في عام 2023، منحنا حياة جديدة لخط الغروتيسك الإسكندنافي المحبوب TT Firs Neue، حيث قمنا بتحسينه بشكل جذري ليتماشى مع المعايير الحديثة. وبعد ذلك بوقت قصير، قدّمنا الزوج النصي لهذا الخط — TT Firs Text البسيط والأنيق.
نشارككم في مقالتنا قصة البداية، ولماذا قررنا تحديث TT Firs Neue، وما التغييرات التي أجريناها عليه، وكيف وُلد الخط النصي TT Firs Text!
كيف ترسّخ TT Firs جذوره
بدأت قصة TT Firs في عام 2014، في بدايات استوديو TypeType. وُلدت فكرة تصميم الخط في مدينة هلسنكي، عندما سافر الشريك المؤسس للاستوديو، إيفان غلادكيخ، مع عائلته لقضاء عطلة نهاية الأسبوع هناك.
«دخلنا إلى مقهى Fazer — كان في الأصل مجرد مقهى يحمل اسم المؤسس، ولاحقًا أصبح هذا الاسم علامة تجارية مشهورة للشوكولاتة. يقع هذا المقهى في وسط هلسنكي، ويعود تاريخه إلى عام 1891. يشبه نوعًا ما كافتيريا، لكنهم يقدمون هناك حلويات مميزة ولذيذة جدًا، والمكان دائمًا مزدحم. يتميز هذا المكان باندماجه الطبيعي مع محيطه. وهناك رأيت لافتة قديمة تحمل اسم Fazer. وعندما تأملتها، فكرت: هذا جميل، فيه شيء فريد ومثير للاهتمام. ومن هنا جاءت الفكرة: لماذا لا نصمّم خطًا بطابع إسكندنافي؟ استلهمت من تلك اللافتة شكل الحرف “A” بشريطه الأفقي القوي في الأعلى — وبدأت برسم الخط الذي سيصبح لاحقًا Firs».
– إيفان غلادكيخ، المدير التقني والشريك المؤسس في TypeType
أصبح الحرف «A» هو العنصر الرئيسي في التصميم، حيث عبّر عن الفكرة الأساسية وتم اعتماده لاحقًا كأساس لبقية الحروف — سواء في السيريلية أو اللاتينية. ويُعدّ هذا اختيارًا أسلوبيًا لافتًا وواضحًا.
«في ذلك الوقت، كنا نرسم كل شيء بطريقة حدسية، دون أي بحوث أو دراسات. كان لدينا لوحة إلهام تحتوي على نماذج من التصميم الإسكندنافي وخطوط إسكندنافية. أثناء تصميم هذا الخط الغروتيسك، كنت أفكر أولًا في كيفية استخدام الناس له، وكيف سيتماشى مع التصاميم المختلفة. كانت هناك صعوبة خاصة في تصميم السيريلية، لأنه لا يوجد ما يعادل هذا النوع من الخطوط فيها. بدا لي منطقياً أنه إذا كنا سنستخدم العنصر الأفقي في حرف “А”، فيمكن توظيفه أيضاً في حروف مثل “Д” و”Л”، وهو ما يربط بالشكل الجمالي لفترة الستينيات من الحقبة السوفييتية. ومن هنا جاءت فكرة تصميم حروف “К” و”Ж” بتفرعات مميزة تشبه الطراز السوفييتي. بشكل عام، كنت أعتمد فقط على إحساسي الداخلي.»
– إيفان غلادكيخ، المدير التقني والشريك المؤسس في TypeType
وهكذا، وُلدت النسخة الأولى من الخط الغروتيسك الإسكندنافي في عام 2015. شملت العائلة 9 أنماط مستقيمة و9 مائلة، لكن مجموعة المحارف كانت محدودة جدًا. في النمط العريض، كان الخط قويًا وصلبًا إلى حد كبير، رغم وجود بعض التفاصيل المرتبطة بتوزيع التباين ودرجات السماكة — وسنتحدث عنها لاحقًا. ومع ذلك، نجحنا في ابتكار خط فريد من نوعه يحمل روح الإسكندنافية بحق.
«كانت لدينا عادة في ذلك الوقت — أن نُطلق على جميع الخطوط أسماء تنتهي بحرف “s”. وبينما كنت أفكر في اسم مناسب للغروتيسك الإسكندنافي، أدركت أن أحد أبرز رموز اسكندنافيا هو شجر التنوب (التي تُعرف بـ”firs” بالإنجليزية). وهكذا وُلد اسم Firs، الذي بقي معنا حتى اليوم — ونحن الآن في الإصدار الثالث منه».
– إيفان غلادكيخ، المدير التقني والشريك المؤسس في TypeType
بعد إطلاق TT Firs، بدأ يعيش مساره الخاص — كنا نتابعه ونشاهد العديد من الأمثلة على استخدامه. لم يكن يحتوي على هينتنغ، ولا ميزات OpenType مميزة، لكنه كان فريدًا، مثيرًا للاهتمام، وقد نال إعجاب المستخدمين. ولهذا بدأنا نفكر في تحديثه.
كيف نما TT Firs «فروعًا» وتحوّل إلى TT Firs Neue
كنا نحب TT Firs فعلًا. ولكن كلما أطلقنا خطوطًا جديدة، أدركنا بشكل أوضح أن هذا الغروتيسك الإسكندنافي لم يعد يرقى إلى مستوى مكتبتنا. لذلك، في عام 2017، قررنا أن الوقت قد حان لـ«ترميمه».
أولى التغييرات
في ذلك الوقت، كنا نتعاون مع فيليب نورولين، الذي كان يعمل كمدير فني للخطوط بدوام جزئي في TypeType. وكان هو من قام بأول مراجعة لخط TT Firs وأجرى الدراسات الأولية عليه.
حاول فيليب أن يعيد تصوّر الخط بطريقة إبداعية ليصبح أكثر عصرية وقادرًا على الأداء بشكل أفضل في مختلف أنواع المشاريع. وهكذا ظهرت في التصميم لمسات حادة وزوايا واضحة — مثلًا في حرف «g» الذي يجمع بين جزء دائري وزاوية حادة، وأيضًا النهاية المربعة في حرف «f». من جهة، قد يبدو هذا العنصر غير منطقي تمامًا، لكنه من جهة أخرى يمنح الخط طابعًا مميزًا، ويُثبت الحروف الصغيرة في السطر بشكل جيد، كما يُضفي عليها تميّزًا كان مفقودًا سابقًا، حيث كانت تبدو أكثر حيادية مقارنة بالحروف الكبيرة.
قام فيليب أيضًا بإعادة تصميم أرجل حرف «A» وفروع حرفي «K» و«Ж»، فجعلها أكثر صلابة وطابعًا «أوروبيًا»، إذا صح التعبير. أما الحروف المتفرعة من النسخة السابقة فقد أبقاها كأشكال بديلة. وبذلك أصبح لدينا مجموعة أساسية من الحروف تُستخدم افتراضيًا في TT Firs وتمثّل هوية الخط، إلى جانب مجموعة بديلة من الأساليب (تلميح — هذا المنطق في استخدام البدائل سيستمر في التحوّل القادم للخط).
أثناء العمل، أدركنا أن أحد العناصر المميّزة في الطباعة الإسكندنافية هو استخدام العلامات التشكيلية داخل الحروف. فعلى سبيل المثال، هناك الحرف «U» المميز، حيث غالبًا ما يتم وضع نقطتي التشكيل داخل الحرف — وكأنها توتتان داخل “كأس صغيرة”.
أي أن العلامات التشكيلية غالبًا ما تكون إما مدمجة داخل الحروف، أو ملتصقة بها، أو موضوعة إلى جانبها. لقد جعلنا من هذا التفصيل سمة مميزة في خطنا، وأبرزنا من خلاله الطابع الإسكندنافي، من خلال تصميم مجموعة حروف تتميز بهذا النمط من التشكيل (وستبقى هذه المجموعة موجودة أيضًا في النسخة التالية من TT Firs Neue، لكن بشكل مُحسَّن).
في هذا التحديث، تمت إضافة عدد كبير من اللِيغاتور الزخرفية (الخطية). كانت غير متوقعة وغير تقليدية، وقد أضفت إلى الخط طابعًا تعبيريًا ووزنًا بصريًا مميزًا.
«هذا أمر ممتع جدًا، لأنني أعتقد أن هذه اللِيغاتور وحدها تتيح للمصمّم تنويع المظهر البصري للكلمة أو العنوان أو الشعار، دون الحاجة إلى أي عناصر رسومية إضافية. من المدهش أنني لم أرَ أي استخدام فعلي لهذه اللِيغاتور في أي مكان. ومع ذلك، كنت أتمنى رؤية ذلك، لأنها فعلاً رائعة، وقد “بقيت على قيد الحياة” حتى النسخة الأخيرة (رغم أنها خضعت لبعض التغييرات — ملاحظة المحرر)».
– إيفان غلادكيخ، المدير التقني والشريك المؤسس في TypeType
وهكذا وُلدت النسخة المعاد تصوّرها من TT Firs، والتي أطلقناها في عام 2018 تحت اسم TT Firs Neue (الإصدار 1.100). في ذلك الوقت، كانت العائلة تحتوي على أكثر من 900 رمز (للمقارنة، الإصدار الأول من TT Firs كان يحتوي على حوالي 400 غليف فقط). أما TT Firs Neue في نسخته 2.000، فسيضم أكثر من 1700 رمز — ولكن دعونا نسرد التفاصيل خطوة بخطوة.
من المثير للاهتمام أن طريقة تلقّي TT Firs Neue تغيّرت مع مرور الوقت. فكلما زاد عدد المشاريع التي استُخدم فيها، بدا أكثر حيادية، وذلك بسبب انتشاره الواسع في مختلف الاستخدامات: في مقاطع فيديو على يوتيوب، في العلامات التجارية، في الشعارات، وغيرها.
«أصبح الخط حياديًا بصريًا، مهما بدا ذلك غريبًا. كل الأشكال الزخرفية المميزة فيه — مثل حرفي “Д” و”Л” المثلثين، والزوايا المربعة في “t”، “f”، “g”، “j” — باتت تُرى على أنها طبيعية، وكأنها دائمًا كانت هكذا. وهذا أمر يدهشني. كما يُقال: “سبل الخطوط لا تُدرَك”. في البداية كان يبدو شيئًا استثنائيًا، أما الآن تنظر إليه وتقول: حسنًا، مجرد خط آخر، عادي، لا شيء خارق فيه».
– إيفان غلادكيخ، المدير التقني والشريك المؤسس في TypeType
بداية جديدة: تصميم TT Firs Neue 2.000
مرّ الوقت، وتطوّر الاستوديو وتعلّم استخدام أدوات جديدة. كنا ننمو، ومعنا تنمو خطوطنا أيضًا. على وجه الخصوص، بعد الانتقال إلى برنامج Glyphs، أصبحت لدينا القدرة على استخدام محاور التغيّر في عملنا. هذا الأداة لا تتيح لنا فقط إنشاء خطوط متغيرة، بل تساعد أيضًا في الحفاظ على منطق موحّد داخل العائلة الطباعية.
لذلك، في عام 2022، بدأنا نُخطط لتحوّل جديد لخط TT Firs Neue، الذي كان محبوبًا لدينا ولدى المستخدمين على حد سواء. كان خطًا رائعًا، لكننا قررنا أنه يستحق أن يكون أفضل! عملنا بدقة على أدق التفاصيل وصقلناها حتى بلغت الكمال — ونتيجة لذلك، لم نُجرِ مجرد تحديث، بل أعدنا بناء العائلة الطباعية بالكامل تقريبًا.
الجزء الأول: البحث عن العيوب
في البداية، قامت قائدة التصميم أنتونينا جولكوفا بمراجعة شاملة للنسخة الحالية من TT Firs Neue وقدّمت مقترحاتها لتحسين عدد من الخصائص. دعونا نلقي نظرة أقرب على هذه التعديلات.
يرجى الانتباه — في الفقرات التالية سنستخدم كثيرًا صفة “غريب”. ماذا نعني بذلك عندما نتحدث عن غرابة في الخط أو في أشكال معيّنة؟ نراها كإشارة أو علامة تقول: “هناك شيء لا يتماشى مع السرد العام”. في البداية، نقوم بمسح سريع للخط لتكوين انطباع أولي عنه. خط TT Firs Neue يوحي بالقوة، بطابع شمالي، ثابت، جذّاب وسهل التمييز. وتأتي هذه السمة المميزة في المقام الأول من خلال التوصيلات الأفقية للخطوط المائلة. الحرف «A» الذي تحدث عنه إيفان يمكن اعتباره بمثابة “شعار” الخط. العنصر الثاني المُكوِّن للطابع البصري هو النهايات المربعة في بعض الحروف. وهذه عناصر أساسية في شخصية الخط. أما بالنسبة لبقية العناصر الزخرفية، فننظر إليها بعين النقد: ما الغرض منها هنا؟ ندوّن ملاحظات مثل “غريب” أو “غير متوقع”، ونقوم بتحليل ما إذا كانت هذه الرسوم تتعارض مع الفكرة الأساسية أم تُبرزها. إذا كانت تُكمل شخصية الخط وتُعززها، يمكننا التفكير في الاحتفاظ بها. أما إذا لم تُضف شيئًا أو تعارضت مع هوية الخط، فليس لها مكان ضمن التصميم.
المعوّضات البصرية
من المهم أن نفهم هنا أن النسخة الأولى من TT Firs تم تطويرها باستخدام برنامج FontLab 5، بينما في التحديث السابق، كنا نعمل بالفعل في برنامج Glyphs. لذلك، خلال هذا التحديث الحالي، كنا نتعامل مع ملف تم “نقله” من FontLab 5 إلى Glyphs، ولكن بصيغة لم تكن دقيقة تمامًا أو مثالية.
هذا يطرح بعض التحديات. على سبيل المثال ، احتوى إصدار الخط السابق على مصائد حبر في الأنماط الغامقة. أضاف هذا لمسة إضافية إلى الخط وتناول مسألة تكتل الحروف الرسومية بأحجام نقاط صغيرة. بعد الانتقال إلى الحروف الرسومية ، اكتسبت أنماط الخطوط الأخف أيضا مصائد حبر ، لكنها كانت بمثابة حلول بديلة فقط. خلال المراجعة ، توصلنا إلى استنتاجين. من ناحية ، كان لهذه التعويضات غرض وظيفي: جعل التباين يعمل. من ناحية أخرى ، جعلوا الشخصيات الجريئة تبدو أكثر تعبيرا ، وبدت الرسومات العامة غير متسقة.
على سبيل المثال، يبدو الحرف «N» في نمط Thin عاديًا وهادئًا، بينما تظهر فيه المعوّضات في نمط Black وتُغيّر طابعه قليلًا. لكن في حالة «N»، هذه المعوّضات لا تبرز كثيرًا وتؤدي وظيفة تقنية بالدرجة الأولى — تمنع التصاق الجذع العريض مع الخط القطري. أما في الحرف «M»، فتصبح هذه المعوّضات أنحف وأكثر حدة وعدوانية. وفي علامة العطف، تتغير شكل هذه المعوّضات مرة أخرى بشكل مختلف تمامًا.
يتبيّن أن مصائد الحبر ليست موجودة في جميع الأنماط، بل وتختلف حتى داخل النمط الواحد. وهذا يُسبب ما يمكن وصفه بـ”ضوضاء بصرية”.
اختلاف التعلّقات في الحروف الدائرية
هناك خلل في منطق رسم الحروف الدائرية: على سبيل المثال، يظهر الحرف الكبير «О» في نمط Thin دائريًا، لكنه يبدو وكأنه ممدود قليلًا رأسيًا. في نمط Regular يصبح دائريًا إلى أقصى حد، بينما في نمطي Bold وBlack يبدأ بالتمدد أفقيًا. هذا التأثير يكون أكثر وضوحًا في الحروف الصغيرة.
اختلاف في طابع النهايات
«المثير للاهتمام أن هذه إحدى التفاصيل التي أميز بها الآن النسخة القديمة من TT Firs Neue عن النسخة الجديدة، إذا صادفت الخط مثلًا في الشارع. تلك النهايات القديمة تلفت الانتباه على الفور — كنت أُسميها “ذيل العقرب”.»
– مارينا خوداك، قائدة التصميم في TypeType
على سبيل المثال، في الحرف «а» نهاية الحرف ناعمة ومتناظرة إلى حد كبير — الجزء الأيسر من الانحناء يشبه تقريبًا الجزء الأيمن. نعم، الجهة اليسرى أكثر انسيابية قليلًا، لكن الشكل العام متوازن. أما في الحرف «з»، فنلاحظ أن الجهة اليمنى عبارة عن شكل بيضوي ممتلئ، بينما تصبح الجهة اليسرى من النهاية مسطحة، والزاوية حاد جدًا — تمامًا مثل “ذيل العقرب قبل الانقضاض”.
يظهر هذا الأمر بوضوح أيضًا في الحرفين الكبيرين «S» و«З»، وكذلك في الحروف الدائرية مثل «C» و«G». ففي الجزء العلوي الأيمن من الحرف، يبدو وكأن السماكة والاستدارة تتلاشيان. بشكل عام، كلا الخيارين ممكنان من الناحية التصميمية، لكن يجب أن نحدّد أيهما الأنسب لطابع خطّنا: النهايات الدائرية الممتلئة، أم “ذيول العقرب” الحادة.
«نظرًا لأننا نتحدث عن خط قوي وصلب بطابعه، فمن المنطقي أن تكون النهايات شبيهة بتلك الموجودة في الحرف “a” — أي أن تكون متناظرة، وألا تفقد من سماكتها.»
– مارينا خوداك، قائدة التصميم في TypeType
مشكلة أخرى هي أن النهايات تختلف ليس فقط في طابعها، بل أيضًا في عرضها. يتضح ذلك جيدًا في حروف مثل «t»، «j»، «l»، «f». فعلى سبيل المثال، نهاية الحرف «j» أوسع بشكل ملحوظ من نهاية الحرف «l»، ويبدو هذا غريبًا — خاصة وأن شكل النهايات زخرفي نوعًا ما ويجذب الانتباه.
حلول غير متجانسة في الأشكال
في الإصدارات القديمة من خطوطنا، كانت هناك نزعة واضحة نحو جعل نمط Black أكثر زخرفية وتصميمًا. أما الآن، فلم نعد نسمح لأنفسنا بذلك. أولًا، وكما أشرنا سابقًا، يجب أن تتطابق رسومات الأنماط المختلفة لضمان عمل ميزة التغيّر، أي أن عدد النقاط في كل نمط يجب أن يكون متساويًا. وثانيًا، فإننا نعتبر مثل هذه الاختلافات الآن خروجًا عن منطق العائلة الطباعية. ولهذا السبب، لم تُعتمد بعض الأشكال من النسخة القديمة من TT Firs Neue في مراجعتنا الجديدة، نتيجة الرقابة الذاتية التي نمارسها اليوم.
على سبيل المثال، في الرقم 4 بنمط Bold، تم قص زاوية الجذع لترك مساحة بيضاء أكبر داخل الشكل. من المحتمل أن ذلك كان يُعتبر آنذاك الحل الأمثل. لكنه ليس الخيار الأفضل — يجب إيجاد حل آخر لا يتطلب كسر شكل الحرف الأصلي.
المسافات الجانبية
كانت المسافات بحاجة إلى تحديث.
الحروف المثلثة
هناك تباين في المنطق التصميمي للأشكال، واختلاف في العرض بين الأنماط الأساسية، كما أن ميلان الحروف «А»، «Л»، «Д» يبدو غير كافٍ.
هذه تفصيلة مهمة جدًا، لأن هذه “الأرفف” — أي الخطوط الأفقية — تُعد عنصرًا أساسيًا في تشكيل أسلوب الخط. في خط Firs، تبرز هذه السمة بشكل أوضح مقارنةً ببقية الخطوط في مجموعتنا.
على سبيل المثال، في حرفي «A» و«V» يكون هذا “الرّف” (الخط الأفقي) واضحًا جدًا. ونلاحظ أن هذا العنصر موجود أيضًا في حرف «X» بنفس الشكل. لكن في حرفي «Y» و«W» لا وجود له — فهما مجرد حروف عادية دون أي طابع عرضي. وبالتالي، فإن منطق بناء الحروف داخل النمط قد اختُلّ.
تُلاحظ نفس المشكلة في الحروف الصغيرة المثلثة، سواء السيريلية أو اللاتينية: «v»، «w»، «x»، «y»، «л»، «д»، «м»، «и».
والآن، لننظر إلى العائلة بأكملها. فإلى جانب مصائد الحبر في الأنماط الثقيلة، تضاف مشكلة عدم الاتساق في “الأرفف” الأفقية. على سبيل المثال، في حرف «M» بنمط Bold، يوجد الخط الأفقي في الأسفل، لكنه غير موجود في الأعلى. وفي نمط Thin، يوجد أيضًا فقط في الأسفل. علاوة على ذلك، يختلف عرض هذا العنصر بين الأنماط المختلفة — ففي نمط Thin يكون أعرض بكثير مقارنة بـBold وBlack.
أما في حرف «N»، فلا توجد هذه العناصر على الإطلاق. بالإضافة إلى ذلك، توجد مصائد للحبر في النمط العريض، بينما لا وجود لها في النمط الرفيع.
انتبه إلى حرف «W» — وبالقياس مع حرف «M»، يُفترض أن يحتوي على “رف” في الجزء العلوي من تقاطع الخطوط القطرية، بينما في الجزء السفلي يجب أن تكون هناك زوايا حادة فقط. لكن في نمط Thin من الحرف «W»، تمر جميع التقاطعات عبر هذا الرف، أما في النمط العريض، فلا يوجد هذا العنصر إطلاقًا، ولا توجد مصائد للحبر أيضًا.
وهكذا، يتّضح أن المنطق التصميمي مختلّ سواء داخل النمط الواحد، أو بين الأنماط المختلفة.
«عند التحديث، يمكننا أن نسلك أحد طريقين: إما أن نتجه نحو المزيد من الزخرفة، أو نتخلّى عنها. على سبيل المثال، يمكننا إضافة مصائد الحبر في جميع الأنماط. لكن داخل فريق العمل قررنا أن هذا الأسلوب البصري لا يُضفي أي حداثة أو حيوية على المشروع، بل إن التخلّي عنه سيجعل الخط أكثر عصرية. بالإضافة إلى ذلك، لا داعي لاستخدام مصائد الحبر في الأنماط الرفيعة — لأنها لن تكون مرئية أساسًا. السؤال الثاني هو: هل ينبغي إضافة “الأرفف” الأفقية في كل مكان، أم إزالتها بالكامل؟ إذا قمنا بإزالتها من كل الأنماط، نحصل على طابع أكثر حيادية — وهذا لا يناسب TT Firs Neue، لكننا بالفعل طبّقنا هذا الخيار في TT Firs Text (وسنتحدث عنه لاحقًا — ملاحظة المحرر)».
– مارينا خوداك، قائدة التصميم في TypeType
وبناءً على ذلك، قررنا الإبقاء على العناصر الأفقية. ويبقى السؤال: كيف يجب أن تبدو؟ هل تكون كما في حرف «M» أم كما في «W»؟ ففي هذين الحرفين يظهر الفرق في تصميم “الأرفف” بشكل واضح جدًا.
اقترحت أنتونينا في مراجعتها اعتماد خيار وسطي: إضافة “الأرفف” الأفقية في جميع الحروف، كما في حرف «W»، وأن تكون بعرض متوسط. وقد أنشأت سكتش (رسمًا مبدئيًا) أصبح الأساس لتطوير العائلة الطباعية في ما بعد.
الحروف الدائرية
«عندما استلمت الخط للعمل عليه، قمت بإعادة تصميم الحروف الدائرية بالكامل. إذا نظرنا إلى النسخة القديمة من الخط، بجميع أنماطها المعروضة هنا، سنلاحظ أولًا أن نسب الحروف المستطيلة تختلف — على سبيل المثال، في نمط Thin، نجد أن حرف “Н” ضيق جدًا، ونسبة “Н” إلى “О” في هذا النمط مختلفة تمامًا عن نظيرتها في Regular وBold وBlack. أي أن “Н” في نمط Thin ليست ضيقة فحسب، بل تبدو أيضًا أضيق بكثير من حرف “О”. بينما “O” تميل إلى أن تكون دائرية، فإن “Н” ممدودة رأسيًا بشكل واضح. وفي نمط Bold لا نرى هذا الفرق، وكأن “Н” تتسع تدريجيًا مع زيادة الوزن، وتغيّر نسبها».
– مارينا خوداك، قائدة التصميم في TypeType
الأمر نفسه حدث مع الحروف الصغيرة. إذا قارنا بين الحرفين «o» و«a» ذات البنية الواحدة، سنلاحظ أنه في نمط Thin تتشابه هاتان الحرفان كثيرًا من حيث النِسب: الحرف «a» أضيق قليلًا من «o»، لكنه لا يزال يميل إلى الشكل الدائري. لكن في النمط التالي، Regular، يصبح «a» أكثر امتدادًا رأسيًا، في حين أن «o» تبدأ بالاتساع أفقيًا بشكل أكبر. ومع تزايد السماكة، تزداد هذه الظاهرة، كما هو الحال في الحروف الكبيرة — حيث تضيق «a» والحروف المشابهة، وتتخذ شكلًا رأسي التوجه، في حين تتسع «o» وتصبح أكثر أفقية.
بالإضافة إلى ذلك، إذا كانت الجهة اليسرى من حرفي «o» و«a» ذات البنية الواحدة متشابهة جدًا في نمط نحيف، فإن هذا التشابه يختفي تدريجيًا مع زيادة الوزن. كما أن في نمط Bold، تبدو نقاط الاتصال في الحروف الدائرية أفتح من بقية أجزاء الحرف.
لاحقًا، قامت مارينا بتعديل نسب الحروف لحل هذه المشكلة — وسنشرح ونُظهر لاحقًا ما الذي نتج عن ذلك.
الحروف ذات أنصاف البيضوي
النقطة التالية في المراجعة تتعلق بخلل في منطق التناسب وتوزيع الأشكال البيضوية بين الأنماط المختلفة. بالإضافة إلى ذلك، تبدو ارتفاعات أنصاف البيضوي أكبر من اللازم، خاصة في نمط Thin. على سبيل المثال، الحرف «Я» أصغر وأضيق من الحروف «P»، «B»، و«Ь».
«على سبيل المثال، إذا قارنا الحرف “P” في النمطين Thin وRegular، سنلاحظ اختلافًا في التناسب. ففي نمط Regular، تم رفع الخط الأوسط إلى الأعلى مقارنةً بـThin، مما يجعل الحرف يبدو وكأنه علم صغير على عصا. وكأن الشكل البيضوي ليس جزءًا متكاملًا من الحرف، بل عنصر إضافي موضوع عليه».
– مارينا خوداك، قائدة التصميم في TypeType
S, З, J
طابع هذه الحروف يخرج عن النسق العام للعائلة الطباعية، ويظهر ذلك بوضوح في الحروف الصغيرة.
على وجه الخصوص، فإن الجزء العلوي الأيسر من نصف البيضوي في حرف «З» قصير جدًا. أما في «S» فتظهر حركة غير ضرورية، وفي «J» فإن نهاية الحرف (الترمينال) نشطة جدًا. وهو الحرف الوحيد في الخط الذي يتم قطع نهايته بزاوية، في حين أن جميع النهايات في باقي الحروف مقطوعة بشكل أفقي.
خط TT Firs هو غروتيسك ثابت وصلب بطابعه، وإذا ظهرت فيه أي حركة أو ديناميكية، فيجب أن تكون مبرَّرة ومقصودة.
الليغاتورات
ظهرت أيضًا بعض الملاحظات حول اكتمال مجموعة الليغاتورات. على سبيل المثال، الليغاتور «fi» موجود ضمن الحروف الصغيرة، لكن «ffi» غير موجود. وفي الحروف الكبيرة، هناك عدد من الليغاتورات التي تفتقر إلى النسخة المعاكسة — مثلًا، نجد «AV» لكن لا نجد «VA»، ونجد «TA» لكن لا وجود لـ«AT».
هذا ليس خطأ بالضرورة، لكنه يدفع للتساؤل عمّا يحدث فعليًا في مجموعة الليغاتورات.
كما أن هناك خللًا في التناسق بين الأنماط الأساسية (Masters) في الليغاتورات. على سبيل المثال، في التركيب «AR» بنمط Thin يكون الحرف «A» أضيق من «R»، أما في نمط Black فيتغيّر التناسب — حيث يصبح «A» أعرض بكثير ويشغل تقريبًا نفس مساحة «R». ويحدث الشيء نفسه في التركيب «RJ».
في الليغاتور «LA»، يوجد اتصال غريب بين الحرفين، بالإضافة إلى أن شكل هذا الاتصال يختلف من نمط أساسي (Master) إلى آخر.
حلّ آخر غريب هو الخط الأفقي المشترك في الليغاتور «EA». هو بحد ذاته تصميم مثير للاهتمام، لكنه غير مدروس بشكل كافٍ، إذ أن في نمط Black تندمج الأشكال معًا، ويبدأ الليغاتور بالظهور وكأنه الحرف السيرِيلي «БА»، لأن الجزء السفلي من حرف E يُغلق ليُشكّل شكلًا بيضويًا.
الليغاتور «TE» يبدو غريبًا أيضًا ويُشبه المشط. وعندما يبدأ الحرف في التشبه بشيء آخر، فإنه يتحول إلى رمز أو رسم توضيحي. على الأرجح، تم المبالغة في الجانب البصري أثناء تصميمه.
أما الليغاتور «АТ»، فللأسف، لا يمكن قراءته إطلاقًا بسبب تعقيد شكله الزائد.
نمط Regular سميك جدًا
بعد أول تحديث لخط TT Firs، بدا نمط Regular سميكًا بشكل مفرط — وكان ذلك نتيجة نقل الخط من برنامج FontLab 5 إلى Glyphs. نستنتج أن السماكة كانت مفرطة من خلال مقارنة توزيع السماكات مع عدد كبير من العائلات الطباعية الأخرى. لدى المستخدمين توقعات معيّنة حول الشكل الذي ينبغي أن يبدو عليه نمط Regular أو Bold تقريبًا، بينما يمتلك مصمّم الخطوط معرفة دقيقة بالأرقام والقيم المرتبطة بهذه الأنماط.
اقترحت أنتونينا جولكوفا الحل التالي: استخدام جميع القيم من النسخة القديمة من TT Firs Neue، مع تعديل نمط Regular ليكون “أخف وزنًا” بشكل مقصود. في ذلك الوقت، بدا هذا هو الخيار الأمثل، لأننا كنا نظن أن التحديث سيكون سريعًا وسنُجري فقط تعديلات سطحية على الخط. ولكن بعد أن تقرر إجراء إعادة تصميم شاملة، وجدت مارينا خوداك حلاً آخر — وسنخبركم عنه لاحقًا.
مجموعة أسلوبية غير منطقية
كما ذكرنا سابقًا، في النسخة الأولى من TT Firs، بالإضافة إلى العديد من الليغاتورات المثيرة للاهتمام، كان هناك أيضًا مجموعة تحتوي على علامات تشكيلية مدمجة. المشكلة أن هذه العلامات التشكيلية كانت موجودة فقط في بعض الحروف، وظهرت بأشكال مختلفة. في بعض الحالات، كانت ملتصقة بالحرف، وفي حالات أخرى كانت موضوعة في مكان منخفض وبشكل مفلطح، وفي حالات ثالثة كانت مدمجة ضمن شكل الحرف، وأحيانًا لم تكن موجودة أصلًا. لذلك، كان من الضروري توحيد هذا الأسلوب ووضع منطق تصميمي واحد لجميع الحالات.
تختلف أيضًا العلامات التشكيلية بين الأنماط المختلفة. فعلى سبيل المثال، في الحرف المميز «О» ذو “الأذنين”، يتم دمج النقطتين داخل الحرف فقط في النمط العريض. أما في نمط Thin، فتكون النقاط بجانب الحرف، وفي نمط Regular تبدو وكأنها “ملتصقة” به. ويحدث الشيء نفسه في الحرف «A» وعدد من الحروف الأخرى. هذا التفاوت يبدو غريبًا ويتطلب إيجاد منطق موحّد لحل المشكلة بشكل متّسق.
إضافة تسجيل النقدية
في السيريلية الموسّعة، لم يكن دعم اللغات متوافقًا مع معاييرنا الحالية، سواء في الحروف الكبيرة أو الصغيرة أو الكابيتالية الصغيرة.
توجد نقص في الأرقام داخل الدوائر، والكسور، والأرقام الكابيتالية.
ملاحظات أخرى
كانت رسومات بعض الحروف بحاجة إلى مراجعة. على سبيل المثال، هناك خلل في منطق المجموعات الأسلوبية: توجد مجموعة خاصة بالأبجدية السيريلية تحتوي على أرجل زخرفية في الحرفين «К» و«Ж»، لكن الحرف «Я»، القريب منهما من حيث البنية، لا يحتوي على هذا العنصر. الخط الأفقي الأوسط في حرف «E» قصير جدًا. أما الشكل البيضوي في الحرف «g» ذي البنيتين، فيبدو مهيمنًا وغير متوازن. اقترحت أنتونينا زيادة التباين بين البيضويين وتحريك الخط الفاصل بينهما. كذلك فإن الشكل اللهبي في الحرف «б» يجعله يبدو أشبه بالرقم 6.
“الأرفف” في نقاط الاتصال — مثلًا في حرف «n». تم تصميمها كتعويض بصري. في نمط Thin، يبلغ عرض هذا العنصر نقطة واحدة فقط — لذلك يجب أن يكون إما أكثر وضوحًا، أو يتم الاستغناء عنه تمامًا.
الجزء العلوي من الجذع في حرف «n»، إلى يسار القوس، له نفس السماكة مثل باقي الجذع — اقترحت أنتونينا جعل هذا “النتوء” أضيق. وغالبًا ما يتم تصميمه أرفع قليلًا من الجذع الرئيسي، حتى لا يبدو ضخمًا أو ثقيلًا بصريًا.
علامات تشكيل غير متجانسة. الـ”بريف” (breve) في السيريلية واللاتينية — في بعض الأنماط متطابق، وفي أخرى مختلف. أما علامة الـ”أوغونييك” (ogonek) فهي ذات طابع خطّي (كالغرافي) جدًا — وهذا لا يتماشى مع طابع الخط.
وبالطبع، كانت الرسومات المحدثة تتطلب مسافات جانبية وهينتنغ جديدين، وعلى أعلى مستوى من الجودة.
الجزء الثاني: إعادة تصميم الخط
في هذه المرحلة، تولّت قائدة التصميم مارينا خوداك إدارة المشروع. واستنادًا إلى دراسة أنتونينا جولكوفا، وبالتوازي مع إيجاد حلولها الخاصة، بدأت مارينا بإعادة تصميم شاملة لخط TT Firs Neue وصولًا إلى الإصدار 2.000، حيث أعادت بناء الخط بالكامل تقريبًا من جديد.
دعونا نستعرض أبرز التغييرات.
تم تحقيق التوازن في نمط Regular
يُعد نمط Regular هو النمط الأساسي في العائلة الطباعية. وكانت المهمة هي ضمان أن يتمكّن المستخدم من استبدال النسخة القديمة من TT Firs التي يستخدمها بنمط Regular بالنسخة الجديدة TT Firs Neue دون أن يبدو كل شيء أكثر سماكة. ولهذا، من المهم جدًا أن تكون الأنماط الأساسية متقاربة إلى حد ما من حيث السماكة في معظم العائلات الطباعية.
«عندما أدركنا أننا نقوم بإعادة تصميم أعمق للخط، أعدنا احتساب جميع الأنماط من جديد. ونتيجة لذلك، أصبحت سماكة نمط Regular في TT Firs Neue 2.000 تبلغ 70 نقطة — وهي السماكة التي ينبغي أن تكون عليه بالفعل. بالإضافة إلى ذلك، أضفنا إلى الخط نمطًا جديدًا باسم Normal بسماكة جذع (stem) تبلغ 90 نقطة — وهو نمط نضيفه كثيرًا إلى خطوط الغروتيسك مؤخرًا، وله طلب واسع. في النسخة السابقة من TT Firs Neue، كانت سماكة نمط Regular تبلغ 90 نقطة، أما الآن فهي 70. ومع ذلك، حافظنا على القيمة 90 في نمط Normal من أجل المستخدمين الذين أعجبهم هذا الوزن تحديدًا في النسخة القديمة من الخط».
– مارينا خوداك، قائدة التصميم في TypeType
تم توحيد منطق مجموعة العلامات التشكيلية الملتصقة بالحروف
من أجل توحيد منطق تصميم العلامات التشكيلية، قامت مارينا بتحليل تكرار استخدام الحروف في اللغات الإسكندنافية.
«في الخط لدينا مجموعة تحتوي على علامات تشكيل ملتصقة بالحروف، وقررت أن أبحث عن المنطق الذي تم اعتماد هذه العلامات على أساسه، ولماذا تم إضافتها فقط لبعض الرموز دون غيرها. كانت لدي فرضية أن هذه العلامات أُضيفت فقط للحروف الموجودة في اللغات الإسكندنافية، مثل السويدية، النرويجية، الآيسلندية، والدنماركية. اللغة الفنلندية لا تُعد من اللغات الإسكندنافية من الناحية اللغوية، لكنها غالبًا ما تُدرج ضمنها من الناحية الجغرافية. كما راجعت اللغة الإنجليزية باعتبارها الأكثر استخدامًا، واللغة الروسية وسائر اللغات السيريلية باعتبارنا ناطقين بها. لكن فرضيتي لم تؤكَّد: تبيّن أن ليس جميع الحروف الأكثر شيوعًا في هذه اللغات ممثّلة في المجموعة. وفي النهاية، قررنا ببساطة إنشاء علامات التشكيل ملتصقة لجميع الحروف. وقد أصبح هذا القرار من السمات المميزة للخط، حيث يمكن الآن تحويل أي نص يحتوي على علامات تشكيل إلى أسلوب زخرفي خاص بكل سهولة».
— مارينا خوداك، قائدة التصميم في TypeType
بالإضافة إلى المجموعة ss13 التي تحتوي على علامات التشكيل الملتصقة بالحروف، أضفنا إلى الخط مجموعة جديدة وهي ss14، حيث تم دمج العلامات التشكيلية داخل الحروف نفسها.
«في TT Firs Neue 2.000، تم التفكير بعناية شديدة في منطق المجموعات الأسلوبية (Stylistic Sets). ومع ذلك، لا يستخدمها الكثير من المصممين — إما لأنهم لا يعرفون بوجودها، أو لأنهم يجدون هذه الأداة غير مريحة بالنسبة لهم. ولهذا السبب، نوصي دائمًا بمراجعة نموذج المعاينة (specimen) والاطلاع على ما يحتويه الخط قبل تثبيته. فبداخله توجد إمكانيات هائلة يمكن — ويجب — الاستفادة منها، وعندها سيكشف الخط عن جانب جديد تمامًا ويظهر بروح جديدة تمامًا».
– إيفان غلادكيخ، المدير التقني والشريك المؤسس في TypeType
للمزيد من التفاصيل حول كيفية العثور على المجموعات الأسلوبية واستخدامها إلى جانب الميزات الأخرى، يُرجى قراءة مقالتنا.
أعدنا تصميم الرباطات او الليغاتورات
في النسخة القديمة، كانت مجموعة الرباطات تعاني من نقص في الاكتمال. انطلقت مارينا من حقيقة أن خطّنا ينتمي إلى فئة الغروتيسك الإسكندنافي، ولذلك أجرت بحثًا في هذا الاتجاه.
«قمتُ باختيار أكثر تراكيب الحروف شيوعًا في اللغات الإسكندنافية. كان بالإمكان إنشاء ليغاتورات بناءً على هذه التراكيب، لكن المشكلة أن بعضها لا يبدو متناغمًا من الناحية البصرية عند دمجه. لذلك، اعتمدنا على منهجين منطقيين: الأول — التكرار والانتشار، والثاني — التركيز على التراكيب التي تبدو جميلة ومثيرة للاهتمام من الناحية الرسومية. واستنادًا إلى هذا البحث وهذا المنطق، أنشأنا مجموعات الحروف التي أدرجناها ضمن الخط».
– مارينا خوداك، قائدة التصميم في TypeType
إليكم بعض الأمثلة على الليغاتورات المميزة التي قمنا بتصميمها:
- ليغاتور «DE» غير تقليدي ومميز.
- في «Eл و«Fл، حافظنا على الأسلوب المستخدم في النسخة القديمة من الخط، حيث يشتركان في خط أفقي واحد.
- الشكل الشائع لحرف «G» في الطباعة الإسكندنافية كان قد تم اعتماده في النسخة السابقة من الخط، والآن تمكنا من دمجه في الليغاتورات، مع إيقاع بصري متناغم مع «Eл و«Fл.
- الليغاتورات التي تحتوي على حروف “مزدوجة” جاءت أيضًا من اللغة الفنلندية.
- ليغاتور «WE» يتمتع بشكل بصري جذّاب ومثير للاهتمام.
في النسخة القديمة من الخط، كانت هناك العديد من الليغاتورات الخاصة بالحروف الكبيرة — وقد تغيّرت كثيرًا، لكن المنطق الأساسي بقي كما هو. في TT Firs Neue 2.000، توجد نوعان من الليغاتورات: ليغاتورات بسيطة، وأخرى ضمن المجموعة ss15 — حيث يكون هناك “حرف داخل حرف”.
حرصنا على معاينة جميع الليغاتورات والعلامات التشكيلية مباشرة ضمن سياق النص، لضمان أن تبدو جميلة ومتناسقة عند استخدامها في النص.
قمنا بتوسيع دعم اللغات المعتمدة على السيريلية
في النسخة المُحدَّثة من الخط، أضفنا دعمًا لغويًا واسعًا، مع إيلاء اهتمام خاص للغات التي تعتمد على الأبجدية السيريلية.
«منذ بضع سنوات، أدركنا أن العالم السيريلي واسع جدًا. وكما نعلم، فإن مستخدمي الأبجدية السيريلية لا يعيشون فقط في روسيا، بل هناك أيضًا عدد كبير من الشعوب داخل البلاد يستخدمون السيريلية، ولكن بشكل يختلف قليلًا عمّا اعتدنا عليه. ولهذا السبب، بدأنا في عام 2022 بدمج السيريلية الموسعة في خطوطنا لتشمل الشعوب الصغيرة داخل هذا العالم السيريلي. وبدأنا بإضافة عدد كبير من الرموز التي تُستخدم في لغات مختلفة. حالياً، نقوم في خطوطنا بعمل تكييفات خاصة للغات التي يتجاوز عدد متحدثيها المليون نسمة — مثل التتارية، والكازاخية، والقيرغيزية، وغيرها الكثير. وخط TT Firs Neue ليس استثناءً من ذلك».
– إيفان غلادكيخ، المدير التقني والشريك المؤسس في TypeType
أضفنا أنماطًا مائلة مميزة
يُعد TT Firs Neue أول خط غروتيسك من بين خطوطنا الذي بدأنا فيه بالاهتمام بتفاصيل الأنماط المائلة بشكل أعمق. فعادةً ما يتم رسم نمط مائل بسيط (Slant) كزوج للغروتيسك، مع تعويض بعض العيوب البصرية التي تظهر نتيجة الإمالة، دون تغيير نسب الخط الأساسية. لكن في هذه الحالة، اخترنا اتباع نهج مختلف تمامًا.
«لقد استثمرنا الكثير من الوقت والجهد في تطوير هذه العائلة المُحدّثة، وتعلقنا بها على المستوى الشخصي. كان لدينا شغف في تقديم شيء إضافي — شيء فريد ومميز للغاية».
– مارينا خوداك، قائدة التصميم في TypeType
أثناء العمل على رسومات الأنماط المائلة، قررنا أن نجعلها أكثر ديناميكية، فقمنا بزيادة زاوية الإمالة من 10 درجات إلى 12 درجة، وعدّلنا نسب الحروف الدائرية. فمن دون هذا التغيير، كانت الأشكال الدائرية الكبيرة تُعيق حركة العين عبر السطر المائل. أما الآن، فإن التصميم الأكثر ديناميكية للنمط المائل، عند مقارنته بالنمط المستقيم الثابت، يؤدي وظيفته الأساسية بشكل أفضل: إبراز المعنى داخل النص. وبالإضافة إلى ذلك، فهو ببساطة جميل جدًا من الناحية البصرية.
تغييرات أخرى
بعد التحديث، أصبح الخط بأكمله أكثر استقرارًا، وأكثر قوة، وأكثر صلابة وتجانسًا. قمنا بإعادة تصميم “الأرفف” الأفقية، وتعديل العروض، وتناسق الأشكال البيضوية، والتباين، والمسافات الجانبية، والنِّسَب — باختصار، عالجنا جميع المشكلات التي تحدثنا عنها في الجزء السابق.
على وجه الخصوص:
- تمت إعادة رسم الحروف الدائرية بالكامل، وأصبح التناسب بينها أكثر انتظامًا في جميع الأنماط الأساسية، ووصلنا إلى أشكال أكثر تجانسًا واتساقًا.
- الأرفف الأفقية في الحروف المثلثة أصبحت موحّدة ومتجانسة.
- تمت إزالة النهايات الحادّة — المعروفة بـ«ذيول العقرب».
- أصبحت نهايات الحروف مثل «t»، «f»، «j»، «g» وما يشابهها أكثر هدوءًا وتوازنًا، وأصبحت أكثر تجانسًا من حيث السماكة والطول. ويظهر ذلك بشكل خاص عند مقارنة النسختين المختلفتين من الحرف «g».
- أضفنا المجموعة الأسلوبية ss7 التي تتميّز بنهايات دائرية. وقد أصبحت هذه المجموعة لاحقًا جزءًا أساسيًا من مجموعة المحارف في TT Firs Text، إلى جانب المجموعة ss9 — التي تحتوي على الحرف «G» بدون ذلك العنصر الأفقي الجذّاب.
- تمت إزالة التباين الزائد في حرف «e» في النمط العريض.
- أصبحت الحرفان «C» و«O» أكثر توازنًا في النِّسَب، ومتناسقين بشكل أفضل بين الأنماط الأساسية.
- أعدنا تصميم العنصر الشبيه باللهب في حرف «б».
- تم تحقيق توازن في العلامات التشكيلية من حيث الوزن والشكل — ويظهر ذلك بوضوح في مثال البريف السيريلي.
- في الحرف «Э»، الذي كانت لديه نِسَب غريبة وتباين قوي، أصبح الآن كل شيء في مكانه الصحيح.
- الذيل في حرف «Ц» والنهايات في حرف «Ф» أصبحت الآن أكثر وضوحًا وثباتًا في التصميم.
- قمنا بتعديل شكل الرقم 5 وأزلنا عنه “الغرابة” — فقد تبيّن أن الشكل الكلاسيكي يعمل بشكل أفضل في هذا السياق.
- قمنا بتغيير شكل علامة العطف (&) وجعلناها أكثر زخرفية ولفتًا للانتباه.
«من الطريف أن الشكل النهائي يشبه إلى حد كبير الشكل الذي كان موجودًا في النسخة الأولى من TT Firs، رغم أنني لم أرجع إليه عمدًا — من الواضح أن الأسلوب البصري للخط هو ما فرض هذا الشكل، وكأنه يفرض نفسه تلقائيًا».
– مارينا خوداك، قائدة التصميم في TypeType
- أبقينا على النسخة الصغيرة من علامة العطف، مع إزالة العنصر الأفقي منها في جميع المواضع — وبهذا أصبحت الشكل موحدًا، كما تم التخلص من المشكلات المتعلقة بالتحويل واستخدام الخط المتغير.
- في مجموعة المحارف الأساسية لـ TT Firs Neue، تأتي الحروف «Л» و«Д» بشكل شبه منحرف، وهي تدعم تصميم الحرف «А». أما في المجموعة البديلة، فكانت هناك أشكال نصية تقليدية لهذه الحروف، لكن طابعها كان أكثر نعومة وبراءة مقارنةً بشخصية الخط الأصلية. في TT Firs Neue 2.000، احتفظنا بهذه الأشكال البديلة لتوسيع وظائف العائلة الطباعية، وأعدنا رسمها بأسلوب يتماشى مع الطابع المطلوب. وقد أصبحت هذه الأشكال لاحقًا جزءًا من المجموعة الأساسية في TT Firs Text، والذي سنتحدث عنه لاحقًا.
كيف أصبح TT Firs Neue 2.000
وهكذا، حصلنا في النهاية على خط غروتيسك إسكندنافي متوازن، يتميّز بعناصر بصرية معبّرة، وفي الوقت ذاته يتمتع بمرونة عالية في الاستخدام.
يتضمن TT Firs Neue 2.000:
- 23 نمطًا: 11 نمطًا مستقيمًا، 11 مائلًا، وخط متغيّر واحد يعمل على محورَي الوزن والإمالة؛
- 1719 رمزًا في كل نمط؛
- 40 ميزة من ميزات OpenType؛
- دعم لـ 235 لغة.
«من المدهش أن النسخة الثانية من TT Firs تحظى بشعبية كبيرة تحديدًا في مجال العلامات التجارية الأوروبية. إذ تحب استخدامه المتاحف، ومكاتب الهندسة المعمارية، والمقاهي من مختلف الأنواع — وكل ذلك ينسجم تمامًا مع الطابع الإسكندنافي. أي أن كل ما خططنا له، قد تحقق بالفعل».
– إيفان غلادكيخ، المدير التقني والشريك المؤسس في TypeType
من شجرة واحدة إلى غابة كاملة: تصميم الزوج النصي
أثناء استخدامنا لـ TT Firs Neue، أدركنا أنه خط زخرفي إلى حد ما، فبدأنا نفكّر في إنشاء زوج طباعي له — وهو TT Firs Text.
عادةً ما تتكوّن الأزواج الطباعية من خطوط تنتمي إلى مجموعات مختلفة — مثل خط أنتيكوا وغروتيسك — لتوفير تباين بصري بينهما. لكننا سلكنا طريقًا مختلفًا قليلًا: قررنا الحفاظ على نسب TT Firs Neue، وتصميم زوج نصي له. بمعنى آخر، أردنا أن يبقى الخط مشابهًا بصريًا، لكن مع تحسين أشكال جميع الحروف لتكون أكثر ملاءمة للنصوص الطويلة.
قمنا بتحديد المهمة على النحو التالي: إنشاء خط نصي بسيط استنادًا إلى TT Firs Neue 2.000، مع إزالة العناصر الزخرفية والتفاصيل الزائدة، وتقليص مجموعة المحارف إلى ما هو ضروري فقط.
استندنا أيضًا في عملنا إلى بحث سابق كنا قد أجريناه عند تصميم خط TT Neoris، وقمنا بتعديل بعض أشكال الحروف إلى نسخ أكثر شيوعًا — أي تلك التي يفضّلها المصممون ويستخدمونها غالبًا في أعمالهم.
فيما يلي بعض التفاصيل التي قمنا بتعديلها:
- أزلنا “الأرفف” الأفقية في الحروف المثلثة، لجعل الأشكال أقل زخرفةً وأكثر بساطة.
- جعلنا بعض الأشكال أكثر كلاسيكية (مثل الحرفين «G» و«Q»).
- استبدلنا النهايات المربعة بنهايات دائرية في الحروف «f»، «g»، «j»، «l»، و«t».
- قمنا بتعويض النِّسَب بصريًا في الحروف التي كانت تحتوي على “أرفف” أفقية.
- أزلنا معظم الليغاتورات، واحتفظنا فقط بتلك التي تؤدي وظائف تقنية وليس جمالية.
- تم تطبيق نفس التعديلات على الأنماط المائلة أيضًا.
«في النهاية، حصلنا على خط غروتيسك بأشكال حروف نصّية أكثر كلاسيكية. خط يتمتع بقدر كافٍ من الحيادية، لكنه في الوقت نفسه قابل للتعرّف ويحمل أسلوبه الخاص، مع الحفاظ على الطابع المميز في TT First Neue».
– توما ستريلتسوفا، كبيرة مصممي الخطوط
كيف أصبح TT Firs Text
TT Firs Text هو خط غروتيسك هندسي بسيط يتميز بطابع شمالي، يجمع بين التفرّد والحيادية في آنٍ واحد.
يتضمن TT Firs Text:
- 23 نمطًا: 11 نمطًا مستقيمًا، 11 نمطًا مائلًا، وخط متغيّر واحد يعمل على محورَي الوزن والإمالة؛
- 898 رمزًا في كل نمط؛
- 31 ميزة من ميزات OpenType؛
- دعم لـ 235 لغة.
«لقد حصلنا على خط غروتيسك متين يتميز بلمسة إسكندنافية خفيفة، ويتناغم تمامًا مع TT Firs Neue 2.000. وفي الوقت نفسه، نحن ندرك تمامًا أن TT Firs Text هو “الحصان العامل” المناسب لأي نوع من المهام. ونرى ذلك بوضوح في الواقع — فقد أصبح هذا الخط شائعًا بالفعل بين مستخدمينا».
– إيفان غلادكيخ، المدير التقني والشريك المؤسس في TypeType
