نواصل في هذه المقالة الحديث عن كواليس العمل على تصميم الخطوط. الموضوع التالي يأتي امتدادًا طبيعيًا للمواضيع السابقة، لذا ننصحك بالاطلاع عليها إذا لم تفعل ذلك بعد. في مقالي: “كيف لا تضيع في العمل على الخط. فن تحديد المهمة” و “الرسومات الأولية للخط المستقبلي: التقنية، التحويل الرقمي، والتقييم“، تحدثنا عن المراحل الأولى من مشروع تصميم الخط.
في المقال السابق ركزنا على الرسومات الإبداعية. أما في هذا المقال، فسنتناول نوعًا آخر من الرسومات الأولية — رسومات تخطيط العائلة الخطية من منظور عملي. ستشرح يوليا غونينا، المديرة الفنية في TypeType ومصممة خطوط مثل TT Livret وTT Fellows وTT Autonomous وTT Ricordi Todi، لماذا من المهم جدًا تحديد محتوى العائلة الخطية في المراحل الأولى من المشروع.
الرسومات الأولية للعائلة وتحديد الأنماط الأساسية
بعد أن تكون قد حددت الشكل البصري الأساسي للخط وانتقلت من الرسم اليدوي إلى العمل الرقمي، يأتي الوقت المناسب لإنشاء الرسومات الأولية للعائلة الخطية المستقبلية. سأشرح لك لماذا من المهم أن تهتم بهذه الخطوة الآن، وليس تأجيلها إلى وقت لاحق.
أولًا، يجب أن تتأكد من أن القرارات البصرية التي تتخذها في النمط العادي يمكن تكرارها في جميع الأنماط الأخرى — حتى في أثقل الأوزان أو أنحفها (أو أعرضها وأضيقها، إذا كانت هذه الأبعاد ضمن الخطة). وقد يفرض ذلك بعض القيود على التصميم البصري، وهو أمر يجب أن تأخذه بعين الاعتبار من البداية.
ثانيًا، من الناحية التقنية، من الضروري أن تُحدد ما هي الأنماط الأساسية التي ستعمل عليها. هذا سيوفّر عليك الكثير من الوقت لاحقًا.
إذا كنت تستخدم برنامجًا حديثًا لتصميم الخطوط، مثل Glyphs أو FontLab 6 أو أحدث، فلست مضطرًا إلى رسم جميع أنماط العائلة بالكامل. يكفي أن ترسم الأنماط الأساسية فقط. دعنا نوضح هذا المفهوم من خلال مثال لخطَّينا السابقين: الغروتيسك والأنتيكفا، اللذين وضعنا لهما موجزًا في المقال الماضي.
في خط الأنتيكفا الوظيفي، وبالاستناد إلى البحث التمهيدي، قررنا أن نتوقف عند خمسة أوزان. نظريًا، يكفي أن نرسم أخف وزن وأثقل وزن فقط. فإذا كان عدد النقاط في كل رمز متطابقًا في هذين النمطين، فبإمكان البرنامج أن يُولّد تلقائيًا جميع الأوزان المتوسطة — أي أنه سيقوم بعملية الاستيفاء بينها.
هذا الأمر مريح جدًا ويوفّر الكثير من الوقت. لكن يبقى السؤال: كيف نُحدد سماكات جميع الأوزان؟ في حالة الخطوط النصية، من المهم جدًا تحديد وزن نمط Regular بدقة، لأنه النمط الأكثر استخدامًا، وهو ما اعتاد الناس رؤيته في أغلب الحالات. لذلك، هناك تصور عام ومقبول حول السماكة المناسبة للنمط Regular في الخطوط النصية، بحيث يكون مريحًا وسهل القراءة للمستخدم. من المفيد العودة إلى تحليل الخطوط المنافسة الذي أجريناه في المقال السابق، واختيار سماكة نمط Regular بحيث لا تبدو خارجة عن المألوف (إلا إذا كنت تسعى عمدًا للتميّز والخروج عن القاعدة). وبذلك، ستتمكن من تحديد سماكة السيقان في الحرفين “H” و”n” في نمط Regular الخاص بك، وستنطلق من هذه القيم كأساس لتوليد باقي الأوزان. بعد ذلك، يمكنك بنفس الطريقة دراسة وتحديد سماكة نمط Bold أيضًا.
يُستخدم نمط Bold أيضًا بشكل شائع، ومن المنطقي أن يُدرج ضمن السياق العام للخطوط ذات الاستخدام المماثل، رغم أن هذا النمط يسمح ببعض الانحرافات عن القاعدة أكثر من Regular. في النهاية، في هذه المرحلة، تحتاج إلى تحديد نمطين من حيث السماكة، بحيث تبني عليهما باقي الأنماط في العائلة باستخدام الاستيفاء والاستقراء — أي التوليد التلقائي للأنماط التي تقع خارج النطاق بين النمطين الأساسيين.
وعندما يكون لديك أكثر من نمطين، من الأفضل أن تقوم بتوزيع باقي السماكات بشكل منتظم. فلن ترغب، مثلًا، أن يكون لديك عدة أوزان متقاربة جدًا من الجهة الثقيلة، وبالمقابل وزنين فقط في الجهة الخفيفة يختلفان كثيرًا عن بعضهما. وهذا بالضبط ما يحدث إذا وزعت الأوزان بفاصل ثابت (منتظم). وللحصول على توزيع أكثر سلاسة، هناك معادلات خاصة تساعد في ذلك. يمكنك استخدام أدوات مثل هذا الخدمة لحساب القيم بدقة وفقًا للمعايير المطلوبة. أما نحن في TypeType، فنستخدم غالبًا المعادلة التي وضعها Pablo Impallari.
في حالتنا، لدينا قيمة مفضّلة لنمط Regular (وغالبًا ما يتم تحديدها كرقم يمثل سماكة الساق في الحرف “H”)، ولدينا أيضًا قيمة تقريبية لنمط Bold الذي نرغب في الوصول إليه. الآن، نحتاج إلى تجربة بعض القيم وتحديد: أولًا، ما هي الأوزان الطرفية التي سنستخدمها؟
هل ستكون مثلاً من Light إلى Bold؟ أم من Regular إلى ExtraBold؟ ثم، باستخدام المعادلة المناسبة، نقوم بحساب القيم للأوزان المتوسطة.
وفي النهاية، حصلنا على القيم التالية لعائلة الأنتيكفا الوظيفية: Light: *75, Regular: 92, Medium: 114, DemiBold: 137, Bold: 160.
في هذه الحالة، الرقم يشير إلى سماكة الساق في الحرف “H”. وإذا لم تكن قد صممت الحروف الكبيرة بعد، يمكنك بدلًا من ذلك استخدام سماكة الساق في الحرف “n” كمقياس.
كلما قلّ عدد الأنماط الأساسية التي تستخدمها، زادت سرعة تنفيذ العمل على الخط. لكن من ناحية أخرى، سيصبح من الأصعب الحصول على مظهر جيد وواقعي للأوزان المتوسطة (الأنماط المولدة تلقائيًا). في هذه المرحلة، عليك أن تُقرر ما إذا كنت تستطيع الاكتفاء بالنمطين الأساسيين الطرفيين (في حالتنا: Light وBold)، أو أنك بحاجة إلى رسم أنماط إضافية داعمة. إذا لم تكن قد رسمت بعد الكلمة التجريبية في الأوزان الطرفية، فهذا هو الوقت المناسب لذلك. الآن من المهم جدًا أن تقوم باختبار الأنماط المتوسطة بعناية — وهي الأنماط التي يتم توليدها تلقائيًا من خلال الاستيفاء — وذلك من خلال عرضها في النصوص العادية وأيضًا بأحجام كبيرة، لكي تتأكد تمامًا من أن السماكة، العرض، ودرجة التباين مرضية في كل نمط. وفي حالة خطنا الأنتيكفا، فبالفعل من الممكن الاعتماد فقط على النمطين أساسيين دون مشاكل.
والآن، دعونا ننتقل إلى خط الغروتيسك المخصص لواجهات الاستخدام. في هذا المشروع، نرغب في رسم 9 أوزان كاملة. في هذه الحالة، نحتاج إلى اتباع نفس الخطوات: تحديد القيم لكل نمط باستخدام معادلة Impallari، ورسم الأنماط الاساسية الطرفية فقط. وقد حصلنا في حالتنا على التوزيع التالي: Thin: 25, ExtraLight: 40, Light: 55, Regular: 85, Medium: 105, DemiBold: 125, Bold: 150, ExtraBold: 180, Black: 200.
الآن، دعونا نرى ماذا سيحدث إذا حاولنا بناء هذه العائلة الكبيرة باستخدام النمطين الأساسيين فقط.
نظرًا لأن الفرق بين وزني Thin وBlack كبير جدًا، تظهر في الأنماط المتوسطة شوائب غير مرغوب فيها — مثل التباين البصري، والذي لا نريده في هذا النوع من الخطوط. هذا التباين يصبح واضحًا بشكل خاص في حروف مثل “a” و “e”. في مثل هذه الحالات، من الأفضل إضافة نمط أساسي إضافي، أو حتى أكثر من واحد. وفي حالتنا، فإن إضافة أنماط Regular وBold كنماذج داعمة يحسّن النتيجة بشكل كبير جدًا.
وهذه حالة شائعة جدًا. فعادةً ما نحتاج إلى عدد أقل من الأنماط في خطوط الأنتيكفا مقارنةً بالغروتيسك، والسبب في ذلك يعود إلى وجود أو عدم وجود التباين في التصميم.
لكن ينبغي إضافة النمط الأساسي الإضافي بحذر، لأنه كلما زاد عدد الأنماط الأساسية، زادت كمية العمل المطلوبة على الخط.
وبالتالي، في المرحلة الأولى من المشروع، يتم وضع الأساس لكل ما سيأتي لاحقًا: ماذا سنرسم، كيف سنرسمه، وكم من الأنماط سنحتاج.
وفي النهاية، بعد كل هذه الخطوات، نكون قد حصلنا على:
- تصور بصري متكامل لمفهوم الخط؛
- فهم لكيفية عمل هذا المفهوم في جميع الأوزان والأنماط المخططة؛
- وضوح بشأن الأنماط التي سنعمل عليها لاحقًا؛
- هيكل مرسوم ومنظّم للعائلة الخطية.
في هذا المقال، تحدثت فقط عن العمل على الأوزان (السماكات)، لأنها تُعد الشكل الأكثر شيوعًا في توسيع العائلة الخطية. لكن إذا كنت تخطط أيضًا لإضافة درجات مختلفة من العرض، فيُفضّل أن تعمل عليها منذ البداية أيضًا. أما فيما يخص الأنماط المائلة، فسنتحدث عنها بالتفصيل في المقالات القادمة، ويمكنني القول إن العمل عليها غالبًا ما يُعتبر مرحلة مستقلة بحد ذاتها.
