تُكمل هذه المقالة سلسلة منشوراتنا حول كواليس صناعة الخطوط. ستشاركنا خبرتها يوليا غونينا — المديرة الفنية في TypeType ومصممة خطوط مثل TT Livret وTT Fellows وTT Autonomous وTT Ricordi Todi. سنتحدث عن المرحلة الأولى من العمل على تصميم الخط — تحديد المهمة.
قبل البدء في إنشاء الحروف وتكوين الخط، من المهم إجراء تحضير مسبق لتكوين تصور واضح عن النتيجة النهائية للمشروع. في هذه المقالة، سنركز على جوهر هذه المرحلة وأهميتها، كما سنستعرض ونوضح عملية تحديد المهمة.
صياغة المهمة وكيف تؤثر على عملية تطوير الخط
يجب أن يبدأ أي مشروع بتحديد المهمة. إذا كنت تنوي إتمام العمل بنجاح، تصبح المهمة هي الأساس. فهي التي تحدد إطار المشروع، وتجيب على الأسئلة، وتساعدك في اتخاذ قرارات مدروسة.
إذا لم تكن هناك مهمة خارجية (مثل موجز من عميل)، يجدر بك تحديدها بنفسك. فيما يلي سأعرض قائمة من الأسئلة الأساسية التي ستساعدك على تحديد اتجاه العمل. وبعد ذلك سأوضح كيف يمكن أن تؤثر الإجابات على هذه الأسئلة في القرارات التي تتخذها — سواء كانت رسومية أو تقنية.
- ما الغرض من الخط الذي تصممه؟ هل هو خط عام يصلح لمواقف متعددة ويناسب الجميع؟ أم أنك ترغب في تصميم خط عصري يُستخدم في الملصقات؟ ربما سيتم استخدام خطك في طباعة الكتب أو في تصميم المجلات اللامعة؟ بشكل عام، ما هو مجال الاستخدام الذي يجب أن يغطيه خطك؟
- كيف تُقدّم أو تُموضع خطك؟ هل هو خط حديث يواكب أحدث الصيحات؟ أم خط كلاسيكي هادئ يتجاوز حدود الزمن؟ أو ربما هو محاولة لإحياء خط عمره قرن من الزمان بصورته الأصلية؟
- ما الطابع الذي سيكون عليه خطك؟ هل يجب أن يكون جريئًا، محافظًا، ودودًا، عدوانيًا، صارمًا، غير رسمي، أم يتمتع بصفات أخرى؟
- كيف تتصور عائلة الخطوط؟ هل ستكون واسعة النطاق بمجموعة كبيرة من الأوزان — من الأنحف إلى الأثقل؟ أم أنك تفضل مجموعة محددة بدقة من الأساليب؟ هل تخطط لتصميم نسخ مختلفة للأحجام الكبيرة والصغيرة؟ أم أنك تريد تقديم مجموعة خطوط متكاملة للمستخدم، مثل خط أنتيكفا وخط غروتيسك؟
- ما هو الحجم الذي سيُستخدم فيه خطك؟ هل سيكون مخصصًا للنصوص، للعناوين، أم متعدد الاستخدامات؟
هذه الأسئلة ستساعدك على فهم طبيعة المشروع الذي تعمل عليه. إنها تتيح لك التراجع خطوة إلى الوراء والنظر إلى فكرتك من منظور أوسع. كما أن الفنان، قبل أن يبدأ برسم بورتريه، يقوم بعمل مسودات أولية، يحدد الأبعاد، ويختار التقنية والمواد، كذلك في تصميم الخطوط من الضروري أولًا تكوين تصور واضح عن المشروع ككل.
من السهل أن نُظهر كيف أن فهم المشروع يُسهّل العمل عليه.
فالإجابات عن أسئلة “ماذا نرسم؟” و”كيف نرسم؟” تبدأ بالظهور تلقائيًا.
هل تخطط لتصميم خط لصحيفة؟ إذًا من المهم تقليص الأبعاد وتقليل العناصر البارزة قدر الإمكان لتوفير المساحة. إذا كان هدفك هو الشمولية، فقد تحتاج إلى كبح جماح إبداعك الفني. هل أخذت نموذجًا تاريخيًا وتريد تحويله إلى خط معاصر؟ إذًا يجب أن تدرس بعناية خصائص الخطوط الحديثة لتدمجها بسلاسة في مشروعك. هل ترى أن خطك مخصص فقط للأحجام الكبيرة كتصريح بصري مستقل؟ في هذه الحالة، عليك صقل كل الحواف والانحناءات وإضافة عناصر تجذب الانتباه وتدعو للتأمل. هل تعمل على خط يتميز بسهولة القراءة؟ في هذه الحالة، تُصبح جمالية الحروف أمرًا ثانويًا، بينما يأتي الإيقاع المنتظم في المقام الأول. ولا ينبغي الإفراط في استخدام التباين في هذه الحالة.
خصائص الخط والعائلة الخطية
إذا كنت قد أجبت على الأسئلة السابقة، فأنت الآن تدرك مجال استخدام خطك، مما يعني أنه يمكنك تحديد منافسيك المستقبليين. حان الوقت لإجراء بحث بسيط ودراسة القرارات التي اتخذها مصممون آخرون في مواقف مشابهة. اجمع مجموعة صغيرة من 5 إلى 10 خطوط مرتبطة بفكرتك، وقم بتحليلها.
دعنا نرَ كيف يمكن أن يبدو ذلك من خلال مثال. افترض أنك تصمم خط أنتيكفا عصريًا ووظيفيًا، مألوفًا بصريًا للمستخدم. أول ما يجب فعله هو النظر إلى أكثر خطوط الأنتيكفا انتشارًا. يندرج تحت هذا التعريف الخطوط النظامية مثل: Times New Roman، Georgia، New York، Noto Serif. يمكنك أيضًا أن تُكمل القائمة بخطوط مجانية شائعة من Google Fonts مثل PT Serif وIBM Plex Serif، بالإضافة إلى الخطوط المستخدمة على نطاق واسع — مثل Literata الذي تم تصميمه خصيصًا لخدمة Google Play Books.
نظرًا لأن الهدف هو تصميم خط أنتيكفا عصري، من المفيد تقسيم القائمة التي جمعتها إلى خطين: خطوط عصرية وغير عصرية، وذلك لفهم الفروقات بينها. ستندرج خطوط مثل Times New Roman وGeorgia في الفئة الثانية، لأنها طُورت في القرن العشرين.
ولإكمال الصورة بخطوط حديثة، يمكنك إضافة بعض خطوط الأنتيكفا التي تُعجبك شخصيًا وتتماشى مع روح فكرتك.
إذا كنت بحاجة إلى خط أنتيكفا وظيفي، فما هي الوظائف المقصودة تحديدًا؟ في المقام الأول، عليك التفكير في استخدامه في النصوص.
لكن لماذا لا تفكر أيضًا في استخدام الخط للعناوين؟ في هذه الحالة، يمكنك إضافة عائلة فرعية مخصصة للعرض، وهذا سيُوسّع من وظائف الخط بشكل كبير. عندها، يجدر بك توسيع نطاق البحث والنظر في أمثلة تجمع بين العائلة النصية والعرضية ضمن خط واحد: ما هي الخصائص الرسومية والتقنية التي يجب أن تبقى موحدة بينهما، وما الذي يمكن أن يختلف — ولماذا؟
كلما درستَ التفاصيل أكثر، كان ذلك أفضل.
من المثالي أن تطبع هذه الخطوط وتراها على الورق، وتُقارن الانطباعات التي تتركها لديك، وتُحدد أيّها أقرب إلى رؤيتك.
دعنا نناقش مثالًا آخر. افترض أنك تريد تصميم خط مخصص للاستخدام في الواجهات وتطبيقات الهواتف المحمولة. يجب أن تبدأ أيضًا بقائمة تضم أكثر الخطوط استخدامًا في هذا المجال. في المقام الأول، ستكون خطوط النظام مثل Roboto وNoto وSan Francisco وSegoe UI. ثم تأتي الخطوط المجانية مثل Open Sans وSource Sans وIBM Plex. لماذا هذه الخطوط بالتحديد؟ لأن الهدف هو راحة المستخدم. إذا لم يختلف خطك كثيرًا من حيث المواصفات التقنية عن الخطوط الشائعة، فلن يواجه العميل أي مشاكل عند الانتقال إلى استخدام خطك الجديد.
الخطوات التالية في عملية البحث ستكون:
- قياس مقاييس الخطوط (ارتفاع الحروف الكبيرة والصغيرة وسماكة الأوزان الأساسية)؛
- التحليل البصري للخطوط (على الأقل تحديد الفئة التي تنتمي إليها: هندسية، إنسانية، نيو-غروتيسك)؛
- دراسة مجموعة الرموز (هل هناك حاجة لإضافة رموز خاصة إلى الخط؟)؛
- دراسة العائلات الخطية (هل يكفي الاكتفاء بمجموعة من الأوزان والمائل، أم من الأفضل التفكير أيضًا في عائلات فرعية أخرى؟).
يجب النظر بعناية إلى الخطوط وتفكيكها إلى عناصرها الأساسية:
- إلى أي فئة أو فئات تنتمي؟ على سبيل المثال، هل هي في الغالب من نوع “نيو-غروتيسك” أو “غروتيسك هندسي”؟
- كم عدد الأنماط الموجودة في كل عائلة؟
- إلى أي مدى تختلف الحروف المائلة عن الحروف المستقيمة؟
- ما مدى قوة التباين؟
- هل الخطوط ذات عرض ثابت أم عرض متغير؟
- ما مدى انفتاح أو انغلاق الفتحات؟
- إلى أي مدى تختلف الحروف الكبيرة في الارتفاع عن الحروف الصغيرة؟ وما ارتفاع الأجزاء الصاعدة والهابطة؟
الأمثلة المذكورة أعلاه هي نسخ مبسطة من حالات واقعية نتج عنها خطوط أصبحت جزءًا من مكتبة TypeType. وهي تُظهر الاتجاه الذي يمكن أن تسير فيه عملية التفكير عند تحليل مشروع خط جديد. من الطبيعي أن تختلف طريقتك في التفكير عن هذه الأمثلة، وستكون استنتاجاتك أيضًا شخصية تمامًا. فيمكنك، على سبيل المثال، أن تسير في خطى الخطوط الشائعة وتصمم خطك ليكون منسجمًا معها. أو بالعكس، يمكنك أن تبتكر منتجًا يبرز ويتميّز عن باقي الخيارات المتوفرة.
مهما كان قرارك، فإن هذه المرحلة ستساعدك على فهم السياق الذي سيُستخدم فيه خطك. كما أنك ستتمكن من تحديد شكل وهيكل العائلة الخطية التي ترغب في إنشائها، والخصائص التي يجب أن تتمتع بها.
من المحتمل أن تتغير هذه القرارات أثناء سير العمل، وهذا أمر طبيعي تمامًا. المهم هو أن لديك الآن أساسًا جيدًا تنطلق منه.
وقد يحدث أن تكون لديك فكرة جاهزة بالفعل، وربما قمت بعمل بعض الرسومات الأولية، أو حتى بدأت في الرسم باستخدام برنامج لتصميم الخطوط. في هذه الحالة، يمكنك تأجيل التحليل والبحث إلى ما بعد المراحل الأولى من الاستكشاف البصري. لكن التجربة تُثبت أن من الأفضل عدم تجاوز هذه المرحلة.
مجموعة الرموز
حان الوقت الآن للتفكير في محتوى الخط. لكي يتمكن الآخرون من استخدام خطك — وليس أنت فقط — يجب أن يدعم الحد الأدنى من مجموعة الرموز، وهو ما يتجاوز بكثير الأبجدية اللاتينية.
قد يكون من الصعب في البداية تحديد ما يجب تضمينه في الخط.
كنقطة انطلاق، أوصي بالاعتماد على الترميزات التي طورتها شركات مثل Apple وMicrosoft. ويمكنك لاحقًا إما توسيعها أو الإبقاء عليها كما هي.
عندما تبدأ في إضافة الرموز إلى خطك، ستلاحظ أن لكل رمز رقمًا خاصًا بصيغة مثل: U+0000 أو uni0000.هذا هو الكود ضمن نظام Unicode العالمي الموحّد، والذي يتيح التعرف على رموز خطك عبر مختلف المنصات والأنظمة. للمزيد من التفاصيل، يمكنك زيارة الموقع الرسمي لمشروع Unicode.
برأيي، إذا قمنا بدمج ترميزات Microsoft 1250 و1251 و1252، فسنحصل على مجموعة رموز وظيفية إلى حد كبير.
يمكنك استخدام خدمة مريحة لإنشاء مجموعة الرموز الخاصة بك، بما في ذلك من خلال دمج الترميزات الموجودة مسبقًا.
في TypeType، نستخدم مجموعات رموز خاصة بنا، طوّرناها خلال العمل وعدّلناها عدة مرات بناءً على ملاحظات المستخدمين.
وإذا كنت ستعمل على تصميم الخطوط لفترة طويلة، فمن المحتمل أن تتكوّن لديك تفضيلاتك الخاصة فيما يخص مجموعة الرموز.
ولكي تحصل على تصور أكثر تنظيمًا حول ما يمكن أن تتضمنه مجموعة الرموز في الخط، سأقوم بشرح إحدى الترميزات التي نستخدمها في TypeType.
- اللاتينية الأساسية — هكذا نُطلق على الأبجدية اللاتينية، وهي الأساس لأي خط.
- اللاتينية الموسعة، والتي تتضمن الرموز المستخدمة في لغات أوروبا الغربية والوسطى.
- السيريلية، وتشمل الروسية واللغات السلافية الغربية التي تستخدم الأبجدية السيريلية.
- كل هذا التنوع اللغوي يتطلب رسم علامات تشكيل مخصصة وفي حالتنا، نصمم نسخًا مختلفة للأحرف الصغيرة والكبيرة.
- علامات الترقيم أيضًا، مع نسخ حساسة لحالة الحرف في الأماكن التي تستدعي ذلك.
أثناء عملية التصميم، كثيرًا ما يتم ضبط علامات الترقيم والرموز التي تتموضع في المنتصف (مثل الأقواس أو الشرطة) بحيث تبدو متناسقة مع الحروف الصغيرة. في مثل هذه الحالات، عند استخدام جميع الحروف الكبيرة (عبر ميزة All Caps)، قد تبدو الأقواس وكأنها منخفضة أكثر مما ينبغي. ولتصحيح ذلك، يتم رسم رموز خاصة تكون محاذية للحروف الكبيرة، ويُضاف إليها ميزة case في الخط.
- أربعة أنواع من الأرقام: أرقام ماجسكيول (بارتفاع الحروف الكبيرة)، أرقام مينسكيول (بارتفاع الحروف الصغيرة)، وإصداراتها الجدولية (ذات عرض موحّد، ما يجعلها مناسبة للاستخدام في الجداول).
- كذلك توجد أنواع أخرى من الأرقام مثل: الأرقام العلوية والسفلية، البسط والمقام. يمكنك رؤية هذه الأرقام في الكسور، الحواشي، أو المعادلات الكيميائية. ويُضاف إليها الأعداد الترتيبية للمذكر والمؤنث (مثل: 1a – prima، 1o – primo).
- يمكن استخدام البسط والمقام مباشرةً عند كتابة الكسور.
- نوع إضافي من الأرقام هو الأرقام داخل دوائر.
- رموز العملات، بالإضافة إلى نسخ جدولية منها.
- الرمز @ مع نسخة حساسة لحالة الحرف.
- الرموز الرياضية الأساسية، مع نسخ مصممة خصيصًا لتتناسب مع الأرقام المينسكيول إذا لزم الأمر.
هنا نستخدم نفس المنطق كما في الأشكال الحساسة لحالة الحرف. في البداية، يتم ضبط ارتفاع الرموز الرياضية بما يتناسب مع الأرقام الماجسكيول (الكبيرة)، لكن إذا استُخدمت هذه الرموز بجانب الأرقام المينسكيول (الصغيرة)، فقد تبدو مرتفعة أكثر من اللازم. في هذه الحالة، يتم رسم نسخة منخفضة من هذه الرموز لتتناسب مع الأرقام الصغيرة.
- الأسهم يمكن أن تكون مفيدة جدًا.
لا تنسَ تضمين رمز المسافة ورمز .notdef (وهو الرمز الذي يظهر في برنامج تحرير الخطوط عندما يحاول المستخدم كتابة رمز غير موجود في الخط).
من الجيد أيضًا التفكير مبكرًا فيما إذا كنت بحاجة إلى أحرف الكابيتال الصغيرة (Small Caps) في الخط. صحيح أنها ستزيد من عدد الرموز بشكل كبير، لكنها ستُضيف أيضًا الكثير من الوظائف والمرونة إلى الخط.
الكابيتال الصغيرة هي نسخة مصغرة من الحروف الكبيرة.
غالبًا ما تُرسم بارتفاع أعلى قليلًا من الحروف الصغيرة، وتتناسب معها في السماكة. تُستخدم في الاختصارات أو في الحالات الأخرى التي يُراد فيها استخدام الحروف الكبيرة بطريقة أكثر توازنًا بصريًا.
بالإضافة إلى الرموز المذكورة، غالبًا ما تظهر أثناء العمل على الخط الروابط والبدائل الأسلوبية.
مثل هذه المجموعة من الرموز (672 رمزًا) أكبر من مجموعة رموز Windows 1250 و1251 و1252 مجتمعة (369 رمزًا دون الرموز التقنية). نستخدم هذه المجموعة كقاعدة أساسية، ويمكن توسيعها أو تقليصها حسب الحاجة.
النتيجة
جميع النصائح المذكورة أعلاه لا تهدف بأي حال من الأحوال إلى تقييد إبداعك أثناء العمل على تصميم الخط. بل هي تساعدك فقط على إنشاء إطار عام تتحرك ضمنه بحرية.
من خلال اتباع هذه التوصيات، ستحصل على موجز واضح لخطك. دعنا نرَ كيف يمكن أن يبدو هذا الموجز في حالة خط “أنتيكفا” وخط “غروتيسك”، اللذين ذكرتهما كمثال سابقًا.
الموجز 1: أنتيكفا عصرية ووظيفية
يجب أن تتكون العائلة الخطية من إصدارين: واحد مخصص للنصوص، وآخر للعناوين.
النسخة النصية — أنتيكفا عصرية تُستخدم في النصوص الطويلة.
من المهم أن لا تُشعر المستخدم بالنفور — أي يجب أن تكون مألوفة للعين المعاصرة، دون أن تعطي انطباعًا بأنها قديمة الطراز. يجب أن يكون طابع الأنتيكا عصريًا، ولكن بطريقة تضمن له الاستمرارية والملاءمة لسنوات قادمة، دون أن يبدو قديماً بعد عام أو عامين.
لا يُشترط أن تكون العائلة الخطية كبيرة، لكن من الأفضل أن توفّر مجموعة كافية من الأساليب الوظيفية (5 أوزان تُعدّ مثالية). أما الحروف المائلة، فيجب أن تُصمم بمنطق خاص بها (وليس مجرد ميل للحروف المستقيمة)، وأن تتبع بنية قديمة الطراز بتصميم عصري حديث.
النسخة المخصصة للعناوين — خط يتميز بطابع أكثر “بريقًا” أو أناقة، مناسب للاستخدام في الأحجام الكبيرة.
العائلة النصية ستكون منخفضة التباين، موحّدة العرض، وبفتحات متوسطة الانفتاح.
أما عائلة العناوين، فستكون ذات تباين عالٍ، وغير موحّدة العرض، وبفتحات مغلقة، لكن تصميم الحروف سيبقى متطابقًا مع النسخة النصية من حيث البنية. ارتفاع الحروف الصغيرة بالنسبة للحروف الكبيرة سيكون متوسطًا — لا عالٍ ولا منخفض. أما الأجزاء الصاعدة والهابطة، فستكون بارتفاع الحروف الكبيرة أو أعلى بقليل.
يجب أن تشمل مجموعة الرموز: الحروف اللاتينية الأوروبية والسيريلية الغربية وجميع أنواع الأرقام وعلامات الترقيم الأساسية والرموز كابيتال صغيرة وعدد قليل من العناصر الزخرفية.
الموجز 2: غروتيسك مخصص للاستخدام في الواجهات
نحن نصمم خط غروتيسك عالمي لاستخدامه في واجهات الاستخدام.
يجب أن يكون قادرًا على استبدال الخطوط النظامية دون مشاكل،
أي أن تكون نسبه ومقاييسه ضمن المعدلات المعتادة في هذه الفئة، وكذلك طابعه العام. وكما أظهرت نتائج البحث، يجب أن يندرج الخط ضمن فئة نيو-غروتيسك. لذلك، ستكون النِّسَب موحّدة العرض،
والتباين سيظهر فقط كتعويضات بصرية دقيقة. أما الفتحات، فستكون متوسطة أو مغلقة. ويجب أن تتمتع العائلة الخطية بمجموعة واسعة من الأوزان (من 8 إلى 10)،
إلى جانب حروف مائلة.
يجب أن تكون مجموعة الرموز شاملة، وتتضمن: اللاتينية الموسعة والسيريلية وجميع أنواع الأرقام وجميع علامات الترقيم والرموز الأساسية، بالإضافة إلى مجموعة من الأيقونات الشائعة المستخدمة في واجهات الاستخدام.
في الختام
تصميم الخط هو نظام معقّد ومتعدد الجوانب، ومن السهل أن تضيع فيه. قد تنحرف عن المسار وتنسى إلى أين كانت تتجه فكرتك الإبداعية، وقد تغرق في كمّ العمل المتزايد باستمرار. ولهذا السبب غالبًا ما يصعب إنهاء تصميم الخط، وتبقى بعض المشاريع غير منشورة أبدًا.
ولكن إذا كان لديك تصور واضح نسبيًا عن النتيجة النهائية، وقمت بتنظيم عملك بشكل منهجي، فلن تبدو عملية تصميم عائلة خطية شيئًا مستحيلًا. اعمل خطوة بخطوة — وستنجح بالتأكيد!
