غالبًا ما يواجه مصممو الخطوط المبتدئون صعوبة في رسم حرف “إس تسيت” (ß) عند توسيع مجموعة الرموز في خطوطهم.
في هذا المقال، سنأخذكم في رحلة عبر تاريخ هذا الحرف، لنتعرّف على أصله ودوره في التيبوغرافيا الحديثة. لكن الأهم من ذلك — أننا سنعرض الطرق والقواعد الخاصة برسم حرف ß عند تصميم خط خاص بك. الجزء الأول سيكون مخصصًا للنظريّة، أما الجزء الثاني فسيكون دليلًا عمليًا لكل من يعمل في مجال تصميم الخطوط.
الجزء الأول: نظري
حرف “إس تسيت” (ß)، ويُعرف أيضًا بـ “s الحادة” أو “s القاطعة”، هو رمز في نظام الإملاء الألماني. كان يُستخدم سابقًا في معظم دول أوروبا، لكنه لم يَـبقَ إلا في اللغة الألمانية فقط.
أسماء الحرف في العصر الحديث
من منظور التصميم، يُعد حرف ß تركيبًا طباعيًا إملائيًا (Ligature Orthographique).
من الناحية التقنية، يتكوّن من الحرف ſ (وهو الشكل الطويل لحرف s) والحرف z، ومن هنا جاء الاسم — Eszett.
الاسمين الأكثر شيوعًا لهذا الحرف هما Eszett وEszet،
وفي السابق لم تُستخدم هذه التسميات كمصطلحات رسمية، بل كانت تعكس ببساطة صوت الحرفين المكونين له.
غالبًا ما يُطلق على الحرف أيضًا اسم scharfes S، أي “الـ s الحادة” حرفيًا. ويُوضح المصمّم الألماني الشهير يان تشيخولد في كتابه نماذج الخطوط أن الحرف ß هو في الأصل دمج خاطئ لحرف ſ (s الطويلة) مع شكل s الدائري النهائي. فعند تقريب الحرفين، تبقى من الحرف القصير فقط نهايته اليمنى، والتي تشبه إلى حد كبير الحرف z القوطي. وكلما ابتعدت الطباعة عن استخدام ſ، ازداد تشوّه المعنى الأصلي لهذا التركيب الطباعي.
أما شكل الحرف ß نفسه، فيُشبه إلى حد ما نسخة غريبة من حرف B أو الحرف اليوناني beta. ولفهم السبب وراء هذا الشكل الفريد، علينا التعمق في تاريخه.
أصل حرف ß
لنبدأ بالنظر في الجزء الأيسر من التركيبة الطباعية — وهو الحرف s الطويلة.
الحرف s الطويلة هو شكل قديم من حرف s، وقد خرج من الاستخدام منذ زمن طويل.
أقرب رمز حديث له من حيث الشكل هو رمز التكامل في الرياضيات (∫). وقد نشأ حرف ſ من شكل الحرف s في الكتابة اليدوية الرومانية القديمة.
في معظم المطبوعات قبل عام 1800، كان يُستخدم شكلان مختلفان لحرف s الصغير: الأول هو الحرف القصير أو الدائري s، وهو الشكل المعروف لدينا اليوم.
أما الثاني، فكان الحرف الطويل ſ، ويشبه بصريًا الحرف f لكن دون الجزء الأيمن من الشَرطة الأفقية. وكان هذا الحرف يحتفظ بالسنّ (الزخرفة الصغيرة) في الجهة اليسرى، وهي ميزة ما زالت تظهر في تصميم حرف ß في التيبوغرافيا الحديثة.
أما في الشكل المائل لحرف ſ، فعادةً ما تكون الزخرفة اليسرى غير موجودة.
كان الطابعون الأوائل، الذين استندت خطوطهم الطباعية إلى الكتابة القوطية، يلتزمون بالقواعد المتعارف عليها: استخدام الحرف ſ (s الطويلة) في بداية ووسط الكلمة، واستخدام الحرف s القصير في نهايتها.
لكن أوائل الخطاطين في الكتابة الإنسانية كانوا يستخدمون فقط الشكل الطويل للحرف. وقد استلهم بعض الطابعين هذا التوجّه وبدؤوا بتقليده، لكنهم سرعان ما تخلّوا عنه. أما القاعدة “القوطية” التي تفرض استخدام s الطويلة في أول ووسط الكلمة، وs القصيرة في نهايتها، فقد أصبحت هي السائدة في الطباعة حتى نهاية القرن الثامن عشر.
كان الحرف ſ الطويل غالبًا ما يتداخل بصريًا مع الحروف المجاورة، وفي مثل هذه الحالات كان يتم استبداله بـ s القصيرة لتجنّب التضارب. وقد كان هذا الإجراء شائعًا عند وجود الحرف التالي بالقرب من الس الطويلة. ومع مرور الوقت، تم تصميم رموز طباعية خاصة لهذه التركيبات، مثل: sb، sh، si، sk، sl، ss، st، ssi، ssl.
في فن الخط، نادرًا ما كان يُستخدم الحرف s الطويلة في الأنماط المائلة من الكتابة، مثل الكورسيڤ الإداري و”الكورسيڤ الإيطالي”.
وكانت هذه المبادئ الحرة في الكتابة تختلف عن قواعد الطباعة السائدة في ذلك الوقت.
وبعد القرن السادس عشر، بدأت s الطويلة في التراجع تدريجيًا.
وكان من أوائل من مهّدوا لهذا الاتجاه الخطاط والمُصلح الروماني جيوفاني فرانشيسكو كريشي، الذي كان أيضًا معلمًا لعدد من التلاميذ.
فقد نادرًا ما استخدم ſ في أعماله، وسرعان ما تبنّى طلابه ومريدوه هذا الأسلوب.
ومع مرور الوقت، قلّ استخدام الحرف ſ في الخط، وانتقل هذا التوجّه من فن الخط إلى عالم الطباعة.
كان أول من قرر التخلي عن استخدام الحرف ſ (s الطويلة) في خطوطه هو فرانسوا-أمبواز ديدو، وسرعان ما تبعه باقي الطابعين.
وقد تخلّوا عن هذا الحرف بسبب صعوبة استخدامه وشكله غير العملي.
ومع ذلك، ظل الحرف ſ مستخدمًا في الخطوط القوطية مثل الفراكتورا والشفاباخر، وهي الخطوط التي كانت واسعة الانتشار في الطباعة في البلدان الناطقة بالألمانية. ونظرًا لأن معظم الكتب هناك كانت تُطبع بخط الفراكتورا، لم تكن هناك مشكلة في استخدام حرف ß أو ſ الطويل.
لكن مع ازدياد شعبية الخطوط الرومانية، أثّر قرار التخلّي عن ſ أيضًا على الطباعة الألمانية. فعلى سبيل المثال، في عام 1789، قام يوهان فريدريش أونغر بقص الحرف ſ يدويًا ليستخدمه مرة واحدة فقط أثناء طباعة كتاب غوته كرنفال روما، مستخدمًا أسلوب خطوط ديدو. وهكذا أصبح بإمكانه استخدام حرف ß في النص.
لاحقًا، لجأ الطابعون إلى أحد خيارين: إما نحت الحرف المركّب ſs خصيصًا للغة الألمانية بأسلوب خطوط ديدو، أو الاكتفاء باستخدام الثنائي ss كبديل.
أول ظهور لتركيبة الحرف ß كان في الطبعة الثانية من كتاب القواعد الألمانية لـ ياكوب غريم. تم طباعة الكتاب بخط روماني على النمط الفرنسي، مع استخدام كل من ſ و ß. ويُعتقد أن الحرف ß قد نُحت خصيصًا من أجل غريم. وقد أصبحت هذه الصيغة من حرف ß، بعد عقود، هي المعتمدة رسميًا بعد إصلاح الإملاء الألماني في عام 1903.
اقترح ياكوب غريم التخلّي نهائيًا عن استخدام الخطوط القوطية في المنشورات العلمية، والانتقال إلى استخدام الخطوط الرومانية بدلاً منها. ولكي لا تحدث مشكلات أثناء الطباعة بسبب غياب الحرف ſ وحرف ß، أوصى باستخدام التركيبة sz كبديل عن ß. وقد أُخذ هذا الاقتراح بعين الاعتبار، وعلى الرغم من أن معظم الكتب والصحف في القرن التاسع عشر استمرّت في الطباعة بخط الفراكتورا، إلا أن الطابعين كانوا يفضّلون استخدام الخط الروماني في المنشورات العلمية والتقنية.
الاعتراف الرسمي بحرف ß
في عام 1871، تم تأسيس الإمبراطورية الألمانية وعاصمتها برلين، وبدأت عملية إصلاح وتطوير الإملاء الألماني.
وكانت الخطوة الأولى هي المؤتمر الذي عُقد في برلين عام 1876، حيث نوقش إدخال الحرف ß ضمن الخط الروماني. وفي عام 1879، نُشرت أولى النسخ الرسمية لهذا الرمز في تقرير لمجلة Journal für Buchdruckerkunst.
استُند جزء من التركيبات الطباعية إلى الدمج بين ſ و z، في حين تشكّلت أشكال أخرى من دمج ſ مع s. وقد حظيت النسختان رقم 1 و3 (السطر السفلي من اليسار) بأكبر دعم من الطابعين، حيث استندتا إلى الشكل الذي استخدمه غريم سابقًا.
وفي عام 1903، قررت رابطة الطابعين في ألمانيا والنمسا وسويسرا اعتماد الرمز ß في الخط الروماني، والذي يتكوّن من تركيبة طباعية تجمع بين ſ و s.
كان يُطلق على هذا الشكل آنذاك رسميًا اسم “نموذج تسولتسباخ” (Sulzbacher Form)، لكنه تعرّض لكثير من الانتقادات،
سواء بسبب مظهره الذي اعتبره البعض قبيحًا، أو بسبب تشابهه الكبير مع الحرف الروماني الكبير B والحرف اليوناني β (بيتا).
ورغم ذلك، أصبحت هذه الصيغة النموذج الأساسي لحرف ß المستخدم لاحقًا في العديد من الخطوط.
أما فيما يتعلق بتصميم الحرف الكبير ß، فلم يتم التوصل إلى توافق موحّد حول شكله. وفي بعض المطبوعات، كان يُستبدل بـ SZ.
فعلى سبيل المثال، كان من الممكن أن تجد كتابة PREUSZEN إلى جانب الشكل التقليدي Preußen. وقد جرت عدة محاولات من قِبل مصممي الخطوط لإيجاد شكل مناسب لحرف ß الكبير، لكنها لم تكلل بالنجاح.
وفي الأسفل، تظهر بعض النماذج المقترحة لحرف ß، والتي نُشرت في مجلة Papier und Druck الألمانية خلال خمسينيات القرن الماضي.
حتى عام 1996، لم يكن يُستخدم الشكل الكبير لحرف ß في الطباعة العامة، رغم أنه استُخدم أحيانًا في بعض المنشورات المحلية.
في عام 1996، حدث إصلاح للإملاء الألماني شمل علامة ß.
كانت القواعد الجديدة تُحمّل ß وظيفة تمثيل “ss”، مع توضيح طريقة نطق الحرف الصوتي الذي يسبق الصوت المشابه لـ s. وبالتالي، أصبح من الضروري إيجاد تصميم موحّد لحرف ß الكبير (الحرف الكبير).
في عام 2008، أُدرج الحرف في التحديث الجديد لرموز اليونيكود،
وفي عام 2017، وافق مجلس الإملاء الألماني على استخدام الحرف الكبير ß بشكل غير إلزامي.
قام مصممو الخطوط بإنشاء عدة أشكال للحرف ß الكبير،
ويمكنكم رؤية أكثرها شيوعًا في الصورة التي أعدّها آدم تفاردوخ.
الجزء الثاني. العملي.
في هذا الفصل، سيتم جمع توصيات رالف هيرمان، وكارين تشينغ، وبعض الملاحظات والتجارب الداخلية لفريق الاستوديو.
تصميم الحرف الكبير ß.
ذكر رالف هيرمان أن الشكل الكبير للحرف ß تحت الرقم 1 هو التصميم الأكثر شيوعًا. من السمات المميزة له الفتحة (الافتتاح) في الأسفل والخط القطري في الجزء العلوي الأيمن. وغالبًا ما يكون هناك تدوير في الجزء السفلي، رغم أنه في الطباعة يمكن العثور على أشكال للحرف ß حيث يُرسم هذا الجزء على شكل زاوية أو مع وجود ذنابة.
عندما يبدأ مصمم الخط في إنشاء مجموعة لغوية موسعة، يكون عادة قد تم رسم مجموعة الرموز والحروف الأساسية بالفعل.
لذلك، عند رسم حرف ß الكبير، يمكن الاستناد بصرياً إلى الأشكال التي تم إنشاؤها مسبقاً للأحرف F، S، Z، B والرقم 3.
تكون نسب عرض ß الكبير عادة أوسع من الحرف B بحوالي 10–15٪. ومع ذلك، هذا ليس شرطاً إلزامياً، لأن الأهم هو مراعاة نسب الخط الذي يتم إنشاؤه والاعتماد عليها كأساس.
لاختبار النتيجة، يمكن طباعة نص يحتوي على حرف ß، والنظر بعناية إلى الرمز ضمن الكتلة العامة للحروف. بهذه الطريقة يمكنك التحقق من مدى انسجام شكل الحرف مع المظهر العام للخط من حيث العرض والشكل.
في كتابها “تصميم الحروف” (Designing Type)، تقترح كارين تشينغ أن تكون الزوايا والسنون في نهايات S و3 وß متطابقة، ولكن هذا أيضاً ليس شرطاً إلزامياً عند تصميم الخط. ففي الخطوط الغروتسكية، على سبيل المثال، يمكن أن تكون نهايات الحروف مقطوعة بشكل مستقيم.
عادةً ما تُفسَّر الأمثلة غير الناجحة لشكل حرف ß على أنها حرف B.
في مثل هذه الحالات، يمكن إضافة عنصر قطري.
تصميم حرف ß الصغير
عند تصميم الحرف الصغير ß، يمكن اختيار شكلين:
الشكل الكلاسيكي الذي يجمع بين الحرف f من اليسار مع الحرف s، حيث لا يحتوي f في هذا الشكل على الشريط الأفقي؛ شكل “تسولتسباخر” الذي يتكون من نصفين بيضاويين على اليسار، كما هو الحال في الرقم 3.
في العديد من الخطوط يمكن ملاحظة اتصال سلس ومستمر بين قوس حرف f وحرف s، رغم وجود أشكال أخرى يظهر فيها فصل أوضح بين الرمزين.
رالف هيرمان يشير إلى أن القارئ الناطق بالألمانية، والذي لا علاقة له بعالم الطباعة، يرى الحرف ß كرمز واحد موحد. ولهذا السبب، يُفضَّل اعتماد شكل يتضمن اتصالاً سلساً.
في خطوط TypeType، لا يمتد الجذع (stem) أسفل خط الأساس في الأنماط المستقيمة. يساعد ذلك في التمييز بين الحرف ß والحرف اليوناني “بيتا”. أما في النمط المائل (الكورسيڤ)، فلا يشترط الالتزام بهذه القاعدة، لأن الشكل التاريخي للحرف “s” الطويل في الخطوط المائلة كان دائمًا يتضمن جزءًا سفليًا نازلًا، وكان فعلاً أطول من غيره.
السن الموجود على الجانب الأيسر، والذي تراه في الصورة أعلاه، يظهر في العديد من الخطوط. في الطباعة الحديثة، لا يُعتبر هذا العنصر ضروريًا لرمز ß. يمكنك عدم رسم السن إذا كنت لا ترغب في أن يُنظر إلى ß على أنها تشبه الحرف f.
ومع ذلك، إذا كان في خطك الحرف الطويل s، فعليك الانتباه عند إضافة السن. إذا أضفت سنًا إلى الحرف الطويل s، فيجب أن تضيفه أيضًا إلى ß. وينطبق هذا المبدأ أيضًا في الاتجاه المعاكس: عدم وجود السن يجب أن يشمل كلا الرمزين.
من المهم تجنّب الخلط بين الحرف الطويل s والحرف f، كما في المثال أدناه: يبدو الشكل المركب longs_t كأنه f_t، بينما يفتقر رمز ß إلى السن، وكذلك الحال مع الحرف الطويل s. قد يستخدم المستخدم غير الملم بالتاريخ هذا الحرف المركب بشكل غير صحيح.
من المهم عدم تمديد السن الأيسر في حرف ß حتى يصل إلى العارضة، كما هو الحال في الحرف f. النماذج المماثلة للمثال أدناه غير صحيحة.
في الخطوط ذات الطابع التاريخي، من الممكن استخدام وصلات غير تقليدية بين الحرف الطويل s وs، والتي تُحيلنا إلى أسلوب الفراكتور.
شكل تسولتسباخ هو حرف ß يتم فيه الجمع بين الحرف الطويل s والحرف s أو z بشكل غير واضح. بالنسبة للأشخاص غير الملمين باللغة الألمانية، قد يبدو هذا الحرف مشابهاً للحرف الكبير B بسبب وجود نصفين بيضويين. عند إنشاء هذا الشكل من ß، يمكن الاعتماد ليس فقط على الجمع بين fs، بل أيضاً على الرقم 3.
يجب أن تكون النصفين البيضويين الأيمنين في ß بهذا الشكل متماثلين. لا يُنصح بتمديد الخط الأفقي ليصل إلى الجذع، وذلك لتفريق الشكل بصرياً عن الحرف الكبير B. يمكن إنهاء النصف البيضوي السفلي بإضافة ذنابة أو نقطة زخرفية (قطرة)، حسب أسلوب الخط المستخدم.
عند رسم اللِيغاتورات، بما في ذلك حرف ß، احرص دائمًا على الالتزام بالمنطق العام لتصميم الخط. إذا كان لديك شكوك بشأن إنشاء شكل معين، فاختبر الحرف ضمن مجموعة من الرموز لتقييم مدى انسجامه البصري. تذكّر أن جميع الرموز في الخط يجب أن تبدو متناغمة، حتى يشعر القارئ بالراحة عند قراءة النص، ويستمتع المصمم بالعمل مع الخط.
مؤلفة المقال: توما ستريلتسوفا، مصممة خطوط في TypeType
تم استخدام المواد التالية في المقال:
- https://typography.guru/journal/german-sharp-s-design/
- https://typography.guru/journal/the-capital-%C3%9F-design-can-we-create-an-uppercase-character-from-lowercase-r59/
- https://typefoundry.blogspot.com/2008/01/esszett-or.html
- https://typefoundry.blogspot.com/2008/01/long-s.html
- https://typography.guru/journal/how-to-draw-a-capital-sharp-s-r18/
- https://typography.guru/journal/germanys-new-character/
- https://medium.com/@typefacts/the-german-capital-letter-eszett-e0936c1388f8
- كارين تشينغ، Designing Type
- يان تشيخولد «عينات من الخطوط».
