{"id":9377,"date":"2022-06-30T13:58:33","date_gmt":"2022-06-30T10:58:33","guid":{"rendered":"https:\/\/typetype.org\/de\/?p=9377"},"modified":"2026-02-05T08:51:10","modified_gmt":"2026-02-05T05:51:10","slug":"creation-of-a-modern-serif-tt-livret","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/typetype.org\/de\/blog\/creation-of-a-modern-serif-tt-livret\/","title":{"rendered":"Erstellung einer modernen Serifenschrift TT Livret"},"content":{"rendered":"\n
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Manchmal scheint eine neue Schrift auf dem Papier eine relativ einfache und schnelle Aufgabe zu sein, aber im Laufe der Arbeit entwickelt sie sich zu einem der gr\u00f6\u00dften Projekte der letzten Jahre. Die heutige Geschichte handelt von einer solchen Schrift. <\/p>\n\n\n\n

Die Arbeit an der TT Livret<\/a> begann mit der Idee, eine Textschrift zu entwerfen, die praktisch, angenehm und modern sein sollte. Sie sollte von einem Designer in den verschiedensten Bereichen eingesetzt werden k\u00f6nnen. Wir dachten, dass wir diese Aufgabe schnell l\u00f6sen w\u00fcrden. <\/p>\n\n\n\n

Doch dann begannen wir mit einer gro\u00df angelegten Studie, in der wir fast alle bekannten Serifen auf dem Markt unter die Lupe nahmen. Bald darauf kamen wir zu dem Schluss, dass es eine gute Idee w\u00e4re, einer Display-Subfamilie eine Text-Subfamilie hinzuzuf\u00fcgen. So entstanden drei Unterfamilien, denn die Display-Unterfamilie erwies sich als sehr ausdrucksstark, w\u00e4hrend die Text-Unterfamilie im Gegensatz dazu neutral war. Eine Unterfamilie, die einen \u00fcberschaubaren Charakter hat und den Anwendungsbereich der Schrift erweitert \u2014 warum nicht? <\/p>\n\n\n\n

Doch damit nicht genug. Als wir bei der Kursive angelangt waren, f\u00fchrten wir eine weitere kleine Studie durch, erinnerten uns an die historische Rolle der Kursiven in den Schriften und konnten einfach nicht aufh\u00f6ren. Wir analysierten die Kursive von innen und von au\u00dfen und entschieden uns f\u00fcr die zeitaufw\u00e4ndigste Methode \u2014 die Kursive im alten Stil, bei der die Form jeder Glyphe in allen Stilen neu gezeichnet wird, ohne die Form der aufrechten Stile zu wiederholen. Das Ergebnis ist jedoch, dass die Kursivschnitte der TT Livret jetzt als eigenst\u00e4ndige Schriften verwendet werden k\u00f6nnen.<\/p>\n\n\n\n

Der Artikel, in dem wir alle Prozesse im Detail besprechen, ist sehr umfangreich geworden, die ungef\u00e4hre Lesezeit betr\u00e4gt 50-75 Minuten. Aber es lohnt sich. <\/p>\n\n\n\n

Machen Sie sich einen starken Tee oder Kaffee, setzen Sie sich und fangen Sie an zu lesen. Wenn Sie Schwierigkeiten haben, alles auf einmal zu lesen, setzen Sie ein Lesezeichen f\u00fcr den Artikel und richten Sie einen Merkzettel ein, um sich sp\u00e4ter wieder darauf zur\u00fcckzubesinnen. <\/p>\n\n\n\n

Wir w\u00fcnschen Ihnen eine gute Reise in die Welt unseres neuen Projekts.<\/p>\n\n\n\n

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Einleitung <\/h2>\n\n\n\n

Wo die meisten Menschen Ladenschilder, Konzertplakate und Stra\u00dfenschilder sehen, sehen Schriftdesigner serifenlose, serifenbetonte und Slab-Serif-Schriften. <\/p>\n\n\n\n

Schriften begegnen uns auf Webseiten und in mobilen Anwendungen, in B\u00fcchern, Zeitschriften und Brosch\u00fcren. Hinter jeder Schrift steht ein Team von Menschen, die \u00fcber Monate und manchmal Jahre jeden einzelnen Buchstaben gezeichnet und technisch verfeinert haben. <\/p>\n\n\n\n

Heute m\u00f6chten wir Ihnen die Geschichte einer Schrift erz\u00e4hlen, der Sie vielleicht in Zukunft auf dem Titelblatt einer Zeitschrift begegnen, die Sie im Sch\u00f6nheitssalon oder beim Autoh\u00e4ndler durchbl\u00e4ttern. Vielleicht schm\u00fcckt diese Schrift die Ausstellung, von der Sie schon immer getr\u00e4umt haben, oder Sie erkennen sie auf dem Schild des Restaurants, in das Sie nach einer anstrengenden Arbeitswoche mit Freunden gehen. <\/p>\n\n\n\n

Hier beginnt unsere Bekanntschaft mit der Schrift TT\u00a0Livret<\/a>, um\u00a0die es\u00a0in\u00a0diesem Artikel geht. Diejenigen, die mit der franz\u00f6sischen Sprache vertraut sind, k\u00f6nnen anhand des Namens etwas \u00fcber unseren kleinen Traum erfahren.<\/p>\n\n\n\n

Im Franz\u00f6sischen bedeutet le livre ein Buch und le livret ein kleines Buch. Wir freuen uns, dass Sie, sobald es die TT Livret auf die Seiten eines Buches schafft, abends in die Lekt\u00fcre eintauchen werden. <\/p>\n\n\n\n

Die Schriftfamilie TT Livret besteht aus drei Unterfamilien, von denen jede ihre eigenen Charakteristika aufweist. Die Display-Familie eignet sich hervorragend f\u00fcr \u00dcberschriften und Beschilderungen, die Text one f\u00fcr Textfelder in beliebiger Gr\u00f6\u00dfe. Die Subheader-Familie hat einen klaren Charakter und kann je nach Kontext und Verwendungszweck expressiver oder neutraler gestaltet werden.<\/p>\n\n\n\n

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Da sich die erstellte Serifenschrift durch ihre Eleganz auszeichnet, haben wir f\u00fcr sie eine Kursivschrift im alten Stil erstellt, die als eigenst\u00e4ndige Schrift verwendet werden kann. Sie sieht sehr sch\u00f6n aus, davon k\u00f6nnen Sie sich selbst \u00fcberzeugen. <\/p>\n\n\n\n

Die TT Livret wird erst im Fr\u00fchjahr 2022 erscheinen, aber schon jetzt wird sie in unserem Portfolio als \u00abGewinner des internationalen GRANSHAN<\/a>-Wettbewerbs, 3. Platz in der Nominierung f\u00fcr kyrillisch-lateinische Textschriften\u00bb gelobt. <\/p>\n\n\n\n

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Die Schriftfamilie bietet alles, was TypeType-Anwender gewohnt sind: umfassende Sprachunterst\u00fctzung, einen gro\u00dfen Zeichensatz, funktionale Features, Ligaturen und stilistische Alternativen. Dennoch wird Sie TT Livret \u00fcberraschen, denn wir haben viele interessante Details in die Schrift einflie\u00dfen lassen. Wir empfehlen Ihnen daher, die Schrift sorgf\u00e4ltig und aufmerksam zu studieren. <\/p>\n\n\n\n

Recherche <\/h2>\n\n\n\n

In der heutigen Welt, in der serifenlose<\/a> Schriften mit ihrem \u00fcberwiegend neutralen Charakter weit verbreitet sind, fehlt vielleicht etwas Anmutigeres und Eleganteres. <\/p>\n\n\n\n

Wir lieben serifenlose Schriften. Die TypeType-Kollektion enth\u00e4lt geometrische, humanistische und neogroteske serifenlose<\/a> Schriften. Aber dieses Mal wollten wir von der serifenlosen Schrift abweichen und eine serifenbetonte Schrift entwerfen, die sicher zu benutzen ist. Was wir damit meinen, werden wir gleich erl\u00e4utern. <\/p>\n\n\n\n

Als die TT\u00a0Livret<\/a> noch in\u00a0den Kinderschuhen steckte, stellten wir uns eine universelle Schrift mit einem breiten Anwendungsspektrum vor. Nach einer kurzen Analyse der Schriften des Studios stellten wir fest, dass sich unter unseren Schriften keine Serifenschrift befand, die dem Benutzer als Arbeitsmittel f\u00fcr moderne Projekte angeboten werden konnte. Nat\u00fcrlich haben wir Serifenschriften, aber meistens sind es\u00a0dekorative Schriften, die eher als Displayschriften positioniert sind.<\/p>\n\n\n\n

F\u00fcr die TT Livret hatten wir urspr\u00fcnglich sowohl Text- als auch Display-Versionen vorgesehen. Wir hielten die erste Unterfamilie f\u00fcr neutraler, so dass der Designer sie problemlos in gro\u00dfen Textfeldern mit kleinen Schriftgraden einsetzen kann. Der Display-Version wollten wir einen expressiveren Charakter verleihen, damit sie f\u00fcr \u00dcberschriften und auff\u00e4llige Bildunterschriften verwendet werden kann. <\/p>\n\n\n\n

Nat\u00fcrlich sollten diese Unterfamilien miteinander verbunden sein, gemeinsame erkennbare Merkmale aufweisen und harmonisch zusammenpassen, ohne sich zu wiederholen. Auf diese Weise steht dem Designer ein ganzes Arsenal von Schriften f\u00fcr verschiedene Zwecke zur Verf\u00fcgung, die zusammen verwendet werden k\u00f6nnen. <\/p>\n\n\n\n

Wir haben eine Schrift entworfen, die sicher ist und keine Angst macht. Damit meinen wir, dass sie dem Benutzer vertraut ist. Eine Serifenschrift, die nicht durch ihren ungew\u00f6hnlichen oder antiken Stil einsch\u00fcchtert, sondern frisch und elegant wirkt. Eine moderne und elegante Serifenschrift. <\/p>\n\n\n\n

Diese Schrift f\u00e4llt vielleicht nicht sofort auf, wenn von einer Textschriftfamilie die Rede ist. \u00dcbrigens war die Text-Subfamilie als Hauptfamilie gedacht, obwohl wir die Display-Familie und die Text-Familie parallel entworfen haben. <\/p>\n\n\n\n

Mit diesen Gedanken begannen wir den Forschungsteil der Arbeit. Um zu verstehen, wie wir unsere Pl\u00e4ne im Detail umsetzen k\u00f6nnen, haben wir eine Auswahl der am h\u00e4ufigsten verwendeten Schriften getroffen. <\/p>\n\n\n\n

Zun\u00e4chst einmal waren es Systemschriften, die jeder kennt: Times New Roman, Georgia, Minion. Das sind Serifenschriften, die schon vor relativ langer Zeit entwickelt wurden. Erstaunlicherweise hat sich die Schriftmode w\u00e4hrend ihrer Existenz mehrmals ge\u00e4ndert, aber diese Schriften werden immer noch verwendet. Man kann sagen, dass sie sich in unser Unterbewusstsein eingepr\u00e4gt haben, und deshalb war es notwendig, sie im Rahmen dieser Studie zu untersuchen. <\/p>\n\n\n\n

Die gleiche Auswahl umfasste auch modernere Schriften, die ebenfalls weltweit aktiv verbreitet werden. Dazu geh\u00f6ren New York, die von Apple als Systemschrift verwendet wird, und Source Serif, eine kostenlose Schrift von Google, die auf vielen Websites verwendet wird. Insgesamt umfasste die Sammlung neun Schriften. In dieser Sammlung haben wir auch die allererste Skizze unserer eigenen Schrift gefunden, die sich deutlich von der sp\u00e4teren Schrift unterscheidet. Aber es half uns zu verstehen, in welche Richtung wir gehen mussten. <\/p>\n\n\n\n

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Wir teilten alle gesammelten Schriften bedingt in \u00e4ltere und neuere ein und testeten sie einzeln im Satz. Gleichzeitig zeichneten wir die ersten Buchstaben, um unsere Serifenschrift mit den anderen zu vergleichen.<\/p>\n\n\n\n

Bei den alten Serifenschriften waren die Kleinbuchstaben kurz. Das bedeutet, dass die Kleinbuchstaben viel niedriger sind als die Gro\u00dfbuchstaben. Je niedriger die H\u00f6he, desto mehr wirkt die Schrift wie eine Antiqua. Au\u00dferdem wirkt eine Schrift mit geringer H\u00f6he in einem dichten Textsatz kleiner als eine Schrift mit gro\u00dfer H\u00f6he, die in der gleichen Gr\u00f6\u00dfe gedruckt wird.<\/p>\n\n\n\n

Schon die ersten Entw\u00fcrfe der Serifenschrift TypeType unterschieden sich deutlich von den anderen Schriften in der Stichprobe, da wir eine moderne Schrift schaffen wollten, die nicht altmodisch wirkt.<\/p>\n\n\n\n

In der Auswahl der neueren Schriften sind die Kleinbuchstaben gr\u00f6\u00dfer und weniger kontrastreich als in der vorherigen Gruppe. Im Schriftdesign gibt es in letzter Zeit einen Trend zu weniger Kontrast bei Textserifen, und unser Font hatte deutlich weniger Kontrast als die ausgew\u00e4hlten Schriften.<\/p>\n\n\n\n

Durch Recherchen konnten wir unsere Schrift mit den anderen vergleichen und herausfinden, in welche Richtung wir weiterarbeiten sollten.<\/p>\n\n\n\n

Nat\u00fcrlich haben wir keine der ausgew\u00e4hlten Schriften als Referenz verwendet. Die ersten Skizzen der TT Livret wurden von Yulia Gonina, unserer Art Directorin, von Hand gezeichnet, wobei sie sich haupts\u00e4chlich von ihren eigenen Gef\u00fchlen und ihrer visuellen Erfahrung leiten lie\u00df. Sie k\u00f6nnen diese Skizzen auf den Bildern unten sehen.<\/p>\n\n\n\n

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Die Formen waren ansprechend und gefielen uns, aber wir wollten den Glyphen Charakter verleihen, und so ging die Suche nach einer geeigneten Version weiter. <\/p>\n\n\n\n

Die Entstehung der drei Unterfamilien <\/h2>\n\n\n\n

Obwohl, wie bereits erw\u00e4hnt, die Arbeit an den Unterfamilien parallel lief, begannen wir mit der Textversion der Schrift. Die Buchstaben der ersten Entw\u00fcrfe wirkten zu glatt und wir wollten der Schrift mehr Festigkeit verleihen. <\/p>\n\n\n\n

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Die zweite Version der Serifenschrift zeichnete sich durch die Einl\u00e4ufe der B\u00f6gen aus. In der ersten Version ist der \u00dcbergang vom Bogen zum Schaft glatt, in der zweiten Version ist der \u00dcbergang steifer. <\/p>\n\n\n\n

In den ersten Iterationen hatte die Schrift einen neutralen Charakter. Das ist f\u00fcr eine Textschrift im Allgemeinen nicht schlecht, aber wir wollten der Schrift einige Merkmale verleihen, die sie von anderen Schriften unterscheiden. Schlie\u00dflich sehen wir uns die Schrift immer in einer ziemlich gro\u00dfen Gr\u00f6\u00dfe an, bevor wir wissen, ob wir einen bestimmten Satz haben wollen oder nicht. Wir mussten ber\u00fccksichtigen, dass die Textschrift das Hauptziel, n\u00e4mlich das Lesen, nicht beeintr\u00e4chtigen durfte, also suchten wir nach einem Gleichgewicht zwischen Ausdruckskraft und Neutralit\u00e4t. <\/p>\n\n\n\n

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In\u00a0der dritten Skizze ist zu\u00a0sehen, dass die Details der Serifen steifer geworden sind, w\u00e4hrend die Schrift flie\u00dfender ist als in\u00a0der zweiten Iteration. In\u00a0den Serifen sind Br\u00fcche entstanden, die die Schrift interessanter machen. Es\u00a0ist erw\u00e4hnenswert, dass diese Skizze der endg\u00fcltige Prototyp der TT\u00a0Livret<\/a> wurde.<\/p>\n\n\n\n

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Wir haben ihn fertiggestellt, jede Linie und jedes Detail verfeinert, aber nichts Grundlegendes ge\u00e4ndert.<\/p>\n\n\n\n

Nach dieser Iteration verglichen wir unseren Entwurf erneut mit den anderen, und diesmal gefiel uns das Ergebnis viel besser.<\/p>\n\n\n\n

Nachdem wir uns f\u00fcr die Grundformen der Textschrift entschieden hatten, war es an der Zeit, die \u00e4u\u00dferen Merkmale der Displayschrift zu definieren. Wir arbeiteten mit der mittleren Strichst\u00e4rke, die sich der Regular ann\u00e4herte.<\/p>\n\n\n\n

Bei der Display-Font erh\u00f6hten wir den Kontrast, indem wir die Dicke der d\u00fcnnen Elemente reduzierten, was der Schrift ein elegantes Aussehen verlieh. Die d\u00fcnnen Elemente verliehen der Schrift die n\u00f6tige Ausdruckskraft. Wie bei der Text-Unterfamilie versuchten wir, den gew\u00fcnschten Charakter der zuk\u00fcnftigen Glyphen durch Testskizzen zu ermitteln, indem wir mit den Formen der einzelnen Elemente experimentierten.<\/p>\n\n\n\n

Das Ergebnis war eine deutlich kontrastreiche Version, und wir wollten diese Eigenschaft beibehalten, da eine solche Schrift in gro\u00dfen Formaten sehr attraktiv aussehen w\u00fcrde.<\/p>\n\n\n\n

Wir waren jedoch neugierig, was in dem Bereich zwischen Text und Anzeige passieren k\u00f6nnte. Wie Sie sich vorstellen k\u00f6nnen, fanden wir heraus, dass es drei Unterfamilien geben w\u00fcrde und nicht zwei, wie urspr\u00fcnglich geplant.<\/p>\n\n\n\n

Wir haben automatisch einen Zwischenfont generiert und ihn so modifiziert, dass diese Unterfamilie n\u00e4her am Text liegt. Der daraus resultierende Font wurde zum Font f\u00fcr Zwischen\u00fcberschriften und sollte sowohl im Text als auch in \u00dcberschriften verwendet werden. In Textzeilen blieb die Schrift lesbar, obwohl die Buchstaben kontrastreicher wurden. Als Display-Unterfamilie kann eine solche Unterfamilie nicht nur f\u00fcr gro\u00dfe, sondern auch f\u00fcr kleine \u00dcberschriften verwendet werden. Man kann sagen, dass diese Unterfamilie die universellste ist.<\/p>\n\n\n\n

Obwohl die Unterfamilie der Unter\u00fcberschriften automatisch generiert wurde, haben wir sie manuell bearbeitet, um ein ausgewogenes und technisch korrektes Schriftbild zu erhalten.<\/p>\n\n\n\n

Wir beschlossen, uns auf drei Unterfamilien zu konzentrieren. Der n\u00e4chste Schritt bestand darin, die Anzahl der ben\u00f6tigten Schnitte zu bestimmen, da die ersten Iterationen mit nur einem Schnitt durchgef\u00fchrt wurden. Insgesamt waren es f\u00fcnf: Light, Regular, Medium, DemiBold, Bold und Black.<\/p>\n\n\n\n

Bevor wir uns f\u00fcr die endg\u00fcltige Anzahl der Schriftschnitte entschieden, sahen wir uns andere Schriftfamilien an. Das Ergebnis waren f\u00fcnf Schriften in jeder Unterfamilie, eine durchschnittliche Anzahl, die bei vielen Serifenschriften \u00fcblich ist.<\/p>\n\n\n\n

Nat\u00fcrlich h\u00e4tten wir auch mehr machen k\u00f6nnen und die Zahl auf neun erh\u00f6hen k\u00f6nnen, die Standardanzahl f\u00fcr die meisten TypeType-Projekte. Aber das war nicht n\u00f6tig, da es insgesamt ziemlich viele Schriften waren, wenn man bedenkt, dass es drei Unterfamilien gibt. Wir entschieden, dass unser Team sich darauf konzentrieren sollte, die Glyphen in den f\u00fcnf Schriftgraden sorgf\u00e4ltig zu rendern, anstatt die Anzahl der Schriftgrade zu erh\u00f6hen.<\/p>\n\n\n\n

Aufrechte Glyphen <\/h2>\n\n\n\n

Bevor wir mit dem Rendern der Glyphen beginnen, definiert unser Team Referenzmaster. Dabei handelt es sich um Schriftbilder, die vollst\u00e4ndig von Hand erstellt wurden und aus denen die restlichen Schriftbilder sp\u00e4ter interpoliert werden.<\/p>\n\n\n\n

Die Definition der Referenzmaster ist eine verantwortungsvolle Aufgabe, denn wenn wir die falsche Wahl treffen, erschweren wir uns den Weg. Wenn die restlichen Schriftbilder falsch generiert werden, m\u00fcssen wir zu viele Details manuell nachbearbeiten oder ein zus\u00e4tzliches Referenzschriftbild erstellen.<\/p>\n\n\n\n

In diesem Fall war es noch wichtiger als sonst, die richtige Wahl zu treffen. Es handelte sich um den Font f\u00fcr die Unter\u00fcberschrift, der automatisch interpoliert wurde. F\u00fcr uns war es wichtig, Referenzmaster auszuw\u00e4hlen, mit denen die Unterfamilie der Unter\u00fcberschrift bzw. ihre f\u00fcnf Stile korrekt generiert werden konnten, so dass nur ein Minimum an manueller Bearbeitung erforderlich war.<\/p>\n\n\n\n

Obwohl wir mit drei Basis-Stilen begannen, arbeiteten wir schlie\u00dflich mit vier Vorlagen: Light und Bold, Text und Display. Nachdem diese Schriftschnitte gerendert waren, generierten wir Light und Bold in der Unterfamilie Subheadline. Es gab viele manuelle Eingriffe, wir korrigierten Schlitze, bereinigten strittige Punkte und bearbeiteten Glyphen, die Zweifel aufwarfen. <\/p>\n\n\n\n

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Es\u00a0ist erw\u00e4hnenswert, dass die Arbeit an\u00a0Light und Bold parallel in\u00a0beiden Schriften, d.h.\u00a0im\u00a0Text und in\u00a0der Anzeige, durchgef\u00fchrt wurde. Wir haben die Glyphen buchst\u00e4blich synchron gezeichnet. Das war eine neue Erfahrung, denn alle anderen Schriften im\u00a0Studio werden nacheinander bearbeitet. Bei der Arbeit an\u00a0unserer TT\u00a0Livret<\/a> war ein paralleler Ansatz notwendig, um\u00a0sofort \u00fcberpr\u00fcfen zu\u00a0k\u00f6nnen, ob\u00a0der Zwischenschnitt richtig aussah.<\/p>\n\n\n\n

Das Problem bestand darin, dass der Strichst\u00e4rkenunterschied zwischen Light und Bold betr\u00e4chtlich ist, und es war wichtig sicherzustellen, dass es beispielsweise keine unn\u00f6tigen optischen Kompensationen in den Zwischenr\u00e4umen gab. Es war eine akribische und komplexe Arbeit.<\/p>\n\n\n\n

Fast unmittelbar nach dem Rendern bestimmter Glyphen in der Text-Unterfamilie zeichneten wir \u00e4hnliche Buchstaben in der Display-Unterfamilie, um zu testen, wie gut der Font f\u00fcr die Unter\u00fcberschriften geworden war. Wir k\u00f6nnen sagen, dass wir fast parallel an allen vier Support-Mastern gearbeitet haben. Es war uns wichtig, sofort zu sehen, wie das Ergebnis in allen unseren Stilen und Unterfamilien aussieht. Trotz der Komplexit\u00e4t dieses Ansatzes war es f\u00fcr dieses Projekt sicherer, da wir die notwendigen \u00c4nderungen fast sofort vornehmen konnten, ohne wichtige Details zu \u00fcbersehen und die M\u00e4ngel rechtzeitig zu beheben.<\/p>\n\n\n\n

Dank des gew\u00e4hlten Ansatzes verlief die Erweiterung des Zeichensatzes reibungslos. Begonnen wurde mit den Kleinbuchstaben. Nachdem alle grafischen L\u00f6sungen, z.B. f\u00fcr B\u00f6gen und Einz\u00fcge, gefunden waren, testeten wir den Text im Satz und in den \u00dcberschriften.<\/p>\n\n\n\n

Auch die St\u00e4rken der Referenzkonturen wurden nacheinander bestimmt, beginnend mit Light. Nachdem die optimale Strichst\u00e4rke gefunden war, wurden die Buchstaben nach dem oben beschriebenen System gezeichnet.<\/p>\n\n\n\n

Die optimalen Strichst\u00e4rken wurden nicht sofort gefunden, aber es war f\u00fcr uns wichtig, die gew\u00fcnschten Werte in den ersten Iterationen zu bestimmen, um mit Strichst\u00e4rken nahe am Ideal weiterarbeiten zu k\u00f6nnen. Wir \u00fcberpr\u00fcften die normale Schrift im Satz und schauten, wie fett die normale Schrift hervorsticht.Here we\u2019ll reveal a little secret. <\/p>\n\n\n\n

Hier l\u00fcften wir ein kleines Geheimnis. Das Wichtigste beim Entwerfen von Schriften ist es, die optimale Strichst\u00e4rke der Normalschrift zu bestimmen, da diese am h\u00e4ufigsten verwendet wird. Au\u00dferdem hat jeder Designer aufgrund der weiten Verbreitung dieser Schriftart eine Vorstellung von der optimalen Strichst\u00e4rke einer Normalschrift. Wenn Ihre Schrift dieser Vorstellung nicht entspricht, wird der Designer ein ungutes Gef\u00fchl haben, wenn er die Schrift verwendet. Als Konsequenz wird er entweder nach dem optimalen Schriftschnitt in der Schrift suchen oder die Verwendung der Schrift ganz ablehnen. Diese Regel gilt nicht nur f\u00fcr Serifenschriften, sondern auch f\u00fcr andere Schriften. <\/p>\n\n\n\n

Dasselbe gilt f\u00fcr den Schriftschnitt \u00abBold\u00bb. In der Tat ist es so, dass die Standard-Fettschaltfl\u00e4che in den meisten Programmen genau diesen Stil aktiviert, so dass die meisten Leute eine Vorstellung davon haben, wie fett \u00abBold\u00bb sein kann. Allerdings haben Schriftdesigner bei der Arbeit mit \u00abBold\u00bb auch mehr Spielraum, da diese Schriftart unterschiedliche Strichst\u00e4rken aufweisen kann und dennoch f\u00fcr den Benutzer akzeptabel ist. Diese Beobachtungen gelten eher f\u00fcr eine Textschrift als f\u00fcr eine Display-Schrift. <\/p>\n\n\n\n

In der TT Livret sind die Textst\u00e4rken \u00e4hnlich wie bei den Displayschriften, d.h. die Strichst\u00e4rken sind bei den gleichen Schnitten absolut gleich. Diese L\u00f6sung half, die Unterfamilie der Unter\u00fcberschriften korrekt zu generieren und Fehler zu vermeiden. Dies gilt jedoch nur f\u00fcr dicke Elemente, da d\u00fcnne Elemente von Unterfamilie zu Unterfamilie unterschiedlich sind und daher unterschiedliche Kontraste aufweisen.<\/p>\n\n\n\n

Zu diesem Zeitpunkt haben wir eine Reihe von Zeichen f\u00fcr alle Unterfamilien gezeichnet, so dass wir \u00fcber die grafischen Eigenschaften jeder Unterfamilie sprechen k\u00f6nnen.<\/p>\n\n\n\n

Merkmale der Unterfamilien<\/h2>\n\n\n\n

Die ersten Entw\u00fcrfe der Schrift TT\u00a0Livret<\/a> entstanden auf Papier. Sie haben bereits Skizzen der Text-Unterfamilie gesehen, daher ist es\u00a0an\u00a0der Zeit zuzugeben, dass auch die ersten Buchstaben der Displayschrift von Hand gezeichnet wurden. Nat\u00fcrlich unterscheiden sich die ersten Versionen, die mit einem Marker gezeichnet wurden, vom Endergebnis, aber selbst in\u00a0diesen Skizzen sind \u00c4hnlichkeiten zu\u00a0erkennen.<\/p>\n\n\n\n

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Interessanterweise wurden in diesen Iterationen einige grafische Merkmale der Displayschrift gefunden. Zum Beispiel der charakteristische kleine Bruch am \u00dcbergang der B\u00f6gen, der auch in der endg\u00fcltigen Version der TT Livret zu finden ist. Auch die Form g<\/strong> \u00e4hnelte noch der ersten Version.<\/p>\n\n\n\n

Wir hielten es f\u00fcr unfair, \u00fcber die Displayschrift getrennt von den Unterfamilien Text und Untertitel zu sprechen, da sie zusammen entstanden sind. Deshalb wollen wir herausfinden, welche Merkmale den Charakter von der TT Livret ausmachen und unver\u00e4ndert geblieben sind und welche sich ge\u00e4ndert haben.<\/p>\n\n\n\n

Beginnen wir mit den Gemeinsamkeiten. <\/p>\n\n\n\n