{"id":32391,"date":"2024-06-26T12:04:58","date_gmt":"2024-06-26T09:04:58","guid":{"rendered":"https:\/\/typetype.org\/es\/?p=32391"},"modified":"2026-02-03T09:00:27","modified_gmt":"2026-02-03T06:00:27","slug":"universitty-lesson-9-uppercase-characters-detailed-contour-refinement","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/typetype.org\/es\/blog\/universitty-lesson-9-uppercase-characters-detailed-contour-refinement\/","title":{"rendered":"UniversiTTy: Lecci\u00f3n 9. Letras may\u00fasculas: refinamiento de contornos a nivel detallado"},"content":{"rendered":"\n
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\u00a1Bienvenidos a la novena lecci\u00f3n de nuestra \u00abUniversiTTy\u00bb!<\/p>\n\n\n\n

Os recordamos que en esta serie de art\u00edculos abordamos de manera estructurada el proceso de creaci\u00f3n de fuentes. Por ello, os recomendamos revisar los materiales anteriores de la serie antes de continuar.<\/p>\n\n\n\n

En la lecci\u00f3n anterior hablamos sobre el dibujo de las letras may\u00fasculas y comprendimos su l\u00f3gica principal. Hoy profundizaremos en el tema y pasaremos al refinamiento de los detalles.<\/p>\n\n\n\n

Vuestra profesora es Antonina Zhulkova, l\u00edder de dise\u00f1o en TypeType. Tonia lleva m\u00e1s de cinco a\u00f1os dedic\u00e1ndose al dise\u00f1o tipogr\u00e1fico y ha sido la autora de ideas y dise\u00f1adora principal en proyectos como TT Neoris, TT Ricordi Allegria, TT Globs e Ivi Sans Display. Adem\u00e1s, ha participado en la creaci\u00f3n de fuentes como TT Fellows, TT Fors, TT Interphases Pro, TT Commons, Red Collar, entre muchas otras. Quiz\u00e1s hay\u00e1is escuchado sus conferencias y ponencias, en particular, en eventos como \u00abDise\u00f1o de fin de semana\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Los detalles y su impacto en toda la fuente<\/h2>\n\n\n\n

Una fuente es un sistema visual integral. Esto se manifiesta en todos los niveles: tanto en los aspectos globales (tipo de fuente, grosor, proporciones, contraste, formas generales) como en los m\u00e1s sutiles, que incluyen todos los recursos gr\u00e1ficos en cada car\u00e1cter. Veamos c\u00f3mo los detalles visuales influyen en la percepci\u00f3n general de la fuente.<\/p>\n\n\n\n

La l\u00ednea media de las letras<\/h3>\n\n\n\n

La l\u00ednea media de las letras es la referencia a partir de la cual se dibujan los trazos horizontales en los caracteres. Este par\u00e1metro, en primer lugar, nos permite definir con precisi\u00f3n la forma de la letra y aportar mayor coherencia al dise\u00f1o de la fuente. En segundo lugar, modificar la altura de esta l\u00ednea puede cambiar radicalmente el car\u00e1cter del tipo de letra; por ejemplo, una l\u00ednea media elevada sugiere de inmediato una influencia del estilo art nouveau, mientras que una m\u00e1s baja se convierte en un rasgo distintivo de las fuentes display<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

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Un aspecto importante es que la l\u00ednea media casi nunca coincide con el punto medio matem\u00e1tico del car\u00e1cter. Si se coloca exactamente en el centro, parecer\u00e1 que los trazos horizontales est\u00e1n m\u00e1s bajos de lo que realmente est\u00e1n. Esto se debe a las particularidades de nuestra percepci\u00f3n visual: la parte superior de un car\u00e1cter siempre parece \u00abm\u00e1s pesada\u00bb que la inferior.<\/p>\n\n\n\n

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Lo mejor es dibujar la l\u00ednea media de manera que los caracteres similares sigan una misma l\u00f3gica. Esto no solo facilitar\u00e1 tu trabajo, sino que tambi\u00e9n contribuir\u00e1 a que la estructura gr\u00e1fica de la fuente se perciba como m\u00e1s uniforme.<\/p>\n\n\n\n

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La relaci\u00f3n entre todos los elementos gr\u00e1ficos<\/h3>\n\n\n\n

Ya abordamos este tema en el art\u00edculo anterior<\/a> al hablar sobre los grupos de letras y sus relaciones. Ahora profundizaremos en ello.<\/p>\n\n\n\n

Todos los recursos gr\u00e1ficos empleados en el dise\u00f1o de los caracteres deben responder a los objetivos y caracter\u00edsticas de la fuente. Esto no solo se aplica a las formas principales, como los \u00f3valos, sino tambi\u00e9n a los detalles m\u00e1s sutiles. A menudo, al desarrollar una fuente, el dise\u00f1ador siente la tentaci\u00f3n de a\u00f1adir numerosos detalles para demostrar su habilidad, pero esto debe evitarse, eliminando todo lo innecesario.<\/p>\n\n\n\n

Veamos algunas cuestiones que pueden surgir en el proceso de trabajo. Esta lista, por supuesto, no cubre todos los aspectos, pero puede servir como gu\u00eda para la reflexi\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Redondez de los \u00f3valos<\/h3>\n\n\n\n

Las formas de los \u00f3valos y redondeces dentro de una fuente deben estar en consonancia entre s\u00ed, ya que constituyen un elemento clave en la construcci\u00f3n del estilo y afectan directamente la percepci\u00f3n del dise\u00f1o tipogr\u00e1fico. Al trabajar con estos elementos, es recomendable agrupar los caracteres seg\u00fan sus similitudes y tratarlos de manera coherente dentro de cada grupo.<\/p>\n\n\n\n

Para establecer un sistema gr\u00e1fico s\u00f3lido, es fundamental definir la naturaleza de las formas curvas en la fuente: \u00bfse acercan a un c\u00edrculo geom\u00e9trico, como en los grotescos geom\u00e9tricos? \u00bfTienen una tendencia m\u00e1s ovalada? \u00bfPresentan una apariencia m\u00e1s cuadrada o consisten en segmentos rectos con un radio de redondeo m\u00ednimo? La elecci\u00f3n de una de estas soluciones influir\u00e1 en todos los caracteres que compartan estos elementos.<\/p>\n\n\n\n

Sin embargo, los \u00f3valos, semi-\u00f3valos y redondeces no tienen por qu\u00e9 repetirse exactamente entre s\u00ed. Por ejemplo, los caracteres con semi-\u00f3valos pueden diferir de los caracteres completamente redondeados. No obstante, este es un recurso distintivo que debe usarse con cautela. Si se introduce un contraste entre formas, no debe limitarse a una sola letra, sino aplicarse de manera coherente dentro del grupo correspondiente.<\/p>\n\n\n\n

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El contraste en los caracteres redondos en las fuentes con serifas<\/h3>\n\n\n\n

Trabajar con el contraste en las fuentes con serifas<\/a> requiere atenci\u00f3n a los detalles y comprensi\u00f3n de c\u00f3mo el instrumento de escritura influye en la forma de los caracteres. En la s\u00e9ptima lecci\u00f3n<\/a>, discutimos los diferentes tipos de contraste: el generado por la pluma ancha y el de punta afilada. Este par\u00e1metro afecta no solo la diferencia entre los trazos gruesos y finos, sino tambi\u00e9n la distribuci\u00f3n del contraste a lo largo del eje del car\u00e1cter.<\/p>\n\n\n\n

El eje de los \u00f3valos es una l\u00ednea imaginaria que atraviesa las secciones m\u00e1s delgadas de los caracteres redondeados, determinando si est\u00e1n alineados verticalmente o inclinados. Si practicas caligraf\u00eda, sabr\u00e1s c\u00f3mo la forma de las letras var\u00eda seg\u00fan el tipo de herramienta utilizada y el \u00e1ngulo en el que se coloca sobre el papel. En las fuentes tipogr\u00e1ficas, se debe seguir la misma l\u00f3gica. Si est\u00e1s dise\u00f1ando una fuente basada en principios caligr\u00e1ficos o inspirada en las antiguas de estilo viejo, todos los caracteres redondos deben mantener una inclinaci\u00f3n espec\u00edfica, y las zonas m\u00e1s anchas del trazo deben ser perpendiculares a esa inclinaci\u00f3n. Para lograr una estructura armoniosa y equilibrada en los caracteres, es fundamental considerar el tipo de contraste y seguir de manera coherente la direcci\u00f3n estil\u00edstica elegida para la fuente.<\/p>\n\n\n\n

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Serifas<\/h3>\n\n\n\n

Las serifas son un rasgo distintivo y caracter\u00edstico de las fuentes con serifas. Una serifa es un peque\u00f1o trazo que remata el asta de un car\u00e1cter. Existen innumerables tipos de serifas, y su uso en una fuente permite modular su car\u00e1cter y estilo, hacer que el texto se perciba como m\u00e1s o menos decorativo y aportar una identidad \u00fanica a la tipograf\u00eda. Robert Bringhurst dedica especial atenci\u00f3n a las serifas en diferentes tipos de fuentes en su libro \u00abLos elementos del estilo tipogr\u00e1fico\u00bb, una lectura muy recomendable.<\/p>\n\n\n\n

Si aplicamos una clasificaci\u00f3n general de las serifas, lo m\u00e1s adecuado es dividirlas seg\u00fan el tipo de fuente con serifas en el que aparecen. En las antiguas din\u00e1micas, las serifas suelen ser asim\u00e9tricas y siguen la l\u00f3gica del instrumento de escritura. En las antiguas est\u00e1ticas, en cambio, tienden a una construcci\u00f3n m\u00e1s geom\u00e9trica.<\/p>\n\n\n\n

La longitud y el grosor de las serifas tambi\u00e9n dependen del estilo de la fuente. En los dise\u00f1os contempor\u00e1neos, especialmente en las fuentes display<\/a>, las serifas presentan una enorme variedad de formas. Veamos algunos ejemplos: pueden ser \n1f40\nsim\u00e9tricas o asim\u00e9tricas dentro de un mismo car\u00e1cter, uniformes en grosor o afin\u00e1ndose en los extremos, redondeadas, triangulares, en forma de rombo o con muchas otras variaciones.<\/p>\n\n\n\n

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Terminales<\/h3>\n\n\n\n

El terminal es el remate de un trazo, que puede ser recto o curvo. Los terminales son una parte esencial del dise\u00f1o de los caracteres, y su construcci\u00f3n debe seguir una l\u00f3gica coherente dentro de la fuente. En gran medida, su forma depende del grado de apertura de los caracteres (apertura) y del estilo tipogr\u00e1fico. A la hora de trabajar con los terminales, es importante considerar dos aspectos: la forma del terminal en s\u00ed y su remate. La forma del remate suele presentar menos dificultades, ya que sigue la estructura general del car\u00e1cter y est\u00e1 determinada por las caracter\u00edsticas generales de la fuente.<\/p>\n\n\n\n

En las grotescas, los terminales suelen ser menos variados que en las fuentes con serifas. Pueden ser neutros, sin llamar la atenci\u00f3n y manteniendo la uniformidad del dise\u00f1o (lo cual es fundamental en tipograf\u00edas de texto neutras), o m\u00e1s marcados y distintivos. Existen m\u00faltiples soluciones gr\u00e1ficas para los terminales, pero es fundamental mantener un enfoque coherente dentro de una misma fuente. Esto es especialmente importante en el caso de los remates de los terminales, tambi\u00e9n llamados \u00abcortes\u00bb. Estos pueden terminar perpendiculares al trazo, en direcci\u00f3n vertical u horizontal, o con una inclinaci\u00f3n espec\u00edfica; en este \u00faltimo caso, los \u00e1ngulos deben mantenerse consistentes en toda la fuente. Por supuesto, incluso en los grotescos, los terminales pueden convertirse en un rasgo distintivo y expresivo, pero su uso depender\u00e1 de la intenci\u00f3n y funcionalidad del dise\u00f1o tipogr\u00e1fico.<\/p>\n\n\n\n

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En las fuentes con serifas, los terminales ofrecen una mayor variedad de formas, incluyendo distintos tipos de serifas y gotas. Las gotas aparecen casi siempre en los caracteres en min\u00fascula, por lo que las abordaremos m\u00e1s adelante; en las may\u00fasculas, pueden encontrarse en letras como la \u00abJ\u00bb. El tipo de serifas en las fuentes con serifas depende en gran medida de su estilo. Cuanto m\u00e1s se inspire en prototipos hist\u00f3ricos, mayor ser\u00e1 la influencia del instrumento de escritura en la forma de los terminales. En cambio, en las serifas contempor\u00e1neas, el tratamiento de los remates es m\u00e1s flexible y menos r\u00edgido. Para definir la forma de los terminales, es importante determinar a qu\u00e9 grupo pertenece la fuente y analizar c\u00f3mo se presentan las serifas y las gotas en tipograf\u00edas similares. Tambi\u00e9n es \u00fatil volver a los bocetos y explorar este aspecto mediante el dibujo para afinar los detalles.<\/p>\n\n\n\n

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Uniones y trampas de tinta<\/h3>\n\n\n\n

Ahora hablemos de detalles menos evidentes, pero no menos importantes. Una pr\u00e1ctica com\u00fan en el dise\u00f1o de caracteres es la incorporaci\u00f3n de uniones o trampas de tinta (ink traps) en las uniones de los trazos. En esencia, ambas cumplen una funci\u00f3n similar, diferenci\u00e1ndose solo en su escala dentro del car\u00e1cter. La principal diferencia de una trampa de tinta (tambi\u00e9n conocida como compensador) es que este elemento es m\u00e1s grande y se introduce dentro de los trazos principales del car\u00e1cter.<\/p>\n\n\n\n

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En la \u00e9poca de la composici\u00f3n tipogr\u00e1fica en metal, estos elementos ten\u00edan una funci\u00f3n pr\u00e1ctica: permit\u00edan a\u00f1adir peque\u00f1as \u00e1reas de blanco dentro del car\u00e1cter para evitar el emborrado de tinta en las uniones de los trazos. Hoy en d\u00eda, estas formas se han convertido en un recurso de dise\u00f1o.<\/p>\n\n\n\n

Las uniones pueden ser muy sutiles (recomiendo que no\u00a0sean menores a\u00a0cinco unidades cuando se\u00a0trabaja en\u00a0un\u00a0sistema de\u00a01000 units per\u00a0Em, ya\u00a0que de\u00a0lo\u00a0contrario pueden generar problemas en\u00a0los contornos al\u00a0exportar) o\u00a0bien convertirse en\u00a0elementos gr\u00e1ficos m\u00e1s destacados. Adem\u00e1s, debe mantenerse una l\u00f3gica coherente en\u00a0su\u00a0aplicaci\u00f3n, repiti\u00e9ndose no\u00a0solo en\u00a0el\u00a0tama\u00f1o de\u00a0las uniones, sino tambi\u00e9n en\u00a0su\u00a0ubicaci\u00f3n. Es\u00a0decir, deben aparecer en\u00a0todas las zonas equivalentes dentro del dise\u00f1o de\u00a0la\u00a0fuente.<\/p>\n\n\n\n

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Car\u00e1cter de los caracteres<\/h3>\n\n\n\n

Volvamos a la parte creativa del dibujo de caracteres. A lo largo de este apartado, hemos hablado sobre c\u00f3mo unificar la l\u00f3gica gr\u00e1fica de los caracteres, lo que podr\u00eda dar la impresi\u00f3n de que dise\u00f1arlos implica renunciar a la creatividad. Sin embargo, esto no es cierto. Establecer una l\u00f3gica coherente en el dise\u00f1o de la fuente es una herramienta que permite resaltar la belleza de las letras. De hecho, dentro de un sistema equilibrado, los hallazgos estil\u00edsticos destacan a\u00fan m\u00e1s.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfQu\u00e9 recursos podemos utilizar? En primer lugar, el trabajo con los detalles de cada letra y la introducci\u00f3n de soluciones inesperadas. En gran medida, estos estar\u00e1n influenciados por el estilo de la fuente, ya sea una referencia hist\u00f3rica o un enfoque original del dise\u00f1ador. Puedes prestar atenci\u00f3n a elementos como la forma de la \u00abJ\u00bb y la \u00abG\u00bb, la cola de la \u00abQ\u00bb, la estructura de las patas en la \u00abR\u00bb y la \u00abK\u00bb, o la fluidez de la \u00abS\u00bb. Este aspecto est\u00e1 estrechamente ligado al concepto de \u00abcoherencia visual\u00bb, que debe estar presente en toda la tipograf\u00eda. Para que los caracteres con formas llamativas o poco convencionales no parezcan fuera de lugar, es necesario reforzar esas decisiones gr\u00e1ficas en otras letras del mismo conjunto. A continuaci\u00f3n, algunos ejemplos con caracteres distintivos en diversas fuentes. Puedes ejercitar tu percepci\u00f3n analizando qu\u00e9 rimas visuales est\u00e1n presentes en cada caso.<\/p>\n\n\n\n

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Cualquier caracter\u00edstica del tipo de letra que ya hemos analizado, como las proporciones, el contraste, las serifas, los terminales y muchas m\u00e1s, puede convertirse en una soluci\u00f3n gr\u00e1fica llamativa. La elecci\u00f3n de los recursos estil\u00edsticos es una de las partes m\u00e1s fascinantes del dise\u00f1o tipogr\u00e1fico, y el conocimiento adquirido solo ampl\u00eda tus posibilidades.<\/p>\n\n\n\n

A primera vista, el dise\u00f1o de tipograf\u00edas puede parecer un campo extenso y complejo de comprender. Pero no hay motivo para preocuparse: asimila estos conceptos paso a paso, y todo encajar\u00e1. Adem\u00e1s, a trav\u00e9s del an\u00e1lisis de nuestras letras may\u00fasculas, hemos explorado los principios fundamentales del dibujo de caracteres en toda la fuente. Estos conocimientos ser\u00e1n una base s\u00f3lida para continuar desarrollando tu tipograf\u00eda.<\/p>\n\n\n\n

En el pr\u00f3ximo art\u00edculo hablaremos sobre el dise\u00f1o de las letras min\u00fasculas. \u00a1No te lo pierdas!<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

\u00a1Bienvenidos a la novena lecci\u00f3n de nuestra \u201cUniversiTTy\u201d! En esta serie de art\u00edculos abordamos de manera estructurada el proceso de creaci\u00f3n de fuentes. Una fuente es un sistema visual integral. Esto se manifiesta en todos los niveles: tanto en los aspectos globales como en los m\u00e1s sutiles, que incluyen todos los recursos gr\u00e1ficos en cada car\u00e1cter. Veamos c\u00f3mo los detalles visuales influyen en la percepci\u00f3n general de la fuente.<\/p>\n","protected":false},"author":1590,"featured_media":10000032393,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[892],"class_list":["post-32391","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-blog","tag-universitett"],"acf":{"show_sidebar":true},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/typetype.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/32391","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/typetype.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/typetype.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/typetype.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1590"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/typetype.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=32391"}],"version-history":[{"count":5,"href":"https:\/\/typetype.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/32391\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":47687,"href":"https:\/\/typetype.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/32391\/revisions\/47687"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/typetype.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/10000032393"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/typetype.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=32391"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/typetype.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=32391"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/typetype.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=32391"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}