TT Neoris — خط من تصميم فريق TypeType، تم إطلاقه في عام 2023. يتكوّن اسمه من جزأين: “neo” بمعنى “جديد”، و”rise” أي “الصعود” أو “الانطلاق”. استغرقت عملية تطويره عامين ونصف من العمل المتواصل، ويُعد حتى الآن أكثر مشاريع الاستوديو طموحًا — فقد وضعنا نصب أعيننا ابتكار نيوغروتيسك مثالي، يُحدث نقلة في تاريخ الطباعة، ويصبح واحدًا من أكثر الخطوط رواجًا.
عندما نُطلق على خطنا وصف “المثالي”، فإننا ندرك تمامًا أن هناك دائمًا مجالًا للتطور، وأن الكمال لا حدود له. ومع ذلك، بذلنا كل ما بوسعنا ليكون TT Neoris جديرًا بهذا الوصف الطموح. عملنا على: إتقان تصميم كل رمز بعناية بالغة، بناء مجموعة غليفات ضخمة وشاملة، توفير دعم لعدد هائل من اللغات مع تركيز خاص على اللغات التي تستخدم السيريلية، وإضافة مجموعة واسعة من ميزات OpenType، التي تتيح للمستخدمين تغيير طابع الخط جذريًا واستخدامه في عدة أنماط بصرية دون الحاجة إلى تغيير العائلة الخطية.
كل ما يحتويه هذا الخط لم يُضف عشوائيًا أو بالصدفة — بل جاء نتيجة بحث موسّع وشامل أجريناه لفهم: إلى أين تتجه الطباعة المعاصرة، ما هي الاتجاهات التصميمية التي ستلقى رواجًا في المستقبل، وما الذي يفتقر إليه المستخدمون في العائلات الخطية المتوفرة حاليًا.
إذًا، ندعوك الآن للانطلاق معنا في رحلة عبر قصة تطوير TT Neoris — ذلك النيوغروتيسك الذي صُمم ليكون خط المستقبل!
الخطوة الأولى: دراسة السوق
لنبدأ بالسؤال المنطقي: لماذا كان علينا إجراء بحث أصلاً؟ وما الأهداف التي سعينا لتحقيقها؟
في الواقع، قرر فريق TypeType، بروحه المغامِرة، أن يبتكر “معادلة الحب” في عالم الخطوط، ويتحقق مما إذا كان بالإمكان تصميم خط ناجح باستخدام حسابات دقيقة. لقد قررنا محاولة تكرار نجاح أشهر خطوط الاستوديو — TT Norms Pro وTT Commons Pro. وللقيام بذلك، كان علينا أولًا أن نفهم: ما الذي يجعل هذه الخطوط مطلوبة إلى هذا الحد؟
تجدر الإشارة إلى أننا أجرينا أبحاثًا في السابق، لكن لم يسبق لنا أن قمنا بدراسة بهذا القدر من الشمول والعمق والتوجيه المنهجي كما فعلنا هذه المرة.
«شعبية أي خط إلى حدٍّ ما مسألة عشوائية — وقد رأينا ذلك من خلال تجربتنا الخاصة. عندما أطلقنا TT Norms Pro وTT Commons Pro، لم نكن نتوقع أنهما سيصبحان من الخطوط الأكثر مبيعًا عالميًا. لكن هذه المرة، تعاملنا مع فكرة تصميم “الخط المثالي” بوعي كامل. بمعنى أننا وضعنا هذه المهمة أمامنا بوضوح منذ البداية، وبدأنا بأقوى أوراقنا — أجرينا بحثًا حقيقيًا».
إيفان غلادكيخ، المدير التقني والمؤسِّس المشارك في TypeType
«كان من المثير بالنسبة لنا أن نختبر ما إذا كانت أبحاثنا فعّالة حقًا: أردنا تصميم خط يُصبح من الأكثر مبيعًا، وبذلنا كل ما في وسعنا لتحقيق ذلك. لكن هل سينجح الأمر فعلًا؟ هل يمكن احتساب والتنبؤ بشعبية خط معين؟ هذا ما لم نكن نعرفه».
أنتونينا جولكوفا، قائدة التصميم في TypeType
كما ذكرنا سابقًا، كان بحثنا واسع النطاق. فقد شمل تحليلًا لمجموعة من الخطوط الأكثر مبيعًا — بدءًا من الخطوط الكلاسيكية ذات التاريخ العريق، وصولًا إلى الخطوط الحديثة الرائجة. تضمَّنت قائمة “العيّنات” خطوطًا من مجموعة Monotype، بالإضافة إلى خطوط شهيرة من بيوت تصميم مستقلة.
قمنا بقياس جميع الخصائص الممكنة للخطوط، وفككنا كل حرف وكل بنية إلى مكوّناتها الأساسية، وقمنا بتحليل نوع الخط وتكوينه الداخلي بدقة. بالإضافة إلى ذلك، سألنا المستخدمين مباشرةً عن: ما أنواع الخطوط التي يحتاجونها؟ وما الذي يفتقرون إليه في الخطوط المتوفرة حاليًا؟
تم إجراء استطلاع آراء المستخدمين من خلال أسئلة مغلقة ومفتوحة. وقد أتحنا للمشاركين فرصة التعبير عن رغباتهم الإضافية، وطلبنا منهم أيضًا ذكر خطوطهم المفضلة مع توضيح ما الذي يعجبهم تحديدًا في تلك الخطوط.
في إطار البحث، قمنا بحل المهام التالية:
- حددنا أي نوع من مجموعات الخطوط هو الأكثر طلبًا وشعبية: هل هي الخطوط الهندسية، أم الإنسانية، أم الميكانيكية (ونقصد بالأخيرة خطوط النيوغروتيسك وما يشابهها إلى أقصى حد)؛
- اكتشفنا إلى أي نموذج تاريخي أولي تشير الغالبية العظمى من الخطوط الأكثر مبيعًا؛
- حددنا أي الخطوط تبدو أكثر جاذبية من وجهة نظر المستخدمين، من خلال المعايير التالية:
– هل هي أحادية العرض أم متغيرة العرض؟
– ضيقة، متوسطة، أم عريضة؟
– ذات فتحة (أبرتورا) مغلقة، مفتوحة، أم متوسطة؟
– ذات تباين قوي، خفيف، أم معدوم؟
– بحواف مقطوعة بشكل عمودي، أفقي، أم مائل متوسط؟
– بأشكال بيضاوية مربعة، متوسطة، أم دائرية؟
– هل تحتوي على مائل بسيط أم مائل حقيقي أصيل؟
– هل طابعها العام قوي (عدواني)، ناعم، أم حيادي؟
– هل حروف “a” و”g” بتصميم مكوّن من جزأين أم جزء واحد؟
– هل يجب أن يكون الحرف “I” مستقيمًا أم مزوّدًا بخطاف؟
– هل تفضل الخطوط ذات هوية رسومية مميزة أم بدونها؟
- سألنا المستخدمين عن العوامل التي تؤثر في قرارهم لشراء خط، وما إذا كان ينبغي أن يتمتع الخط بخصائص مشابهة لخطوط أخرى، وما هي اللغات والرموز الإضافية التي يحتاجون إليها، وما إذا كان وجود نسخة متغيرة (Variable Font) أمرًا مهمًا بالنسبة لهم، وما هي المشكلات التي يواجهونها في الخطوط المتوفرة حاليًا.
- قمنا بدراسة عدد الأوزان (الأنماط) المتوفرة في الخطوط الأكثر مبيعًا، وقمنا بتحليل تركيبة الرموز والغليفات فيها بشكل مفصل.
بعد انتهاء البحث، بدأت تتشكل لدينا النقاط الأولى التي سننطلق منها في عملية التصميم. لكن في المقابل، ظهرت أيضًا أسئلة جديدة:كيف يمكننا تفسير النتائج التي حصلنا عليها؟ وأي من هذه النتائج يجب أن نعتمدها كأساس؟ وكيف يمكننا تحويل كل ذلك إلى تصميم حقيقي؟ وهنا تبدأ مرحلة جديدة وكبيرة، سنكتشف من خلالها أهم ما في الأمر: كيف سيكون شكل خطّنا الجديد، الذي لا يزال بلا اسم حتى الآن.
الخطوة الثانية: تقييم النتائج واستخلاص الاستنتاجات في البداية
كان علينا تحديد إلى أي فئة سينتمي خطّنا الجديد. وفي النهاية، بقي لدينا خياران رئيسيان: الخطوط الهندسية والخطوط الميكانيكية (النيوغروتيسك). وقد أظهرت دراسة للخطوط الأكثر مبيعًا على أكبر سوق للخطوط — MyFonts — أن الخطوط الهندسية المشابهة لـ Futura هي الأكثر شيوعًا من حيث المبيعات. لكن الصورة العامة كانت مختلفة: الخطوط النيوغروتيسك المشابهة لـ Helvetica كانت هي المهيمنة فعليًا.
«أظهرت النتائج أنه إذا أردنا أن يصبح الخط من الأكثر مبيعًا على MyFonts، فعلينا تصميم غروتيسك هندسي. لكن استطلاع آراء المستخدمين والمستقلين من بيوت التصميم أشار إلى أن علينا تصميم نيوغروتيسك. وفوق ذلك، فإننا في الاستوديو لم نطرح بعد أي خط من هذا النوع. وبشكل عام، إذا تحدثنا عن اللغة السيريلية، فالسوق يفتقر حتى الآن إلى نيوغروتيسكات عالية الجودة.»
أنتونينا جولكوفا، قائدة التصميم في TypeType
وهكذا قررنا تصميم نيوغروتيسك، لكننا أدركنا أنه يجب أن يكون أصليًّا بطابعه، لا يكتفي فقط باتباع التوجهات السائدة، بل يساهم في صناعتها وقيادتها. وما دفعنا إلى هذا القرار هو نفس البحث الذي أجريناه.
«إحدى إجابات المشاركين في الاستبيان كانت كفيلة بأن تحدد المزاج العام للعملية بأكملها. الإجابة كانت: “Font should have a goal” — أي: “يجب أن يكون للخط هدف”. وفي تلك اللحظة، أدركت أن خطنا Ideal Sans ليس مجرد نسخة جديدة من “Helvetica”، بل هو رؤية شخصية نحو مستقبل النيوغروتيسك».
أنتونينا جولكوفا، قائدة التصميم في TypeType
بعد ذلك، كان علينا أن نحدد الطابع الذي سيميز خطّنا. وقد أظهرت نتائج البحث أن الخطوط الحيادية هي الأكثر تفضيلًا، وأن المستخدمين يميلون إلى النعومة أكثر من القسوة أو الطابع العدواني. لذا، أصبحت الحيادية أحد أهم المرتكزات التي اعتمدنا عليها في تطوير الخط لاحقًا. ومع ذلك، كنا نرغب أيضًا في أن يمتلك الخط شخصية بارزة — تكون فريدة ومنعشة في الوقت ذاته.
ساعدنا استطلاع المستخدمين على فهم أن أهم المعايير عند شراء خط هي: تصميم الخط نفسه، ووجود عائلة خطية واسعة تغطي احتياجات متعددة. كما تبيّن أن الوظائف الإضافية لها أهمية كبيرة أيضًا — خصوصًا: عدد كبير من ميزات OpenType، وجود غليفات إضافية، ودعم عدد كبير من اللغات. لذلك قررنا أن نعتمد هذه العناصر وغيرها من نتائج البحث ضمن تصميم الخط الجديد.
«في الواقع، هذا البحث تحوّل إلى مهمة تقنية صارمة للغاية — كما لو أن شخصًا ما أعطاك ورقة رسم بياني دقيقة، وعليك أن ترسم بداخلها تصميمًا خطيًّا فنيًّا خاصًا بك. لا يمكنك أن تتحرك يمينًا أو يسارًا، لأن هناك خطوطًا أخرى من فئات مختلفة تحيط بك. ولا يمكنك تغيير العرض أو السماكة بحرية، ولا تملك المساحة الكافية لتُعبّر عن نفسك كفنان، لأنك محصور داخل حدود محددة بدقة. ومع ذلك، كان عليك أن ترسم خطًا جديدًا، فريدًا، ومنعشًا — وهنا كانت الصعوبة الأساسية. الأمر لم يكن سهلًا، ولذلك استغرق التنفيذ الكثير من الوقت والجهد».
إيفان غلادكيخ، المدير التقني والمؤسِّس المشارك في TypeType
وكان الأكثر إثارة بانتظارنا: فقد حان الوقت لتحويل كل ما توصّلنا إليه إلى واقع ملموس، وذلك من أجل فتح نافذة على مستقبل خطوط النيوغروتيسك. وفي هذه المرحلة، كانت بانتظارنا أيضًا تحديات جديدة واكتشافات لم نتوقعها.
الخطوة الثالثة: تصميم النيوغروتيسك المثالي
لقد أصبحت مرحلة البحث المكثّف وراءنا، لكن رحلة الاكتشاف لم تنتهِ بعد. فخلال تطوير الخط، أجرينا أيضًا عدة أبحاث صغيرة إضافية، لأننا كنا نواجه أسئلة جديدة باستمرار، وكنا نسعى دائمًا لإيجاد الإجابات المناسبة لها.
بشكل عام، استغرقت عملية العمل على المشروع 2900 ساعة — قمنا خلالها بصياغة كل تفصيلة بعناية فائقة، وكنا نبتكر باستمرار مزايا إضافية مميزة، مثل تصميم مائل خاص وأشكال بديلة لبعض الرموز (وسنشرح ذلك بمزيد من التفصيل لاحقًا). وبما أن الخط يحتوي على نطاق موسّع لكل من السيريلية واللاتينية، فقد زاد عدد الرموز والغليفات بشكل كبير، وهذا ما سبّب لنا تحديات تقنية إضافية بلا شك.
عملية التصميم: عندما تكون كل حرف له أهميته
تم تصميم الخط وفقًا للمنهجية المعتادة لدينا في الاستوديو. في البداية، قام المصممون برسم الرسومات الأولية (Sketches) لأهم الحروف اللاتينية والسيريلية، وذلك في أوزان العادي، والسميك، والخفيف. وكان من المهم رسم هذه الأوزان الثلاثة من البداية لسببين رئيسيين، حتى نحدّد نقاط النهاية أو الأوزان المتطرفة التي سنبني عليها باقي الأوزان. ولضمان أن نلتزم بالمعايير المتعارف عليها عالميًا في أكثر الأوزان استخدامًا: Regular، DemiBold، وBold.
«كنا نطبع الرسومات الأولية التي صممناها، إلى جانب رسومات لخطوط أخرى ظهرت في نتائج البحث، ونقوم بمقارنتها يدويًا — نرتبها كلها على الطاولة وننظر: ما الذي يتناسب؟ وما الذي لا يتناسب؟ وكان الهدف من ذلك أن يتمكن أي شخص من استخدام خطّنا كبديل للنيوغروتيسك الذي يستخدمه حاليًا، دون أن تتغيّر بنية التنسيق بشكل كبير. أي أن تكون القيم **قريبة من تلك التي يعرفها المستخدم مسبقًا ويشعر بالراحة معها».
أنتونينا جولكوفا، قائدة التصميم في TypeType
قد تلاحظ أن أثقل وزن (Black) في خط TT Neoris يبدو بذات الجدية والاتزان مثل وزن Regular. قد يبدو ذلك تفصيلًا بسيطًا، لكن في الواقع، بذل مصممونا جهدًا كبيرًا للوصول إلى هذا التأثير المتوازن.
«عندما بدأنا برسم وزن Bold، كان يبدو في البداية ناعمًا أو منتفخًا قليلاً — بمعنى أن تغيير النِسَب جعله يفقد شيئًا من جديّته البصرية. وخلال عملية التطوير، كنا نقاتل من أجل الحفاظ على هيبة الخط في الوزن السميك، ليبدو بنفس قوة واتزان وزن Regular. لقد بذلنا جهدًا كبيرًا في ذلك، واليوم يمكننا أن نقول بثقة إن الوزن Bold يبدو رائعًا — سواء كخط مستقل بذاته، أو كبيان بصري قوي، أو كجزء من عائلتنا الخطية الجديدة».
إيفان غلادكيخ، المدير التقني والمؤسِّس المشارك في TypeType
بعد ذلك، وبعد أن حددنا بدقة عدد الأوزان وأنواعها، بدأنا برسم الحروف اللاتينية والسيريلية بشكل تفصيلي. كان علينا أن نولي اهتمامًا بالغًا لطابع كل حرف، وأن نحرص على أن تتماشى جميع التفاصيل مع ما توصّلنا إليه في البحث — من زوايا القص، والأشكال، والنِّسَب، والمسافات الجانبية (Approach). وبعد إتمام ذلك، انتقلنا إلى توسيع العائلة الخطية بالكامل.
نعترف بأن دمج كل شيء في خط واحد لم يكن أمرًا سهلًا، وكان من الصعب أيضًا بناء منطق واضح وفعّال لميزات OpenType يضمن عملها بسلاسة. أحد الأمثلة على ذلك هو وجود أشكال بديلة للنقاط وبعض علامات الترقيم والعلامات التشكيلية التي تحتوي في تصميمها على نقاط.
«في خطّنا، يمكن تبديل النقاط المربعة إلى نقاط دائرية ليس فقط في المجموعة الأساسية، بل أيضًا في جميع مجموعات الأنماط الأسلوبية البديلة (Stylistic Sets). بمعنى أننا رسمنا كل رمز له نقطة بنسختين: واحدة بالنقطة المربعة الأساسية، وأخرى بنقطة دائرية بديلة. وهذا، أولًا، زاد من عدد الرموز والغليفات بشكل كبير، وثانيًا، جعل من كتابة ميزات OpenType أمرًا بالغ التعقيد. كان علينا أن نفكّر جيدًا في كيفية عملها، وترتيب تفعيلها بشكل صحيح، حتى يتمكّن المستخدم من تطبيق مجموعتي ميزات فقط ويحصل فعليًا على أربع تركيبات مختلفة من الأشكال».
أنتونينا جولكوفا، قائدة التصميم في TypeType
مما يتكوّن نيوغروتيسك المستقبل؟
تحتوي مجموعة رموز الخط على تشكيلة غنية ومتنوعة للغاية. فمن بين الرموز الخاصة، ستجد جميع أنواع الأرقام الممكنة، بالإضافة إلى الرموز العشرية والكسور، والمؤشرات، ورموز العملات — بمعنى آخر، يمكنك باستخدام TT Neoris كتابة أي نوع من المحتوى تقريبًا، وسيبدو كله متناسقًا وأنيقًا بصريًا. كما أضفنا أيضًا أرقامًا داخل دوائر وأسهمًا داخل دوائر — بحيث يمكن دمجها بسهولة واستخدامها بمرونة في التصاميم. ولم ننسَ الرموز التعبيرية (الإيموجي المصغّر)، مثل: الوجوه، والنجوم، والقلوب وغيرها — لإضفاء لمسة شخصية وإبداعية على أي مشروع.
«أحب كثيرًا تصميم العناصر الرسومية الإضافية داخل الخط،لأنها ببساطة مريحة جدًا للمصممين — يمكنهم استخدام أيقونات أو رسومات جاهزة مباشرةً من الخط، دون الحاجة إلى رسمها من الصفر، وفوق ذلك، تكون هذه العناصر متناسقة تمامًا مع طابع الخط نفسه».
أنتونينا جولكوفا، قائدة التصميم في TypeType
«نحن واثقون تمامًا من أنه مع التحديثات القادمة، سيتجاوز عدد الغليفات في الخط 2000. وعند النظر إلى السوق، يتضح أن هذا الحجم من الخطوط لا تستطيع إنتاجه إلا الشركات الكبرى، لأنه يتطلب جهدًا هائلًا وعملًا معقدًا للغاية. أولًا، يجب رسم كل هذه الرموز يدويًا، وثانيًا، يجب التأكد من أن كل شيء يعمل تقنيًا بشكل سليم. نحن نرغب في أن يكون خطّنا نموذجيًا من جميع النواحي. وهذا هو هدفنا، وقد بذلنا كل ما في وسعنا لتحقيقه».
إيفان غلادكيخ، المدير التقني والمؤسِّس المشارك في TypeType
كذلك يدعم خطّنا أكثر من 230 لغة، بما في ذلك جميع اللغات المبنية على السيريلية والتي يزيد عدد متحدثيها عن مليون شخص.
«نحن نحاول دائمًا أن نجعل الجميع يشعر بالرضا. وبنوع من المعنى، نعتبر أنفسنا مسؤولين عن “العالم السيرِيلي”».
إيفان غلادكيخ، المدير التقني والمؤسِّس المشارك في TypeType
ما الذي يجعل TT Neoris خطًا مبتكرًا؟
كان هدفنا هو تصميم نيوغروتيسك دون الخروج عن حدود هذا النمط الكلاسيكي، لذلك حرصنا على الحفاظ على النسب التقليدية التي تميز هذا النوع من الخطوط، ومع ذلك، استلهمنا أيضًا من النماذج الحديثة والمعاصرة. علاوة على ذلك، قررنا أن نتعامل مع كل عنصر بنظرة نقدية، وأعدنا التفكير في جميع الأشكال المميزة لهذا الأسلوب، حتى نتمكن من إنتاج خط عصري ومواكب للتطور، مع الحفاظ على أصالته البنائية.
بالتالي، بعض الأشكال في TT Neoris ليست كلاسيكية تمامًا. فعلى سبيل المثال، في الرموز الثلاثية مثل A وV وW، تكون هناك “منصات” أفقية واسعة بشكل ملحوظ عند القاعدة. وينطبق الأمر ذاته على بعض الحروف الأخرى مثل الحرف اللاتيني “y” أو الحرف السيرِيلي “У / у” — فهي لا تحتوي على طرف نهائي.
يمكن أيضًا ملاحظة أن المسافة بين الحروف في النيوغروتيسك السويسري تكون عادةً ضيقة جدًا. لكننا في تصميم TT Neoris سعينا إلى جعل الخط أكثر شمولًا ومرونة، بحيث لا يكون مناسبًا فقط للاستخدام بالحجم الكبير (مثل الملصقات، اللافتات، وغيرها)، بل يناسب أيضًا الاستخدامات العملية واليومية. لذلك، جعلنا المسافات الجانبية أو الأبروشات أوسع قليلًا من المعتاد، لكنها ما زالت تحتفظ بطابعها الضيّق نسبيًا، وهو ما يُميز خطوط النيوغروتيسك.
عدة أنماط في خط واحد
أشار المستخدمون الذين استطلعنا آراءهم أثناء البحث إلى أنهم بحاجة إلى خط يتمتع بطابع حيادي تمامًا وأساسي. لكنهم في الوقت نفسه أرادوا منتجًا يوفر عددًا كبيرًا من البدائل، مما يسمح باستخدام نفس الخط مع عملاء مختلفين ولأغراض متعددة. لذلك، قمنا بإضافة العديد من الميزات (الفِيتشرز) التي توسّع بشكل ملحوظ من إمكانيات العمل بهذا الخط.
TT Neoris هو نيوغروتيسك متحوِّل. يمكن تعديل طابعه الحيادي بشكل طفيف ليصبح أكثر نعومة أو أناقة، أو تغييره بشكل جذري حتى يصعب التعرّف عليه.
بعض الأشكال البديلة هي ببساطة أشكال مختلفة للغريفيم (أشكال الحروف). على سبيل المثال، الشكل الأحادي والشكل الثنائي لحرف “а”، وأشكال الحروف “i”، “g”، “l”، “J”، وأشكال الحرفين “К” و”Ж”.
يتضمن الخط أيضًا مجموعتين “إبداعيتين”: Soft character وUpright cursive. في مجموعة Soft character يتغير الطابع بشكل طفيف — حيث تظهر لبعض الرموز أقدام وتفاصيل ناعمة. أما في مجموعة Upright cursive، فالأمر مختلف تمامًا — حيث تتغير أشكال الرموز بالكامل.
من المهم الإشارة إلى أن مجموعتي الأحرف اللاتينية والسيريلية تختلفان عن بعضهما البعض: فقد رأت تومـا ستريلتسوفا، كبيرة مصممي الخطوط في TypeType، فرصة لإضافة أشكال كتابية تقليدية إلى خط غروتيسك عصري.
«من المثير للاهتمام أننا في السيريلية سلكنا طريقًا مختلفًا عن اللاتينية، وقمنا بتصميم أشكال تتميز بالطابع الكاليغرافي السيرِيلي. وذلك لأن الخط المائل المستقيم في اللغة الروسية وغيرها من اللغات المعتمدة على السيريلية يبدو غريبًا نوعًا ما: فهو يشبه كثيرًا الشكل البلغاري للسيريلية. وبالمناسبة، هذا الشكل موجود أيضًا في خطنا. ولكن، على سبيل المثال، في الروسية، هناك تقليد بصري مختلف تمامًا. لذلك قررنا التوجه نحو الجذور التاريخية، ولكننا في الوقت نفسه أعدنا صياغة كل شيء ليتماشى مع المتطلبات والاتجاهات الحالية. وفي الخط المعاصر، يبدو هذا رائعًا: من الرائع أنه يمكننا المزج بين المظهر العصري، ومتطلبات التصميم الحديثة، والأساس التاريخي بهذه الطريقة».
أنطونينا جولكوفا، قائدة التصميم في TypeType
الأنماط المائلة والخط المائل المستقيم
أولينا اهتمامًا كبيرًا أيضًا للأنماط المائلة، حيث جعلناها أضيق قليلًا.
«عادةً ما نقوم في الخطوط الغروتسكية بإنشاء نسخ مائلة فقط — أي أن أشكال الحروف لا تتغير، بل تُميل فحسب. لكن هناك فارق مهم: تاريخيًا، تُستخدم الأنماط المائلة لتسليط الضوء على أجزاء من النص وجذب الانتباه إليها. وعندما يكون الميل فقط دون تغيير في الشكل، لا يبدو ذلك كعنصر بارز داخل النص. لهذا السبب قمنا بتصميم أشكال مائلة — من الأنحف إلى الأثخن — بجعلها أضيق قليلاً، تمامًا كما هو الحال في الخطوط المائلة الأصلية.
في البداية، فكرت في الشكل الذي ينبغي أن تكون عليه. أنجزت بعض الرسومات التخطيطية (سكيتشات)، حددت زاوية الميل وضيّقت الأشكال. ومن المثير للاهتمام أن هذا لم يستغرق وقتًا طويلاً — استغرق تطوير الإيطاليك الضيق وقتًا مقاربًا لتطوير النسخة المائلة العادية. وكان هذا أمرًا مهمًا بالنسبة لنا، لأن المشروع كان بالفعل ضخمًا، ولم يكن لدينا الكثير من الوقت.»
أنتونينا جولكوفا، قائدة التصميم في TypeType
يمكنكم استخدام الأنماط المائلة مع مجموعة Upright cursive.
«بحسب ما نعلم، لا توجد أي نظائر لهذه الخطوط الكُسورية بين الخطوط الغروتسكية في السوق الناطق بالروسية. أي أن هذا، أولًا، نوع من الإشادة بالتقاليد، وثانيًا — بحث عن أشكال لخطوط كُسورية مستقبلية. يمكنكم استخدام الأشكال المائلة التقليدية للغروتسك، أو الأشكال التاريخية أكثر.»
إيفان غلادكيخ، المدير التقني والمؤسس المشارك في TypeType
النتيجة
لقد نجحنا في ابتكار خط نيو-غروتيسك فائق الحداثة، عملي، تقني، وشامل تمامًا من حيث الاستخدام، يتمتع بطابع متعدد الأوجه. سيكون خط TT Neoris كافيًا ليحل محل عدة خطوط مختلفة في آنٍ واحد.
اليوم، TT Neoris هو:
- 21 نمطًا للخط: 10 مستقيمة، 10 مائلة، ونسخة متغيرة واحدة؛
- 1832 رمزًا في كل نمط، بما في ذلك رموز اللاتينية والسيريلية الموسعة والرموز الخاصة؛
- 41 ميزة OpenType، منها ميزات توطين للغات مختلفة، بدائل أسلوبية، حروف كبيرة صغيرة، أيقونات، أرقام وسهام داخل دوائر؛
- 14 مجموعة أسلوبية، من بينها Soft character وUpright cursive لكل من اللاتينية والسيريلية؛
- دعم لأكثر من 230 لغة، بما في ذلك جميع اللغات المبنية على السيريلية التي تضم أكثر من مليون متحدث؛
- أشكال مائلة ضيقة خاصة تساعد في تمييز أجزاء من النص، وتوفر تأثيرًا ناعمًا دون التأثير على قابلية القراءة.
«إذا استخدم المصمم الخط دون تفعيل ميزاته الإضافية، فسيحصل ببساطة على منتج ممتاز، تقني، عالي الجودة، يضم مجموعة واسعة من الأنماط وأشكال مائلة جميلة، وما إلى ذلك. لكن إذا تعمق المصمم، وبدأ في العمل على طابع الخط، وفعّل ميزات OpenType، فسيحصل على أداة فريدة وقوية يمكنه العمل بها بمرونة.
نحن نفهم أن هذا الخط يقترب الآن من الكمال من حيث بناء المسارات، ويتوافق تمامًا مع نتائج البحث من حيث عدد الرموز، ويلبّي تمامًا احتياجات المصممين من حيث تنوع الأنماط. نرى TT Neoris كمنتج متكامل ونهائي، ونأمل بشدة أن يقدّره المصممون حق قدره».
إيفان غلادكيخ، المدير التقني والمؤسِّس المشارك في TypeType
