{"id":37773,"date":"2025-04-17T17:12:11","date_gmt":"2025-04-17T14:12:11","guid":{"rendered":"https:\/\/typetype.org\/es\/?p=37773"},"modified":"2026-02-03T09:01:37","modified_gmt":"2026-02-03T06:01:37","slug":"branching-out-how-scandinavian-sans-tt-firs-grew-and-found-its-font-pair","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/typetype.org\/es\/blog\/branching-out-how-scandinavian-sans-tt-firs-grew-and-found-its-font-pair\/","title":{"rendered":"\u00a1Pinos y m\u00e1s pinos! C\u00f3mo la grotesca escandinava TT Firs creci\u00f3 y form\u00f3 un d\u00fao tipogr\u00e1fico"},"content":{"rendered":"\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n

En 2023 dimos una segunda vida a la querida grotesca escandinava TT Firs Neue<\/a>, mejorando radicalmente la familia tipogr\u00e1fica para adaptarla a los est\u00e1ndares modernos. Poco despu\u00e9s, presentamos su complemento para texto: la concisa TT Firs Text<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

En nuestra art\u00edculo te contamos c\u00f3mo empez\u00f3 todo, por qu\u00e9 decidimos actualizar TT Firs Neue, qu\u00e9 cambios realizamos y c\u00f3mo naci\u00f3 TT Firs Text.<\/p>\n\n\n\n

C\u00f3mo TT Firs ech\u00f3 ra\u00edces<\/h2>\n\n\n\n

La historia de TT Firs comenz\u00f3 en el lejano 2014, en los primeros d\u00edas de TypeType<\/a>. La idea de crear esta fuente surgi\u00f3 en Helsinki, cuando el cofundador del estudio, Ivan Gladkikh, viaj\u00f3 all\u00ed con su familia para pasar el fin de semana.<\/p>\n\n\n\n

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\u00abEntramos en el caf\u00e9 Fazer, que originalmente era solo una cafeter\u00eda nombrada en honor a su fundador, aunque m\u00e1s tarde la marca se hizo famosa por su chocolate. Esta pasteler\u00eda, ubicada en el centro de Helsinki desde 1891, tiene un aspecto similar al de un comedor, pero sirve postres exclusivos muy deliciosos y siempre est\u00e1 llena de gente. Es un lugar que se integra perfectamente con su entorno. All\u00ed vi un viejo letrero con el nombre Fazer. Cuando lo observ\u00e9 detenidamente, pens\u00e9: \u201eQu\u00e9 interesante, tiene algo aut\u00e9ntico y \u00fanico\u201c. As\u00ed naci\u00f3 la idea: \u00bfpor qu\u00e9 no crear una fuente con una tem\u00e1tica escandinava? De aquel r\u00f3tulo tom\u00e9 la inspiraci\u00f3n para la letra \u201eA\u201c, con su potente trazo horizontal en la parte superior, y as\u00ed comenc\u00e9 a dise\u00f1ar lo que m\u00e1s tarde se convertir\u00eda en Firs.\u00bb<\/em><\/em><\/p>\n\n\n\n

\u2014 Ivan Gladkikh, CTO y cofundador de TypeType<\/em><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

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La letra \u00abA\u00bb se convirti\u00f3 en el elemento clave del dise\u00f1o, expresando la idea principal y sirviendo como referencia para el resto de los caracteres, tanto en cir\u00edlico como en lat\u00edn. Este enfoque estil\u00edstico result\u00f3 ser bastante distintivo.<\/p>\n\n\n\n

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\u00abEn aquel entonces, dise\u00f1\u00e1bamos todo de manera intuitiva, sin realizar investigaciones. Solo cont\u00e1bamos con un moodboard de referencias de dise\u00f1o y tipograf\u00eda escandinava. Al crear esta grotesca, mi principal preocupaci\u00f3n era c\u00f3mo la gente la usar\u00eda y c\u00f3mo encajar\u00eda en el dise\u00f1o. Uno de los mayores desaf\u00edos fue el alfabeto cir\u00edlico, ya que no exist\u00edan an\u00e1logos de este estilo en cir\u00edlico. Me pareci\u00f3 l\u00f3gico que, si el elemento horizontal de la letra \u201eA\u201c se aplicaba a caracteres como \u201e\u0414\u201c y \u201e\u041b\u201c \u2014lo que evocaba la est\u00e9tica de los a\u00f1os 60 en la Uni\u00f3n Sovi\u00e9tica\u2014, tambi\u00e9n ten\u00eda sentido incorporar otras letras con un aire \u201epseudo-sovi\u00e9tico\u201c. As\u00ed nacieron las ramas estilizadas de la \u201e\u041a\u201c y la \u201e\u0416\u201c. En general, me gui\u00e9 \u00fanicamente por mis propias sensaciones<\/em>.\u00bb<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u2014 Ivan Gladkikh, CTO y cofundador de TypeType<\/em><\/em><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

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As\u00ed, en 2015 naci\u00f3 la primera versi\u00f3n de la grotesca escandinava. La familia tipogr\u00e1fica inclu\u00eda 9 pesos rectos y 9 inclinados, aunque el conjunto de caracteres era bastante limitado. En su versi\u00f3n en negrita, la fuente ten\u00eda una estructura s\u00f3lida, aunque presentaba ciertos matices en la distribuci\u00f3n del contraste y los grosores, sobre los cuales hablaremos m\u00e1s adelante. A pesar de ello, logramos crear una fuente verdaderamente \u00fanica con una esencia escandinava.<\/p>\n\n\n\n

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\u00abEn aquel entonces, ten\u00edamos la tradici\u00f3n de dar a todas nuestras fuentes nombres que terminaran en \u201es\u201c. Mientras pensaba en c\u00f3mo llamar a nuestra grotesca escandinava, me di cuenta de que uno de los elementos m\u00e1s caracter\u00edsticos de Escandinavia son los pinos. As\u00ed naci\u00f3 el nombre Firs, que se mantuvo y sigue existiendo hasta hoy, ya en su tercera versi\u00f3n<\/em>.\u00bb<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u2014 Ivan Gladkikh, CTO y cofundador de TypeType<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

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Despu\u00e9s de su lanzamiento, TT Firs sigui\u00f3 su propio camino: lo observ\u00e1bamos y ve\u00edamos numerosos ejemplos de su uso. No ten\u00eda hinting ni caracter\u00edsticas especiales de OpenType, pero era aut\u00e9ntico, interesante y gustaba a los usuarios. Por eso, comenzamos a considerar su actualizaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

C\u00f3mo TT Firs ech\u00f3 \u00abramas\u00bb y evolucion\u00f3 en TT Firs Neue<\/h2>\n\n\n\n

TT Firs nos gustaba mucho. Sin embargo, cuanto m\u00e1s fuentes nuevas lanz\u00e1bamos, m\u00e1s evidente se volv\u00eda que esta grotesca escandinava ya no estaba a la altura de nuestra biblioteca. Por eso, en 2017 decidimos que era momento de darle una \u00abrenovaci\u00f3n\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Primeros cambios<\/h3>\n\n\n\n

En ese momento colabor\u00e1bamos con Filipp Nurullin, quien trabajaba como director art\u00edstico invitado en TypeType<\/a>. Fue \u00e9l quien realiz\u00f3 la primera revisi\u00f3n de TT Firs y llev\u00f3 a cabo las primeras investigaciones.<\/p>\n\n\n\n

Filipp intent\u00f3 reinterpretar creativamente la fuente para hacerla m\u00e1s moderna y funcional en distintos tipos de proyectos. As\u00ed surgieron cortes angulares pronunciados en el dise\u00f1o, como en la letra \u00abg\u00bb, donde se combinan una parte redonda con un \u00e1ngulo abrupto, o el terminal cuadrado en la \u00abf\u00bb. Por un lado, este detalle puede parecer poco l\u00f3gico, pero por otro, le otorga un car\u00e1cter distintivo, mantiene bien la l\u00ednea de texto y resalta los caracteres en min\u00fascula, que antes eran m\u00e1s neutros en comparaci\u00f3n con las may\u00fasculas.<\/p>\n\n\n\n

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Adem\u00e1s, Filipp revis\u00f3 las patas de la letra \u00abA\u00bb y las ramas de la \u00abK\u00bb y la \u00ab\u0416\u00bb, d\u00e1ndoles un aspecto m\u00e1s robusto y, por as\u00ed decirlo, m\u00e1s europeo. Las versiones ramificadas de estas letras de la versi\u00f3n anterior se mantuvieron como alternativas. De este modo, ten\u00edamos un conjunto b\u00e1sico de caracteres que se utilizaba por defecto en TT Firs y representaba la esencia de la fuente, junto con un conjunto alternativo de caracteres. Spoiler<\/em>: esta l\u00f3gica de variantes alternativas se mantendr\u00eda en su futura evoluci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

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En el proceso de trabajo, qued\u00f3 claro que una de las caracter\u00edsticas distintivas de la tipograf\u00eda escandinava son los elementos diacr\u00edticos dentro de las letras. Por ejemplo, existe una versi\u00f3n particular de la letra \u00abU\u00bb en la que la di\u00e9resis suele ubicarse en su interior, como si fueran las aceitunas de un \u00abMartini\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

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Es\u00a0decir, los diacr\u00edticos a\u00a0menudo est\u00e1n integrados en\u00a0las letras, \u00abpresionados\u00bb contra ellas o\u00a0colocados a\u00a0los lados. Hicimos de\u00a0este detalle una caracter\u00edstica distintiva de\u00a0nuestra fuente y\u00a0reforzamos su\u00a0esencia escandinava al\u00a0crear un\u00a0conjunto con este tipo de\u00a0diacr\u00edticos (un\u00a0conjunto similar se\u00a0mantendr\u00eda en\u00a0la\u00a0siguiente versi\u00f3n de\u00a0TT\u00a0Firs Neue<\/a>, pero en\u00a0una forma mejorada).<\/p>\n\n\n\n

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En esta actualizaci\u00f3n tambi\u00e9n se incorpor\u00f3 una gran cantidad de ligaduras display. Eran inesperadas, poco convencionales y a\u00f1ad\u00edan expresividad y peso visual a la fuente.<\/p>\n\n\n\n

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\u00abEs algo muy interesante porque, en mi opini\u00f3n, solo con estas ligaduras un dise\u00f1ador puede diversificar la apariencia visual de una palabra, un r\u00f3tulo o un logotipo, sin necesidad de a\u00f1adir elementos gr\u00e1ficos adicionales. Sorprendentemente, nunca he visto estas ligaduras en uso en ning\u00fan lado, aunque, en realidad, me gustar\u00eda. Porque son realmente geniales y han \u201esobrevivido\u201c hasta la \u00faltima versi\u00f3n (aunque en una forma evolucionada \u2014 nota del editor).\u00bb<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u2014 Ivan Gladkikh, CTO y cofundador de TypeType<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

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As\u00ed naci\u00f3 la\u00a0versi\u00f3n reinterpretada de\u00a0TT\u00a0Firs, que en\u00a02018 lanzamos bajo el\u00a0nombre TT\u00a0Firs Neue<\/a> (versi\u00f3n 1.100). En\u00a0ese momento, la\u00a0familia tipogr\u00e1fica inclu\u00eda m\u00e1s de\u00a0900 caracteres (para comparar, el\u00a0primer TT\u00a0Firs ten\u00eda alrededor de\u00a0400\u00a0glifos). La\u00a0versi\u00f3n TT\u00a0Firs Neue\u00a02.000 llegar\u00e1 a\u00a0contar con m\u00e1s de\u00a01700\u00a0caracteres, pero vayamos por partes.<\/p>\n\n\n\n

Curiosamente, con el tiempo la percepci\u00f3n de TT Firs Neue fue cambiando. Cuantos m\u00e1s casos de uso aparec\u00edan, m\u00e1s neutral parec\u00eda, ya que empez\u00f3 a utilizarse en todas partes: en videos de YouTube, branding, logotipos y mucho m\u00e1s.<\/p>\n\n\n\n

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\u00abEl tipo de letra se volvi\u00f3 visualmente neutral, por extra\u00f1o que parezca. Todas sus formas display, tan reconocibles \u2014las \u00ab\u0414\u00bb y \u00ab\u041b\u00bb triangulares, los \u00e1ngulos cuadrados en \u00abt\u00bb, \u00abf\u00bb, \u00abg\u00bb, \u00ab<\/em>j\u00bb<\/em><\/em> \u2014 empezaron a percibirse como algo com\u00fan, como si siempre hubieran sido as\u00ed. Para m\u00ed, esto es sorprendente. Como dicen, los caminos de una tipograf\u00eda son inescrutables. Al principio parec\u00eda algo extraordinario, pero ahora lo miras y piensas: bueno, es una fuente m\u00e1s, normal, nada fuera de lo com\u00fan.\u00bb<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u2014 Ivan Gladkikh, CTO y cofundador de TypeType<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Un\u00a0nuevo comienzo: la\u00a0creaci\u00f3n de\u00a0TT\u00a0Firs Neue\u00a02.000<\/h2>\n\n\n\n

El tiempo pasaba, el estudio evolucionaba y dominaba nuevas herramientas. Crec\u00edamos, y con nosotros crec\u00edan nuestras fuentes. En particular, tras la transici\u00f3n a Glyphs, adquirimos la capacidad de trabajar con ejes de variabilidad. Esta herramienta no solo permite crear fuentes variables<\/a>, sino que tambi\u00e9n ayuda a mantener mejor la coherencia dentro de una familia tipogr\u00e1fica.<\/p>\n\n\n\n

Por eso, en\u00a02022 concebimos una nueva transformaci\u00f3n de\u00a0TT\u00a0Firs Neue<\/a>, una fuente que tanto nosotros como los usuarios apreciaban enormemente. Era una fuente genial, pero decidimos que deb\u00eda ser a\u00fan mejor. Refinamos meticulosamente hasta el\u00a0m\u00e1s m\u00ednimo detalle, llev\u00e1ndolo a\u00a0la\u00a0perfecci\u00f3n, y\u00a0como resultado, no\u00a0solo actualizamos la\u00a0fuente, sino que pr\u00e1cticamente la\u00a0reconstruimos desde cero.<\/p>\n\n\n\n

Parte 1: en busca de imperfecciones<\/h3>\n\n\n\n

Para comenzar, la l\u00edder de dise\u00f1o, Antonina Zhulkova, realiz\u00f3 una revisi\u00f3n del TT Firs Neue existente y propuso mejoras en varios par\u00e1metros. Veamos estos aspectos con m\u00e1s detalle.<\/p>\n\n\n\n

Cabe destacar que a continuaci\u00f3n utilizaremos con frecuencia el adjetivo \u00abextra\u00f1o\u00bb. \u00bfA qu\u00e9 nos referimos cuando hablamos de rarezas en una fuente o en caracteres espec\u00edficos? Lo entendemos como una se\u00f1al de alerta: \u00abalgo que no encaja en el discurso general\u00bb. Primero hacemos un escaneo r\u00e1pido de la fuente para formarnos una impresi\u00f3n general. TT Firs Neue es una fuente robusta, n\u00f3rdica, est\u00e1tica, atractiva y reconocible. Su identidad visual se debe, en primer lugar, a las uniones horizontales en los trazos diagonales. La ic\u00f3nica letra \u00abA\u00bb que mencion\u00f3 Ivan puede considerarse el logotipo de la fuente. Otro rasgo estil\u00edstico clave son los terminales cuadrados en varios caracteres, que definen su personalidad. A partir de ah\u00ed, analizamos con ojo cr\u00edtico los elementos display: \u00bfpor qu\u00e9 est\u00e1n aqu\u00ed? Marcamos como \u00abextra\u00f1o\u00bb o \u00abinesperado\u00bb cualquier detalle que llame la atenci\u00f3n y evaluamos si entra en conflicto con la idea principal o la complementa. Si refuerza y potencia el car\u00e1cter de la fuente, consideramos mantenerlo. Pero si no contribuye a la identidad tipogr\u00e1fica o incluso la contradice, simplemente no tiene cabida.<\/p>\n\n\n\n

Compensadores visuales<\/h4>\n\n\n\n

Es importante tener en cuenta que la primera versi\u00f3n de TT Firs fue desarrollada en FontLab 5, mientras que en la actualizaci\u00f3n anterior ya trabajamos en Glyphs. Por ello, en esta nueva revisi\u00f3n, partimos de un archivo que hab\u00eda sido \u00abtransferido\u00bb de FontLab 5 a Glyphs en un formato no del todo correcto.<\/p>\n\n\n\n

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Por ejemplo, la letra \u00abN\u00bb en el peso Thin luce equilibrada y estable, mientras que en Black aparecen compensadores que alteran ligeramente su car\u00e1cter. Sin embargo, si en la \u00abN\u00bb estos detalles pasan casi desapercibidos y cumplen principalmente una funci\u00f3n t\u00e9cnica \u2014evitando que el asta gruesa se fusione con la diagonal\u2014, en la \u00abM\u00bb se vuelven m\u00e1s delgados y mucho m\u00e1s agresivos. En el ampersand, por su parte, cambian nuevamente de forma.<\/p>\n\n\n\n

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Esto significa que las trampas de tinta no est\u00e1n presentes en todos los pesos y, adem\u00e1s, var\u00edan incluso dentro de un mismo estilo. Esto genera un \u00abruido\u00bb visual.<\/p>\n\n\n\n

Diferencias en los voladizos de los caracteres redondos<\/h4>\n\n\n\n

Se ha alterado la coherencia en la forma de los caracteres redondos. Por ejemplo, la may\u00fascula \u00abO\u00bb en el peso Thin parece circular, pero con una ligera elongaci\u00f3n vertical. En el estilo Regular adquiere una forma lo m\u00e1s redonda posible, mientras que en Bold y Black comienza a expandirse hacia los lados. Este efecto es a\u00fan m\u00e1s evidente en las min\u00fasculas.<\/p>\n\n\n\n

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Diferencias en el car\u00e1cter de los terminales<\/h4>\n\n\n\n
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\u00abEs curioso, porque esta es una de las caracter\u00edsticas por las que ahora distingo la versi\u00f3n antigua de TT Firs Neue de la nueva cuando veo la fuente en la calle, por ejemplo. Esos antiguos terminales llaman la atenci\u00f3n de inmediato; yo los llamaba \u201ecola de escorpi\u00f3n\u201c.\u00bb<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u2014 Marina Khodak, l\u00edder de dise\u00f1o en TypeType<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Por ejemplo, en la letra \u00aba\u00bb el terminal es bastante suave y sim\u00e9trico: la parte izquierda del redondeo se asemeja bastante a la derecha. Si bien el lado izquierdo es ligeramente m\u00e1s inclinado, en general mantiene una apariencia equilibrada. En cambio, en la letra \u00ab\u0437\u00bb, el lado derecho presenta un \u00f3valo lleno, mientras que el terminal izquierdo se aplana y el \u00e1ngulo se agudiza considerablemente, asemej\u00e1ndose a la \u00abcola de escorpi\u00f3n antes del ataque\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

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Esto tambi\u00e9n es muy evidente en las may\u00fasculas \u201cS\u201d y \u201c\u0417\u201d, as\u00ed como en los caracteres redondos como \u201cC\u201d y \u201cG\u201d. En la parte superior derecha, las letras parecen perder grosor y redondez. En general, ambos enfoques son v\u00e1lidos, pero es importante determinar cu\u00e1l se adapta mejor a nuestra fuente: \u00bfterminales redondos y llenos o afiladas \u201ccolas\u201d?.<\/p>\n\n\n\n

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\u00abDado que se trata de una fuente bastante robusta y s\u00f3lida, lo l\u00f3gico es dise\u00f1ar los terminales de manera similar a la letra \u201ea\u201c, asegurando que sean sim\u00e9tricos y mantengan su grosor.\u00bb<\/em><\/em><\/p>\n\n\n\n

\u2014 Marina Khodak, l\u00edder de dise\u00f1o en TypeType<\/em><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Otro problema es que los terminales no solo var\u00edan en su forma, sino tambi\u00e9n en su ancho. Esto se nota claramente en las letras \u00abt\u00bb, \u00abj\u00bb, \u00abl\u00bb y \u00abf\u00bb. Por ejemplo, en la \u00abj\u00bb el terminal es notablemente m\u00e1s ancho que en la \u00abl\u00bb, lo que resulta extra\u00f1o, especialmente considerando que su dise\u00f1o es bastante decorativo y llama la atenci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

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Decisiones inconsistentes en las formas<\/h4>\n\n\n\n

En las versiones antiguas de nuestras fuentes, hab\u00eda una tendencia a hacer el peso black m\u00e1s estilizado y llamativo. Actualmente, ya no permitimos esto. En primer lugar, como mencionamos antes, el dise\u00f1o de los distintos pesos debe ser coherente para garantizar la correcta funcionalidad de la variabilidad (el n\u00famero de puntos en cada estilo debe ser el mismo). En segundo lugar, ahora consideramos este tipo de modificaciones como una ruptura en la l\u00f3gica de la familia tipogr\u00e1fica. Por ello, algunas formas del antiguo TT Firs Neue no pasaron nuestra nueva autocensura.<\/p>\n\n\n\n

Por ejemplo, en el peso bold, el \u00e1ngulo del asta en la cifra \u00ab4\u00bb estaba inclinado para dejar m\u00e1s espacio en el interior. En ese momento, probablemente parec\u00eda la mejor soluci\u00f3n, pero est\u00e1 lejos de ser la ideal. Aqu\u00ed es necesario encontrar una alternativa que mantenga el equilibrio sin comprometer la forma del car\u00e1cter.<\/p>\n\n\n\n

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Aproches<\/h4>\n\n\n\n

El espaciado necesitaba una actualizaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Caracteres triangulares<\/h4>\n\n\n\n

Diferente l\u00f3gica en las formas, variaciones en los anchos entre los maestros, y en las letras \u00abA\u00bb, \u00ab\u041b\u00bb y \u00ab\u0414\u00bb la inclinaci\u00f3n parece insuficiente.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Este es un detalle crucial, ya que esas \u00abuniones\u00bb, los travesa\u00f1os horizontales, son un elemento distintivo del estilo de la fuente. En Firs, estos rasgos est\u00e1n especialmente marcados en comparaci\u00f3n con otras familias tipogr\u00e1ficas de nuestra colecci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Por ejemplo, en las letras \u00abA\u00bb y \u00abV\u00bb, esta base es muy visible. Cabe destacar que en estas dos letras, as\u00ed como en la \u00abX\u00bb, mantiene la misma estructura. Sin embargo, en la \u00abY\u00bb y la \u00abW\u00bb no aparece en absoluto; son simplemente letras convencionales sin ning\u00fan rasgo display. Esto rompe la coherencia en la construcci\u00f3n de los caracteres dentro del dise\u00f1o tipogr\u00e1fico.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

El mismo problema se observa en los caracteres triangulares en min\u00fasculas, tanto en cir\u00edlico como en lat\u00edn: \u00abv\u00bb, \u00abw\u00bb, \u00abx\u00bb, \u00aby\u00bb, \u00ab\u043b\u00bb, \u00ab\u0434\u00bb, \u00ab\u043c\u00bb, \u00ab\u0438\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Ahora, si analizamos toda la familia tipogr\u00e1fica, adem\u00e1s de las trampas de tinta en los pesos m\u00e1s gruesos, encontramos inconsistencias en las \u00abuniones\u00bb horizontales. Por ejemplo, en la letra \u00abM\u00bb en el peso Bold, hay una barra horizontal en la parte inferior, pero falta en la parte superior. En el peso Thin, tambi\u00e9n est\u00e1 presente solo en la parte inferior. Adem\u00e1s\n1768\n, el ancho de este detalle var\u00eda entre los diferentes pesos: en Thin, es significativamente m\u00e1s ancho que en Bold y Black.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

En la letra \u00abN\u00bb, estos elementos no aparecen en absoluto. Adem\u00e1s, hay trampas de tinta en el peso m\u00e1s grueso, mientras que en el peso m\u00e1s delgado no est\u00e1n presentes.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Presta atenci\u00f3n a la letra \u00abW\u00bb: siguiendo la misma l\u00f3gica que en la \u00abM\u00bb, deber\u00eda tener una base en la parte superior donde se cruzan las diagonales, mientras que en la parte inferior solo deber\u00eda haber \u00e1ngulos agudos. Sin embargo, en el peso Thin, todas las intersecciones pasan por esta base, mientras que en el peso m\u00e1s grueso no solo desaparece, sino que tampoco hay trampas de tinta.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Esto significa que la coherencia se ha visto afectada tanto dentro de cada estilo individual como entre los diferentes pesos.<\/p>\n\n\n\n

\n

\u00abAl actualizar la fuente, podemos tomar dos caminos: inclinarnos hacia un dise\u00f1o m\u00e1s display o eliminar estos elementos. Por ejemplo, podr\u00edamos a\u00f1adir trampas de tinta en todas partes. Sin embargo, dentro del equipo decidimos que este recurso gr\u00e1fico no aportaba frescura al proyecto, y que descartarlo har\u00eda que la fuente se sintiera m\u00e1s moderna. Adem\u00e1s, no tiene sentido agregar trampas en los pesos m\u00e1s ligeros, ya que simplemente no ser\u00edan visibles.<\/em> La segunda cuesti\u00f3n es si deber\u00edamos mantener las \u201euniones\u201c en todas partes o eliminarlas por completo. Si las eliminamos por completo, obtenemos un dise\u00f1o m\u00e1s neutral. Esta soluci\u00f3n no encajar\u00eda con TT Firs Neue, pero s\u00ed fue la que implementamos en TT Firs Text (hablaremos de ello m\u00e1s adelante \u2014 nota del editor).\u00bb<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u2014 Marina Khodak, l\u00edder de dise\u00f1o en TypeType<\/em><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Por lo tanto, decidimos conservar los elementos horizontales. La cuesti\u00f3n ahora es c\u00f3mo deben verse: \u00bfcomo en la \u00abM\u00bb o como en la \u00abW\u00bb? En estas letras, la diferencia en la construcci\u00f3n de las repisas es especialmente evidente.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Antonina, en su revisi\u00f3n, propuso una soluci\u00f3n intermedia: a\u00f1adir las \u00abuniones\u00bb en todas partes, como en la letra \u00abW\u00bb, y darles un ancho moderado. Cre\u00f3 un boceto que sirvi\u00f3 como base para el desarrollo posterior de la familia tipogr\u00e1fica.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Caracteres redondos<\/h4>\n\n\n\n
\n

\u00abCuando recib\u00ed la fuente para trabajar en ella, redise\u00f1\u00e9 por completo los caracteres redondos. Si observamos la versi\u00f3n anterior de la fuente y todos los estilos presentados aqu\u00ed, notamos que, en primer lugar, las proporciones de los caracteres rectangulares var\u00edan. Por ejemplo, en el peso Thin, la \u201e\u041d\u201c es extremadamente estrecha, y la relaci\u00f3n entre \u201e\u041d\u201c y \u201e\u041e\u201c en este peso es completamente diferente a la de Regular, Bold y Black. Es decir, la \u201e\u041d\u201c en Thin no solo es muy angosta, sino que adem\u00e1s se percibe mucho m\u00e1s estrecha que la \u201e\u041e\u201c. Mientras la \u201eO\u201c tiende a ser redonda, la \u201e\u041d\u201c est\u00e1 fuertemente estirada en vertical. Sin embargo, en Bold, esta diferencia desaparece, como si la \u201e\u041d\u201c se ensanchara a medida que aumenta el grosor, alterando sus proporciones.\u00bb<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u2014 Marina Khodak, l\u00edder de dise\u00f1o en TypeType<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Lo mismo ocurr\u00eda con los caracteres en min\u00fascula. Si comparamos las letras \u00abo\u00bb y la \u00aba\u00bb de un solo trazo, veremos que en el peso Thin sus proporciones son muy similares: la \u00aba\u00bb es un poco m\u00e1s estrecha que la \u00abo\u00bb, pero sigue tendiendo a ser redonda. Sin embargo, en el siguiente peso, Regular, la \u00aba\u00bb se vuelve m\u00e1s vertical, mientras que la \u00abo\u00bb se ensancha a\u00fan m\u00e1s. A medida que aumenta el grosor, esta tendencia se intensifica, al igual que en los caracteres en may\u00fascula: la \u00aba\u00bb y otros signos similares se estrechan y adquieren una forma m\u00e1s vertical, mientras que la \u00abo\u00bb, por el contrario, se expande en anchura. <\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Adem\u00e1s, si en el peso m\u00e1s ligero los lados izquierdos de la \u00abo\u00bb y la \u00aba\u00bb de un solo trazo son muy similares, a medida que aumenta el grosor, esta semejanza desaparece. Tambi\u00e9n, en el peso Bold, las uniones de los caracteres redondos parecen m\u00e1s ligeras.<\/p>\n\n\n\n

M\u00e1s adelante, Marina ajust\u00f3 las proporciones de las letras para solucionar este problema. Lo que result\u00f3 de este cambio lo contaremos y mostraremos a continuaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Caracteres con semi-\u00f3valos<\/h4>\n\n\n\n

El siguiente punto de la revisi\u00f3n fue la falta de coherencia en la relaci\u00f3n y distribuci\u00f3n de las formas ovaladas entre los diferentes estilos. Adem\u00e1s, la altura de los semi-\u00f3valos parece excesiva, especialmente en Thin. La letra \u00ab\u042f\u00bb es m\u00e1s peque\u00f1a y estrecha en comparaci\u00f3n con \u00abP\u00bb, \u00abB\u00bb y \u00ab\u042c\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\n

\u00abPor ejemplo, si comparamos la letra \u201eP\u201c en los pesos Thin y Regular, notamos una diferencia en la proporci\u00f3n. En Regular, la l\u00ednea media est\u00e1 m\u00e1s elevada que en Thin, lo que hace que la letra parezca una peque\u00f1a bandera sobre un palo, como si el \u00f3valo no fuera una parte integral de la letra, sino un elemento a\u00f1adido.\u00bb<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u2014 Marina Khodak, l\u00edder de dise\u00f1o en TypeType<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

S, \u0417, J<\/strong><\/p>\n\n\n\n

El car\u00e1cter de estas letras se desv\u00eda notablemente del conjunto general, algo especialmente evidente en las min\u00fasculas.<\/p>\n\n\n\n

En particular, la parte superior izquierda del semi-\u00f3valo en la \u00ab\u0417\u00bb es demasiado corta. En la \u00abS\u00bb aparece un dinamismo innecesario, y en la \u00abJ\u00bb el terminal es demasiado expresivo. Es la \u00fanica letra de la fuente cuyo terminal est\u00e1 inclinado, mientras que en todos los dem\u00e1s caracteres los cortes de los terminales son horizontales. TT Firs es una grotesca robusta y est\u00e1tica, y si en una fuente de este tipo se introduce dinamismo, debe estar justificado.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Ligaduras<\/h4>\n\n\n\n

Tambi\u00e9n surgieron dudas sobre la coherencia en el conjunto de ligaduras. Por ejemplo, en las min\u00fasculas, la combinaci\u00f3n \u00abfi\u00bb est\u00e1 incluida en la fuente, pero \u00abffi\u00bb no. En las may\u00fasculas, algunas ligaduras no tienen su versi\u00f3n inversa: por ejemplo, existe \u00abAV\u00bb, pero no \u00abVA\u00bb, y hay \u00abTA\u00bb, pero no \u00abAT\u00bb. Esto no es un error en s\u00ed mismo, pero invita a reflexionar sobre la l\u00f3gica detr\u00e1s de estas decisiones.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Tambi\u00e9n hay inconsistencias en la l\u00f3gica de las ligaduras entre los distintos pesos. Por ejemplo, en la ligadura \u00abAR\u00bb en Thin, la \u00abA\u00bb es m\u00e1s estrecha que la \u00abR\u00bb, pero en Black la proporci\u00f3n cambia: la \u00abA\u00bb se ensancha significativamente y ocupa casi la misma superficie que la \u00abR\u00bb. Lo mismo ocurre en la ligadura \u00abRJ\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

En la ligadura \u00abLA\u00bb la uni\u00f3n es extra\u00f1a y, adem\u00e1s, var\u00eda entre los diferentes pesos.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Otra decisi\u00f3n peculiar es la l\u00ednea horizontal compartida en la ligadura \u00abEA\u00bb. Por s\u00ed sola, es una idea interesante, pero no est\u00e1 completamente resuelta, ya que en el peso Black todo se fusiona y la ligadura comienza a leerse como la cir\u00edlica \u00ab\u0411\u0410\u00bb, debido a que la parte inferior de la \u00abE\u00bb se cierra en un \u00f3valo.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

La ligadura \u00abTE\u00bb tambi\u00e9n luce extra\u00f1a y recuerda a un peine. Cuando una letra empieza a parecerse a otra cosa, se convierte m\u00e1s en un s\u00edmbolo o una ilustraci\u00f3n. Lo m\u00e1s probable es que, al dise\u00f1arla, se haya exagerado el tratamiento gr\u00e1fico.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Y luego est\u00e1 la ligadura \u00abAT\u00bb, que, lamentablemente, es casi ilegible debido a su forma excesivamente compleja.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Peso Regular demasiado grueso<\/h4>\n\n\n\n

Despu\u00e9s de la primera actualizaci\u00f3n de TT Firs, el peso Regular parec\u00eda excesivamente grueso, lo que se debi\u00f3 a la migraci\u00f3n de la fuente de FontLab 5 a Glyphs. Determinamos que el grosor era excesivo compar\u00e1ndolo con la distribuci\u00f3n de pesos en una gran cantidad de familias tipogr\u00e1ficas. Los usuarios tienen ciertas expectativas sobre c\u00f3mo deber\u00eda verse aproximadamente un peso Regular o Bold, mientras que los dise\u00f1adores tipogr\u00e1ficos cuentan con referencias num\u00e9ricas precisas.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Antonina Zhulkova propuso la siguiente soluci\u00f3n: tomar todos los valores del antiguo TT Firs Neue y hacer que el peso Regular fuera \u00abforzadamente\u00bb un poco m\u00e1s ligero. En ese momento, esta parec\u00eda la opci\u00f3n m\u00e1s adecuada, ya que pens\u00e1bamos que ser\u00eda una actualizaci\u00f3n r\u00e1pida y solo realizar\u00edamos ajustes superficiales en la fuente. Sin embargo, cuando decidimos hacer una revisi\u00f3n completa, Marina Khodak encontr\u00f3 otra soluci\u00f3n, de la cual hablaremos m\u00e1s adelante. <\/p>\n\n\n\n

Conjunto estil\u00edstico incoherente<\/h4>\n\n\n\n

Arriba mencionamos que en el primer TT Firs, adem\u00e1s de numerosas ligaduras interesantes, exist\u00eda un conjunto con diacr\u00edticos integrados. El problema era que estos diacr\u00edticos solo estaban presentes en algunos caracteres y, adem\u00e1s, se ve\u00edan de manera inconsistente. En algunos casos estaban pegados a las letras, en otros simplemente se colocaban m\u00e1s abajo con una forma aplanada, en ciertos caracteres se integraban completamente en el dise\u00f1o y en otros directamente no aparec\u00edan. Era necesario unificar la l\u00f3gica detr\u00e1s de su aplicaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Las diferencias tambi\u00e9n se notaban entre los distintos pesos. Por ejemplo, en la ic\u00f3nica \u201cO\u201d con \u201corejas\u201d, la di\u00e9resis solo se integraba en el car\u00e1cter en el peso m\u00e1s grueso. En Thin, los puntos aparec\u00edan separados de la letra, mientras que en Regular parec\u00edan estar \u201cadheridos\u201d a ella. Lo mismo ocurr\u00eda en la \u201cA\u201d y en varios otros caracteres. Esta falta de coherencia hac\u00eda que el dise\u00f1o se viera inconsistente y requer\u00eda una soluci\u00f3n unificada.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Ampliaci\u00f3n del conjunto de caracteres<\/h4>\n\n\n\n

En la cir\u00edlica ampliada, para todos los registros (may\u00fasculas, min\u00fasculas y versalitas), el conjunto de idiomas no cumpl\u00eda con nuestros est\u00e1ndares actuales.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Faltan n\u00fameros en c\u00edrculos, fracciones y cifras en versalitas.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Otras observaciones<\/h4>\n\n\n\n

La gr\u00e1fica de varios caracteres necesitaba revisi\u00f3n. Por ejemplo, hab\u00eda inconsistencias en los conjuntos estil\u00edsticos: en el alfabeto cir\u00edlico, exist\u00eda un conjunto con patas ornamentadas en las letras \u201c\u041a\u201d y \u201c\u0416\u201d, pero la letra relacionada \u201c\u042f\u201d no ten\u00eda esta caracter\u00edstica. El trazo medio de la \u201cE\u201d era demasiado corto. El \u00f3valo en la \u201cg\u201d de dos pisos resultaba dominante y parec\u00eda desequilibrado. Antonina propuso marcar m\u00e1s la diferencia entre los \u00f3valos y ajustar la posici\u00f3n del travesa\u00f1o que los une. El elemento con forma de llama en la \u201c\u0431\u201d hac\u00eda que la letra se asemejara demasiado al n\u00famero 6.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Las \u201crepisas\u201d en los puntos de uni\u00f3n, como en la \u201cn\u201d, est\u00e1n dise\u00f1adas para la compensaci\u00f3n \u00f3ptica. En Thin, la anchura de este elemento es de solo 1 punto, por lo que deber\u00eda ser m\u00e1s visible o eliminarse por completo.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

La parte superior del asta en la \u201cn\u201d, a la izquierda del arco, tiene el mismo grosor que el resto. Antonina propuso hacer esta \u00abpunta\u00bb m\u00e1s estrecha. A menudo se reduce ligeramente su grosor en comparaci\u00f3n con el asta principal para que no parezca tan masiva.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Diacr\u00edticos inconsistentes. La breve cir\u00edlica y latina son id\u00e9nticas en algunos pesos, mientras que en otros presentan diferencias. El ogonek es demasiado caligr\u00e1fico y no encaja con el car\u00e1cter de la fuente.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Y, por supuesto, la nueva gr\u00e1fica requer\u00eda el mejor espaciado y hinting.<\/p>\n\n\n\n

Parte 2: redise\u00f1o de la fuente<\/h3>\n\n\n\n

En esta etapa, la l\u00edder de dise\u00f1o Marina Khodak asumi\u00f3 la direcci\u00f3n del proyecto. Bas\u00e1ndose en la investigaci\u00f3n de Antonina Zhulkova y encontrando sus propias soluciones en el proceso, comenz\u00f3 la completa revisi\u00f3n de TT Firs Neue hasta la versi\u00f3n 2.000, pr\u00e1cticamente reconstruyendo la fuente desde cero.<\/p>\n\n\n\n

Veamos los cambios m\u00e1s significativos.<\/p>\n\n\n\n

Se equilibr\u00f3 el peso Regular<\/h4>\n\n\n\n

Regular es el peso principal de la familia tipogr\u00e1fica. El objetivo era permitir que el usuario pudiera reemplazar sin problemas el antiguo TT Firs en Regular por TT Firs Neue sin que el texto se viera m\u00e1s grueso. Por ello, era fundamental que los pesos principales mantuvieran una coherencia aproximada con la mayor\u00eda de las familias tipogr\u00e1ficas.<\/p>\n\n\n\n

\n

\u00abCuando nos dimos cuenta de que est\u00e1bamos realizando una revisi\u00f3n m\u00e1s profunda de la fuente, recalculamos los pesos desde cero. Como resultado, en TT Firs Neue 2.000, el grosor del peso Regular qued\u00f3 en 70 puntos, que es el valor correcto. Adem\u00e1s, a\u00f1adimos el peso Normal con un grosor de asta de 90 puntos. Actualmente, lo incluimos con frecuencia en nuestras grotescas, ya que es bastante demandado. En TT Firs Neue, el peso Regular ten\u00eda 90 puntos, mientras que en la nueva versi\u00f3n es de 70. Sin embargo, mantuvimos el valor 90 para aquellos usuarios a los que les gustaba este peso en la versi\u00f3n anterior de la fuente.\u00bb<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u2014 Marina Khodak, l\u00edder de dise\u00f1o en TypeType<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Se unific\u00f3 la l\u00f3gica del conjunto con diacr\u00edticos integrados<\/h4>\n\n\n\n

Para unificar la l\u00f3gica de los diacr\u00edticos, Marina analiz\u00f3 la frecuencia de uso de los caracteres en los idiomas escandinavos.<\/p>\n\n\n\n

\n

\u00abEn nuestra fuente, existe un conjunto con diacr\u00edticos integrados, as\u00ed que decid\u00ed averiguar qu\u00e9 l\u00f3gica se hab\u00eda seguido para a\u00f1adirlos y por qu\u00e9 solo estaban presentes en ciertos caracteres. Ten\u00eda la hip\u00f3tesis de que solo se hab\u00edan incluido en las letras utilizadas en los idiomas escandinavos: sueco, noruego, island\u00e9s y dan\u00e9s. El fin\u00e9s no pertenece a la familia de lenguas escandinavas, pero suele incluirse en esta clasificaci\u00f3n por razones geogr\u00e1ficas. Tambi\u00e9n consider\u00e9 el ingl\u00e9s, por ser el idioma m\u00e1s extendido, y el ruso junto con otros idiomas cir\u00edlicos, ya que son lenguas que hablamos. Sin embargo, mi hip\u00f3tesis no se confirm\u00f3: result\u00f3 que no todas las letras m\u00e1s frecuentes de estos idiomas estaban representadas en el conjunto. Finalmente, decidimos incluir diacr\u00edticos integrados en todas las may\u00fasculas. Esta soluci\u00f3n se convirti\u00f3 en una caracter\u00edstica distintiva de la fuente, permitiendo estilizar pr\u00e1cticamente cualquier texto que utilice caracteres diacr\u00edticos.\u00bb<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u2014 Marina Khodak, l\u00edder de dise\u00f1o en TypeType<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Adem\u00e1s del conjunto ss13 con diacr\u00edticos integrados, a\u00f1adimos el conjunto ss14, donde los diacr\u00edticos se incorporan dentro de las letras.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\n

\u00abEn TT Firs Neue 2.000, la l\u00f3gica de los conjuntos estil\u00edsticos ha sido cuidadosamente dise\u00f1ada. Sin embargo, muchos dise\u00f1adores no los utilizan, ya sea porque desconocen su existencia o porque encuentran este recurso poco pr\u00e1ctico para su flujo de trabajo.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Por eso, siempre recomendamos revisar el esp\u00e9cimen tipogr\u00e1fico antes de instalar la fuente, para conocer todas las posibilidades que ofrece. Dentro de ella hay una gran cantidad de funciones que pueden y deben aprovecharse, permitiendo que la fuente se descubra desde una nueva perspectiva y cobre una nueva vida.\u00bb<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u2014 Ivan Gladkikh, CTO y cofundador de TypeType<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Para m\u00e1s detalles sobre c\u00f3mo encontrar y utilizar los conjuntos estil\u00edsticos y otras funciones, lee nuestro art\u00edculo<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Se redise\u00f1aron las ligaduras<\/h4>\n\n\n\n

En la versi\u00f3n anterior, las ligaduras no estaban completamente desarrolladas. Marina parti\u00f3 del hecho de que nuestra fuente pertenece a la categor\u00eda de grotescas escandinavas, por lo que llev\u00f3 a cabo una investigaci\u00f3n en esta direcci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

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\u00abTom\u00e9 combinaciones de letras de los idiomas escandinavos que se usan con mayor frecuencia. Podr\u00edamos haber creado ligaduras basadas en ellas, pero el problema es que no siempre se ven arm\u00f3nicas al combinarlas. Por eso elegimos dos enfoques l\u00f3gicos: primero, la frecuencia; segundo, combinaciones gr\u00e1ficamente bellas e interesantes. Bas\u00e1ndonos en esta investigaci\u00f3n y en esta l\u00f3gica, creamos las parejas que incluimos en la fuente\u00bb.<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u2014 Marina Khodak, l\u00edder de dise\u00f1o en TypeType<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Aqu\u00ed algunos ejemplos de ligaduras interesantes que hemos creado:<\/p>\n\n\n\n