{"id":15266,"date":"2023-04-23T19:59:58","date_gmt":"2023-04-23T16:59:58","guid":{"rendered":"https:\/\/typetype.org\/es\/?p=15266"},"modified":"2026-02-03T08:58:11","modified_gmt":"2026-02-03T05:58:11","slug":"ligatures-in-fonts-creating-eszetts","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/typetype.org\/es\/blog\/ligatures-in-fonts-creating-eszetts\/","title":{"rendered":"Ligaduras tipogr\u00e1ficas: creaci\u00f3n de la eszett"},"content":{"rendered":"\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Los dise\u00f1adores tipogr\u00e1ficos principiantes suelen enfrentarse a dificultades al dibujar el car\u00e1cter eszett al ampliar el repertorio de signos de una fuente.<\/p>\n\n\n\n

En este art\u00edculo haremos un recorrido por la historia de este s\u00edmbolo, conoceremos su origen y su papel en la tipograf\u00eda contempor\u00e1nea. Pero lo m\u00e1s importante: explicaremos las formas y reglas para dibujar correctamente la eszett al crear una fuente propia. La primera parte est\u00e1 dedicada a la teor\u00eda, mientras que la segunda ser\u00e1 una gu\u00eda pr\u00e1ctica para todos los que trabajan en dise\u00f1o tipogr\u00e1fico.<\/p>\n\n\n\n

Parte primera. Te\u00f3rica.<\/h2>\n\n\n\n

La eszett (tambi\u00e9n conocida como \u201cs aguda\u201d o \u201cs fuerte\u201d) es un car\u00e1cter propio de la ortograf\u00eda alemana. Antiguamente, se utilizaba en la mayor\u00eda de los pa\u00edses europeos, pero ha sobrevivido \u00fanicamente en el idioma alem\u00e1n.<\/p>\n\n\n\n

Nombres actuales del car\u00e1cter<\/h3>\n\n\n\n

Desde el punto de vista del dise\u00f1o tipogr\u00e1fico, la eszett es una ligadura ortogr\u00e1fica.<\/p>\n\n\n\n

T\u00e9cnicamente, est\u00e1 compuesta por una \u017f (s larga) y una z, de ah\u00ed su nombre \u201cEszett\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Las formas m\u00e1s habituales del nombre son Eszett y Eszet. En el pasado, estos t\u00e9rminos no se usaban como nombres t\u00e9cnicos, sino simplemente para reflejar la pronunciaci\u00f3n de las dos letras.<\/p>\n\n\n\n

La eszett tambi\u00e9n se conoce frecuentemente como \u201cscharfes S\u201d, que significa literalmente \u201cs aguda\u201d. Jan Tschichold, en su libro \u201cMeisterbuch der Schrift\u201d, explica que la combinaci\u00f3n \u017fz en esta ligadura es en realidad una interpretaci\u00f3n err\u00f3nea de la uni\u00f3n entre la \u201cs larga\u201d y la \u201cs redonda\u201d final. Si colocamos juntas la \u201cs larga\u201d y la \u201cs corta\u201d, solo queda visible en el lado derecho una parte similar a la \u201cz g\u00f3tica\u201d. Cuanto m\u00e1s se alejaban los impresores del uso de la \u201cs larga\u201d, m\u00e1s se distorsionaba el sentido original de esta ligadura.<\/p>\n\n\n\n

La forma de la eszett se parece a una versi\u00f3n inusual de la letra B o incluso a la beta griega. Para entender mejor por qu\u00e9 su forma lleg\u00f3 a ser as\u00ed, vamos a adentrarnos en su historia.<\/p>\n\n\n\n

Origen de la eszett<\/h3>\n\n\n\n

Empecemos por la parte izquierda de la ligadura: la s larga. <\/p>\n\n\n\n

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Minion Pro<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La s larga es una forma arcaica de la letra s, que dej\u00f3 de utilizarse hace tiempo. Entre los s\u00edmbolos modernos, el m\u00e1s similar visualmente es el signo de integral \u222b. La s larga deriva de una forma cursiva de la letra s usada en la escritura romana antigua.<\/p>\n\n\n\n

Hasta el a\u00f1o 1800, la mayor\u00eda de los textos impresos utilizaban dos formas de \u201cs min\u00fascula\u201d. Una era la \u201cs corta\u201d o \u201credonda\u201d, que todos conocemos, y la otra, la \u201cs larga\u201d, visualmente parecida a una f sin la barra transversal derecha.<\/p>\n\n\n\n

Esta \u201cs larga\u201d conservaba un remate en el lado izquierdo, elemento que todav\u00eda se encuentra en el dise\u00f1o de la eszett en la tipograf\u00eda moderna.<\/p>\n\n\n\n

En las versiones cursivas, este remate izquierdo suele desaparecer.<\/p>\n\n\n\n

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Pica n.\u00ba 2 William Caslon, Muestra de tipos de imprenta, Londres, 1766.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Los primeros impresores que trabajaban con fuentes basadas en la escritura g\u00f3tica segu\u00edan reglas establecidas: usaban la \u201cs larga\u201d al principio y en medio de palabra, y la \u201cs corta\u201d al final.<\/p>\n\n\n\n

Sin embargo, los primeros autores de la escritura humanista empleaban \u00fanicamente formas largas. Algunos impresores, influenciados por estas tendencias humanistas, intentaron seguir ese camino, aunque pronto lo abandonaron. El uso \u201cg\u00f3tico\u201d de \u201cs largas\u201d en posici\u00f3n inicial y media, y \u201cs cortas\u201d al final, se convirti\u00f3 en norma tipogr\u00e1fica hasta finales del siglo XVIII.<\/p>\n\n\n\n

La \u201cs larga\u201d sol\u00eda superponerse a los caracteres vecinos, por lo que a veces se sustitu\u00eda por la \u201cs corta\u201d si pod\u00eda haber colisi\u00f3n. Este recurso se aplicaba delante de letras con las que la \u201cs larga\u201d pod\u00eda chocar. Con el tiempo, se desarrollaron ligaduras espec\u00edficas para tales combinaciones: sb, sh, si, sk, sl, ss, st, ssi, ssl.<\/p>\n\n\n\n

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Fragmento de Weltgericht (1450), atribuido probablemente a Gutenberg<\/em><\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

En caligraf\u00eda, la \u201cs larga\u201d se usaba rara vez en estilos cursivos, como la cancilleresca o la cursiva italiana. Estos estilos m\u00e1s libres difer\u00edan de las normas tipogr\u00e1ficas de la \u00e9poca.<\/p>\n\n\n\n

Despu\u00e9s del siglo XVI, la \u201cs larga\u201d comenz\u00f3 a caer en desuso. Esta tendencia fue iniciada por Giovanni Francesco Cresci, cal\u00edgrafo reformador y maestro romano. \u00c9l apenas usaba la \u201cs larga\u201d en sus obras, y su estilo fue adoptado por sus disc\u00edpulos y seguidores.<\/p>\n\n\n\n

El abandono de la \u201cs larga\u201d en caligraf\u00eda acab\u00f3 traslad\u00e1ndose tambi\u00e9n a la imprenta.<\/p>\n\n\n\n

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Lanotomia, Roma, 1588. Obra de Ludovico Curione, disc\u00edpulo de Cresci<\/em><\/em><\/em><\/font><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

El primero en eliminar deliberadamente la \u201cs larga\u201d de sus fuentes fue Fran\u00e7ois-Ambroise Didot, y su decisi\u00f3n fue imitada por otros impresores. La \u201cs larga\u201d se abandon\u00f3 por su forma poco pr\u00e1ctica y su dificultad de uso.<\/p>\n\n\n\n

Sin embargo, la \u201cs larga\u201d sigui\u00f3 presente en tipograf\u00edas g\u00f3ticas como la fraktur y la schwabacher, muy populares en los pa\u00edses germano parlantes. Como la mayor\u00eda de los libros en esas regiones se imprim\u00eda en fraktur, no surgieron problemas con el uso de la eszett ni de la \u201cs larga\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Sin embargo, el abandono de la \u201cs larga\u201d por parte de los impresores tambi\u00e9n afect\u00f3 a la impresi\u00f3n en alem\u00e1n, ya que las fuentes romanas se estaban volviendo populares. Por ejemplo, en 1789, Johann Friedrich Unger recort\u00f3 manualmente una \u201cs larga\u201d para imprimir el libro de Goethe El carnaval romano con una fuente al estilo Didot. De este modo, pudo incluir en el texto el car\u00e1cter eszett.<\/p>\n\n\n\n

Posteriormente, los impresores optar\u00edan por tallar el signo \u017fs espec\u00edficamente para el alem\u00e1n en estilos tipogr\u00e1ficos como el Didot, o bien por usar directamente la combinaci\u00f3n ss.<\/p>\n\n\n\n

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Prillwitz en Jena, muestra tipogr\u00e1fica de 1790 (la palabra \u201cda\u00df\u201d en la cuarta l\u00ednea).<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La primera aparici\u00f3n documentada de la ligadura \u00df tuvo lugar en la segunda edici\u00f3n de la \u201cGram\u00e1tica alemana\u201d de Jacob Grimm. El libro fue impreso con una tipograf\u00eda romana de estilo franc\u00e9s, utilizando tanto \u017f como \u00df. Se supone que la \u00df fue tallada especialmente para Grimm. Esa misma forma de eszett ser\u00eda adoptada oficialmente d\u00e9cadas despu\u00e9s, tras la reforma ortogr\u00e1fica alemana de 1903.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Jacob Grimm propuso abandonar definitivamente el uso de fuentes g\u00f3ticas en las ediciones cient\u00edficas y utilizar fuentes romanas. Para evitar problemas de composici\u00f3n por la ausencia de la \u201cs larga\u201d y del signo eszett, recomend\u00f3 reemplazar este \u00faltimo por la combinaci\u00f3n sz. Esta propuesta fue tenida en cuenta y, aunque la mayor\u00eda de los libros y peri\u00f3dicos del siglo XIX segu\u00edan imprimi\u00e9ndose en fraktur, en las publicaciones cient\u00edficas y t\u00e9cnicas la mayor\u00eda de los impresores prefer\u00eda las fuentes romanas.<\/p>\n\n\n\n

Aprobaci\u00f3n oficial de la eszett<\/h3>\n\n\n\n

En 1871 se fund\u00f3 el Imperio alem\u00e1n con Berl\u00edn como capital. La ortograf\u00eda alemana comenz\u00f3 a reformarse y evolucionar.<\/p>\n\n\n\n

El primer paso fue la conferencia de Berl\u00edn en 1876, donde se debati\u00f3 la introducci\u00f3n de la \u00df en las fuentes romanas. En 1879, el Journal f\u00fcr Buchdruckerkunst public\u00f3 las primeras versiones del s\u00edmbolo.<\/p>\n\n\n\n

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Algunas de las ligaduras estaban basadas en \u017fz, otras se derivaban de \u017fs. Los modelos que recibieron mayor apoyo por parte de los tip\u00f3grafos fueron los n\u00fameros 1 y 3 (fila inferior izquierda). Estaban inspirados en la \u00df que en su momento utiliz\u00f3 Grimm.<\/p>\n\n\n\n

En 1903, la asociaci\u00f3n de impresores de Alemania, Austria y Suiza tom\u00f3 la decisi\u00f3n de incorporar oficialmente el s\u00edmbolo \u00df a las fuentes romanas, como una ligadura formada por \u017f y s.<\/p>\n\n\n\n

El s\u00edmbolo \u00df, que en aquel momento se conoc\u00eda oficialmente como la \u201cforma de Sulzbach\u201d, fue objeto de muchas cr\u00edticas. Se le reprochaba su apariencia poco est\u00e9tica y su gran similitud con la B may\u00fascula romana y la beta griega. Aun as\u00ed, esta forma fue la que se convirti\u00f3 en modelo para la \u00df que despu\u00e9s adoptaron muchas tipograf\u00edas.<\/p>\n\n\n\n

Nunca se lleg\u00f3 a un consenso sobre el dise\u00f1o de la eszett may\u00fascula. En algunas publicaciones aparec\u00eda la combinaci\u00f3n SZ como sustituto de la eszett. Por ejemplo, pod\u00edan encontrarse tanto las formas \u201cPREUSZEN\u201d como \u201cPreu\u00dfen\u201d.
A lo largo del tiempo, hubo varios intentos entre los dise\u00f1adores tipogr\u00e1ficos de crear una forma definitiva para la letra eszett, pero ninguno logr\u00f3 consolidarse.<\/p>\n\n\n\n

Por ejemplo, abajo se muestran variantes de eszett publicadas en la revista alemana Papier und Druck en la d\u00e9cada de 1950.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Hasta 1996, la forma may\u00fascula de la eszett no se utilizaba en la impresi\u00f3n general, aunque ocasionalmente aparec\u00eda en publicaciones locales.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n
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\"\"<\/figure>\n\n\n\n

En 1996 tuvo lugar una reforma de la ortograf\u00eda alemana que afect\u00f3 al signo eszett. Las nuevas reglas asignaron a la eszett la funci\u00f3n de representar ss, indicando c\u00f3mo deb\u00eda pronunciarse la vocal que la precede cuando se encontraba ante un sonido similar a una s. Esto hizo que se volviera necesario desarrollar un dise\u00f1o unificado para la eszett en may\u00fascula.<\/p>\n\n\n\n

En 2008, el car\u00e1cter fue incluido en la versi\u00f3n actualizada del est\u00e1ndar Unicode, y en 2017 el Consejo de Ortograf\u00eda Alemana aprob\u00f3 su uso opcional en forma may\u00fascula.<\/p>\n\n\n\n

Los dise\u00f1adores tipogr\u00e1ficos han creado varias versiones de la eszett; las m\u00e1s populares pueden verse en la imagen de Adam Twardoch que aparece m\u00e1s abajo.<\/p>\n\n\n\n

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\u201cDresden\u201d (1) y \u201cLeipzig\u201d (2) de Andreas St\u00f6tzner, \u201cFrankfurt\u201d (3) y \u201cBerlin\u201d (4) de Adam Twardoch.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Parte segunda. Pr\u00e1ctica.<\/h2>\n\n\n\n

En este cap\u00edtulo se recopilan recomendaciones de Ralf Herrmann, Karen Cheng y desarrollos internos del estudio.<\/p>\n\n\n\n

Dise\u00f1o de la eszett may\u00fascula<\/h3>\n\n\n\n
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Ralf Herrmann menciona que la forma n\u00famero 1 de la eszett may\u00fascula es la construcci\u00f3n m\u00e1s extendida. Sus caracter\u00edsticas principales son una apertura en la parte inferior y una diagonal en el extremo superior derecho. La parte inferior suele terminar en un trazo redondeado, aunque en tipograf\u00eda tambi\u00e9n existen formas de eszett donde esta zona se representa como un \u00e1ngulo o con una peque\u00f1a serif.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Cuando un dise\u00f1ador tipogr\u00e1fico comienza a trabajar en un repertorio ling\u00fc\u00edstico ampliado, el conjunto b\u00e1sico de caracteres y letras generalmente ya est\u00e1 definido.<\/p>\n\n\n\n

Por ello, al dibujar la eszett se puede tomar como referencia las formas ya creadas de los signos F, S, Z, B y el n\u00famero 3.<\/p>\n\n\n\n

Las proporciones de la \u00df may\u00fascula suelen ser entre un 10 y un 15\u202f% m\u00e1s anchas que las de la letra B, aunque esto no es una regla estricta. Lo m\u00e1s importante es respetar las proporciones generales del dise\u00f1o tipogr\u00e1fico y ajustarse a ellas.<\/p>\n\n\n\n

Para evaluar el resultado, se puede imprimir un texto que contenga la eszett y observar atentamente c\u00f3mo se integra visualmente con el resto de los caracteres. As\u00ed se podr\u00e1 determinar si su forma encaja en la estructura general de la fuente en cuanto a anchura y ritmo visual. <\/p>\n\n\n\n

Karen Cheng, en su libro Designing Type, recomienda aplicar cortes y serifas similares en los terminales de las letras S, 3 y eszett, aunque esto no es un requisito indispensable para dise\u00f1ar la fuente.<\/p>\n\n\n\n

En grotescas, por ejemplo, los terminales pueden ser completamente rectos.<\/p>\n\n\n\n

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TT Norms Pro<\/a> (TypeType)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Ejemplos fallidos de la forma de la eszett suelen percibirse como una B.<\/p>\n\n\n\n

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En esos casos, se puede a\u00f1adir un elemento diagonal.<\/p>\n\n\n\n

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TT Norms Pro Serif<\/a> (TypeType)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Dise\u00f1o de la eszett min\u00fascula<\/h3>\n\n\n\n

Al crear una eszett min\u00fascula existen dos formas posibles:<\/p>\n\n\n\n

    \n
  1. La forma cl\u00e1sica, que consiste en la uni\u00f3n de una f en el lado izquierdo con una s. En esta f no se incluye la barra transversal.<\/li>\n\n\n\n
  2. La forma de Sulzbach, que presenta dos semi\u00f3valos en el lado izquierdo, similar al n\u00famero 3.<\/li>\n<\/ol>\n\n\n\n

    En muchas tipograf\u00edas se observa una conexi\u00f3n fluida y continua entre el arco de la f y la letra s, aunque tambi\u00e9n existen versiones donde la separaci\u00f3n entre ambos elementos es m\u00e1s evidente.<\/p>\n\n\n\n

    Ralf Herrmann se\u00f1ala que los lectores germanohablantes que no est\u00e1n familiarizados con la tipograf\u00eda perciben la eszett como una sola letra. Por ello, se recomienda preferir una versi\u00f3n con conexi\u00f3n suave y unificada.<\/p>\n\n\n\n

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    TT Norms Pro Serif (TypeType)<\/em><\/font><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

    En las fuentes de TypeType, el asta no desciende por debajo de la l\u00ednea base en los estilos rectos. Esto ayuda a diferenciar la eszett de la letra beta griega. En la versi\u00f3n cursiva no es necesario seguir esta regla, ya que hist\u00f3ricamente la forma de la \u201cs larga\u201d en cursiva siempre inclu\u00eda un trazo descendente y, en efecto, era realmente larga.<\/p>\n\n\n\n

    \"\"<\/figure>\n\n\n\n

    El remate en el lado izquierdo que se muestra en la imagen anterior aparece en muchas tipograf\u00edas. Sin embargo, en la tipograf\u00eda contempor\u00e1nea no es un elemento obligatorio para la eszett. Puedes omitir el remate si quieres evitar que la eszett se confunda visualmente con la letra f.<\/p>\n\n\n\n

    No obstante, si tu fuente incluye la \u201cs larga\u201d, debes prestar especial atenci\u00f3n al uso de remates. Si a\u00f1ades un remate a la \u201cs larga\u201d, tambi\u00e9n deber\u00edas incluirlo en la eszett. Y lo mismo al contrario: si decides no usar remates, ambos signos deben prescindir de ellos.<\/p>\n\n\n\n

    Es importante evitar que se confunda la \u201cs larga\u201d con la f, como en el ejemplo siguiente: la ligadura longs_t se percibe como f_t, pero en el car\u00e1cter de la eszett el remate est\u00e1 ausente, igual que en la \u201cs larga\u201d. Un usuario no familiarizado con la historia tipogr\u00e1fica podr\u00eda usar esa ligadura de forma incorrecta.<\/p>\n\n\n\n

    \"\"<\/figure>\n\n\n\n

    Es importante no extender el remate izquierdo de la eszett hasta la barra transversal, como ocurre en la letra f. Las variantes similares al ejemplo que aparece m\u00e1s abajo son incorrectas.<\/p>\n\n\n\n

    \"\"<\/figure>\n\n\n\n

    En las fuentes con un enfoque hist\u00f3rico es posible utilizar uniones no convencionales entre la \u201cs larga\u201d y la \u201cs\u201d, que remiten visualmente a la fraktur.<\/p>\n\n\n\n

    \"\"<\/figure>\n\n\n\n

    La forma de Sulzbach es una versi\u00f3n de la eszett en la que la uni\u00f3n entre la \u201cs larga\u201d y la letra s o z no es evidente. Para quienes no est\u00e1n familiarizados con el idioma alem\u00e1n, este car\u00e1cter puede parecerse a una B may\u00fascula debido a la presencia de dos semi\u00f3valos. Al crear este tipo de eszett, se puede tomar como referencia no solo la combinaci\u00f3n fs, sino tambi\u00e9n la forma del n\u00famero 3.<\/p>\n\n\n\n

    En esta construcci\u00f3n, los semi\u00f3valos del lado derecho deben ser id\u00e9nticos entre s\u00ed. La barra horizontal no debe conectarse completamente con el asta, para que visualmente se distinga la eszett de la B may\u00fascula.<\/p>\n\n\n\n

    El semi\u00f3valo inferior puede terminarse con una serif o con una gota, dependiendo del estilo general de la fuente.<\/p>\n\n\n\n

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    TT Marxiana<\/a> (TypeType)<\/em><\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

    Al dibujar ligaduras, incluida la eszett, es fundamental guiarse por la l\u00f3gica general de la fuente. Si tienes dudas sobre la forma espec\u00edfica de un car\u00e1cter, pru\u00e9balo dentro de un bloque de texto para evaluar su coherencia visual. Recuerda: en una tipograf\u00eda todos los signos deben verse arm\u00f3nicos entre s\u00ed. Solo as\u00ed el lector disfrutar\u00e1 del texto y el dise\u00f1ador del trabajo con la fuente.<\/p>\n\n\n\n

    Autora del art\u00edculo: <\/strong>Toma Streltsova, dise\u00f1adora tipogr\u00e1fica en TypeType<\/p>\n\n\n\n

    Fuentes utilizadas en el art\u00edculo:<\/h3>\n\n\n\n
      \n
    1. https:\/\/typography.guru\/journal\/german-sharp-s-design\/<\/a><\/li>\n\n\n\n
    2. https:\/\/typography.guru\/journal\/the-capital-%C3%9F-design-can-we-create-an-uppercase-character-from-lowercase-r59\/<\/a><\/li>\n\n\n\n
    3. https:\/\/typefoundry.blogspot.com\/2008\/01\/esszett-or.html<\/a><\/li>\n\n\n\n
    4. https:\/\/typefoundry.blogspot.com\/2008\/01\/long-s.html<\/a><\/li>\n\n\n\n
    5. https:\/\/typography.guru\/journal\/how-to-draw-a-capital-sharp-s-r18\/<\/a><\/li>\n\n\n\n
    6. https:\/\/typography.guru\/journal\/germanys-new-character\/<\/a><\/li>\n\n\n\n
    7. https:\/\/medium.com\/@typefacts\/the-german-capital-letter-eszett-e0936c1388f8<\/a><\/li>\n\n\n\n
    8. Karen Cheng, Designing Type<\/li>\n\n\n\n
    9. Jan Tschichold, Treasury of Alphabets and Lettering.<\/font><\/li>\n<\/ol>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

      Los dise\u00f1adores tipogr\u00e1ficos principiantes suelen enfrentarse a dificultades al dibujar el car\u00e1cter eszett al ampliar el repertorio de signos de una fuente. En este art\u00edculo explicaremos las formas y reglas para dibujar correctamente la eszett al crear una fuente propia.<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":10000015323,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[183],"class_list":["post-15266","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-blog","tag-font-creation"],"acf":{"show_sidebar":true},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/typetype.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/15266","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/typetype.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/typetype.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/typetype.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/typetype.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=15266"}],"version-history":[{"count":5,"href":"https:\/\/typetype.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/15266\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":47656,"href":"https:\/\/typetype.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/15266\/revisions\/47656"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/typetype.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/10000015323"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/typetype.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=15266"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/typetype.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=15266"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/typetype.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=15266"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}