{"id":21227,"date":"2023-08-02T10:16:07","date_gmt":"2023-08-02T07:16:07","guid":{"rendered":"https:\/\/typetype.org\/es\/?p=21227"},"modified":"2026-02-03T08:58:30","modified_gmt":"2026-02-03T05:58:30","slug":"universitty-lesson-1-typeface-categories","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/typetype.org\/es\/blog\/universitty-lesson-1-typeface-categories\/","title":{"rendered":"UniversiTTy: Lecci\u00f3n 1. Clasificaci\u00f3n de las fuentes"},"content":{"rendered":"\n<figure class=\"wp-block-image size-full\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/typetype.org\/wp-content\/uploads\/font_class_00.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-10000021296\" srcset=\"https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_00.png 2000w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_00-420x210.png 420w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_00-1024x512.png 1024w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_00-768x384.png 768w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_00-1200x600.png 1200w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_00-1536x768.png 1536w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_00-600x300.png 600w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_00-80x40.png 80w\" sizes=\"(max-width: 2000px) 100vw, 2000px\" \/><\/figure>\n\n\n\n<p>Este art\u00edculo ser\u00e1 diferente a los habituales. Si a\u00fan no lo sab\u00edas, te contamos: hemos lanzado un nuevo proyecto para todos los que aman las fuentes. Como parte de esta iniciativa, publicaremos regularmente materiales sobre dise\u00f1o tipogr\u00e1fico. Cada art\u00edculo de la serie abordar\u00e1 un tema \u00fatil. Y lo m\u00e1s importante: no solo podr\u00e1s sumergirte en el mundo de la tipograf\u00eda, sino tambi\u00e9n conocer a nuestro maravilloso equipo, ya que los que compartir\u00e1n su experiencia ser\u00e1n los dise\u00f1adores tipogr\u00e1ficos de TypeType.<\/p>\n\n\n\n<p>Incluso si nunca has trabajado con dise\u00f1o de fuentes pero siempre has querido hacerlo, \u00a1\u00fanete! Prometemos ofrecer la informaci\u00f3n de forma dosificada, sin abrumar con t\u00e9rminos complicados \u2014los explicaremos con claridad\u2014 y acompa\u00f1ar tus primeros pasos con recomendaciones pr\u00e1cticas.<\/p>\n\n\n\n<p>Invitamos tambi\u00e9n a los profesionales del sector tipogr\u00e1fico: compartir experiencias y conocer los procesos de nuestros colegas siempre es \u00fatil. Esto permite ver lo familiar desde una nueva perspectiva, e incluso, a veces, encontrar inspiraci\u00f3n para nuevos proyectos.<\/p>\n\n\n\n<p>El tema de este art\u00edculo son los tipos de fuentes. Al habla \u2014 Yulia Gonina, directora de arte en TypeType. Las fuentes que ha supervisado con regularidad aparecen en las listas de finalistas y ganan premios en concursos como Granshan, European Design Awards, \u201cCirilizaci\u00f3n contempor\u00e1nea\u201d, \u201cFestival Sreda\u201d, entre otros.<\/p>\n\n\n\n<p>Yulia tambi\u00e9n es autora de varias familias tipogr\u00e1ficas del estudio (<a href=\"https:\/\/typetype.org\/es\/fonts\/tt-livret\/\">TT Livret<\/a>, <a href=\"https:\/\/typetype.org\/es\/fonts\/tt-fellows\/\">TT Fellows<\/a>, <a href=\"https:\/\/typetype.org\/es\/fonts\/tt-autonomous\/\">TT Autonomous<\/a> entre otras).Tal vez la hayas visto o escuchado como ponente invitada en eventos como TDC, Mail Design Conf, \u201cDesign Weekend\u201d, o como jurado en la graduaci\u00f3n de la escuela tipogr\u00e1fica Bold Italic.<\/p>\n\n\n\n<p><em>P.D. Prepara papel y bol\u00edgrafo para anotar los nombres de libros que no conozcas: \u00a1seguro que querr\u00e1s tenerlos en tu colecci\u00f3n!<\/em><\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/typetype.org\/wp-content\/uploads\/font_class_02-1.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-10000021297\" srcset=\"https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_02-1.png 1440w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_02-1-420x210.png 420w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_02-1-1024x512.png 1024w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_02-1-768x384.png 768w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_02-1-1200x600.png 1200w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_02-1-600x300.png 600w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_02-1-80x40.png 80w\" sizes=\"(max-width: 1440px) 100vw, 1440px\" \/><\/figure>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Clasificaci\u00f3n de las fuentes<\/h2>\n\n\n\n<p>Actualmente no existe una clasificaci\u00f3n tipogr\u00e1fica clara que permita categorizar con certeza cualquier fuente dise\u00f1ada. Siempre habr\u00e1 tipograf\u00edas que se sit\u00faen en la intersecci\u00f3n de varios grupos.<\/p>\n\n\n\n<p>No obstante, existen libros y recursos online con clasificaciones tipogr\u00e1ficas detalladas. Nos detendremos en algunos de ellos.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Tipos de fuentes<\/h2>\n\n\n\n<p>La clasificaci\u00f3n m\u00e1s extendida fue propuesta por <a href=\"https:\/\/wiki5.ru\/wiki\/Maximilien_Vox\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Maximilien Vox<\/a> en 1954 y, en 1962, fue adoptada por la Asociaci\u00f3n Internacional de Tip\u00f3grafos (ATypI). Con el tiempo ha sido complementada y reinterpretada por diversas instituciones y te\u00f3ricos, por lo que hoy existen m\u00faltiples versiones. Cabe destacar que han pasado m\u00e1s de cincuenta a\u00f1os desde que se formul\u00f3 esta clasificaci\u00f3n. En ese tiempo, han cambiado las tendencias y han surgido nuevos estilos y direcciones en el dise\u00f1o tipogr\u00e1fico.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/typetype.org\/wp-content\/uploads\/font_class_03-1.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-10000021298\" srcset=\"https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_03-1.png 1440w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_03-1-420x124.png 420w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_03-1-1024x302.png 1024w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_03-1-768x227.png 768w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_03-1-1200x354.png 1200w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_03-1-600x177.png 600w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_03-1-80x24.png 80w\" sizes=\"(max-width: 1440px) 100vw, 1440px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\">Maximilien Vox, \u00abUn projet fran\u00e7ais de nomenclature des caract\u00e8res typographiques: La classification \u2018VOX&#8217;\u00bb, Caract\u00e8re: revue mensuelle des industries graphiques, Paris, Compagnie fran\u00e7aise d\u2019\u00e9ditions, 1954, year 5, 7, p. 87.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p>Quiero compartir algunas fuentes \u00fatiles que te permitir\u00e1n estudiar este tema por tu cuenta y crear tu propio mapa del universo tipogr\u00e1fico:<\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>En el libro de Robert Bringhurst <em>Los elementos del estilo tipogr\u00e1fico<\/em>, encontrar\u00e1s una cronolog\u00eda detallada de la evoluci\u00f3n de los estilos tipogr\u00e1ficos.<\/li>\n\n\n\n<li><em>Letter Fountain<\/em>, editado por Taschen, ofrece una clasificaci\u00f3n actualizada y compacta, con referencias a Maximilien Vox.<\/li>\n\n\n\n<li>En el sitio web <a href=\"http:\/\/designhistory.org\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">designhistory.org<\/a> puedes consultar un resumen breve de distintas clasificaciones y sus autores.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/typetype.org\/wp-content\/uploads\/font_class_04-1.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-10000021299\" srcset=\"https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_04-1.jpg 1440w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_04-1-420x164.jpg 420w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_04-1-1024x400.jpg 1024w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_04-1-768x300.jpg 768w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_04-1-1200x468.jpg 1200w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_04-1-600x234.jpg 600w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_04-1-80x31.jpg 80w\" sizes=\"(max-width: 1440px) 100vw, 1440px\" \/><\/figure>\n\n\n\n<p>En este art\u00edculo no me centrar\u00e9 en la diversidad de clasificaciones, sino que tratar\u00e9 de explicar de forma sencilla y clara los grupos tipogr\u00e1ficos b\u00e1sicos. Estos conocimientos ser\u00e1n suficientes para obtener una comprensi\u00f3n inicial sobre los tipos de fuentes y, sobre esta base, podr\u00e1s profundizar m\u00e1s adelante en sistemas clasificatorios m\u00e1s complejos.<\/p>\n\n\n\n<p>Empecemos con una pregunta frecuente entre principiantes: \u201c\u00bfPara qu\u00e9 sirven las clasificaciones? \u00bfNo se puede trabajar sin saber esto?\u201d. Por supuesto que se puede. Hoy en d\u00eda, muchas fuentes se crean sin vinculaci\u00f3n a una categor\u00eda hist\u00f3rica espec\u00edfica, y eso no es un problema. Los dise\u00f1adores tipogr\u00e1ficos suelen apoyarse en su experiencia visual, sentido est\u00e9tico y tendencias actuales. Sin embargo, lo anterior aplica principalmente a profesionales con experiencia. Para principiantes, tener al menos una idea b\u00e1sica sobre la estructura de las fuentes les ayudar\u00e1 a no perderse ante tanta variedad.<\/p>\n\n\n\n<p>As\u00ed que empecemos por lo m\u00e1s simple: \u00bfqu\u00e9 tipos de fuentes existen y en qu\u00e9 se diferencian? Imagina el esqueleto de una letra: representa su estructura. Para obtener un s\u00edmbolo con grosor y rasgos distintivos, hay que \u201cdarle cuerpo\u201d a ese esqueleto. Esto se puede hacer de distintas formas.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/typetype.org\/wp-content\/uploads\/font_class_05-1.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-10000021300\" srcset=\"https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_05-1.png 1440w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_05-1-420x143.png 420w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_05-1-1024x348.png 1024w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_05-1-768x261.png 768w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_05-1-1200x408.png 1200w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_05-1-600x204.png 600w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_05-1-80x27.png 80w\" sizes=\"(max-width: 1440px) 100vw, 1440px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\">Ilustraci\u00f3n del esqueleto y distintas categor\u00edas de fuentes<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p>Si se engrosa el esqueleto de manera uniforme, obtendremos una grotesca. Si se introduce contraste entre trazos gruesos y finos \u2014como si escribi\u00e9ramos con una pluma\u2014 obtenemos una antiqua de trazo caligr\u00e1fico. Si adem\u00e1s a\u00f1adimos remates al final de los trazos, tenemos una antiqua. Si volvemos a la grotesca y le a\u00f1adimos remates con el mismo grosor que los trazos principales, obtenemos una slab.<\/p>\n\n\n\n<p>As\u00ed hemos llegado a las cuatro categor\u00edas m\u00e1s comunes: grotescas, antiquas de trazo caligr\u00e1fico, antiqua y slab. Cada una de ellas se divide a su vez en subcategor\u00edas, que se diferencian por la estructura de los caracteres y la distribuci\u00f3n del peso visual.<\/p>\n\n\n\n<p>Gerrit Noordzij, en su libro <em>El trazo: teor\u00eda de la escritura<\/em>, distingue dos enfoques para distribuir masa y contraste sobre el esqueleto de la letra: el contraste de trazo y el contraste por presi\u00f3n. Recomiendo este libro encarecidamente \u2014o al menos a\u00f1\u00e1delo a tu lista para el futuro.<\/p>\n\n\n\n<p>Si resumimos estos enfoques de forma breve y simplificada, en el primer caso imaginamos que perfilamos el esqueleto de la letra con una pluma plana o un pincel plano, colocados en \u00e1ngulo. Incluso si nunca has practicado caligraf\u00eda, es f\u00e1cil imaginar c\u00f3mo funciona una pluma plana: toma dos l\u00e1pices, \u00fanelos entre s\u00ed y traza una l\u00ednea. Saldr\u00e1 fina o gruesa seg\u00fan el \u00e1ngulo con respecto al movimiento de tu mano al sostener el instrumento.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/typetype.org\/wp-content\/uploads\/font_class_06.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-10000021238\" srcset=\"https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_06.png 1440w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_06-420x143.png 420w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_06-1024x348.png 1024w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_06-768x261.png 768w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_06-1200x408.png 1200w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_06-600x204.png 600w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_06-80x27.png 80w\" sizes=\"(max-width: 1440px) 100vw, 1440px\" \/><\/figure>\n\n\n\n<p>En la tradici\u00f3n caligr\u00e1fica de la escritura b\u00e1sica, es habitual colocar la herramienta en un \u00e1ngulo de 30 grados. De este modo, las l\u00edneas que ascienden hacia la derecha ser\u00e1n finas, mientras que las que descienden hacia la derecha ser\u00e1n, por el contrario, gruesas. Los \u00f3valos, en este caso, adquieren un eje de inclinaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/typetype.org\/wp-content\/uploads\/font_class_07-1.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-10000021301\" srcset=\"https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_07-1.png 1440w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_07-1-420x163.png 420w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_07-1-1024x398.png 1024w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_07-1-768x299.png 768w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_07-1-1200x467.png 1200w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_07-1-600x233.png 600w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_07-1-80x31.png 80w\" sizes=\"(max-width: 1440px) 100vw, 1440px\" \/><\/figure>\n\n\n\n<p>En el segundo caso, perfilamos el esqueleto de la letra con una herramienta que se ensancha con la presi\u00f3n, como un pincel o una pluma de punta fina. Volvamos una vez m\u00e1s a la caligraf\u00eda: aplicando presi\u00f3n, trazaremos las l\u00edneas descendentes, mientras que sin presi\u00f3n dibujaremos las ascendentes. Es un aspecto t\u00e9cnico importante, ya que si tomas una pluma e intentas trazar una l\u00ednea ascendente aplicando presi\u00f3n, no lo lograr\u00e1s. As\u00ed, las l\u00edneas ascendentes resultar\u00e1n finas, y las descendentes, gruesas.<\/p>\n\n\n\n<p>La diferencia de este enfoque respecto al primero es que el eje de inclinaci\u00f3n de los \u00f3valos ser\u00e1 vertical, y la distribuci\u00f3n del contraste ser\u00e1 m\u00e1s est\u00e1tica y sim\u00e9trica.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/typetype.org\/wp-content\/uploads\/font_class_08-1.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-10000021302\" srcset=\"https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_08-1.png 1440w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_08-1-420x163.png 420w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_08-1-1024x398.png 1024w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_08-1-768x299.png 768w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_08-1-1200x467.png 1200w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_08-1-600x233.png 600w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_08-1-80x31.png 80w\" sizes=\"(max-width: 1440px) 100vw, 1440px\" \/><\/figure>\n\n\n\n<p>Este recorrido por la caligraf\u00eda no ha sido casual. La distribuci\u00f3n del contraste y el eje de inclinaci\u00f3n de los \u00f3valos son conceptos fundamentales en el dise\u00f1o tipogr\u00e1fico. Son el cuerpo de los signos. Comprenderlos te ayudar\u00e1 a orientarte dentro de las clasificaciones tipogr\u00e1ficas.<\/p>\n\n\n\n<p>Volvamos a ellas. Como mencion\u00e9 antes, mi clasificaci\u00f3n es muy sencilla y est\u00e1 lejos de ser exhaustiva, pero te permitir\u00e1 establecer puntos de referencia para comprender toda la diversidad de fuentes. Me centrar\u00e9 en los tipos de antiquas y grotescas, ya que son los dos grupos tipogr\u00e1ficos m\u00e1s comunes. Por cierto, si logras captar la l\u00f3gica de esta clasificaci\u00f3n y aplicarla por tu cuenta a otros grupos \u2014por ejemplo, a las <a href=\"https:\/\/typetype.org\/es\/fonts\/slab-serif\/\" data-type=\"link\" data-id=\"https:\/\/typetype.org\/es\/fonts\/slab-serif\/\">slab serif<\/a> o a las antiquas de trazo caligr\u00e1fico\u2014 comprender\u00e1s mucho mejor los principios que rigen el dise\u00f1o de fuentes.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Antiqua<\/h2>\n\n\n\n<p>La <strong>antiqua humanista<\/strong>, tambi\u00e9n conocida como <strong>old style<\/strong>, se basa en las primeras tipograf\u00edas creadas tras la era g\u00f3tica, surgidas en la segunda mitad del siglo XV con la invenci\u00f3n de la imprenta.<\/p>\n\n\n\n<p>Rasgos distintivos:<\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>Eje del \u00f3valo inclinado;&nbsp;<\/li>\n\n\n\n<li>Ojo peque\u00f1o en la letra \u201ce\u201d; en los ejemplos m\u00e1s antiguos, con barra transversal inclinada;&nbsp;<\/li>\n\n\n\n<li>Remates superiores prominentes, en forma de tri\u00e1ngulo;&nbsp;<\/li>\n\n\n\n<li>Remates inferiores generalmente redondeados;&nbsp;<\/li>\n\n\n\n<li>Contraste entre trazos poco pronunciado.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/typetype.org\/wp-content\/uploads\/font_class_09-1.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-10000021303\" srcset=\"https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_09-1.png 1440w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_09-1-420x210.png 420w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_09-1-1024x512.png 1024w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_09-1-768x384.png 768w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_09-1-1200x600.png 1200w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_09-1-600x300.png 600w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_09-1-80x40.png 80w\" sizes=\"(max-width: 1440px) 100vw, 1440px\" \/><\/figure>\n\n\n\n<p>La <strong>antiqua de transici\u00f3n<\/strong> recibe su nombre porque, tanto desde el punto de vista hist\u00f3rico como gr\u00e1fico, se sit\u00faa entre la antiqua humanista y la <em>antiqua<\/em> moderna. Se considera que las antiquas de transici\u00f3n surgieron a mediados del siglo XVIII. Visualmente, son m\u00e1s refinadas, con mayor contraste y m\u00e1s \u201cdibujadas\u201d que las antiquas humanistas.<\/p>\n\n\n\n<p>Rasgos distintivos:<\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>Eje del \u00f3valo menos inclinado que en las <em>antiquas<\/em> humanistas;<\/li>\n\n\n\n<li>En distintas letras (como \u201co\u201d, \u201ce\u201d, \u201cb\u201d), el \u00e1ngulo del eje puede variar notablemente;<\/li>\n\n\n\n<li>Los remates inferiores son m\u00e1s finos, por lo general con transici\u00f3n suavemente redondeada;<\/li>\n\n\n\n<li>Remates superiores en forma de tri\u00e1ngulo, aunque menos masivos que en las humanistas;<\/li>\n\n\n\n<li>En algunas fuentes aparece un contraste muy marcado.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/typetype.org\/wp-content\/uploads\/font_class_10.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-10000021246\" srcset=\"https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_10.png 1440w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_10-420x210.png 420w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_10-1024x512.png 1024w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_10-768x384.png 768w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_10-1200x600.png 1200w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_10-600x300.png 600w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_10-80x40.png 80w\" sizes=\"(max-width: 1440px) 100vw, 1440px\" \/><\/figure>\n\n\n\n<p><strong>La antiqua moderna, o neocl\u00e1sica<\/strong>, apareci\u00f3 a finales del siglo XVIII. Visualmente, este tipo de fuentes se caracteriza por un dise\u00f1o racional y cuidadosamente estructurado.<\/p>\n\n\n\n<p>Rasgos distintivos:<\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>Contraste muy marcado entre los trazos;<\/li>\n\n\n\n<li>Eje del \u00f3valo vertical;<\/li>\n\n\n\n<li>Gr\u00e1fica de m\u00e1xima simetr\u00eda;<\/li>\n\n\n\n<li>Remates rectos, sin redondeos ni forma de cu\u00f1a.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/typetype.org\/wp-content\/uploads\/font_class_11.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-10000021248\" srcset=\"https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_11.png 1440w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_11-420x210.png 420w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_11-1024x512.png 1024w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_11-768x384.png 768w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_11-1200x600.png 1200w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_11-600x300.png 600w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_11-80x40.png 80w\" sizes=\"(max-width: 1440px) 100vw, 1440px\" \/><\/figure>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Grotesca<\/h2>\n\n\n\n<p>La <strong>grotesca humanista <\/strong>se distingue de otras grotescas por una presencia m\u00e1s notable del contraste entre trazos gruesos y finos.<\/p>\n\n\n\n<p>Rasgos distintivos:<\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>Aberturas abiertas (aperturas amplias);<\/li>\n\n\n\n<li>Las letras \u201ca\u201d y \u201cg\u201d suelen tener forma de doble nivel (dos partes).<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/typetype.org\/wp-content\/uploads\/font_class_12.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-10000021250\" srcset=\"https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_12.png 1440w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_12-420x210.png 420w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_12-1024x512.png 1024w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_12-768x384.png 768w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_12-1200x600.png 1200w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_12-600x300.png 600w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_12-80x40.png 80w\" sizes=\"(max-width: 1440px) 100vw, 1440px\" \/><\/figure>\n\n\n\n<p>La <strong>grotesca geom\u00e9trica<\/strong> se caracteriza por formas construidas a partir de estructuras geom\u00e9tricas.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>Rasgos distintivos:<\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>Los \u00f3valos tienden a ser perfectamente circulares;<\/li>\n\n\n\n<li>Los arcos son sim\u00e9tricos;<\/li>\n\n\n\n<li>El contraste aparece solo como correcci\u00f3n \u00f3ptica y no es perceptible visualmente.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/typetype.org\/wp-content\/uploads\/font_class_13.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-10000021252\" srcset=\"https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_13.png 1440w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_13-420x210.png 420w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_13-1024x512.png 1024w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_13-768x384.png 768w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_13-1200x600.png 1200w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_13-600x300.png 600w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_13-80x40.png 80w\" sizes=\"(max-width: 1440px) 100vw, 1440px\" \/><\/figure>\n\n\n\n<p><strong>Neogrotesca<\/strong> \u2014 es la heredera del dise\u00f1o suizo.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>Rasgos distintivos:<\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>Proporciones monoespaciadas o casi iguales entre los signos;<\/li>\n\n\n\n<li>Contraste escaso o inexistente;<\/li>\n\n\n\n<li>\u00d3valos con formas cuadradas;<\/li>\n\n\n\n<li>Aberturas cerradas.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/typetype.org\/wp-content\/uploads\/font_class_14.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-10000021254\" srcset=\"https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_14.png 1440w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_14-420x210.png 420w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_14-1024x512.png 1024w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_14-768x384.png 768w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_14-1200x600.png 1200w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_14-600x300.png 600w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_14-80x40.png 80w\" sizes=\"(max-width: 1440px) 100vw, 1440px\" \/><\/figure>\n\n\n\n<p>Ahora ya tienes una visi\u00f3n general de las antiquas y las grotescas. Cabe destacar que, a d\u00eda de hoy, siguen siendo los estilos m\u00e1s extendidos en el mundo tipogr\u00e1fico. Al comienzo del art\u00edculo tambi\u00e9n mencion\u00e9 las slab serif y las antiquas de trazo caligr\u00e1fico, pero adem\u00e1s de ellas existen muchos otros grupos: fuentes <a href=\"https:\/\/typetype.org\/es\/fonts\/script\/\">manuscritas<\/a>, estilos g\u00f3ticos e hist\u00f3ricos, fuentes <a href=\"https:\/\/typetype.org\/es\/fonts\/display\/\">decorativas<\/a>, ornamentales y simb\u00f3licas. La lista puede ser muy larga.<\/p>\n\n\n\n<p>Adem\u00e1s de esta breve introducci\u00f3n te\u00f3rica, he procurado ofrecer algunas claves pr\u00e1cticas que te ayuden a entender en qu\u00e9 l\u00f3gica puedes basarte a la hora de dise\u00f1ar letras.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>Por cierto, tener nociones de caligraf\u00eda \u2014aunque sean b\u00e1sicas\u2014 realmente te ser\u00e1 \u00fatil para comprender la l\u00f3gica de construcci\u00f3n de los signos. Si a\u00fan no has tenido contacto con la caligraf\u00eda, toma nota de esta fuente que te servir\u00e1 para adquirir nuevos conocimientos.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>Me refiero al libro The Art of Calligraphy. He seleccionado cap\u00edtulos especialmente \u00fatiles para iniciarse:<\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>Foundational Hand, de Edward Johnston \u2014 el punto de partida m\u00e1s com\u00fan tanto para cal\u00edgrafos como para dise\u00f1adores tipogr\u00e1ficos.<\/li>\n\n\n\n<li>Humanist Minuscule \u2014 la base hist\u00f3rica de la escritura b\u00e1sica.<\/li>\n\n\n\n<li>Imperial Capitals \u2014 letras capitales que nos acompa\u00f1an desde hace m\u00e1s de 2000 a\u00f1os.<\/li>\n\n\n\n<li>Italic \u0438 Copperplate \u2014 necesarios para comprender la l\u00f3gica de las cursivas.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/typetype.org\/wp-content\/uploads\/font_class_15.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-10000021256\" srcset=\"https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_15.jpg 1440w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_15-420x210.jpg 420w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_15-1024x512.jpg 1024w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_15-768x384.jpg 768w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_15-1200x600.jpg 1200w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_15-600x300.jpg 600w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_15-80x40.jpg 80w\" sizes=\"(max-width: 1440px) 100vw, 1440px\" \/><\/figure>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Clasificaci\u00f3n hist\u00f3rica<\/h2>\n\n\n\n<p>La clasificaci\u00f3n b\u00e1sica de las fuentes, con la que acabas de familiarizarte, se basa en la estructura de los signos.<\/p>\n\n\n\n<p>Sin embargo, las fuentes tipogr\u00e1ficas no existen aisladas de la sociedad y del mundo; por el contrario, son una parte inseparable del entorno art\u00edstico y existen dentro de su contexto. Por eso, es m\u00e1s acertado vincular la clasificaci\u00f3n tipogr\u00e1fica con los estilos art\u00edsticos que se han sucedido a lo largo del tiempo.<\/p>\n\n\n\n<p>Un recorrido hist\u00f3rico sobre este tema est\u00e1 magn\u00edficamente descrito en el libro de Robert Bringhurst \u201cLos elementos del estilo tipogr\u00e1fico\u201d. Para quienes ya est\u00e1n familiarizados con la evoluci\u00f3n de los estilos art\u00edsticos en Europa \u2014desde los primeros siglos antes de nuestra era hasta el siglo XX\u2014 esta obra ser\u00e1 especialmente interesante. Para el resto, el libro ofrece la oportunidad de explorar un tema amplio y muy fascinante, ampliando su perspectiva cultural.<\/p>\n\n\n\n<p>Agr\u00e9galo a tu lista de fuentes \u00fatiles, y a continuaci\u00f3n te presento un breve extracto de la obra.<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Evoluci\u00f3n de las escrituras manuscritas<\/h3>\n\n\n\n<p>El periodo m\u00e1s extenso comienza con las letras monumentales talladas en piedra por los griegos, y perfeccionadas m\u00e1s tarde por los romanos. Como ahora sabemos, la escritura monumental romana es el modelo de referencia para nuestras letras may\u00fasculas actuales. Estas letras se trazaban con pincel plano, de forma natural, lo que les daba sus caracter\u00edsticas: aberturas amplias, bajo contraste, \u00f3valos din\u00e1micos y remates elegantes y expresivos.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/typetype.org\/wp-content\/uploads\/font_class_16.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-10000021258\" srcset=\"https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_16.jpg 1440w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_16-420x210.jpg 420w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_16-1024x512.jpg 1024w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_16-768x384.jpg 768w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_16-1200x600.jpg 1200w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_16-600x300.jpg 600w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_16-80x40.jpg 80w\" sizes=\"(max-width: 1440px) 100vw, 1440px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\">Inscripci\u00f3n monumental romana del siglo II d. C., Roma.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/typetype.org\/wp-content\/uploads\/font_class_17.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-10000021260\" srcset=\"https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_17.png 1440w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_17-420x85.png 420w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_17-1024x206.png 1024w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_17-768x155.png 768w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_17-1200x242.png 1200w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_17-600x121.png 600w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_17-80x16.png 80w\" sizes=\"(max-width: 1440px) 100vw, 1440px\" \/><\/figure>\n\n\n\n<p>Las escrituras <a href=\"https:\/\/typetype.org\/es\/fonts\/script\/\">manuscritas<\/a> fueron evolucionando y aparecieron distintas variantes seg\u00fan su prop\u00f3sito o seg\u00fan la regi\u00f3n. De todas ellas, la que m\u00e1s nos interesa es la min\u00fascula carolingia, desarrollada alrededor del siglo VIII durante el reinado de Carlomagno. Esta min\u00fascula se trazaba con una herramienta de punta plana y, con el tiempo, se convirti\u00f3 en el modelo de las letras min\u00fasculas actuales.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/typetype.org\/wp-content\/uploads\/font_class_18.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-10000021262\" srcset=\"https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_18.jpg 1440w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_18-420x143.jpg 420w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_18-1024x348.jpg 1024w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_18-768x261.jpg 768w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_18-1200x408.jpg 1200w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_18-600x204.jpg 600w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_18-80x27.jpg 80w\" sizes=\"(max-width: 1440px) 100vw, 1440px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\">Min\u00fascula carolingia. Moralium libri XVIII\u2013XXXV. Siglo XI.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Primeras fuentes tipogr\u00e1ficas<\/h3>\n\n\n\n<p>Tras la invenci\u00f3n de la imprenta en Alemania hacia el siglo XV, la escritura manuscrita vigente en ese momento y lugar qued\u00f3 fijada en metal. En aquel entonces, se trataba de la escritura g\u00f3tica.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/typetype.org\/wp-content\/uploads\/font_class_19.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-10000021264\" srcset=\"https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_19.jpg 1560w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_19-420x293.jpg 420w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_19-1024x715.jpg 1024w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_19-768x537.jpg 768w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_19-1200x838.jpg 1200w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_19-1536x1073.jpg 1536w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_19-600x419.jpg 600w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_19-80x56.jpg 80w\" sizes=\"(max-width: 1560px) 100vw, 1560px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><a href=\"https:\/\/www.themorgan.org\/collections\/works\/gutenberg\/page\/2\" data-type=\"URL\" data-id=\"https:\/\/www.themorgan.org\/collections\/works\/gutenberg\/page\/2\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Biblia Latina, Mainz. Printers: Johann Gutenberg &amp; Johann Fust. 1455<\/a><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p>Sin embargo, no tard\u00f3 en llegar esta innovaci\u00f3n a Italia, donde poco a poco comenz\u00f3 a transformarse en una forma m\u00e1s cercana a la que hoy conocemos.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/typetype.org\/wp-content\/uploads\/font_class_20-scaled.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-10000021266\" srcset=\"https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_20-scaled.jpg 2560w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_20-scaled-420x77.jpg 420w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_20-scaled-1024x188.jpg 1024w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_20-scaled-768x141.jpg 768w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_20-scaled-1200x220.jpg 1200w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_20-scaled-1536x281.jpg 1536w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_20-scaled-2048x375.jpg 2048w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_20-scaled-600x110.jpg 600w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_20-scaled-80x15.jpg 80w\" sizes=\"(max-width: 2560px) 100vw, 2560px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><a href=\"https:\/\/dpul.princeton.edu\/gutenberg\/catalog\/zk51vn114\" data-type=\"URL\" data-id=\"https:\/\/dpul.princeton.edu\/gutenberg\/catalog\/zk51vn114\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">LACTANTIUS, OPERA. SUBIACO. Printers: Conrad Sweynheym &amp; Arnold Pannartz. 1465<\/a><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Renacimiento<\/h3>\n\n\n\n<p>Bastante pronto, ya en el siglo XV, las fuentes tipogr\u00e1ficas dejaron atr\u00e1s la g\u00f3tica alemana y se transformaron en la min\u00fascula humanista italiana, que se desarroll\u00f3 en la pen\u00ednsula it\u00e1lica. Los maestros imitaban esta escritura con pluma de punta ancha y heredaron sus caracter\u00edsticas: contraste moderado y eje din\u00e1mico en los \u00f3valos, remates expresivos, trazo medio inclinado en la letra \u201ce\u201d, \u00f3valos redondos y terminaciones no redondeadas. \u00bfVes el parecido con la inscripci\u00f3n monumental romana que mencionamos antes?<\/p>\n\n\n\n<p>Ejemplos de autores:<strong> <\/strong>Nicolas Jenson, Claude Garamond<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full\"><a href=\"https:\/\/digital.bodleian.ox.ac.uk\/objects\/a9830009-a7ea-4b6e-b693-bf5d61c05421\/surfaces\/0b3924bd-1742-4b91-9e25-7bee0606c246\/\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/typetype.org\/wp-content\/uploads\/font_class_21-scaled.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-10000021268\" srcset=\"https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_21-scaled.jpg 2560w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_21-scaled-420x155.jpg 420w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_21-scaled-1024x378.jpg 1024w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_21-scaled-768x283.jpg 768w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_21-scaled-1200x443.jpg 1200w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_21-scaled-1536x566.jpg 1536w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_21-scaled-2048x755.jpg 2048w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_21-scaled-600x221.jpg 600w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_21-scaled-80x30.jpg 80w\" sizes=\"(max-width: 2560px) 100vw, 2560px\" \/><\/a><figcaption class=\"wp-element-caption\"><a href=\"https:\/\/digital.bodleian.ox.ac.uk\/objects\/a9830009-a7ea-4b6e-b693-bf5d61c05421\/surfaces\/0b3924bd-1742-4b91-9e25-7bee0606c246\/\" data-type=\"URL\" data-id=\"https:\/\/digital.bodleian.ox.ac.uk\/objects\/a9830009-a7ea-4b6e-b693-bf5d61c05421\/surfaces\/0b3924bd-1742-4b91-9e25-7bee0606c246\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Vitae illustrium virorum, et al. Printer: Nicolaus Jenson. 1478<\/a><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p>Al mismo tiempo aparecieron las primeras fuentes cursivas, basadas en escrituras <a href=\"https:\/\/typetype.org\/es\/fonts\/script\/\">manuscritas<\/a> muy comunes en aquella \u00e9poca. Un ejemplo destacado es Ludovico Arrighi (Ludovico Vicentino degli Arrighi), escribano papal y autor de un manual sobre escritura cursiva. M\u00e1s adelante, desarroll\u00f3 sus propios alfabetos cursivos.<\/p>\n\n\n\n<p>Se considera que la primera fuente cursiva fue dise\u00f1ada por Francesco Griffo para la imprenta de Aldo Manuzio (Aldus Manutius).<\/p>\n\n\n\n<p>Ejemplos de autores: Francesco Griffo, Ludovico Arrighi.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/typetype.org\/wp-content\/uploads\/font_class_22.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-10000021270\" srcset=\"https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_22.jpg 1438w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_22-420x232.jpg 420w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_22-1024x566.jpg 1024w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_22-768x425.jpg 768w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_22-1200x663.jpg 1200w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_22-600x332.jpg 600w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_22-80x44.jpg 80w\" sizes=\"(max-width: 1438px) 100vw, 1438px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><a href=\"https:\/\/www.loc.gov\/resource\/rbc0001.2011rosen0810\/?sp=4&amp;st=image\" data-type=\"URL\" data-id=\"https:\/\/www.loc.gov\/resource\/rbc0001.2011rosen0810\/?sp=4&amp;st=image\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Il modo de temperare le penne con le uarie sorti de littere ordinato per Ludouico Vicentino. Priner: Ludovico degli Arrighi. 1523<\/a><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p>De las caracter\u00edsticas principales de estas cursivas se puede destacar la inclinaci\u00f3n humanista de los \u00f3valos y la din\u00e1mica general del estilo, similar a la de los dise\u00f1os rectos. Las formas estrechas son notablemente m\u00e1s delgadas que sus versiones en redonda, lo cual se aprecia especialmente en los signos redondos, que pasan de forma circular a ovalada. La inclinaci\u00f3n general es de unos 10 grados, aunque en las primeras cursivas las letras may\u00fasculas no estaban inclinadas.<\/p>\n\n\n\n<p>Curiosamente, durante un tiempo bastante largo, las it\u00e1licas coexistieron con las redondas sin usarse en combinaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n<p>Dentro del Renacimiento puede destacarse una subcategor\u00eda particular: el manierismo. Las inscripciones de esta corriente se caracterizan por sus elegantes \u201cexcesos\u201d, como florituras o formas deliberadamente angulosas. Fue en este periodo cuando las imprentas comenzaron a combinar letras redondas e it\u00e1licas dentro de una misma obra, e incluso se incorporaron letras may\u00fasculas inclinadas a los alfabetos cursivos.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/typetype.org\/wp-content\/uploads\/font_class_23.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-10000021272\" srcset=\"https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_23.jpg 1305w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_23-420x197.jpg 420w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_23-1024x479.jpg 1024w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_23-768x360.jpg 768w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_23-1200x562.jpg 1200w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_23-600x281.jpg 600w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_23-80x37.jpg 80w\" sizes=\"(max-width: 1305px) 100vw, 1305px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><a href=\"https:\/\/www.loc.gov\/resource\/muspre1800.101511\/?sp=11&amp;r=0.26,-0.142,0.947,0.543,0\" data-type=\"URL\" data-id=\"https:\/\/www.loc.gov\/resource\/muspre1800.101511\/?sp=11&amp;r=0.26,-0.142,0.947,0.543,0\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Il Patricio, overo De&#8217; tetracordi armonici di Aristosseno, parere, et vera dimostratione dell&#8217;illustre Signor caualiere Hercole Bottrigaro. 1593<\/a><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Barroco<\/h3>\n\n\n\n<p>Poco a poco, las fuentes se alejaron del car\u00e1cter manual y humanista, adoptando un dise\u00f1o cada vez m\u00e1s dibujado. Esta transformaci\u00f3n se aprecia claramente en las fuentes de la \u00e9poca barroca.<\/p>\n\n\n\n<p>Las caracter\u00edsticas principales de las tipograf\u00edas barrocas son la variaci\u00f3n en la inclinaci\u00f3n de los \u00f3valos, un contraste mayor en comparaci\u00f3n con las fuentes humanistas, y formas m\u00e1s precisas, especialmente en los remates, que se volvieron m\u00e1s agudos. Las aperturas son m\u00e1s cerradas y los terminales adoptan formas similares a gotas. La inclinaci\u00f3n de las cursivas aument\u00f3, alcanzando los 15\u201320 grados.<\/p>\n\n\n\n<p>Ejemplos de autores: William Caslon, Mikl\u00f3s Kis, Jean Jannon, Christoffel van Dijck.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/typetype.org\/wp-content\/uploads\/font_class_24-scaled.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-10000021274\" srcset=\"https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_24-scaled.jpg 2560w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_24-scaled-420x286.jpg 420w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_24-scaled-1024x698.jpg 1024w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_24-scaled-768x524.jpg 768w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_24-scaled-1200x818.jpg 1200w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_24-scaled-1536x1047.jpg 1536w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_24-scaled-2048x1396.jpg 2048w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_24-scaled-600x409.jpg 600w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_24-scaled-80x55.jpg 80w\" sizes=\"(max-width: 2560px) 100vw, 2560px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><a href=\"https:\/\/archive.org\/details\/McGillLibrary-rbsc_caslon-william-speciman-colgate3-C377C377S51734-17593\" data-type=\"URL\" data-id=\"https:\/\/archive.org\/details\/McGillLibrary-rbsc_caslon-william-speciman-colgate3-C377C377S51734-17593\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Caslon\u2019s first specimen sheet, 1734<\/a><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Rococ\u00f3<\/h3>\n\n\n\n<p>Existen muy pocos representantes tipogr\u00e1ficos de este estilo, raz\u00f3n por la cual a menudo se agrupan con las fuentes de la \u00e9poca barroca. El rococ\u00f3 se distingue por la incorporaci\u00f3n de elementos decorativos sutiles en las letras, que podr\u00edan definirse como refinadas exageraciones.<\/p>\n\n\n\n<p>Como ejemplo se pueden citar las tipograf\u00edas de los holandeses Joan Micha\u00ebl Fleischman y Jacques-Fran\u00e7ois Rosart.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/typetype.org\/wp-content\/uploads\/font_class_25.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-10000021276\" srcset=\"https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_25.jpg 1980w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_25-420x150.jpg 420w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_25-1024x366.jpg 1024w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_25-768x274.jpg 768w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_25-1200x428.jpg 1200w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_25-1536x548.jpg 1536w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_25-600x214.jpg 600w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_25-80x29.jpg 80w\" sizes=\"(max-width: 1980px) 100vw, 1980px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\">No.58 Didot Body 11. J.M. Fleischman<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Neoclasicismo<\/h3>\n\n\n\n<p>En el neoclasicismo, las formas se volvieron m\u00e1s est\u00e1ticas y racionales. A\u00fan se percibe la l\u00f3gica del trazo con pluma de punta ancha, pero el eje de los \u00f3valos pasa a ser, en su mayor\u00eda, vertical. Las letras claramente han sido dibujadas, no escritas. Los remates en estas fuentes son finos, planos y con terminaciones redondeadas. La cursiva conserva las mismas caracter\u00edsticas que en el periodo barroco, con una inclinaci\u00f3n que ronda los 15 grados. El estilo gr\u00e1fico general es sobrio, sereno y racional.<\/p>\n\n\n\n<p>Ejemplos de autores: Fournier, Baskerville, Bell.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/typetype.org\/wp-content\/uploads\/font_class_26.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-10000021278\" srcset=\"https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_26.jpg 1838w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_26-420x351.jpg 420w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_26-1024x856.jpg 1024w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_26-768x642.jpg 768w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_26-1200x1003.jpg 1200w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_26-1536x1284.jpg 1536w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_26-600x501.jpg 600w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_26-80x67.jpg 80w\" sizes=\"(max-width: 1838px) 100vw, 1838px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><a href=\"https:\/\/www.loc.gov\/resource\/rbc0001.2021rosen1658v01\/?sp=20&amp;r=-0.131,0.456,1.071,0.614,0\" data-type=\"URL\" data-id=\"https:\/\/www.loc.gov\/resource\/rbc0001.2021rosen1658v01\/?sp=20&amp;r=-0.131,0.456,1.071,0.614,0\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Manuel typographique, utile aux gens de lettres, &amp; \u00e0 ceux qui exercent les diff\u00e9rentes parties de l&#8217;art de l&#8217;imprimerie. Pierre Simon Fournier. 1764\u20131766<\/a><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Romanticismo<\/h3>\n\n\n\n<p>Esta corriente se desarroll\u00f3 en paralelo al neoclasicismo, entre los siglos XVIII y XIX. Aqu\u00ed se observa un cambio fundamental en el estilo gr\u00e1fico de las fuentes. Todas las corrientes anteriores se basaban en la escritura con pluma de punta ancha, que genera una transici\u00f3n suave entre trazos gruesos y finos. M\u00e1s adelante se populariz\u00f3 el uso de la pluma de punta fina, y las fuentes comenzaron a seguir esa nueva tendencia. En el romanticismo se aprecia un cambio brusco en el grosor de los trazos, acompa\u00f1ado de un eje vertical muy marcado en los \u00f3valos. Otras caracter\u00edsticas incluyen la transformaci\u00f3n de las gotas en c\u00edrculos definidos, remates finos y rectos, y aperturas cerradas. Las cursivas tambi\u00e9n adoptaron esta nueva l\u00f3gica de contraste: se ensancharon y comenzaron a parecerse m\u00e1s a los dise\u00f1os rectos en su forma. Pasaron de ser creaciones independientes a convertirse en compa\u00f1eras tipogr\u00e1ficas de las versiones en redonda.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>Ejemplos de autores: Didot, Bodoni, Walbaum.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/typetype.org\/wp-content\/uploads\/font_class_27.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-10000021280\" srcset=\"https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_27.jpg 2506w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_27-420x290.jpg 420w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_27-1024x707.jpg 1024w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_27-768x530.jpg 768w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_27-1200x828.jpg 1200w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_27-1536x1060.jpg 1536w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_27-2048x1413.jpg 2048w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_27-600x414.jpg 600w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_27-80x55.jpg 80w\" sizes=\"(max-width: 2506px) 100vw, 2506px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><a href=\"https:\/\/www.loc.gov\/resource\/rbc0001.2022rosen1896\/?sp=30&amp;r=0.19,0.404,0.493,0.283,0\" data-type=\"URL\" data-id=\"https:\/\/www.loc.gov\/resource\/rbc0001.2022rosen1896\/?sp=30&amp;r=0.19,0.404,0.493,0.283,0\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Sp\u00e9cimen des nouveaux caract\u00e8res de la fonderie et de l&#8217;imprimerie de P. Didot, l&#8217;ain\u00e9. 1819<br><\/a><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Realismo<\/h3>\n\n\n\n<p>A finales del siglo XIX y comienzos del XX, irrumpieron en escena las grotescas y las slab serif. Aunque su apariencia es tosca y contundente, su esqueleto deriva de las fuentes del neoclasicismo y del realismo. Las principales caracter\u00edsticas de esta corriente son el contraste bajo o inexistente, los remates rectangulares y pesados \u2014o su ausencia\u2014, y las aperturas cerradas.<\/p>\n\n\n\n<p>Ejemplos de autores: Akzidenz Grotesk, Clarendon.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/typetype.org\/wp-content\/uploads\/font_class_28.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-10000021282\" srcset=\"https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_28.jpg 1440w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_28-420x292.jpg 420w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_28-1024x711.jpg 1024w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_28-768x533.jpg 768w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_28-1200x833.jpg 1200w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_28-600x417.jpg 600w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_28-80x56.jpg 80w\" sizes=\"(max-width: 1440px) 100vw, 1440px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><a href=\"https:\/\/www.flickr.com\/photos\/28813954@N02\/4083754418\/in\/photostream\/\" data-type=\"URL\" data-id=\"https:\/\/www.flickr.com\/photos\/28813954@N02\/4083754418\/in\/photostream\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Akzidenz Grotesque Specimen. H. Berthold Typefoundry<\/a><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/typetype.org\/wp-content\/uploads\/font_class_29.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-10000021284\" srcset=\"https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_29.jpg 1440w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_29-420x143.jpg 420w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_29-1024x348.jpg 1024w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_29-768x261.jpg 768w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_29-1200x408.jpg 1200w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_29-600x204.jpg 600w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_29-80x27.jpg 80w\" sizes=\"(max-width: 1440px) 100vw, 1440px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><a href=\"https:\/\/archive.org\/details\/selectionsfromsp00fann\/page\/n171\/mode\/2up\" data-type=\"URL\" data-id=\"https:\/\/archive.org\/details\/selectionsfromsp00fann\/page\/n171\/mode\/2up\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Clarendon.The specimen book of the Fann Street Foundry. 1874<br><\/a><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Modernismo<\/h3>\n\n\n\n<p>La paleta tipogr\u00e1fica del modernismo es amplia, pero todas sus manifestaciones comparten una intenci\u00f3n com\u00fan: aportar algo nuevo, esquematizar las formas y aspirar a una est\u00e9tica internacional, es decir, desvinculada de las tradiciones nacionales.<\/p>\n\n\n\n<p>Uno de los exponentes m\u00e1s reconocidos del modernismo es Gill Sans, dise\u00f1ado por Eric Gill en 1926. Hoy en d\u00eda, esta fuente se clasifica dentro de las grotescas humanistas. Gill Sans se basa en las proporciones cl\u00e1sicas romanas, presenta aperturas abiertas y un dise\u00f1o expresivo y fluido.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/typetype.org\/wp-content\/uploads\/font_class_30-scaled.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-10000021286\" srcset=\"https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_30-scaled.jpg 2560w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_30-scaled-420x112.jpg 420w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_30-scaled-1024x274.jpg 1024w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_30-scaled-768x205.jpg 768w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_30-scaled-1200x321.jpg 1200w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_30-scaled-1536x410.jpg 1536w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_30-scaled-2048x547.jpg 2048w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_30-scaled-600x160.jpg 600w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_30-scaled-80x21.jpg 80w\" sizes=\"(max-width: 2560px) 100vw, 2560px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><a href=\"https:\/\/collection.sciencemuseumgroup.org.uk\/documents\/aa110126389\" data-type=\"URL\" data-id=\"https:\/\/collection.sciencemuseumgroup.org.uk\/documents\/aa110126389\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Gill Sans. Specimen Book of Monotype<\/a><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p>Otro de los grandes referentes del modernismo es Futura, dise\u00f1ada por Paul Renner en 1927. Al igual que Gill Sans, esta fuente tiene proporciones cercanas a las cl\u00e1sicas, aunque su dise\u00f1o es puramente geom\u00e9trico, casi como si hubiese sido trazado con comp\u00e1s y regla. Cuando hablamos de grotescas geom\u00e9tricas, lo primero que suele venir a la mente es Futura.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full is-resized\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/typetype.org\/wp-content\/uploads\/font_class_31.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-10000021288\" style=\"width:1209px;height:899px\" srcset=\"https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_31.png 2000w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_31-420x312.png 420w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_31-1024x762.png 1024w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_31-768x571.png 768w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_31-1200x893.png 1200w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_31-1536x1143.png 1536w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_31-600x446.png 600w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_31-80x60.png 80w\" sizes=\"(max-width: 2000px) 100vw, 2000px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><a href=\"https:\/\/www.flickr.com\/photos\/lubalincenter\/7163845285\/in\/photolist-ccpQcC-bV3zqK-ccpPQU-bV3zoK-bV3zBT-ccpPVo-bunjdE-bFbeqv-bFbetV\/\" data-type=\"URL\" data-id=\"https:\/\/www.flickr.com\/photos\/lubalincenter\/7163845285\/in\/photolist-ccpQcC-bV3zqK-ccpPQU-bV3zoK-bV3zBT-ccpPVo-bunjdE-bFbeqv-bFbetV\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">1930&#8217;s Futura Specimen Booklet<\/a><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p>Uno de los tipos m\u00e1s emblem\u00e1ticos del modernismo es Helvetica (originalmente Neue Haas Grotesk), desarrollada en 1957 por Max Miedinger a partir de la fuente Akzidenz Grotesk. Tras su lanzamiento, se difundi\u00f3 r\u00e1pidamente por todo el mundo, convirti\u00e9ndose en s\u00edmbolo del dise\u00f1o suizo. Helvetica, junto con otras fuentes similares, suele clasificarse dentro del grupo de las neogrotescas.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/typetype.org\/wp-content\/uploads\/font_class_32.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-10000021290\" srcset=\"https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_32.png 1869w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_32-420x184.png 420w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_32-1024x448.png 1024w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_32-768x336.png 768w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_32-1200x525.png 1200w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_32-1536x671.png 1536w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_32-600x262.png 600w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_32-80x35.png 80w\" sizes=\"(max-width: 1869px) 100vw, 1869px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><a href=\"https:\/\/collection.sciencemuseumgroup.org.uk\/documents\/aa110126492\/specimen-sheet-for-helvetica-series-number-765\" data-type=\"URL\" data-id=\"https:\/\/collection.sciencemuseumgroup.org.uk\/documents\/aa110126492\/specimen-sheet-for-helvetica-series-number-765\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Helvetica.Specimen Book of Monotype<\/a><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Posmodernismo<\/h3>\n\n\n\n<p>El posmodernismo surge a finales del siglo XX e integra bajo su paraguas todas aquellas corrientes que no pertenecen al modernismo. Al igual que en el arte posmoderno en general, las fuentes de esta \u00e9poca se caracterizan por la mezcla de estilos, las alusiones a formas hist\u00f3ricas con la incorporaci\u00f3n de tecnolog\u00edas contempor\u00e1neas, y una expresividad basada en el juego y la aparente aleatoriedad. Sin embargo, no se trata de caos, sino de una est\u00e9tica construida desde el desmontaje de lo cl\u00e1sico hasta su reinterpretaci\u00f3n consciente. Un \u00edcono del posmodernismo en el mundo tipogr\u00e1fico es el estudio estadounidense Emigre Fonts.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/typetype.org\/wp-content\/uploads\/font_class_33.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-10000021292\" srcset=\"https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_33.png 1440w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_33-420x292.png 420w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_33-1024x711.png 1024w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_33-768x533.png 768w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_33-1200x833.png 1200w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_33-600x417.png 600w, https:\/\/typetype.org\/es\/wp-content\/uploads\/font_class_33-80x56.png 80w\" sizes=\"(max-width: 1440px) 100vw, 1440px\" \/><\/figure>\n\n\n\n<p>Sin duda, hay much\u00edsimo m\u00e1s que decir sobre las fuentes tipogr\u00e1ficas. Pero un exceso de informaci\u00f3n solo genera ruido mental, y m\u00e1s a\u00fan teniendo en cuenta que los libros mencionados aqu\u00ed pueden acompa\u00f1arte durante muchas veladas llenas de descubrimientos.<\/p>\n\n\n\n<p>Te dejamos con nuevas ideas\u2026 y una lista de las fuentes citadas a lo largo del art\u00edculo.<\/p>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\">Lista de fuentes citadas:<\/h4>\n\n\n\n<ol class=\"wp-block-list\">\n<li>Robert Bringhurst. Los elementos del estilo tipogr\u00e1fico<\/li>\n\n\n\n<li>Gerrit Noordzij. El trazo. Teor\u00eda de la escritura<\/li>\n\n\n\n<li><a href=\"https:\/\/www.letterfountain.com\/classification.html\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">https:\/\/www.letterfountain.com\/classification.html<\/a><\/li>\n\n\n\n<li><a href=\"http:\/\/www.designhistory.org\/Type_milestones_pages\/TypeClassifications.html\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">http:\/\/www.designhistory.org\/Type_milestones_pages\/TypeClassifications.html<\/a><\/li>\n<\/ol>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Este art\u00edculo ser\u00e1 diferente a los habituales. Si a\u00fan no lo sab\u00edas, te contamos: hemos lanzado un nuevo proyecto para todos los que aman las fuentes. Como parte de esta iniciativa, publicaremos regularmente materiales sobre dise\u00f1o tipogr\u00e1fico. Cada art\u00edculo de la serie abordar\u00e1 un tema \u00fatil. Y lo m\u00e1s importante: no solo podr\u00e1s sumergirte en el mundo de la tipograf\u00eda, sino tambi\u00e9n conocer a nuestro maravilloso equipo, ya que los que compartir\u00e1n su experiencia ser\u00e1n los dise\u00f1adores tipogr\u00e1ficos de TypeType.<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":10000021296,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[892],"class_list":["post-21227","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-blog","tag-universitett"],"acf":{"show_sidebar":true},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/typetype.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/21227","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/typetype.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/typetype.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/typetype.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/typetype.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=21227"}],"version-history":[{"count":5,"href":"https:\/\/typetype.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/21227\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":47660,"href":"https:\/\/typetype.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/21227\/revisions\/47660"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/typetype.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/10000021296"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/typetype.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=21227"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/typetype.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=21227"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/typetype.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=21227"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}