{"id":7752,"date":"2022-02-24T11:45:16","date_gmt":"2022-02-24T08:45:16","guid":{"rendered":"https:\/\/typetype.org\/es\/?p=7752"},"modified":"2026-02-03T08:56:53","modified_gmt":"2026-02-03T05:56:53","slug":"felliniana-font-mastering-for-the-venice-film-festival","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/typetype.org\/es\/blog\/felliniana-font-mastering-for-the-venice-film-festival\/","title":{"rendered":"Felliniana: Masterizado de fuente para el Festival de Cine de Venecia"},"content":{"rendered":"\n
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Una fuente es una obra de arte.<\/p>\n\n\n\n

Muchos dise\u00f1adores lo creen as\u00ed, pero aqu\u00ed no hablaremos de la industria en general, sino de una fuente concreta que despierta el inter\u00e9s de los amantes del arte. Lo tiene todo: una hermosa historia de creaci\u00f3n, est\u00e9tica y fluidez en el trazo. El dise\u00f1ador tipogr\u00e1fico italiano Antonio Pace<\/a> cre\u00f3 esta fuente para el estudio Cappelli Identity Design studio<\/a>, y TypeType transform\u00f3 su creaci\u00f3n en una herramienta funcional.<\/p>\n\n\n\n

2020, isla de Lido, 77.\u00aa edici\u00f3n del Festival Internacional de Cine de Venecia.<\/p>\n\n\n\n

El pabell\u00f3n italiano estaba dedicado al maestro del cine Federico Fellini, un director cuyo aporte a la industria es invaluable. Es reconocido como un cl\u00e1sico y un innovador de su \u00e9poca; m\u00e1s de una generaci\u00f3n de cineastas se form\u00f3 con su obra. A pesar de que sus pel\u00edculas fueron creadas en el siglo XX, su relevancia y valoraci\u00f3n siguen intactas.<\/p>\n\n\n\n

No debe sorprender la relaci\u00f3n con el Festival de Venecia, ya que la fuente Felliniana fue creada especialmente para \u00e9l, y los visitantes pudieron verla en el dise\u00f1o del Pabell\u00f3n Italiano. Su tem\u00e1tica no fue casual: en 2020, Federico Fellini habr\u00eda cumplido 100 a\u00f1os. Felliniana es una fuente cursiva inspirada en la caligraf\u00eda del director. Las letras manuscritas de Fellini sirvieron como punto de partida y fueron cuidadosamente recopiladas como material de referencia para la futura fuente.<\/p>\n\n\n\n

Ya en esta etapa, Antonio se puso en contacto con nosotros como socios t\u00e9cnicos. Ten\u00edan un sistema a partir del cual ensamblaron una fuente basada en la escritura a mano. El concepto y el alcance de tareas para la futura familia tipogr\u00e1fica estaban claros en los materiales que nos proporcionaron. La digitalizaci\u00f3n, el traslado de los glifos al editor tipogr\u00e1fico y la preparaci\u00f3n inicial de la fuente fueron gestionados por nuestros socios, y la tarea de TypeType consist\u00eda en convertir ese trabajo en una fuente funcional.<\/p>\n\n\n\n

El presupuesto era limitado, por lo que tambi\u00e9n se planific\u00f3 un volumen reducido de tareas. A pesar de ello, el masterizado de Felliniana<\/em> fue una experiencia valiosa para nosotros, ya que participamos en un proyecto de reconocimiento internacional.<\/p>\n\n\n\n

Durante la etapa de negociaci\u00f3n, discutimos cada opci\u00f3n y trazamos un plan de trabajo para las fases siguientes. La obra caligr\u00e1fica convertida en fuente lleg\u00f3 al estudio TypeType en octubre, y ya en diciembre entregamos una familia tipogr\u00e1fica funcional.<\/p>\n\n\n\n

Realizar el masterizado<\/a> de una fuente para el Festival de Cine de Venecia no solo parec\u00eda una idea prometedora, sino que tambi\u00e9n nos resultaba atractivo asumir el trabajo t\u00e9cnico de una fuente manuscrita con una historia tan fascinante detr\u00e1s.<\/p>\n\n\n\n

La mayor\u00eda de los proyectos en el estudio TypeType est\u00e1n relacionados con fuentes de estilo mecanogr\u00e1fico. Por supuesto, nuestra experiencia va m\u00e1s all\u00e1, pero muchas de las tipograf\u00edas manuscritas que hemos desarrollado se han publicado bajo nuestra marca experimental Pi\u00f1ata<\/a>. Al crearlas, nos encontramos con las particularidades del trabajo t\u00e9cnico en este tipo de fuentes, comprendiendo la gran diferencia en los enfoques.<\/p>\n\n\n\n

Una fuente manuscrita<\/a> siempre representa un material vivo y muy din\u00e1mico para un especialista t\u00e9cnico. No importa si nos entregan letras escaneadas o una versi\u00f3n digital ya ensamblada en un editor: al trabajar con una tipograf\u00eda de este tipo, es imposible \u2014e incluso perjudicial\u2014 aplicar todas las reglas que son obligatorias en las mecanografiadas. Esto se aplica al espaciado, el kerning y la forma de los glifos. Muchos aspectos pueden no ser del todo correctos desde el punto de vista tipogr\u00e1fico, pero s\u00ed absolutamente correctos desde la l\u00f3gica manuscrita. Por ejemplo, la forma de los caracteres: una misma persona nunca escribe una letra exactamente igual cada vez, y es importante reflejar eso en la fuente. De lo contrario, los creadores corren el riesgo de perder la vivacidad de la escritura a mano en la versi\u00f3n final. Este tipo de particularidades pueden ser muchas.<\/p>\n\n\n\n

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Federico Fellini, por cierto, rara vez un\u00eda las letras may\u00fasculas y min\u00fasculas, por lo que a menudo se puede ver un espacio libre entre ellas. Esto es evidente en las cartas que se tomaron como referencia para Felliniana, y era importante conservar esta caracter\u00edstica. La caligraf\u00eda de Fellini tambi\u00e9n se distingue por l\u00edneas suaves y una expresi\u00f3n marcada. Antonio Pace, trabajando para Capelli, logr\u00f3 transmitir el esp\u00edritu de esa escritura en la fuente creada. A TypeType le correspond\u00eda perfeccionar t\u00e9cnicamente la fuente y entregar una herramienta funcional.<\/p>\n\n\n\n

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Debido a los plazos ajustados y al presupuesto limitado, se decidi\u00f3 prescindir de las ediciones visuales. Adem\u00e1s, la imitaci\u00f3n digitalizada de la caligraf\u00eda satisfac\u00eda plenamente a los autores. El equipo t\u00e9cnico de TypeType realiz\u00f3 una auditor\u00eda del archivo fuente de la tipograf\u00eda para corregir errores en la direcci\u00f3n de los contornos durante el trabajo posterior, comprobar la presencia o ausencia de anclajes en algunos glifos y revisar parcialmente el espaciado. Algunas modificaciones, como el trazo de ciertos caracteres, requirieron aprobaciones adicionales, y algunos glifos fueron enviados para peque\u00f1as correcciones.<\/p>\n\n\n\n

En el archivo corregido a\u00f1adimos funciones OpenType y configuramos la Font Info. Solo se especificaron funciones para las ligaduras, tomadas directamente de los manuscritos de Fellini. En total, la fuente inclu\u00eda dos estilos dibujados \u2014fino y negrita\u2014 y uno interpolado, es decir, generado autom\u00e1ticamente en el software. Nos encargamos del estilo intermedio durante la etapa t\u00e9cnica, y tambi\u00e9n verificamos la correcta construcci\u00f3n de los signos diacr\u00edticos superiores e inferiores en los tres estilos.<\/p>\n\n\n\n

Por supuesto, tambi\u00e9n se revisaron las direcciones de los contornos. En las cursivas, esto es especialmente importante, ya que los glifos suelen superponerse, lo que implica que deben compartir la misma direcci\u00f3n para evitar la aparici\u00f3n de espacios en blanco en las intersecciones.<\/p>\n\n\n\n

En solo 10 d\u00edas laborables, convertimos Felliniana en una herramienta funcional. Esta caligraf\u00eda manuscrita se utiliz\u00f3 posteriormente para acompa\u00f1ar textos con citas y pensamientos de Federico Fellini en el Pabell\u00f3n Italiano durante la 77.\u00aa edici\u00f3n del Festival Internacional de Cine de Venecia.<\/p>\n\n\n\n

El masterizado de la fuente Felliniana no solo se convirti\u00f3 en una l\u00ednea estilosa en el portafolio del estudio TypeType. Gracias a este proyecto, adquirimos experiencia en el trabajo t\u00e9cnico con una tipograf\u00eda manuscrita creada por expertos internacionales. Seamos sinceros: trabajar con la parte t\u00e9cnica de una fuente manuscrita de autores externos es como dar vida a los manuscritos, convirti\u00e9ndolos en una herramienta funcional.<\/p>\n\n\n\n

Trabajar en la creaci\u00f3n de la Felliniana<\/a> junto a nuestros colegas italianos fue una experiencia emocionante y gratificante, sobre todo porque juntos nos acercamos a algo grande: crear una fuente para el Festival de Cine de Venecia.<\/p>\n\n\n\n

Participaron en el trabajo con la fuente<\/strong>
Director creativo: Emanuele Cappelli
Dise\u00f1o tipogr\u00e1fico: Antonio Pace, Lorenzo Properzi
Lettering: Giovanni Dal Ben
Mastering: Equipo de TypeType<\/p>\n\n\n\n

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