل كبير. مع الحروف المستقيمة مثل “H”، يكون الأمر بسيطًا: نميل الشكل فحسب. لكن مع الحروف الدائرية، يصبح الأمر أكثر تعقيدًا، لأن الشكل يتغير ويُمال من خلال نصف ميل ونصف دوران، وإلا فهناك خطر أن نحصل على حروف غير متوازنة وغريبة الشكل. الهدف من الأنماط المائلة هو تكرار خصائص الأشكال المستقيمة، ولهذا أحيانًا نحتاج إلى تغيير الشكل للحفاظ عليه. يبدو هذا متناقضًا، لكن عين الإنسان تلتقط الأشكال الهندسية بطريقة خاصة، وفي تصميم الخطوط علينا دائمًا أن نراعي الإدراك البصري.
في الخطوط العادية، نادرًا ما يحتاج المصمم إلى تعديل النهايات عند إنشاء الأنماط المائلة، لكن أحيانًا قد تبدو النهايات وكأنها خطوط مستقيمة جدًا، وعندها يتم تعديلها يدويًا. نحن نركّز على الشكل، ونتأمله بعناية حتى يبدو لنا مثاليًا. هكذا كان الحال مع TT Fellows. ومن الخصائص الأخرى التي تميز إنشاء الأنماط المائلة في هذا المشروع، أنه في النمط العريض كان علينا العمل على الزوايا المائلة لتحقيق التوازي البصري من خلال تعديل الشكل. وكان علينا تحقيق التوازن أيضًا بسبب اختلاف طابع الأوزان القصوى، وأيضًا بسبب الطبيعة الموحدة لعرض الحروف في الخط: في بعض الأماكن، قمنا بتقليل تعويضات الأشكال المعتادة للحروف، لأننا كنا ملتزمين بالبقاء ضمن نفس منصة الكتلة النموذجية.
بعد الانتهاء من الرسم النهائي لجميع الأوزان المستقيمة والمائلة، كان علينا جمع كل الخطوط في ملف واحد وإرساله إلى المرحلة الشيقة التالية — المعالجة التقنية (الماسترينغ) في القسم الفني.
التحدي الثالث: التباعد بين الحروف (كيرنينغ)
معالجة أو إتقان الخط (الماسترينغ) في TypeType هي جزء منظم ومُتقن في عملية إنشاء العائلة الطباعية. نادرًا ما تحدث لحظات غير اعتيادية في الجانب التقني تشكّل تحديًا حقيقيًا.
ومع ذلك، كان TT Fellows استثناءً من ذلك. كما ذكرنا سابقًا، TT Fellows هو خط ذو عرض موحّد، وهذا ما فرض بعض التعديلات على عمل القسم الفني في الاستوديو. وكان التأثير الأكبر على التباعد بين الحروف (الكيرنينغ)، والذي سنتحدث عنه بمزيد من التفصيل.
لنبدأ من وجود فئتين من الخطوط المرتبطة بالعمل على TT Fellows: الخطوط الغروتسكية والخطوط ذات العرض الموحد. المقاربة في التباعد بين الحروف (الكيرنينغ) في هذين النوعين متعاكسة تمامًا. فالخطوط الغروتسكية تتطلب تعويضًا دقيقًا ومدروسًا لأزواج الحروف بشكل فردي، في حين أن الخطوط ذات العرض الموحد لا تحتاج إلى كيرنينغ على الإطلاق، لأن جميع أحجام الكتل النمطية (الكِغِل) متطابقة.
الخط ذو العرض الموحد هو حالة نادرة ومعقدة، وقد كانت هذه المرة الأولى التي نعمل عليها ضمن TypeType. من حيث التباعد بين الحروف (الكيرنينغ)، فإن هذا النوع من الخطوط يقع في مكان ما بين الخطوط الغروتسكية والخطوط أحادية العرض. فمساحات الكِغِل (الكُتل النمطية) متساوية، ولكن فقط ضمن نفس الحرف في الخطوط المختلفة، أما داخل نمط واحد، فإن أحجام الحروف تختلف بالفعل. لذلك، كان كيرنينغ TT Fellows قائمًا على إيجاد تسويات مناسبة تضمن توازن شكل الخط عند تركيب أزواج الحروف، مع الحفاظ في الوقت نفسه على خاصية العرض الموحد.
في العادة، عند العمل على عائلة خطية قياسية، نبدأ من وزن متوسط مثل Regular، ونحدد له جميع قيم أزواج الكيرنينغ. غالبًا ما يتم نقل هذه القيم كما هي إلى باقي الأوزان، سواء الأوزان الأنحف أو الأثقل. بالنسبة للأوزان العريضة، نضيف عددًا من الاستثناءات، والتي تتعلق أساسًا بعلامات الترقيم وبعض أزواج الحروف الكبيرة مع الصغيرة، أو الحروف التي تحتوي على علامات تشكيل علوية أو أجزاء بارزة. بهذه الطريقة، نتجنب تداخل أو التصاق الحروف، وهو ما قد يحدث إذا قمنا بنقل قيم الكيرنينغ القياسية من نمط Regular إلى النمط الأثقل دون تعديل.
ولكن في الخط أحادي العرض، يجب أن تكون قيم الكيرنينغ متطابقة في جميع الأوزان، وإلا ستحدث انزلاقات وتحركات في التنسيق عند تغيير الوزن، مما يتعارض مع مفهوم الخط الأحادي من الأساس. وبلا شك، في مثل هذا السياق لا يمكن التركيز على ضبط زوج معين من نمط Regular وتجاهل باقي الأوزان، بل يجب دائمًا البحث عن توازن بين ما هو مرغوب فيه وما هو ممكن تنفيذه فعليًا.
كنا نحاول اختيار القيم التي لا تضطرنا إلى التضحية بالجمال البصري. وبعبارة أخرى، كنا نسعى لتحقيق أقل قدر ممكن من التنازلات في جميع الأوزان.
في TT Fellows، كان علينا تنفيذ الكيرنينغ على ثلاثة أوزان دفعة واحدة: الأنحف، والمتوسط، والأثقل. في البداية، كنا نبحث عن القيم المناسبة لنمط Black، حتى نتمكن من توقع الاستثناءات القياسية لأزواج معينة وتجنّب تداخل الحروف منذ البداية. بعد ذلك، كنا ننقل هذه القيم إلى النمط الرفيع والمتوسط، ونقوم بمراجعتها وتعديلها بدقة. ثم نعيد الدورة مرة أخرى: ننقل القيم إلى النمط الأثقل، نتحقق منها، ونُجري بعض التعديلات. وخلال سير العمل، أصبح لدينا أربعة أوزان أساسية: Thin وRegular وBold وBlack.
رسم الخط الذي يتغير طابعه من Regular إلى Black جعل العمل أكثر تعقيدًا بعض الشيء. لم تكن هناك مشكلات تُذكر مع نمطي Thin وRegular، فقد تمكّنا من اختيار قيم موحّدة بنجاح دون الحاجة إلى حلول وسط. أما مع نمط Black، فبسبب انغلاق الأشكال وقلّة الفراغات الداخلية في الحروف، كان الإيقاع البصري مختلفًا بشكل واضح عما هو عليه في الأوزان الرفيعة. لذلك كان علينا البحث عن قيم منسجمة تصلح لجميع الأوزان، بحيث لا تبدو أزواج الكيرنينغ ضيقة جدًا في Black ولا متباعدة جدًا في Thin.
عندما تم اختيار القيم الأساسية، تبقّى العمل التجميلي المتمثل في البحث عن العيوب وتصحيحها. تم فحص جميع التركيبات الممكنة، وبعد ذلك نُقل الكيرنينغ إلى ملف الخط الرئيسي، لاستكمال الجزء النهائي من العمل التقني، وإطلاق TT Fellows رسميًا على المنصات.
بالطبع، كان العمل على هذه العائلة الطباعية مكثفًا للغاية ولم يكن من الأسهل. فهو أول خط أحادي العرض في تاريخ الاستوديو، بالإضافة إلى أن طابع أوزانه يتغير — تجربة مهنية حقيقية بكل معنى الكلمة! تعاملنا مع المهمة بأقصى درجات الجدية، ولكن الأهم من ذلك أننا خلال عملية العمل أحببنا TT Fellows لما يتمتع به من طابع ودود، وأشكال جمالية، ومزاج بصري يمكن التحكم فيه. لقد أنشأنا خطًا غروتسكيًا يختلف بصريًا عن TT Norms® Pro وTT Commons™ Pro، لكنه يتمتع بنفس المستوى من الوظائف والتنوع، ويحتوي على جميع الميزات الضرورية والمجموعات الأسلوبية.
لقد استمتعنا بالعمل على TT Fellows لدرجة أننا تمكّنا من إنجازه بالكامل خلال خمسة أشهر فقط!
عمل على الخط:
يوليا غونينا — صاحبة الفكرة، المديرة الفنية
أنتونينا جولكوفا — المصممة الرئيسية للخط
راديك توحفاتولين — مصمم الأنماط المائلة، الأرقام والرموز
فاليرا تشيريفكوف — مصمم النمط الرفيع
نادر رحيموف — مصمم الأنماط المائلة
أناستاسيا بوغوريلوفا — الإتقان
يوري ناكونيشني — الإتقان
تاسيا بيتيلينا — التباعد بين الحروف (الكيرنينغ) والتلميح البصري (الهنتينغ)
فيكتور روبينكو — التلميح البصري (الهنتينغ)
إيفان غلادكيخ — المدير التقني
