الخط هو عمل فني.
يعتقد العديد من المصممين بذلك، لكن الحديث هنا لن يكون عن الصناعة بشكل عام، بل عن خط معين يُمثل اهتمامًا فنيًا لعشاق الفن. يحتوي هذا الخط على كل شيء: خلفية جميلة، جمالية، وانسيابية في الخطوط. قام بتصميم هذا الخط مصمم الخطوط الإيطالي أنطونيو بايس لصالح استوديو Capelli Identity Design، بينما قامت شركة TypeType بتحويل هذا الإبداع إلى أداة عملية ووظيفية.
عام 2020، جزيرة ليدو، الدورة السابعة والسبعون من مهرجان البندقية السينمائي الدولي.
الجناح الإيطالي مُخصص لمايسترو السينما فيديريكو فيلّيني — المخرج الذي لا يُقدَّر إسهامه في صناعة السينما بثمن. لقد تم الاعتراف به كأيقونة وكواحد من المبتكرين في عصره، وتربّت على أعماله أجيالٌ من المبدعين. وعلى الرغم من أن أفلامه أُنتِجت في القرن العشرين، إلا أنها لا تزال تحظى بتقييمات عالية حتى اليوم.
لا تتفاجأ بالمعلومات حول مهرجان البندقية، فخط Felliniana صُمّم خصيصًا له، وقد شاهده الزوّار ضمن تصميم الجناح الإيطالي. ولم تكن موضوعاته عشوائية — ففي عام 2020، كان فيديريكو فيلّيني سيحتفل بمرور 100 عام على ميلاده.
Felliniana — هو خط مكتوب باليد مستوحى من خط يد فيديريكو فيلّيني نفسه. وقد تم اعتماد رسائل المخرج أساسًا للتصميم، حيث جُمعت بعناية لتصبح مادة أولية للخط المستقبلي.
في هذه المرحلة بالفعل، تواصل أنطونيو معنا كشركاء تقنيين. كان لديهم نظام مستند إلى خط اليد قاموا من خلاله بتجميع الخط، وقد تم تطويره بناءً على نمط كتابة فيلّيني. كانت المفاهيم وحجم المهام الخاصة بالحزمة الخطّية المستقبلية واضحة في المواد المقدمة. كان من المقرر أن يقوم شركاؤنا بعملية الرقمنة، ونقل الرسوم إلى محرر الخطوط، وتحضير الخط الأساسي، بينما كانت مهمة TypeType تكمن في تحويل هذا العمل إلى خط وظيفي جاهز للاستخدام.
كان الميزانية محدودة، لذا تم التخطيط لحجم المهام ليكون صغيرًا. وعلى الرغم من ذلك، فإن عملية الإتقان (الماسترينغ) لخط Felliniana كانت تجربة قيّمة بالنسبة لنا، إذ شاركنا في مشروع معروف على مستوى العالم.
في مرحلة المفاوضات، ناقشنا كل خيار وحددنا خطة العمل القادمة. وقد وصل هذا العمل الفني المكتوب بخط اليد إلى استوديو TypeType على شكل خط في أكتوبر، وبحلول ديسمبر كنا قد سلّمنا مجموعة الخطوط الجاهزة للاستخدام.
كان العمل على إتقان الخط لمهرجان البندقية السينمائي بلا شك فكرة واعدة للغاية. ومع ذلك، كان من المثير أيضًا بالنسبة لنا أن نتولى الجوانب التقنية لخطّ مكتوب يدويًا يتمتع بخلفية تاريخية كهذه.
أغلب المشاريع في استوديو TypeType كانت مرتبطة بالخطوط الطباعية. بالطبع، لم نقتصر على هذا النوع فقط، لكن معظم مجموعات الخطوط اليدوية تم إصدارها تحت علامتنا التجريبية Piñata. خلال مرحلة تطوير هذه الخطوط، تعرّفنا على خصوصيات العمل التقني مع هذا النوع من الخطوط، وأدركنا الفارق الكبير في منهجية التعامل.
الخط اليدوي هو دائمًا مادة حية وديناميكية جدًا للمختص التقني. لا يهم ما إذا تم تزويدنا بحروف ممسوحة ضوئيًا أو بنسخة رقمية مجمعة في برنامج تحرير الخطوط، فعند العمل مع مثل هذه العائلة من الخطوط، من المستحيل، بل ومن الضار، تطبيق جميع القواعد الإلزامية في الخطوط الطباعية. ينطبق ذلك على التباعد والتقارب وشكل الحروف. العديد من الجوانب قد لا تكون صحيحة تمامًا من منظور الطباعة التقليدية، لكنها صحيحة تمامًا من منظور الخطوط اليدوية. على سبيل المثال، شكل الحروف: في خط يد أي شخص، لا توجد كتابة متطابقة تمامًا للحرف نفسه، ومن المهم أن ينعكس ذلك في الخط، وإلا فإن المصممين يخاطرون بفقدان حيوية الخط اليدوي في النسخة النهائية من الخط. يمكن أن تكون هناك العديد من هذه الميزات.
من الجدير بالذكر أن فيديريكو فيلّيني نادرًا ما كان يربط بين الحروف الكبيرة والصغيرة، وكان يمكن أن يتكوّن فراغ حرّ بينهما. يَظهر ذلك بوضوح في رسائله التي استُخدمت كمرجع لخط Felliniana، وكان من المهم نقل مثل هذه الخصائص. يتميز خطّ فيلّيني أيضًا بانسيابية الخطوط والتعبير الواضح. أنطونيو بايس، أثناء عمله لصالح Capelli، نجح في نقل طابع خط يد فيلّيني إلى الخط المصمَّم. وكان على TypeType إتمام العمل الفني من الناحية التقنية وتسليم خط عملي قابل للاستخدام.
نظرًا لضيق الوقت والميزانية المحدودة، تم اتخاذ قرار بالتخلي عن التعديلات البصرية. علاوة على ذلك، فإن النسخة الرقمية المحاكية لخط اليد كانت ترضي المؤلفين تمامًا. قامت الفريق التقني في TypeType بإجراء تدقيق لملف الخط الأساسي، بهدف تصحيح الأخطاء في اتجاهات المسارات لاحقًا، وتحديد وجود أو غياب النقاط المرجعية في بعض الغليفات، بالإضافة إلى مراجعة جزئية لتباعد الأحرف. بعض التعديلات قمنا بمناقشتها بشكل إضافي، مثل رسم بعض الغليفات الجديدة، بينما تم إرسال تعديلات أخرى لإجراء تحسينات طفيفة.
في الملف المُصحح، أضفنا ميزات OpenType وقمنا بضبط معلومات الخط (Font Info). من بين الميزات، قمنا ببرمجة اللِيغاتورات فقط، والتي تم استلهامها من النصوص المكتوبة بخط يد فيليني. احتوى الخط في المجمل على وزنين مرسومين يدويًا: الرفيع والسميك، بالإضافة إلى وزن ثالث تم توليده تلقائيًا باستخدام برنامج عبر الاستيفاء. عملنا على هذا الوزن الوسيط في المرحلة التقنية، كما قمنا بفحص صحة بناء التشكيلات العلوية والسفلية في الأوزان الثلاثة.
بالطبع، قمنا بالتحقق من اتجاهات المسارات. في الخط اليدوي، يُعد ذلك أمرًا بالغ الأهمية، لأن الجليفات غالبًا ما تتراكب فوق بعضها البعض، وبالتالي يجب أن تكون اتجاهاتها متطابقة حتى لا تظهر مساحات بيضاء في نقاط التقاطع.
في غضون 10 أيام عمل فقط، قمنا بتحويل Felliniana إلى أداة وظيفية. وقد استُخدم هذا الخط اليدوي لاحقًا في تنسيق نصوص الاقتباسات والأفكار لفيديريكو فيليني في الجناح الإيطالي المُشارك في الدورة السابعة والسبعين من مهرجان البندقية السينمائي الدولي.
لقد أصبح تنفيذ الإتقان لخط Felliniana ليس فقط سطرًا أنيقًا في ملف أعمال استوديو TypeType، بل ومصدر خبرة قيّمة في التعامل مع خطوط يدوية صممها متخصصون دوليون. وللأمانة، فإن العمل على الجانب التقني لمثل هذه العائلة الخطية التي أنشأها مؤلفون خارجيون، يشبه إحياء المخطوطات وتحويلها إلى أداة عملية.
كان العمل على خط Felliniana مع الزملاء من إيطاليا ممتعًا ومُلهمًا، لا سيما أننا تمكّنا معًا من ملامسة العظمة، من خلال تصميم خط مخصّص لمهرجان البندقية السينمائي.
تشارك في العمل على الخط
المدير الإبداعي: إيمانويل كابيلي
نوع التصميم: أنطونيو بيس ، لورنزو بروبزي
حروف: جيوفاني دال بن
إتقان الخط: فريق النوع
