من المؤكد أن العديد من قرائنا على دراية بمفهوم “الإيطاليك”: حيث نتحدث عنها كثيرًا في مقالاتنا، أي عن الخطوط المائلة والكورسية. أما مصطلح “ريتالك” فيُذكر بشكل أقل بكثير، وحتى القراء المتمرسون في مصطلحات تصميم الخطوط قد لا يعرفون ما يعنيه. دعونا نتعرف عليه!
ما هو الريطاليك؟
لنبدأ بتجديد معلوماتنا وتذكير أنفسنا بما يعنيه مصطلح الإيطاليك، بالعودة إلى قاموس الخطوط الخاص بنا.
الإيطاليك (ترو إتاليك أو الإيطاليك الحقيقي) – تاريخيًا كان هذا المصطلح يشير فقط إلى الخطوط الكورسية. أي الخطوط المائلة حيث يتم تغيير أشكال الحروف الصغيرة إلى أشكال كورسية (True Italic)، وهي تُستخدم غالبًا مع الخطوط ذات الذنابات. اليوم يُستخدم المصطلح بمعنى أوسع ليشمل الإيطاليك الحقيقي والخطوط المائلة (Slant, Oblique).
الريطاليك هو النسخة المرآة للإيطاليك، أي الخط الكورسي العكسي الذي يكون ميله إلى اليسار. بمعنى حرفي، هو إيطاليك معكوس (Re-Italic).
لولا وجود الإيطاليك، لما وُجد الريطاليك. الأول يستخدم لتسليط الضوء على أجزاء النص، بينما الريطاليك بميله غير المعتاد نحو اليسار يبرز بشكل أكبر ويجذب الانتباه أكثر، مما يضيف للنص إحساسًا بالحركة والديناميكية. الخطوط الريطاليكية معبرة للغاية، لكنها نادرة الاستخدام لأنها تبدو غير مألوفة للعين.
لماذا نحتاج إلى الريطاليك وأين يُستخدم؟
بفضل تعبيره المميز، يُستخدم الريطاليك غالبًا لإنشاء نقاط جذب ولفت الانتباه. ويبدو متناغمًا بشكل خاص في الأماكن التي يكون فيها من الضروري نقل إحساس بالحركة أو الديناميكية. قد يتم استخدامه في علامات تجارية رياضية أو خدمات توصيل، إعلانات السيرك أو أغلفة ألبومات موسيقية، أغلفة الكتب/المجلات أو قوائم مطاعم الوجبات السريعة.
بالإضافة إلى ذلك، هناك مجالات غير متوقعة لاستخدام الريطاليك — سنعرضها لاحقًا.
تسميات مختلفة لمفهوم واحد
الخط المائل العكسي، الكاونتر إيطاليك، الخط المائل إلى اليسار — قد تصادفون مصطلحات مختلفة للإشارة إلى الريطاليك. نذكركم بأن المصطلحات المتعلقة بعالم الخطوط في اللغة الروسية ليست مستقرة تمامًا بعد، لذلك قد تظهر تفسيرات مختلفة.
نحن في TypeType نستخدم مصطلح “ريطاليك” لأننا في مصنعنا للخطوط نعتمد على تسمية الأنماط المائلة بـ”إيطاليك”، بينما تُسمى الإيطاليك ذات الأشكال الخطية “true italics”. وللبقاء في هذا الإطار، قررنا تسمية الميل العكسي بـ”Retalic” (الاسم الكامل: reversed italic).
فيما يلي قائمة بالمصطلحات التي قد تُستخدم للإشارة إلى الريطاليك:
- Contra italics;
- Backslanted;
- Left italic;
- Reverse oblique
- Reversed italic;
- Reclining;
- Reclined italics;
- Left italics;
- Linkskursiv;
- Left-leaning italics.
لا تخلط بين الريطاليك والروتاليك!
هناك ظاهرة أخرى مثيرة ونادرة في عالم الخطوط — وهي الروتاليك. بخلاف الإيطاليك والريطاليك، لا تميل الحروف في هذا النوع من الخطوط إلى الزاوية اليمنى أو اليسرى، بل تبدو وكأنها “تدور” في اتجاه عقارب الساعة أو عكسها، وتلتف حول محورها.
أمثلة خطية على الريطاليك
تستند الخطوط المائلة الأولى، بطبيعة الحال، إلى الكتابة اليدوية. وبما أن معظم الناس يستخدمون اليد اليمنى، كان الميلان نحو اليمين هو الأكثر شيوعًا. ومع ذلك، وُجدت أيضًا، رغم ندرتها الشديدة، أمثلة بخطوط مائلة معكوسة.
مجالات غير متوقعة لاستخدام الريطاليك
على الرغم من أن الخطوط ذات الميلان العكسي ليست شائعة جدًا، إلا أن مجالات استخدامها متنوعة للغاية وأحيانًا غير متوقعة.
الريطاليك في الخرائط
غالبًا ما كان استخدام الريطاليك في رسم الخرائط شائعًا في ألمانيا، حيث كان يُستخدم بشكل أساسي لتحديد أسماء الأنهار.
الريطاليك في النقوش على شواهد القبور
يمكن أيضًا العثور على الخط المائل العكسي على شواهد القبور التي تعود إلى القرن التاسع عشر.
الريطاليك للتعبير عن السخرية
إذا تعمقت في دراسة الريطاليك، قد تصادف فكرة استخدامه للتعبير عن السخرية في النصوص. ومع ذلك، تبدو هذه الفكرة بالنسبة لنا (وللعديد من المشاركين في مناقشات مماثلة) غير ناجحة. فالسخرية يجب أن تكون مفهومة ضمن النص دون الحاجة لأي توضيحات إضافية. لأن النكتة التي تحتاج إلى تفسير ليست نكتة مضحكة.
الثورة الصناعية، الخطوط الإعلانية العرضية، الخطوط الخشبية
أثرت الثورة الصناعية الثانية (النصف الثاني من القرن التاسع عشر – بداية القرن العشرين) بشكل كبير على شكل الخطوط. على وجه الخصوص، ظهرت العديد من الخطوط العرضية في هذه الفترة، التي كانت تستخدم لجذب الانتباه، خاصة في الإعلانات والملصقات. بفضل الميل غير المعتاد للخطوط المائلة، كانت قادرة على أداء هذه المهمة بشكل ممتاز. حيث يتوقف النظر عليها لفترة أطول بسبب اتجاه الميل غير المعتاد.
يمكن اعتبار خط Seven Lines Pica No 2 (عام 1815) أول خط طباعة مع ميل عكسي على الأرجح.
من بين الممثلين المثيرين للاهتمام للخطوط المائلة هي الخطوط الخشبية لمطبعة هاملتون وود تايب (Hamilton Wood Type).
تم استخدام الخط المائل في تصميم غلاف “بيان السريالية” لأندريه بريتون عام 1972.
وهنا مثال عرضي لاستخدام الخط المائل في فترة الاتحاد السوفيتي.
كيف رسمنا الخط المائل؟
مؤخرًا، انضم إلى مجموعتنا أول خط مائل – كجزء من الخط العرضي TT Biersal، الذي استلهم من الطباعة في النصف الأول من القرن العشرين. كانت نقطة الانطلاق لإنشائه هي الكتابة اليدوية على ملصق ألماني من أوائل الثلاثينيات.
رسمنا الخط المائل وفقًا لمنطق الخط المائل، متبعين دليلنا الخاص. قمنا بـ “إمالة” الحروف، كما هو معتاد، من خلال تقسيمها إلى مجموعات: مستقيمة، مثلثية، دائرية.
«ريطاليك قمتُ بتصميمه بعد الإيطاليك، لأن ذلك كان أسهل بالنسبة لي، ولكن بشكل عام يمكن تصميمه بشكل مستقل عن الإيطاليك. بسبب الميلان الشديد، كان هناك تشوه كبير في سماكة الخطوط الرأسية، ولذلك قمنا بتعويض ذلك بناءً على النظر. زاوية الميلان في باقي خطوطنا لا تتجاوز 11-12 درجة، وفي هذه الحالة يكون التشوه طفيفًا جدًا، بمقدار بضعة نقاط فقط. أما في هذا الخط، فقد بلغت زاوية الميلان 40 درجة، مما جعل التشوه ملحوظًا للغاية».
ألينا غابيدولوفا، صاحبة الفكرة، المصممة الخطية الرئيسية في TypeType.
بالتالي، إذا كنا قد احتفظنا في الأنماط المائلة لخط TT Biersal بنفس سماكة الخطوط كما في النمط المستقيم، لكانت الخطوط تبدو أكثر سمكًا بصريًا. ولذلك، تم تقليل السماكة في الأنماط المائلة من حيث القيم مقارنة بالنمط المستقيم، ولكن بصريًا تبدو الخطوط الرأسية متساوية. يمكن ملاحظة ذلك في مثال الحرف «N» لرؤية كيف يبدو الميلان دون تعويضات.
تُصبح الخطوط القُطرية في الحروف أرق بكثير عند الميلان نحو اليسار. لذلك، بعد التعديلات البصرية، تزداد سماكة الخطوط القُطرية النازلة في تصميم الريطاليك. أما في الإيطاليك، فالوضع معكوس تمامًا — الحروف ذات الخطوط القُطرية النازلة تبدو أكثر سمكًا بشكل ملحوظ. وهذه حالة شائعة في الخطوط ذات الميلان الكلاسيكي نحو اليمين، لذا نقوم بجعل هذه الخطوط أرق أثناء التعديلات البصرية.
يمكن ملاحظة ديناميكية مثيرة للاهتمام في نهايات الحرف «С». ففي الريطاليك، يبدو الطرف العلوي أقصر من الطرف السفلي، بينما في الإيطاليك يحدث العكس.
يمكن ملاحظة تأثيرات غير متوقعة أيضًا في أطوال العناصر القُطرية. على سبيل المثال، في الحرف Lslash من اللاتينية الموسعة والرقم 1 في الريطاليك، تصبح الخطوط القُطرية أقصر، بينما في الإيطاليك تصبح أطول.
في الأشكال البيضاوية، تكون الانتفاخات في الأنماط المائلة موجودة في مواقع مختلفة.
“كان العمل على الأشكال البيضاوية هو الأصعب. في البداية، قمتُ بميل الإيطاليك. وفقًا للدليل، نقوم بميل الأشكال البيضاوية باستخدام نصف دوران ونصف ميلان. ولكن مع الميلان الحاد، لا يكفي ذلك، بل يجب تعديلها بصريًا يدويًا. كما هو الحال مع الحروف المستقيمة والمثلثية، تتشوه الحروف الدائرية بشكل كبير.”
ألينا غابيدولوفا، صاحبة الفكرة، المصممة الخطية الرئيسية في TypeType
تتوزع الانتفاخات (أكثر الأماكن سمكًا) بشكل قطري من الأسفل إلى الأعلى من اليسار إلى اليمين. في الريطاليك، يحدث العكس تمامًا بشكل مرآتي. هذه الانتفاخات ضرورية لكي لا تبدو الحروف مسطحة أو مائلة بشكل ميكانيكي.
للحفاظ على تناسق الأشكال البيضاوية، قمتُ بعكس حرف «О» من تصميم الإيطاليك، وبنيت على أساسه باقي الحروف الدائرية — «C»، «G»، «D»، «Q»، «Ф»، «Э». ملاحظة: لم يكن بالإمكان عكس باقي الحروف بالطريقة نفسها. على سبيل المثال، لرسم حرف «C» في الريطاليك، أخذتُ حرف «О» من الريطاليك وقطعت الجزء الأيمن للحصول على الأطراف، ثم قمتُ بتضييقه — نفس العملية التي نقوم بها في التصميم المستقيم. في الإيطاليك، اتبعتُ نفس النهج. إذا تعاملنا مع الريطاليك بالطريقة المعتادة مع الإيطاليك — أي ميل كل حرف دائري من التصميم المستقيم عبر نصف دوران ونصف ميلان، ثم التعديل البصري — فإن المنطق الموحد للحروف الدائرية سيتلاشى. ستختلف جميع الدوائر قليلاً عن بعضها. لذلك، كان من الضروري اتباع نهج مختلف قليلاً.”
ألينا غابيدولوفا، صاحبة الفكرة، المصممة الخطية الرئيسية في TypeType.
هكذا قمنا بإنشاء أول خط ريطاليك في TypeType، والذي يتميز بمظهر ديناميكي وجريء. هذا الخط يبدو غير تقليدي ويسمح بإبداع تصاميم أصلية ومثيرة للاهتمام. يمكن استخدامه بمفرده أو دمجه مع الأنماط المستقيمة والمائلة لخط TT Biersal، مما يخلق تأثير الحركة أو الظل.
الخاتمة
كما ترون، تتمتع خطوط الريطاليك بتاريخ مثير للاهتمام. ومع ذلك، وعلى الرغم من أن هذه الخطوط تُستخدم منذ فترة طويلة، إلا أنها لا تزال غير مألوفة لأعيننا. لكن هذا هو ما يجعل الخطوط المائلة العكسية مميزة — فهي تبدو جديدة وغير تقليدية وقادرة على إثارة الدهشة. نأمل أن تجدوا في مقالنا الإلهام لتجربة جديدة!
