مرحبًا بكم في الدرس العاشر من سلسلة “معهد TT”! في هذه السلسلة، نشرح خطوة بخطوة كيفية تصميم الخطوط. لذا إذا لم تطّلعوا بعد على الدروس السابقة، نوصي بالعودة إليها أولاً للحصول على تصور شامل.
في الدرس السابق، تحدثنا عن العمل التفصيلي على الحروف الكبيرة. والآن حان وقت التعمق في رسم الحروف الصغيرة الأساسية.
معلمتكم في هذا الدرس هي أنطونينا جُلكوفا، المديرة الفنية لفريق التصميم في TypeType.
تعمل أنطونينا في تصميم الخطوط منذ أكثر من 5 سنوات، وهي المصممة الرئيسية صاحبة الفكرة في المشاريع مثل: TT Neoris, TT Ricordi Allegria، TT Globs، Ivi Sans Display كما شاركت أيضًا في تصميم خطوط شهيرة مثل: TT Fellows، TT Fors، TT Interphases Pro، TT Commons، Red Collar وغيرها. ربما سمعتم أنطونينا تتحدث في ندوات مثل “عطلة نهاية الأسبوع للتصميم” وغيرها من الفعاليات التعليمية.
الحروف الصغيرة
الحروف الصغيرة تُستخدم بشكلٍ أكثر تكرارًا من الحروف الكبيرة، فهي تُكوِّن الجزء الأكبر من أي نص مكتوب. ولهذا السبب، فإنها غالبًا ما تُعتبر “وجه” الخط ومن خلالها نحكم على أسلوب الخط وجودته. لهذا السبب، ينبغي إيلاء اهتمام خاص بتصميم الحروف الصغيرة. من حيث المبدأ، مراحل تصميم الحروف الصغيرة لا تختلف كثيرًا عن مراحل تصميم الحروف الكبيرة: تسلسل العمل متشابه. لكن رغم ذلك، تتميّز الحروف الصغيرة ببعض الخصائص المهمة التي يجب أخذها في الاعتبار أثناء التصميم.
تاريخيًا، ظهرت الحروف الصغيرة في الكتابة الأوروبية بعد الحروف الكبيرة، وذلك مع نشأة المينوسكول (minuscule). وتتميّز هذه الحروف بوجود تشابه أكبر في المنطق والبُنى النسبية، كما يبدو واضحًا فيها تأثير فن الخط (الكاليغرافيا): فبعكس الحروف الكبيرة التي كانت تُنحت على الحجر، تمت كتابة الحروف الصغيرة على الورق باستخدام أدوات الخط. من وجهة نظري، العمل على الحروف الصغيرة في الأبجدية اللاتينية ممتع جدًا، لأن منطق تشكيل العديد من الحروف متشابه، ومع ذلك يبقى هناك مجال واسع للإبداع والتجريب.
معايير الحروف الصغيرة
كما هو الحال مع الحروف الكبيرة، فإن الحروف الأساسية عند العمل على الحروف الصغيرة هي “n” و”o” و”v” (وفي الأبجدية السيريلية يُستبدل “n” بـ “н”). قبل البدء في العمل على الحروف الأخرى، من المهم الرجوع إلى الحروف الكبيرة التي تم إعدادها مسبقًا، ومقارنة الحروف الصغيرة الأساسية معها. كذلك، في هذه المرحلة يُنصح بالرجوع إلى الرسومات التخطيطية، وإذا لزم الأمر، تعديلها بناءً على التغييرات التي طرأت على الحروف الكبيرة.
كما نعلم بالفعل، يتم رسم الحروف الصغيرة دائمًا بخفة أكبر من الحروف الكبيرة، وذلك حتى يتمتع النص المكتوب بكثافة بصرية موحدة. داخل عائلة الخط، يزداد هذا الفارق تدريجيًا من السماكات الخفيفة إلى السماكات الثقيلة. يجب أن تكون سماكات الحروف الصغيرة منسجمة فيما بينها، وأن تبدو جيدة ومتوازنة عند استخدامها مع الحروف الكبيرة.
هناك معيار مهم آخر وهو ارتفاع الحروف الصغيرة وحجم الأجزاء الصاعدة والهابطة (العناصر التي تمتد فوق أو تحت السطر). تعتمد على هذه الخاصية درجة وضوح النص وسهولة قراءته، وكذلك طابعه البصري العام.
ترتبط أبعاد العناصر الصاعدة والهابطة ارتباطًا وثيقًا بـ ارتفاع الحروف الصغيرة، ولذلك يُفضَّل العمل عليها بعد تحديد الأبعاد الأساسية للحروف الكبيرة والصغيرة. بعد تحديد الارتفاع الرئيسي للحروف الصغيرة، ينبغي الانتقال إلى ضبط ارتفاعات الأجزاء الصاعدة والهابطة.
في الخطوط المحايدة، غالبًا ما تكون العناصر الصاعدة والهابطة متساوية تقريبًا في الطول. بالإضافة إلى ذلك، يجب ألا تكون العناصر الصاعدة أعلى أو أقل بشكل ملحوظ من الحروف الكبيرة. الاستثناء هو الحرف «t»، والذي يمتلك تاريخيًا عنصرًا صاعدًا قصيرًا. أما في الخطوط العرضية، فيمكن اتباع نهج أكثر حرية في تصميم هذه الأجزاء من الحروف.
أود أن أحذّركم من رسم عناصر صاعدة أو هابطة طويلة جدًا — هذا قد يحدث، على سبيل المثال، في الخطوط القديمة الطراز أو الكاليغرافية. عند استخدام خطوط تحتوي على عناصر طويلة، ستحتاج إلى زيادة كبيرة في التباعد بين الأسطر (الإنترلينياج) حتى لا تتداخل الأسطر مع بعضها. لكن الأسطر المتباعدة جدًا ستؤدي إلى انخفاض في قابلية القراءة — إذ سيصعب على العين تتبع بداية السطر التالي دون فقدان سياق المعنى.
كذلك، قد تظهر مشاكل في العناصر الطويلة عند التصدير إلى بعض البرامج، مثل Microsoft Word أو محرّرات النصوص الأخرى.
في الخط، كل حرف يوضع داخل “خلية” ذات ارتفاع معيّن مثلًا: 1000 units per Em كما ناقشنا سابقًا. العديد من المحرّرات تعرض الحدود فقط داخل هذه الخلايا، لذا العناصر التي تخرج عن هذه الحدود قد تُقصّ — حتى لو كانت ظاهرة في محرر الخطوط أو في برامج Adobe.
نِسَب الحروف الصغيرة
على غرار الحروف الكبيرة، بعد تحديد سُمك الحروف والارتفاعات في الحروف الصغيرة، يجب الانتقال إلى العمل على نِسَبها.
كما ذكرت سابقًا، الحروف الصغيرة تاريخيًا أقل تفاوتًا في العرض، ولكن لا تزال هناك فروقات في النسب. ومع ذلك، يجب أن تتبع منطق نِسَب الحروف الكبيرة، حتى تبدو جميعها كوحدة متماسكة عند استخدامها معًا. على سبيل المثال، إذا كانت الحروف الكبيرة ضيقة، يجب أن تكون الحروف الصغيرة ضيقة أيضًا.
إذا قسمنا الحروف إلى مجموعات حسب العرض، يمكننا تمييز أربع فئات، وهي متشابهة جدًا في الخطوط الأنتيكفا و الغروتسك:
- أوسع الحروف: «m» و «w»؛
2. الحروف متوسطة العرض: o”، “b”، “d”، “p”، “q”، “g”، a” (بشكلها الأحادي)،” n”، “h”، “u”، “k”، “v”، “x”، “y”، “z”؛
3. الحروف أكثر ضيقا: «c»، «e»، «a» (بشكلها ذي الجزأين)، «r»، «s»؛
4. أضيق الحروف: «i»، «j»، «f»، «t»، «l».
يجب الالتزام بهذه النسب الأساسية عند العمل على الحروف الصغيرة. ومع ذلك، يمكن لأسلوب الخط والفكرة الرسومية إدخال بعض التعديلات، ويجب أيضًا أخذها بعين الاعتبار. أما أشكال الحروف الصغيرة التي تُشبه الحروف الكبيرة («о»، «с»، «k»، «o»، «s»، «v»، «w»، «x»، «z»)، فيجب أن تتبع نفس منطق عرض الحروف الكبيرة. وللحصول على نص متناسق بصريًا، يتم تصميم هذه الحروف المتكررة بنِسَب تتناسب مع الحروف الأساسية «n» و«o»، مع الحفاظ على نفس العلاقة الموجودة بين الحروف الكبيرة «Н» و«О».
والآن، دعونا نلقي نظرة على كيفية تَناسُب نسب الحروف الصغيرة في خط أنتيكفا النصي وخط غروتسك الهندسي غير المتساوي العرض
على غرار الحروف الكبيرة، يمكن أيضًا تقسيم الحروف الصغيرة إلى مجموعات للعمل عليها بشكل متكامل (تُضاف «n» و«o» للمقارنة من حيث التناسق وقد لا تدخل ضمن المجموعة):
- «n»، «v»، «o» — العمل على الحروف الأساسية، نسبها وسماكاتها؛
2. «n»، «m»، «u»، «h»، «r»، «i»، «j»، «l» — العمل على الحروف المستقيمة والحروف ذات الأقواس، وتحليل العلاقة بينها؛
3. «o»، «c»، «e»، «a» (بجزء واحد)، «b»، «d»، «p»، «q»، «g»، «h» — العمل على الحروف الدائرية والحروف ذات النصف بيضاوي؛ يجب أن تتناسب الحروف الدائرية («c»، «e») مع «o»، أما الحروف ذات النصف بيضاوي («b»، «d»، «p»، «q»، «g») فتتناسب مع كل من «o» والحروف المستقيمة والعناصر الصاعدة من حيث الشكل والنسبة؛
4. «v»، «w»، «y»، «n»، «x»، «z»، «h»، «k»، «x» — العمل على الحروف المثلثة والحروف ذات الخطوط المائلة؛
5. «n»، «a» (بجزئين)، «e»، «s»، «a»، «g» (بجزئين)، «o» — العمل على الحروف ذات الجزئين، ونسبها والمساحات البيضاء الداخلية؛
6. «n»، «i»، «f»، «j»، «l»، «t»، «r» — العمل على الحروف الضيقة والعناصر المشابهة — النهايات (terminals)؛
7. «a»، «c»، «e»، «j»، «f»، «t»، «s»، «g»، «y» (عند وجود النهاية)، «r» — العمل على تناسق النهايات (terminals)؛
8. «b»، «d»، «f»، «h»، «k»، «l»، «t» — العمل على العناصر الصاعدة؛
9. «g»، «j»، «p»، «q»، «y» — العمل على العناصر الهابطة.
يُستخدم في الأمثلة أيضًا نوعان مختلفان من الخطوط من حيث النسب: أنتيكفا نصية ذات نسب تميل إلى التساوي في العرض، وخط غروتسك هندسي غير متساوي العرض.
الميزات الشكلية المهمة للحروف الصغيرة
تقسيم الحروف إلى مجموعات للعمل عليها هو أمر تجريدي إلى حد ما ولا يسمح بأخذ جميع خصائص رسم الحروف الصغيرة في الاعتبار. لذلك، سنستعرض أدناه هذه الخصائص بمزيد من التفصيل.
الحروف ذات الأقواس: “n”، “m”، “u”، “h”، “r”
يجب أن تكون جميع عناصر القوس متشابهة في الرسم والنسب. في معظم الحالات، تكون الحرفان “n” و”h” بنفس عرض الحرف، ويتم جعل “u” بنفس العرض أو أصغر من “n”، لأن المساحة البيضاء داخل “u” تبدو بصريًا أكبر بسبب الجزء العلوي المفتوح. الحرف “m” هو حرف عريض، ويجب أن يكون عرض كل قوس فيه أصغر من قوس “n”، وإلا فسيبدو ضخمًا جدًا في النص.
يجب أن تكون رسومات هذه الحروف متشابهة، لأنها في جوهرها تمثل نفس العنصر. الاستثناء هو الحرف “u” في بعض الخطوط الهندسية الغروتيسكية — في الحالات التي يُرسم فيها هذا الحرف كقوس فقط بدون الساق اليمنى. هذا الشكل موجود في الخط الشهير Futura للمصمم باول رينر، وغالبًا ما يستخدمه المصممون المعاصرون كنوع من التحية أو الإشارة المرجعية إليه. في الخطوط المخصصة للعرض، يُفضل الحفاظ على هذا المبدأ ليبدو النص أكثر تكاملًا، ولكن يجب أن تتبع بنية الحروف في هذه الحالة منطق فكرة التصميم ذاته.
الحروف الدائرية والحروف بنصف بيضاوي
ينبغي أن تكون الحروف «c» و«e» مرتبطة ارتباطًا وثيقًا بالحرف «o»، ويجب أن يكون طابع التقوّس في هذه الحروف متماثلًا (نحن هنا نتحدث عن المبادئ العامة، أما في الخطوط الزخرفية فقد تختلف الأشكال). في الخطوط المحايدة، تتشابه هذه الحروف الثلاثة من حيث النسب، ويقل عرضها تدريجيًا من «o» إلى «c»، بينما تحتل «e» موقعًا متوسطًا وتميل إلى عرض الحرف «o». ويرتبط ذلك بكمية المساحة البيضاء داخل الحرف — إذ تحتوي «c» على أكبر قدر من المساحة البيضاء بسبب انفتاحها، ونحن نعوّض هذه المساحة البيضاء من خلال تقليل العرض. بالإضافة إلى ذلك، فإن أطراف الحروف (الـ terminals) في «c» و«e» متقاربة جدًا في الشكل. سنتحدث بمزيد من التفصيل عن أطراف الحروف في الحروف الصغيرة لاحقًا.
في الخطوط من نوع أنتيكفا، من المهم عدم نسيان قواعد توزيع التباين واتجاه محاور الأشكال البيضاوية في الحروف «c»، «e»، «o» (تحدثنا عن العمل مع التباين في خطوط الأنتيكفا في الدرس السابق). هذه المعايير تعتمد بشكل كبير على نمط الخط. فعلى سبيل المثال، في خطوط عصر النهضة والخطوط الكلاسيكية الحديثة، ستكون هذه المعايير متماثلة، أما في الخطوط الانتقالية، فقد تختلف حسب تصميم الحرف. يجب الإلتزام بمنطق موحد بين الحروف الكبيرة والصغيرة، كما ينبغي مقارنة هذه الحروف مع الحرف «s» الذي يحتوي هو الآخر على ميل في المحور.
جميع الحروف ذات أنصاف البيضات يجب أن تتناغم بصريًا مع الحرف «o»، وكذلك مع الحروف ذات الأقواس والعناصر الصاعدة مثل «h». النسب الخاصة بها أكثر تنوعًا من الحرفين «e» و«c»، وتعتمد على النسب العامة للحروف الصغيرة.
في خطوط الغروتيسك، غالبًا ما يتم رسم البيضات في الحروف «b»، «d»، «p»، «q» و«g» (ذات البنية الأحادية) بنفس الشكل. أما في الخطوط الأنتيكفا، فعادةً ما تختلف نقاط اتصال هذه البيضات بالجذع من الأعلى والأسفل، وهو ما يرتبط بالتقاليد الخطية ويعتمد على حركة أداة الكتابة: فكلما كان أثر الأداة الكتابية أوضح في تصميم الخط، زادت الفروقات الممكنة في مناطق الاتصال. في الخطوط الكلاسيكية (الكلاسيكية الجديدة)، يمكن أن تكون هذه المناطق متماثلة، لأن هذا النمط من الخطوط يميل أكثر نحو البناء الهندسي منه إلى تأثير أداة الكتابة.
أما أشكال أنصاف البيضات في «b» و«q» أو «d» و«p» فعادةً ما تكون معكوسة بشكل متماثل، سواء عموديًا أو أفقيًا أو كليهما. في بعض الحالات، قد تختلف هذه الأشكال قليلًا في «b» و«d» أو «p» و«q». بالنسبة للحرف «g» ذو الشكل الأحادي، فإن الشكل البيضاوي فيه يُرسم أضيق ومرتفعًا قليلاً عن خط الأساس من الأسفل، لإتاحة مساحة بيضاء أكبر داخل الحرف.
تفصيل آخر مهم يمكن أن يعزز جودة الخط — هو التناسق البصري في أماكن اتصال الأشكال بين الحروف ذات نصف البيضة والحروف ذات الأقواس. إذا كانت هذه النقاط مندمجة بانسجام، فإن جميع الحروف ستبدو أكثر اتساقًا وتناغمًا في النص. أما إذا كنتم ترغبون في تحقيق تباين بصري واضح بين المجموعتين، فيمكنكم عمدًا إدخال بعض الاختلافات في هذه المناطق لتحقيق التأثير المطلوب.
الأحرف ثنائية الأجزاء
تُعد هذه المجموعة من الأحرف الأكثر تعقيدًا في الرسم، لكنها في الوقت نفسه من الأكثر إثارة للاهتمام. تُوصف الأحرف بأنها “ثنائية الأجزاء” عندما يمكن تقسيم بنيتها رأسيًا إلى جزأين مميزين. تشمل هذه الأحرف «a» و«g» (واللتين لديهما أيضًا نسخ أحادية الجزء). ومن حيث البنية والمعنى، يمكن أيضًا اعتبار «e» و«s» ضمن هذه المجموعة. من خلال هذه الأحرف بالتحديد يمكن إبراز الطابع الفريد للخط و فكرته التصميمية.
يجب أن تكون الأحرف «a» و«s» و«e» متوازنة جيدًا من حيث الكتلة السوداء (ويُستخدم لذلك غالبًا تعويض بصري في السماكات). كما يجب أن يكون للجزأين داخل كل حرف طابع متقارب من حيث المساحة البيضاء الداخلية.
توجد العديد من العلاقات المشتركة في تصميم هذه الأحرف. أولاً، تتشابه نسب الأحرف «a» و«s» و«e» مع بعضها البعض (أما الحرف «g» فينتمي أكثر إلى مجموعة الأحرف الدائرية، ويجب أن تستند نسبه إلى الحرف «o»). ثانيًا، ينبغي أن تكون السمات الإنشائية لهذه الأحرف متقاربة أيضًا.
أما المساحة البيضاء المغلقة داخل «a» و«e» والجزء المفتوح، فيجب أن تكون متساوية تقريبًا من حيث الكتلة البصرية — فإذا كانت الحلقة في حرف «a» صغيرة، فيجب أن يكون الجزء العلوي من حرف «e» صغيرًا أيضًا.
يمكن أن تكون الانحناءات في نصف البيضة لحرف «a»، والانحناءة في «ظهر» حرف «s»، وحلقة حرف «g» متقاربة من حيث الشكل لتكوين انسجام بصري في المعنى، لكن هذا الأمر يعتمد على الأسلوب العام للخط. على سبيل المثال، يمكن أن يختلف شكل «g»، وكذلك الخط الأوسط في «a».
الحرف «g» ذو الجزئين هو من أكثر الأحرف تعقيداً في تصميم الخط، ويجب إيلاءه اهتماماً خاصاً. غالباً ما يظهر هذا الشكل في خطوط الأنتيكفا، ولرسمه بشكل صحيح من الأفضل الرجوع إلى النماذج التاريخية التي تتوافق مع أسلوب خطك. المبدأ الأساسي لهذا الشكل هو أن يكون الجزء البيضاوي العلوي أصغر (ويجب أن يتناسق مع حرف «o») بينما تكون الحلقة السفلية أكبر حجماً. شكل الحلقة يختلف حسب النمط: يمكن أن تكون مائلة أو مستقيمة، مغلقة أو مفتوحة. لا تنسَ أيضاً الأذن في حرف «g» — يجب أن تتناسق مع العناصر الأخرى في الأحرف الصغيرة، سواء كانت قطرات أو نهايات مميزة.
أنصحك بأن تحلل كثيراً كيف تبدو هذه الأحرف الأربعة في الخطوط المختلفة ولماذا رُسمت بهذه الطريقة بالذات، لتوسيع فهمك لتصميم هذه الأشكال.
الأحرف «f»، «t»، «l»، «j»، «i»
هي أحرف بسيطة من حيث الشكل، لكنها بالغة الأهمية في النصوص (وقد يختلف تكوين هذه المجموعة بحسب طابع الحروف). إذا كان لحرف «l» نهاية زخرفية (ترمينال)، ندرجه ضمن هذه المجموعة إلى جانب «f»، «t»، «j». وإذا لم تكن لديه، فلا نعدّه ضمنها. ينطبق الأمر نفسه — وإن بدرجة أقل — على «j»: إذ غالباً ما يختلف شكله في خطوط الأنتيكفا و الغروتيسك عن باقي الحروف، ويجب أخذ ذلك بعين الاعتبار. كما أن شكل الحرف الكبير «J» غالباً ما يُصمَّم تبعاً للحرف الصغير، لذا يُستحسن دراستهما معاً.
يجب أن تكون الأحرف «f» و«t» متقاربة جداً من حيث النِّسب، والأشكال، وطول الشريط الأفقي. ومع ذلك، فإن نهايات هذه الحروف (الترمينالات) يجب أن تتبع منطق تصميم الخط بالكامل. أما حرف «i»، فقد تختلف بنيته أيضاً بحسب الطابع الأسلوبي للخط. وغالباً ما تكون له هيئة مكونة من سِنّ ونقطة، لكن يمكن أن يحتوي أيضاً على شريط أفقي، أو ذنابات أحادية العرض، أو خصائص أخرى.
النهايات
مبدأ التعامل مع النهايات في الحروف الصغيرة هو نفسه كما في الحروف الكبيرة، ولكن ينبغي إيلاؤها اهتمامًا أكبر. في النصوص المكوّنة من أحرف لاتينية صغيرة، يوجد عدد كبير من الحروف التي تحتوي على نهايات، ويؤثر اتساق هذه النهايات بشكل ملحوظ على طابع الخط وجماليته.
في الخطوط من نوع «غروتيسك»، غالبًا ما تتكرر أشكال النهايات والنهايات الطرفية كما هي في الحروف الكبيرة. من المهم الانتباه إلى التناسق بين نهايات الحروف الكبيرة والصغيرة — ومدى تشابهها من حيث الطابع والمعنى بين الحالتين. يجب أن تكون نهايات الحروف الصغيرة أصغر وأكثر هدوءًا من تلك الموجودة في الحروف الكبيرة، حتى لا تقل المساحات البيضاء داخل الحروف.
في الخطوط الأنتيكية، يكون العمل مع النهايات (الترمينالات) أكثر تعقيدًا. كما تتذكرون، في الحروف الكبيرة غالبًا ما تُستخدم النهايات على شكل الشُرَف، بينما في الحروف الصغيرة — الشُرَف والنُقط. في هذه العناصر يظهر تأثير أداة الكتابة بوضوح، وقد تكون أشكالها متنوعة للغاية.
ومع ذلك، في الخطوط التي تستند إلى التصنيف التقليدي للأنتيكا، يحدث استبدال لأشكال النهايات المتشابهة بين حالتي الحروف. فإذا انتهى الخط من الأعلى في الحرف الكبير بشُرفة، فغالبًا ما سيكون في الحرف الصغير نقطة (بأي شكل من الأشكال). الاستثناء هما الحرفان “s” و”z”، حيث تظهر الشُرَف في كل من النسخة الكبيرة والصغيرة في الغالب.
أشكال النقاط أيضًا متنوعة: يمكن أن تتراوح البنية من تأثير فرشاة القلم إلى دائرة محددة بوضوح. في الخطوط التاريخية أو الخطوط المستندة إليها، تُملي أداة الكتابة هذا الشكل. تظهر النقاط في حروف مثل “a”، “c”، “f”، “g” (في شكل الأذن)، “j”، “r”، “y”.
في الخطوط الحديثة، تبتعد أشكال النُقط والنهايات بشكل متزايد عن الطابع الكاليغرافي، وتصبح معتمدة فقط على خيال المصمم.
من الجدير بالذكر أيضًا أن الحروف الصغيرة تحتوي على تنوع أكبر في تصميمات الزوايا (الزوايا التي تُنهي الساق الرأسية أو المنحنية). ففي الحروف الكبيرة، غالبًا ما تكون هذه الزوايا إما أفقية أو عمودية، أما في الحروف الصغيرة، فقد تختلف النهايات حتى بين السيقان المتشابهة في البنية. يتجلى هذا بوضوح في الحروف ذات الأقواس والعناصر البارزة مثل: «n»، «i»، «h»، و«u». فمثلًا، يمكن أن تكون الزاوية في الجزء العلوي من الحرف على شكل إسفين، بينما تكون في الأسفل أكثر استقامة أو مستطيلة — وهو ما يعكس تقاليد الخط الكاليغرافي وتأثير أداة الكتابة. كما أن النهايات في الحروف مثل «a»، «d»، «u»، «p»، «q» ترتبط أيضًا بالكتابة التقليدية، حيث تختلف الزوايا فيها عن الزاوية النموذجية في الحرف «n».
عند العمل مع الزوايا الطرفية (الزوايا والنهايات) في الخطوط الأنتيكفا، من الضروري التعامل بعناية مع اختيار كل عنصر رسومي، مع مراعاة أهداف الخط وأسلوبه الجمالي.
طبيعة الحروف
تبدو الحروف الصغيرة اللاتينية الأساسية في النص منسجمة ومتناسقة للغاية. وقد تحقق ذلك بفضل تطور طويل لأشكالها — بدءًا من الخط اليدوي، ثم في تصميم الخطوط الطباعية.
تنقسم معظم الحروف الصغيرة إلى ثلاث مجموعات رئيسية تتشارك نفس الحلول الرسومية: حروف بأقواس، حروف دائرية، وحروف مثلثة. هذه المنهجية المتشابهة في رسم الحروف تسهل كثيرًا عمل مصمم الخطوط، لكنها قد تؤثر سلبًا على الطابع المميز للخط. إذا كنت ترغب في جعله أكثر تعبيرًا، أنصحك بإضافة عناصر زخرفية (حسب درجة الحاجة) إلى إحدى هذه المجموعات الأساسية. نظرًا لكثرة الحروف في كل مجموعة، فإن مجرد إضافة تفاصيل صغيرة قد يغير مظهر النص بشكل ملحوظ.
كما يمكنك العمل على الحروف الأكثر تكرارًا، التي تظهر مرارًا في النص، لاستخدامها في تنويع الشكل البصري. يمكنك الاطلاع على تكرارية الحروف لبعض اللغات الأوروبية من خلال هذا الموقع.
فكرة الخط هي المؤشر الأهم عند رسم جميع الحروف. ينبغي أن تكون مبادئ التصميم أداة تساعد في تجسيد هذه الفكرة، لا أن تقيد العملية الإبداعية.
لنلخص
رسم الحروف، في رأيي، هو أكثر المراحل إثارة في تصميم الخط. ولكن باقي المراحل — مثل التحضير، دراسة النظرية، التخطيط، ورسم السكتشات — لا تقل أهمية. فهي تضع الأساس النظري الذي يُبنى عليه الشكل البصري للحروف.
بعد الانتهاء من رسم الحروف اللاتينية الأساسية، لا تزال أمامك مراحل مهمة: اختبار الخط، ضبط التباعد (spacing)، توسيع مجموعة الحروف والعائلة الخطية، وحل التحديات التقنية. حتى الآن، تناولنا فقط المرحلة الأولى من إنشاء الخط.
نصيحة: لا تخف من الرجوع إلى الحروف التي رسمتها مسبقًا — فالرسم عملية مستمرة، ويمكن تحسين الشكل في أي وقت.
في المقالة التالية، سننتقل إلى رسم الحروف الأساسية في الأبجدية السيريلية. لا تذهب بعيدًا! وحتى ذلك الحين، نقترح العودة إلى مشروعينا — الأنتيكفا المعاصرة والغروتيسك المخصص للواجهات — وإلقاء نظرة على كيف تبدو الحروف اللاتينية فيهما. سنواصل تحويل الأفكار إلى خط مكتمل بالاعتماد على الحروف التي رسمناها بالفعل.
