{"id":9377,"date":"2022-06-30T13:58:33","date_gmt":"2022-06-30T10:58:33","guid":{"rendered":"https:\/\/typetype.org\/es\/?p=9377"},"modified":"2026-02-03T08:57:09","modified_gmt":"2026-02-03T05:57:09","slug":"creation-of-a-modern-serif-tt-livret","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/typetype.org\/es\/blog\/creation-of-a-modern-serif-tt-livret\/","title":{"rendered":"Creaci\u00f3n de una antiqua moderna: TT Livret"},"content":{"rendered":"\n
\"Creation<\/figure>\n\n\n\n

A veces sucede que un proyecto de fuente que parec\u00eda relativamente simple y r\u00e1pido en la fase de planificaci\u00f3n termina convirti\u00e9ndose en uno de los m\u00e1s ambiciosos de los \u00faltimos a\u00f1os. Hoy te contamos la historia de una fuente as\u00ed. <\/p>\n\n\n\n

El trabajo en TT Livret<\/a> comenz\u00f3 con la idea de crear una anticua de texto: funcional, agradable y moderna. Una fuente que pudiera usarse en los contextos m\u00e1s diversos. Nos parec\u00eda que podr\u00edamos cumplir con esta tarea r\u00e1pidamente. <\/p>\n\n\n\n

Sin embargo, poco despu\u00e9s iniciamos una investigaci\u00f3n a gran escala, en la que analizamos pr\u00e1cticamente todas las antiquas reconocidas del mercado. Y m\u00e1s adelante decidimos que complementar la subfamilia de texto con una display era una buena idea. Al final, terminamos creando tres subfamilias: la display result\u00f3 ser muy expresiva, mientras que la de texto se mantuvo neutra. Una subfamilia con un car\u00e1cter controlado, que ampliara el \u00e1mbito de uso de la fuente \u2014\u00bfpor qu\u00e9 no?<\/p>\n\n\n\n

Y no nos detuvimos all\u00ed. Al llegar a las cursivas, realizamos otra peque\u00f1a investigaci\u00f3n, recordando de paso el papel hist\u00f3rico que han desempe\u00f1ado las it\u00e1licas en las fuentes, y ya no pudimos parar. Analizamos las cursivas en profundidad y elegimos el tipo m\u00e1s laborioso: las cursivas de estilo antiguo, en las que la forma de cada glifo se dibuja desde cero para cada peso, sin repetir las formas de los estilos rectos. Pero gracias a esto, puedes usar las cursivas de TT Livret como fuentes independientes.<\/p>\n\n\n\n

El art\u00edculo en el que contamos todos estos procesos en detalle result\u00f3 extenso: el tiempo estimado de lectura es de entre 50 y 75 minutos. Pero vale la pena.<\/p>\n\n\n\n

Prep\u00e1rate un buen t\u00e9 o caf\u00e9, busca un lugar c\u00f3modo y comienza la lectura. Si te resulta dif\u00edcil leerlo todo de una vez, guarda el art\u00edculo en tus marcadores y pon un recordatorio para volver a \u00e9l m\u00e1s tarde.<\/p>\n\n\n\n

Feliz viaje por el universo de nuestro nuevo proyecto.<\/p>\n\n\n\n

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Introducci\u00f3n<\/h2>\n\n\n\n

All\u00ed donde la mayor\u00eda de las personas ven carteles de tiendas, afiches de conciertos o se\u00f1ales de calles, las dise\u00f1adoras tipogr\u00e1ficas ven grotescas, egipcias y antiquas.<\/p>\n\n\n\n

Las fuentes nos acompa\u00f1an en las p\u00e1ginas web y en las aplicaciones m\u00f3viles, en libros, revistas y folletos. Detr\u00e1s de cada fuente creada hay un equipo que durante meses \u2014y a veces a\u00f1os\u2014 ha dibujado y refinado t\u00e9cnicamente cada letra.<\/p>\n\n\n\n

Hoy compartimos la historia de una fuente que, en el futuro, puede que te reciba en la portada de una revista en una peluquer\u00eda o en un taller mec\u00e1nico. Quiz\u00e1s sea la fuente que d\u00e9 forma a una exposici\u00f3n que siempre has querido visitar, o tal vez la reconozcas en el cartel de un restaurante al que vayas con amigas o amigos despu\u00e9s de una semana de mucho trabajo.<\/p>\n\n\n\n

Aqu\u00ed comienza nuestro encuentro con TT\u00a0Livret<\/a>, la\u00a0protagonista de\u00a0este art\u00edculo. Quienes conozcan el\u00a0franc\u00e9s, descubrir\u00e1n en\u00a0su\u00a0nombre un\u00a0peque\u00f1o sue\u00f1o nuestro.<\/p>\n\n\n\n

En franc\u00e9s, Le livre<\/em> es \u00abel libro\u00bb y Le livret<\/em> es \u00abel librito\u00bb. Seremos felices de saber que alg\u00fan d\u00eda las p\u00e1ginas de un libro que leas con entusiasmo por las noches estar\u00e1n compuestas con TT Livret.<\/p>\n\n\n\n

La familia tipogr\u00e1fica TT Livret se compone de tres subfamilias, cada una con caracter\u00edsticas propias. La display resulta est\u00e9tica en titulares y r\u00f3tulos; la de texto es perfecta para bloques de texto de cualquier tama\u00f1o; y la subfamilia intermedia posee un car\u00e1cter controlado, que puede ser m\u00e1s expresiva o m\u00e1s neutra seg\u00fan el contexto y su uso.<\/p>\n\n\n\n

\"Creation<\/figure>\n\n\n\n

Dado que la antiqua creada destaca por su delicadeza, desarrollamos para ella una cursiva de estilo antiguo que puede utilizarse como una fuente independiente. El resultado es sumamente est\u00e9tico, y tendr\u00e1s ocasi\u00f3n de comprobarlo por ti mismo.<\/p>\n\n\n\n

La fuente TT Livret se lanz\u00f3 en las plataformas en la primavera de 2022, pero ya presume en su portafolio de una l\u00ednea destacada: \u00abPremio en el concurso internacional GRANSHAN<\/a>, tercer lugar en la categor\u00eda Cyrillic-Latin Text Typeface\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

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La familia incluye todo lo que las usuarias y usuarios de TypeType esperan: amplio soporte ling\u00fc\u00edstico, un gran conjunto de signos, funciones OpenType, ligaduras y alternativas estil\u00edsticas. Sin embargo, TT Livret logra sorprender, ya que incorporamos muchos detalles curiosos en la familia, por lo que recomendamos estudiarla con atenci\u00f3n y detenimiento.<\/p>\n\n\n\n

Investigaci\u00f3n<\/h2>\n\n\n\n

En el mundo actual, donde abundan las grotescas<\/a> con su car\u00e1cter predominantemente neutral, puede sentirse la falta de algo m\u00e1s refinado y elegante.<\/p>\n\n\n\n

No nos malinterpretes: nos encantan las grotescas. En la colecci\u00f3n de TypeType hay grotescas geom\u00e9tricas, humanistas y neogrotescas. Sin embargo, esta vez quisimos alejarnos de las grotescas y crear una antiqua<\/a>, una que fuera segura de usar. Es precisamente sobre el significado de esta frase que queremos hablarte.<\/p>\n\n\n\n

Cuando TT\u00a0Livret<\/a> a\u00fan estaba solo en\u00a0los planes, lo\u00a0imagin\u00e1bamos como una fuente universal, con un\u00a0amplio campo de\u00a0aplicaci\u00f3n. Al\u00a0realizar un\u00a0peque\u00f1o an\u00e1lisis del cat\u00e1logo de\u00a0la\u00a0fundici\u00f3n, comprendimos que entre nuestras fuentes no\u00a0hab\u00eda ninguna antiqua que pudiera ofrecerse al\u00a0usuario como una herramienta de\u00a0trabajo para cualquier proyecto contempor\u00e1neo. Sin duda, contamos con algunas antiquas, pero en\u00a0su\u00a0mayor\u00eda se\u00a0trata de\u00a0fuentes decorativas<\/a> que se\u00a0posicionan m\u00e1s bien como display.<\/p>\n\n\n\n

Para TT Livret, desde un principio planeamos versiones tanto textuales como de display. La primera subfamilia la concebimos como m\u00e1s neutral, para que el dise\u00f1ador pudiera utilizar esta fuente con comodidad incluso en grandes bloques de texto de tama\u00f1o peque\u00f1o. A la versi\u00f3n de display quer\u00edamos darle un car\u00e1cter m\u00e1s expresivo, de modo que pudiera aplicarse en titulares y textos llamativos.<\/p>\n\n\n\n

Por supuesto, estas subfamilias deb\u00edan estar relacionadas entre s\u00ed, compartir rasgos reconocibles y verse arm\u00f3nicas en conjunto sin repetirse. As\u00ed, el dise\u00f1ador tendr\u00eda a su disposici\u00f3n un conjunto completo de fuentes para diferentes fines, que adem\u00e1s se podr\u00edan usar juntas.<\/p>\n\n\n\n

Nuestra intenci\u00f3n era crear una fuente que fuera segura y sin miedo de usar. Con esto nos referimos a algo familiar para el usuario. Una antiqua que no intimide por ser demasiado extraordinaria o excesivamente cl\u00e1sica, pero que al mismo tiempo luzca fresca y refinada. Una antiqua moderna y con estilo.<\/p>\n\n\n\n

Una fuente as\u00ed puede pasar desapercibida al principio, especialmente si hablamos de la subfamilia de texto. De hecho, se pens\u00f3 como la principal, aunque el trabajo sobre las versiones textual y display se llev\u00f3 a cabo en paralelo.<\/p>\n\n\n\n

Con estas ideas comenzamos la fase de investigaci\u00f3n. Para entender c\u00f3mo llevar a cabo lo que ten\u00edamos en mente, recopilamos una selecci\u00f3n de las fuentes m\u00e1s utilizadas.<\/p>\n\n\n\n

Ante todo, se trataba de fuentes del sistema, conocidas por pr\u00e1cticamente todo el mundo: Times New Roman, Georgia, Minion. Son antiquas que surgieron hace ya bastante tiempo. Es sorprendente que, pese a los constantes cambios en la moda tipogr\u00e1fica, estas fuentes sigan us\u00e1ndose con frecuencia. Podr\u00eda decirse que se han asentado en nuestro subconsciente, por lo que analizarlas en el marco de esta investigaci\u00f3n era indispensable.<\/p>\n\n\n\n

En esa misma selecci\u00f3n incluimos tambi\u00e9n fuentes m\u00e1s modernas que est\u00e1n muy difundidas a nivel mundial. Entre ellas destacan New York, utilizada como fuente del sistema por Apple, y Source Serif, una fuente gratuita de Google empleada en muchos sitios web. En total, la selecci\u00f3n incluy\u00f3 nueve fuentes. Tambi\u00e9n incorporamos el primer boceto de nuestra propia fuente, que difer\u00eda notablemente del resultado final. Sin embargo, esto nos ayud\u00f3 a entender en qu\u00e9 direcci\u00f3n avanzar.<\/p>\n\n\n\n

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Para realizar una investigaci\u00f3n m\u00e1s completa, tambi\u00e9n analizamos fuentes menos populares, siempre que ocuparan los primeros puestos en ventas en los marketplaces tipogr\u00e1ficos o nos llamaran la atenci\u00f3n y nos gustaran visualmente.<\/p>\n\n\n\n

De forma provisional, dividimos todas las fuentes recopiladas en dos grupos: m\u00e1s antiguas y m\u00e1s nuevas, y las fuimos probando en composiciones de texto. Al mismo tiempo, comenzamos a dibujar las primeras letras, para poder comparar nuestra antiqua con el resto.<\/p>\n\n\n\n

En las antiquas m\u00e1s antiguas, observamos una altura de x reducida. Es decir, las min\u00fasculas eran considerablemente m\u00e1s bajas que las may\u00fasculas. Cuanto menor es la altura de x, m\u00e1s cl\u00e1sica o \u00abold-style\u00bb se percibe la fuente. Adem\u00e1s, en bloques densos de texto, una fuente con altura de x baja se ve m\u00e1s peque\u00f1a que otra con una altura de x m\u00e1s alta, aun estando en el mismo cuerpo.<\/p>\n\n\n\n

Incluso los primeros bocetos de la antiqua de TypeType ya se diferenciaban claramente del resto de fuentes de la muestra, ya que nuestra intenci\u00f3n era crear una fuente moderna sin rasgos excesivamente cl\u00e1sicos.<\/p>\n\n\n\n

En la selecci\u00f3n de fuentes m\u00e1s recientes, predominaba una altura de x m\u00e1s grande, as\u00ed como un menor contraste en comparaci\u00f3n con el grupo anterior. En el dise\u00f1o tipogr\u00e1fico actual se observa una tendencia a reducir el contraste en las antiquas para texto, y en nuestra fuente el contraste tambi\u00e9n result\u00f3 ser mucho menor que en las otras fuentes seleccionadas.<\/p>\n\n\n\n

Gracias a esta investigaci\u00f3n, pudimos comparar nuestra fuente con las dem\u00e1s y entender hacia d\u00f3nde deb\u00edamos seguir avanzando.<\/p>\n\n\n\n

Por supuesto, no utilizamos ninguna fuente de la muestra como referencia directa. Los primeros bocetos de TT Livret fueron dibujados a mano por Yulia Gonina, nuestra directora de arte, bas\u00e1ndose principalmente en su intuici\u00f3n y en su experiencia visual acumulada. Puedes ver esos bocetos en las im\u00e1genes que aparecen m\u00e1s abajo.<\/p>\n\n\n\n

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Las formas eran atractivas y nos gustaban, pero quer\u00edamos a\u00f1adir m\u00e1s car\u00e1cter a los glifos, por lo que la b\u00fasqueda de la versi\u00f3n adecuada continu\u00f3.<\/p>\n\n\n\n

El nacimiento de tres subfamilias<\/h2>\n\n\n\n

Aunque, como mencionamos antes, el trabajo sobre las subfamilias se desarroll\u00f3 en paralelo, comenzamos por la versi\u00f3n textual de la fuente. Las letras de los primeros bocetos nos parecieron demasiado suaves, y quisimos darle m\u00e1s rigidez a la fuente.<\/p>\n\n\n\n

\"Creation<\/figure>\n\n\n\n

La segunda versi\u00f3n de la antiqua se diferenciaba por la forma en que los arcos se un\u00edan al asta. En la primera versi\u00f3n, la transici\u00f3n del arco al asta era suave, mientras que en la segunda el enlace era m\u00e1s r\u00edgido. <\/p>\n\n\n\n

En sus primeras iteraciones, la fuente ten\u00eda un car\u00e1cter neutral. En general, esto no es negativo para una subfamilia de texto, pero quer\u00edamos que la fuente tuviera rasgos que la distinguieran de otras. Al fin y al cabo, solemos observar una fuente en un tama\u00f1o relativamente grande antes de decidir si queremos usarla o no. Tambi\u00e9n era fundamental que la fuente para texto no interfiriera con su objetivo principal, es decir, facilitar la lectura, por lo que busc\u00e1bamos un equilibrio entre expresividad y neutralidad.<\/p>\n\n\n\n

\"Creation<\/figure>\n\n\n\n

En\u00a0el\u00a0tercer boceto puede apreciarse que los detalles con remates se\u00a0volvieron m\u00e1s r\u00edgidos, y\u00a0al\u00a0mismo tiempo, la\u00a0fuente adquiri\u00f3 m\u00e1s fluid ez en\u00a0comparaci\u00f3n con la\u00a0segunda iteraci\u00f3n. Aparecieron quiebres en\u00a0las serifas, lo\u00a0que hizo que la\u00a0fuente se\u00a0viera m\u00e1s interesante. Cabe destacar que este boceto se\u00a0convirti\u00f3 en\u00a0el\u00a0prototipo final de\u00a0TT\u00a0Livret<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

\"Creation<\/figure>\n\n\n\n

Pulimos cada l\u00ednea y cada detalle, pero no cambiamos nada fundamental. <\/p>\n\n\n\n

Despu\u00e9s de esta iteraci\u00f3n, volvimos a comparar la composici\u00f3n de nuestra fuente con las dem\u00e1s, y esta vez el resultado nos convenci\u00f3 mucho m\u00e1s.<\/p>\n\n\n\n

Como ya hab\u00edamos definido las formas b\u00e1sicas de la subfamilia de texto, lleg\u00f3 el momento de determinar los rasgos visuales de la fuente de display. Trabajamos con un grosor intermedio, cercano a Regular.<\/p>\n\n\n\n

En el estilo display aumentamos el contraste reduciendo el grosor de los elementos finos, lo que aport\u00f3 elegancia a la fuente. Estos trazos finos generaban la expresividad necesaria para la subfamilia display. Igual que con el texto, buscamos el car\u00e1cter adecuado para los glifos futuros mediante bocetos de prueba, experimentando con formas de elementos individuales.<\/p>\n\n\n\n

El resultado fue una versi\u00f3n con bastante contraste, y decidimos conservar esa caracter\u00edstica, ya que en tama\u00f1os grandes una fuente as\u00ed resulta muy atractiva.<\/p>\n\n\n\n

Sin embargo, nos surgi\u00f3 la curiosidad de saber qu\u00e9 pasar\u00eda con una versi\u00f3n intermedia entre la fuente de texto y la display. Como puede imaginarse, fue as\u00ed como entendimos que no ser\u00edan dos subfamilias, sino tres.<\/p>\n\n\n\n

Generamos esta fuente intermedia de forma autom\u00e1tica, ajust\u00e1ndola para que estuviera m\u00e1s cerca de la subfamilia textual. El resultado fue una fuente pensada para subt\u00edtulos, adecuada tanto para textos como para titulares. En bloques de texto manten\u00eda una buena legibilidad, aunque las letras presentaban m\u00e1s contraste. Como fuente display, esta subfamilia tambi\u00e9n pod\u00eda usarse en titulares peque\u00f1os, no solo en grandes. Se puede decir que es la subfamilia m\u00e1s vers\u00e1til.<\/p>\n\n\n\n

Aunque la subfamilia de subt\u00edtulos se gener\u00f3 autom\u00e1ticamente, la ajustamos manualmente para que la fuente fuera equilibrada y t\u00e9cnicamente correcta.<\/p>\n\n\n\n

As\u00ed fue como decidimos quedarnos con tres subfamilias. El siguiente paso fue definir cu\u00e1ntos estilos de peso ser\u00edan necesarios, ya que las primeras pruebas se hicieron con uno solo. En total, se desarrollaron seis estilos: Light, Regular, Medium, DemiBold, Bold y Black.<\/p>\n\n\n\n

Antes de decidir la cantidad final, analizamos otras familias tipogr\u00e1ficas. Llegamos a la conclusi\u00f3n de que cinco estilos por subfamilia es un promedio habitual en muchas antiquas.<\/p>\n\n\n\n

Sin duda, podr\u00edamos haber hecho m\u00e1s y llegar a nueve estilos, que es el n\u00famero est\u00e1ndar en la mayor\u00eda de los proyectos de TypeType. Pero no era necesario: el total de fuentes ya era bastante elevado al contar con tres subfamilias. Decidimos que, en lugar de ampliar la gama de pesos, el equipo se concentrar\u00eda en dibujar los glifos con precisi\u00f3n dentro del conjunto de cinco estilos.<\/p>\n\n\n\n

Estilos rectos<\/h2>\n\n\n\n

Antes de comenzar con la producci\u00f3n completa de glifos, nuestro equipo define los maestros base. Estos son estilos que se dibujan completamente a mano y sobre los cuales, posteriormente, se interpolan los dem\u00e1s estilos.<\/p>\n\n\n\n

Definir los maestros base es una tarea de gran responsabilidad, ya que una elecci\u00f3n incorrecta puede complicar mucho el proceso. Si los estilos generados presentan errores, nos veremos obligados a corregir manualmente una gran cantidad de detalles o incluso a crear un maestro adicional.<\/p>\n\n\n\n

En este caso, hacer la elecci\u00f3n correcta era a\u00fan m\u00e1s importante de lo habitual. La raz\u00f3n estaba en la fuente de subt\u00edtulos, que iba a ser interpolada autom\u00e1ticamente. Era fundamental seleccionar los maestros que permitieran generar correctamente las cinco variantes de la subfamilia intermedia, minimizando as\u00ed las correcciones manuales.<\/p>\n\n\n\n

Aunque comenzamos el trabajo con tres maestros base, finalmente trabajamos con cuatro: Light y Bold tanto para la subfamilia de texto como para la de display<\/a>. Una vez dibujados estos estilos, generamos las versiones Light y Bold de la subfamilia de subt\u00edtulos. No fue posible evitar por completo las correcciones manuales: retocamos cortes, limpiamos elementos dudosos y ajustamos glifos que presentaban inconsistencias.<\/p>\n\n\n\n

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Cabe destacar que el\u00a0trabajo sobre los estilos Light y\u00a0Bold se\u00a0llev\u00f3 a\u00a0cabo en\u00a0paralelo para ambas fuentes, tanto la\u00a0textual como la\u00a0de\u00a0display. Literalmente dibuj\u00e1bamos los glifos de\u00a0forma sincronizada. Este enfoque fue una experiencia nueva, ya\u00a0que en\u00a0el\u00a0resto de\u00a0proyectos de\u00a0la\u00a0fundici\u00f3n el\u00a0trabajo se\u00a0realiza de\u00a0manera secuencial. En\u00a0el\u00a0caso de\u00a0TT\u00a0Livret<\/a>, el\u00a0enfoque paralelo fue necesario para comprobar de\u00a0inmediato cu\u00e1n correcto resultaba el\u00a0estilo intermedio.<\/p>\n\n\n\n

La raz\u00f3n es que la diferencia de grosor entre Light y Bold es significativa, y era crucial asegurarse de que en los estilos intermedios no surgieran, por ejemplo, compensaciones \u00f3pticas innecesarias. Fue un trabajo detallado y complejo.<\/p>\n\n\n\n

Casi inmediatamente despu\u00e9s de dibujar ciertos glifos en la subfamilia de texto, cre\u00e1bamos las mismas letras en el display, con el objetivo de comprobar si la subfamilia de subt\u00edtulos se estaba generando correctamente. Puede decirse que el trabajo sobre los cuatro maestros base se realizaba pr\u00e1cticamente en paralelo. Era fundamental revisar de inmediato c\u00f3mo se ve\u00eda el resultado en todos los estilos y subfamilias. A pesar de la complejidad de este enfoque, fue una soluci\u00f3n m\u00e1s segura para este proyecto, ya que pod\u00edamos aplicar correcciones casi al instante, sin perder detalles importantes y resolviendo los problemas a tiempo.<\/p>\n\n\n\n

Gracias a este enfoque, el repertorio de caracteres fue ampli\u00e1ndose de forma muy fluida. Comenzamos con las letras min\u00fasculas. Una vez definidas las soluciones gr\u00e1ficas, como la construcci\u00f3n de arcos y enlaces, probamos la fuente en composiciones de texto y en titulares.<\/p>\n\n\n\n

Tambi\u00e9n definimos los grosores de los maestros de forma secuencial, empezando por el estilo Light. Una vez encontrado el grosor \u00f3ptimo, dibujamos las letras seg\u00fan el sistema descrito anteriormente.<\/p>\n\n\n\n

Los grosores ideales no se definieron de inmediato; sin embargo, era importante establecer valores adecuados desde las primeras iteraciones, para continuar trabajando con pesos lo m\u00e1s cercanos posible a los definitivos. Verific\u00e1bamos c\u00f3mo funcionaba el estilo Regular en texto, y c\u00f3mo se destacaba el Bold dentro del mismo contexto.<\/p>\n\n\n\n

Te compartimos un peque\u00f1o secreto: lo m\u00e1s importante al crear una fuente es definir el grosor \u00f3ptimo del estilo Regular, porque es el que se usa con mayor frecuencia. Adem\u00e1s, debido a su uso generalizado, cada dise\u00f1ador tiene una expectativa clara de c\u00f3mo debe sentirse un Regular bien equilibrado. Si no se acierta con ese grosor, el dise\u00f1ador puede sentirse inc\u00f3modo al usar la fuente, y eso podr\u00eda llevarlo a buscar otro peso dentro de la familia o, directamente, a abandonar su uso. Esta regla no solo se aplica a las antiquas, sino a cualquier otra categor\u00eda tipogr\u00e1fica.<\/p>\n\n\n\n

Lo mismo puede decirse del estilo Bold. En la mayor\u00eda de programas, el bot\u00f3n de negrita activa exactamente este estilo, por lo que muchos usuarios ya tienen una expectativa de qu\u00e9 tan grueso deber\u00eda ser un Bold c\u00f3modo. Aunque, en este caso, los dise\u00f1adores tipogr\u00e1ficos suelen tener m\u00e1s libertad de maniobra, ya que el Bold puede tener diferentes niveles de peso y seguir siendo aceptable para el usuario. Estas observaciones son m\u00e1s relevantes para la fuente de texto que para la de display.<\/p>\n\n\n\n

En TT Livret, los grosores de las versiones textuales coinciden con los de la versi\u00f3n display; es decir, los astas tienen exactamente el mismo grosor en los mismos estilos. Esta decisi\u00f3n permiti\u00f3 generar correctamente la subfamilia de subt\u00edtulos y evitar errores. Esto se aplica \u00fanicamente a los trazos gruesos, ya que los finos s\u00ed difieren entre subfamilias, y es precisamente esa diferencia la que genera el contraste visual entre ellas.<\/p>\n\n\n\n

En este punto, ya hab\u00edamos dibujado un conjunto definido de caracteres para todas las subfamilias, as\u00ed que podemos hablar de las caracter\u00edsticas gr\u00e1ficas de cada una.<\/p>\n\n\n\n

Caracter\u00edsticas de las subfamilias<\/h2>\n\n\n\n

Los primeros bocetos de\u00a0la\u00a0fuente TT\u00a0Livret<\/a> se\u00a0realizaron sobre papel. Ya\u00a0has visto los esquemas de\u00a0la\u00a0subfamilia textual, as\u00ed que ha\u00a0llegado el\u00a0momento de\u00a0confesar que las primeras letras del display tambi\u00e9n se\u00a0dibujaron a\u00a0mano. Por supuesto, las versiones iniciales hechas con rotulador difieren del resultado final, pero incluso en\u00a0esos bocetos pueden apreciarse elementos comunes.<\/p>\n\n\n\n

\"Creation<\/figure>\n\n\n\n

Curiosamente, algunas caracter\u00edsticas gr\u00e1ficas del estilo display surgieron precisamente durante estas primeras iteraciones. Por ejemplo, una ligera rotura en el punto de uni\u00f3n de los arcos, que tambi\u00e9n est\u00e1 presente en la versi\u00f3n final de TT Livret. La forma de la \u00abg<\/strong>\u00bb tambi\u00e9n se mantiene bastante fiel a su dise\u00f1o original.<\/p>\n\n\n\n

Pensamos que no ser\u00eda justo hablar del estilo display de forma aislada, sin considerar los estilos textual y de subt\u00edtulos, ya que fueron creados en paralelo. Por eso, queremos mostrar qu\u00e9 rasgos dan car\u00e1cter a TT Livret y se mantienen constantes, y cu\u00e1les han sido modificados.<\/p>\n\n\n\n

Empecemos por los elementos comunes.<\/p>\n\n\n\n