{"id":4301,"date":"2020-08-24T10:41:25","date_gmt":"2020-08-24T07:41:25","guid":{"rendered":"https:\/\/typetype.org\/de\/?p=4301"},"modified":"2026-02-05T08:49:41","modified_gmt":"2026-02-05T05:49:41","slug":"creation-of-tt-marxiana","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/typetype.org\/de\/blog\/creation-of-tt-marxiana\/","title":{"rendered":"Die Entstehung von TT Marxiana"},"content":{"rendered":"\n

Wir freuen uns, Ihnen die Entstehungsgeschichte der Schriftfamilie TT Marxiana<\/a> pr\u00e4sentieren zu k\u00f6nnen. <\/p>\n\n\n\n

TT Marxiana ist ein Projekt zur Rekonstruktion vorrevolution\u00e4rer kyrillischer Schriftarten. Diese Schriften wurden f\u00fcr das Layout der Zeitschrift „Niva“ (nee-vah, „Kultiviertes Feld“) verwendet, die vom Verlag A. F. Marx in Sankt Petersburg herausgegeben wurde. In unserem Projekt haben wir beschlossen, uns auf eine ganz bestimmte Gruppe von Schriften zu konzentrieren, die bei der Vorbereitung und dem Druck der Zeitschrift „Niva“ im Jahr 1887 verwendet wurden – Antiqua, Antiqua Italic, Grotesque und die Elzevir. <\/p>\n\n\n\n

Beim Projekt TT Marxiana war es unser Ziel, den streng historischen Charakter der Schrift zu bewahren und sie so nah wie m\u00f6glich am Original zu halten. Wir wollten jegliche „Modernisierung“ der Schriften vermeiden, mit Ausnahme von Kerning, OpenType-Funktionen und manuellem Hinting. Im Ergebnis ist TT Marxiana ein voll funktionsf\u00e4higer Satz verschiedener Schriften, der es dem Designer erm\u00f6glicht, mit zeitgem\u00e4\u00dfer Software und Methoden zu arbeiten, um eine Zeitschrift mit einem typischen Design des sp\u00e4ten 19. Jahrhunderts. <\/p>\n\n\n\n

1. Beginn des Projekts<\/h2>\n\n\n\n

Im Sommer 2018 begannen wir dar\u00fcber nachzudenken, wie sch\u00f6n es w\u00e4re, ein Projekt zur Wiederbelebung (oder Rekonstruktion) mehrerer historischer Schriftarten zu starten, die vor einem Jahrhundert oder mehr verwendet wurden. Wir dachten, dies w\u00e4re ein sch\u00f6ner Beitrag zum Wissen \u00fcber die teilweise verlorene vorrevolution\u00e4re russische Kultur und eine gro\u00dfartige M\u00f6glichkeit, zeitgen\u00f6ssische Designer in ein wirklich historisches Schriftprojekt einzuf\u00fchren. <\/p>\n\n\n\n

Zu der Zeit, die wir f\u00fcr unser Projekt gew\u00e4hlt haben, gab es in Russland mehrere gro\u00dfe und gut entwickelte Druckereien, und der kyrillische Archetyp hat bereits die Form angenommen, die wir heute kennen. Au\u00dferdem sind trotz des Verlusts der physischen Schrifts\u00e4tze viele Druckvorlagen aus dieser Zeit erhalten geblieben, so dass wir dort die interessantesten Schriften finden konnten. <\/p>\n\n\n\n

Auf der Suche nach Ideen untersuchten wir die Zeit zwischen dem Ende des 19. und dem Beginn des 20. Jahrhunderts und konzentrierten uns dabei auf russische Druckereien aus der vorrevolution\u00e4ren Zeit. <\/p>\n\n\n\n

2. Die Bibliothek und die Quellen<\/h2>\n\n\n\n

Als wir unsere Bibliotheksbesuche planten, dachten wir zun\u00e4chst, wir w\u00fcrden nur die teuren Geschenkbuchausgaben studieren und dort nach den Schriftperlen suchen. In der Tat fanden wir in den elektronischen Archiven und Bibliotheken eine Menge interessanter Schriftproben.<\/p>\n\n\n\n

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Erster Bibliotheksbesuch <\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Bei unseren Recherchen stellten wir fest, dass in den B\u00fcchern, die in verschiedenen Druckereien gedruckt wurden, die gleichen Schriftarten oder deren nahe Varianten zu finden waren. <\/p>\n\n\n\n

Bei einem der Bibliotheksbesuche fanden wir ein Buch, das vom Verlag A. F. Marx herausgegeben wurde, und das der Ausgangspunkt f\u00fcr unser Projekt wurde. In dieser dreib\u00e4ndigen Ausgabe fanden wir eine Reihe von Schriftarten, die gut zu unserer Idee passten. <\/p>\n\n\n\n

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Die dreib\u00e4ndige „Geschichte der russischen Literatur“ des Verlags A. F. Marx <\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Nach dieser Entdeckung hatten wir uns darauf geeinigt, eine Reihe von Schriftarten zu schaffen, die nicht im Widerspruch zueinander stehen, sondern sich im Gegenteil in einer einheitlichen Vision erg\u00e4nzen sollten. Dabei sollten die Schriften v\u00f6llig unterschiedlich sein und ihre eigenen Besonderheiten aufweisen, wie unter anderem stilistische Merkmale, Charakter, Historizit\u00e4t, Emotionalit\u00e4t und vermittelter Zeitgeist. <\/p>\n\n\n\n

3. Zeichnen der ersten 3 Schriftarten oder der ersten Version des Projekts<\/h2>\n\n\n\n

Urspr\u00fcnglich wollten wir nur in einem Font-Editor arbeiten, aber da es unm\u00f6glich war, die notwendige Arbeit mit Rasterreferenzen darin zu erledigen, haben wir alle Papierreferenzen in einem Grafik-Editor nachgezeichnet. Dieser Ansatz hat unsere Arbeit sp\u00e4ter erschwert, weil die B\u00e9zier-Kurven in Grafikeditoren nicht die gleiche Handlungsfreiheit und sorgf\u00e4ltige Erhaltung der Zeichenkonturen erlauben wie bei spezialisierten Schrifteditoren. F\u00fcr die erste Phase reichte das aber aus. Diese ersten digitalen Skizzen brachten uns dazu, sowohl \u00fcber die wichtigsten Eigenschaften der Schrift (Proportionen, Kontrast, Serifenformen) als auch \u00fcber das allgemeine Konzept des Projekts nachzudenken. <\/p>\n\n\n\n

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Erster Versuch, die Schrift zu digitalisieren <\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

4. Die Arbeit an der variablen Schrift, oder die Sackgasse<\/h2>\n\n\n\n

Nachdem wir die ersten Skizzen erstellt hatten, diskutierten wir noch einmal \u00fcber das Konzept unseres Projekts. Wir machten uns Gedanken \u00fcber die Zeichenkomposition der Schriftfamilie und \u00fcber die Idee der Wiederbelebung (Rekonstruktion) selbst. Die ganze Idee des Font-Revivals kann unterschiedlich interpretiert werden: Einerseits bedeutet es eine exakte \u00dcbereinstimmung mit dem Original, andererseits verlangt es auch eine eigenst\u00e4ndige Interpretation des Themas. <\/p>\n\n\n\n

Zu diesem Zeitpunkt wussten wir noch nicht so recht, welche Richtung wir einschlagen sollten. Wir h\u00e4tten sowohl eine eigenst\u00e4ndige Schrift mit ihrer k\u00fcnstlerischen und funktionalen Neuartigkeit auf der Grundlage der alten Referenzen als auch eine vollst\u00e4ndig rekonstruierte historische Schrift ohne \u00dcbertreibungen oder unsere pers\u00f6nlichen Marotten schaffen k\u00f6nnen. <\/p>\n\n\n\n

Im Ergebnis w\u00e4hlten wir den falschen Weg der k\u00fcnstlerischen Unabh\u00e4ngigkeit – wir lie\u00dfen uns von Trends und neuen Software-M\u00f6glichkeiten mitrei\u00dfen und beschlossen, das Projekt zu einer experimentellen, variablen Schriftart zu entwickeln. <\/p>\n\n\n\n

Die Idee war ziemlich kurios, und wir haben viel Zeit damit verbracht, die organischsten \u00dcberg\u00e4nge von einer Schrift zur anderen durch Variabilit\u00e4t zu finden. Um einen fl\u00fcssigeren Ablauf zu erreichen, korrigierten wir einige Serifenformen und andere Schriftdetails, wodurch wir uns noch weiter von der Ausgangsschrift entfernten. <\/p>\n\n\n\n

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Anpassung der Serifen f\u00fcr die variable Version <\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Wir hatten also einen funktionierenden Prototyp, der merkw\u00fcrdig und seltsam aussah, und uns wurde klar, dass das Projekt in dieser Form nicht weitergef\u00fchrt werden konnte. Also mussten wir entweder das Konzept \u00fcberdenken oder uns von den vorrevolution\u00e4ren grafischen Referenzen entfernen. <\/p>\n\n\n\n

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Variabilit\u00e4t testen<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Variabilit\u00e4t testen<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

5. Verlassen der urspr\u00fcnglichen Idee und Suche nach neuen Konzepten<\/h2>\n\n\n\n

Ein Jahr nach seiner Entstehung wurde das Projekt neu gestartet. Wir \u00fcberpr\u00fcften das Konzept und nahmen die Zeitschrift „Niva“ als Referenz, die aufgrund ihrer historischen Relevanz eine perfekte Quelle f\u00fcr uns darstellte. <\/p>\n\n\n\n

Die Zeitschrift „Niva“ wurde von Ende 1869 bis September 1918 w\u00f6chentlich vom Verlag A. F. Marx in Sankt Petersburg herausgegeben. Dank ihres g\u00fcnstigen Preises und der Verlagsstrategie von A. F. Marx war die Zeitschrift sehr beliebt und erreichte die h\u00f6chste Auflage (bis zu 240 000 Exemplare). <\/p>\n\n\n\n

Diese Geschichte inspirierte uns, und wir waren auch von der Idee angetan, Schriften zu entwickeln, die die f\u00fcr den Druck des sp\u00e4ten 19. Jahrhunderts typischen Unregelm\u00e4\u00dfigkeiten und Unebenheiten im modernen Druck erhalten. Au\u00dferdem hatte eine unserer Kolleginnen eine Sammlung von „Niva“-Heften aus dem Jahr 1887 auf dem Speicher ihres Landhauses gefunden – wir haben also buchst\u00e4blich im Staub der Zeit gegraben! <\/p>\n\n\n\n

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Ein Teil der „Niva“-Zeitschriftensammlung von 1887 <\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Die Schlussfolgerungen, zu denen wir nach dieser Neukonzeption kamen, waren folgende: Rekonstruierte Schriften, die mit modernen k\u00fcnstlerischen Elementen angereichert sind, sind nicht selten, aber Schriften, die mit den historischen v\u00f6llig identisch sind, sind nicht so h\u00e4ufig. Also \u00e4nderten wir unsere Idee. <\/p>\n\n\n\n

6. Arbeiten mit Papierreferenzen<\/h2>\n\n\n\n

Wir hatten also etwa f\u00fcnfzig Ausgaben der Zeitschrift „Niva“ zur Hand und mussten herausfinden, wie wir mit ihnen weiterarbeiten konnten. Im Allgemeinen l\u00e4sst sich jede „Niva“-Ausgabe in zwei Teile aufteilen: den Inhaltsteil (Artikel und Belletristik) und die Extras (Quiz und Werbung). Dasselbe galt f\u00fcr das Layout: W\u00e4hrend der Anzeigenteil mit Display<\/a>-Schriften ausgestattet war, die jeweils versuchten, sichtbarer und lauter als ihre Nachbarn zu sein, hatte der Inhaltsteil ein sehr konservatives Layout mit zwei vollb\u00fcndigen Spalten und zentrierten \u00dcberschriften. <\/p>\n\n\n\n

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Umschlag und Innenseiten der Zeitschrift „Niva“ von 1887<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Wir haben uns auf vier Hauptschriftarten konzentriert: Antiqua, Antiqua Italic, Grotesque und die Elzevir. Die Antiqua der Zeitschrift war eine recht schmale Schrift mit charakteristischen Formen der Zeichen \u0431, \u043b, \u0434 und \u0443. Fast alle Seiten waren mit der Text-Antiqua formatiert. Die Zeichnung der Kursivschrift war der Antiqua sehr \u00e4hnlich, und die Zeitschrift verwendete sie, um einen bestimmten Teil des Textes hervorzuheben. Die Groteskschrift war ziemlich fett und wurde von der Zeitschrift haupts\u00e4chlich f\u00fcr Zwischen\u00fcberschriften und Bildunterschriften verwendet. Die Elzevir wurde in allen \u00dcberschriften verwendet. <\/p>\n\n\n\n

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Prototyp-Schriften f\u00fcr die TT Marxiana<\/a>-Familie<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Die Antiqua wurde im Magazin in verschiedenen Punktgr\u00f6\u00dfen verwendet, aber wir entschieden uns f\u00fcr die kleinste (ca. 8 Punkt), da wir ihren Rhythmus und ihre Zeichnung am faszinierendsten fanden. Dementsprechend suchten wir die Referenzen f\u00fcr die meisten Schriftzeichen in der kleinen Gr\u00f6\u00dfe, und wenn einige Zeichen nur in einer gr\u00f6\u00dferen Punktgr\u00f6\u00dfe vorhanden waren, versuchten wir, sie durch die Arbeit mit dem Schwarz-Wei\u00df-Gleichgewicht n\u00e4her an die kleineren Zeichen heranzuf\u00fchren. <\/p>\n\n\n\n

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Der Unterschied in der Zeichnung des Buchstabens „y“ in 8 und 10 Punkt Gr\u00f6\u00dfe<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Wir hatten die „Niva“-Sammlung mehrfach durchgesehen. Wir mussten so viele Zeichen, Details und Artefakte wie m\u00f6glich finden, um sie in unser Projekt aufzunehmen. <\/p>\n\n\n\n

Beim Studium des Magazins stie\u00dfen wir auf eine Reihe von Schriftzeichen, bei denen sich die Tinte ungleichm\u00e4\u00dfig verteilte, was eine der charakteristischen Eigenheiten des Drucks jener Zeit war. Manchmal erhalten einige Schriftzeichen auf diese Weise zus\u00e4tzliche Br\u00fccken, w\u00e4hrend bei anderen einige Buchstabendetails verschwinden. <\/p>\n\n\n\n

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Einfluss der schlechten Druckqualit\u00e4t auf die Form der Buchstaben <\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Wir haben uns entschlossen, diese Besonderheit zu bewahren und einen separaten stilistischen Satz mit Druckfehlern zu erstellen, dank dessen ein zeitgen\u00f6ssischer Designer die Probleme seiner druckenden Vorg\u00e4nger erfahren kann. <\/p>\n\n\n\n

Zus\u00e4tzlich zu den kyrillischen und lateinischen Buchstaben sollten die Schriften eine erweiterte Zeichenkomposition enthalten: eine gro\u00dfe Anzahl von Satzzeichen, Sonderzeichen, W\u00e4hrungssymbolen und so weiter.<\/p>\n\n\n\n

Es mag seltsam erscheinen, aber es war durchaus m\u00f6glich, in einer auf Russisch erscheinenden Zeitschrift grundlegende lateinische Schriftzeichen zu sammeln. Zum einen verdanken wir das unseren russischen klassischen Schriftstellern, die in ihren Texten oft franz\u00f6sische Ausdr\u00fccke verwendeten. Zweitens wurden in der Zeitschrift „Niva“ h\u00e4ufig wissenschaftliche Artikel ver\u00f6ffentlicht, und viele Namen und Begriffe waren auch in Latein geschrieben. <\/p>\n\n\n\n

Doch obwohl wir alle Ausgaben der „Niva“ aus den fast f\u00fcnfzig Jahren ihres Bestehens studiert hatten, konnten wir nicht alle ben\u00f6tigten Schriftzeichen finden. Wir haben dann in den Druckkatalogen des sp\u00e4ten 19. und fr\u00fchen 20. Jahrhunderts nachgesehen. Das war eine gute Idee, und wir konnten die L\u00fccken teilweise f\u00fcllen und eine Grundlage f\u00fcr einige unserer Entscheidungen finden. <\/p>\n\n\n\n

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Suche nach den lateinischen Alphabeten in den Schriftkatalogen des sp\u00e4ten 19. und fr\u00fchen 20. <\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Die Elzevir war die interessanteste Schriftart, wenn es darum ging, die Zeichenkomposition zu sammeln. „Niva“ verwendete sie nur in \u00dcberschriften, so dass wir keine Referenz f\u00fcr die lateinische Elzevir hatten. Um geeignete Referenzen zu finden, durchsuchten wir fast zweihundert B\u00fccher und Kataloge und zeichneten schlie\u00dflich die lateinischen. <\/p>\n\n\n\n

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Suche nach den Formen der lateinischen Zeichen f\u00fcr Elzevir in Schriftkatalogen <\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Bei der Suche fanden wir auch heraus, dass es Klosterschriften gab, die unserer Elzevir \u00e4hnlich waren und sowohl Kleinbuchstaben als auch Kapit\u00e4lchen (in fr\u00fcheren Versionen) enthielten. Au\u00dferdem waren in den ersten zehn Jahren des Bestehens der „Niva“ die \u00dcberschriften in der Kleinschrift Elzevir gesetzt. Daher haben wir beschlossen, alle Gro\u00dfbuchstaben zusammenzufassen und auch die Kapit\u00e4lchen hinzuzuf\u00fcgen. <\/p>\n\n\n\n

Au\u00dferdem hatten wir wieder einmal gro\u00dfes Gl\u00fcck: Einer unserer Kollegen fand einen Nachdruck von Hauffs Erz\u00e4hlungen, herausgegeben von M.O. Wolff, in dem Elzevir in \u00dcberschriften verwendet wurde – und zwar in Kapit\u00e4lchen. <\/p>\n\n\n\n

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Nachdruck der „Hauff’schen Erz\u00e4hlungen“, in dem Elzevir in Kapit\u00e4lchen verwendet wurde <\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Wir m\u00f6chten die Anzeigenseiten von „Niva“ gesondert erw\u00e4hnen. All diese gerahmten Anzeigen, jede in ihrer eigenen Schriftart, die Illustrationen von vorrevolution\u00e4ren Kameras und Pillenflaschen sowie andere grafische Elemente sind faszinierend und vermitteln voll und ganz den Geist jener Zeit. <\/p>\n\n\n\n

Eigentlich wollten wir all diese dekorativen Elemente in unsere Schrift einf\u00fcgen, aber unser gesunder Menschenverstand siegte und wir beschlossen, dass weniger mehr ist und wir dieses umfangreiche Projekt nicht \u00fcberladen wollten. Letztendlich haben wir uns f\u00fcr Pfeilspitzen, Abst\u00e4nde und Rahmen entschieden, die als Randmuster und Eckst\u00fcmpfe verwendet werden k\u00f6nnen, sowie f\u00fcr ein spezielles Umkehrset f\u00fcr die Grotesque. <\/p>\n\n\n\n

Um diesen Satz noch attraktiver zu machen, hatten wir ihn mit einigen dekorativen Elementen aus dem Katalog der Schriftgie\u00dferei O.O. Herbeck erg\u00e4nzt, in dem die Schrift- und Ornamentkollektion mit der des Verlags A.F. Marx \u00fcbereinstimmt. <\/p>\n\n\n\n

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Umgekehrte Schrift und Rahmen in einer Anzeige der Zeitschrift „Niva“. <\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Parallel zur Festlegung der Zeichenkomposition begannen wir mit dem Scannen der Magazinseiten. Wir versuchten es mit einer Aufl\u00f6sung von 2400-4800 dpi und scannten zun\u00e4chst die ganzen Seiten, aber es stellte sich heraus, dass es extrem schwierig ist, mit Dateien dieser Gr\u00f6\u00dfe zu arbeiten, und dass es ewig dauert, eine Seite zu scannen. Also begannen wir, einzelne Zeilen oder sogar einzelne W\u00f6rter zu scannen, in denen wir die ben\u00f6tigten Zeichen fanden. Diese Arbeit hat viel Zeit in Anspruch genommen, aber wir waren mit dem Ergebnis sehr zufrieden. <\/p>\n\n\n\n

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Vergleich der Scans in verschiedenen Gr\u00f6\u00dfen (600 dpi und 4800 dpi)<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

7. Das Zeichnen der Antiqua <\/h2>\n\n\n\n

Wir begannen die Arbeit mit der Antiqua, indem wir die Skizzenkonturen aus dem Grafikeditor in den Schrifteditor \u00fcbertrugen. Zun\u00e4chst wurden die Grundma\u00dfe der Buchstaben – die Schaftbreite und die H\u00f6hen der Klein- und Gro\u00dfbuchstaben – so gew\u00e4hlt, dass ihre digitalen Konturen m\u00f6glichst gut mit den Ausgangsproportionen aus der Einstellung „Niva“ \u00fcbereinstimmten. Es ist bemerkenswert, dass diese Ma\u00dfe – die X-H\u00f6he, die H-H\u00f6he und die Schaftbreite – bis zum Abschluss des Projekts unver\u00e4ndert blieben, w\u00e4hrend die Markierungen der Ober- und Unterl\u00e4ngen mehrmals ge\u00e4ndert wurden. <\/p>\n\n\n\n

Dies l\u00e4sst sich dadurch erkl\u00e4ren, dass der Rhythmus der Schrift und der Gesamteindruck ihrer Proportionen nicht schwer zu erfassen sind, w\u00e4hrend die Kerne oft schlecht gedruckt sind oder die Linie von der Grundlinie abweicht, was eine Einsch\u00e4tzung ihrer H\u00f6he erschwert. <\/p>\n\n\n\n

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Der H\u00f6henunterschied zwischen Ober- und Unterl\u00e4ngen <\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Eine fr\u00fche Iteration der Arbeit an den Antiqua-Konturen<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Vom ersten Tag an war uns klar, dass die Serifen als Eckkomponenten angelegt werden mussten. Diese L\u00f6sung ersparte uns endlose Bearbeitungen der immer gleichen Elemente in der Schrift. Im Grunde genommen wurde jede Serife in der Schrift als Komponente erstellt, so dass wir, wenn wir uns entschlossen, die Serifenform erneut zu \u00e4ndern, nicht jede einzelne Glyphe bearbeiten mussten, sondern nur die Glyphe mit der Eckkomponente. <\/p>\n\n\n\n

Zun\u00e4chst dachten wir, dass es ausreichen w\u00fcrde, die beiden Eckkomponenten aus den beiden grundlegenden und am h\u00e4ufigsten vorkommenden Serifen zu erstellen, n\u00e4mlich der gro\u00dfen Serife f\u00fcr die Gro\u00dfbuchstaben und der kleineren Serife f\u00fcr die Kleinbuchstaben. In der Praxis stellte sich heraus, dass wir mit den beiden Serifenarten nicht auskamen, und so wurden der Schrift weitere Serifen unterschiedlicher Art und Gr\u00f6\u00dfe hinzugef\u00fcgt. Au\u00dferdem beschlossen wir, Eckkomponenten f\u00fcr andere Merkmale und sich wiederholende Elemente in der Schrift zu schaffen, zum Beispiel f\u00fcr die Klammern, von denen es viele gab. Und da wir das Gef\u00fchl des alten Drucks mit seinen typischen Punktzuw\u00e4chsen, Flutungen und Verformungen bewahren mussten, hatten wir am Ende 20 verschiedene Eckkomponenten in dieser Schrift. <\/p>\n\n\n\n

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Erstellen von Serifen mit Eckkomponenten<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Es stellte sich heraus, dass das Zeichnen einer Schrift auf der Grundlage der gescannten Seiten einer hundert Jahre alten Zeitschrift eine sehr schwierige Aufgabe ist. Tats\u00e4chlich ist eine solche Rekonstruktion einer arch\u00e4ologischen Ausgrabung oder der Entschl\u00fcsselung eines komplizierten Codes sehr \u00e4hnlich – und all dieser Aufwand ist nur n\u00f6tig, um zu verstehen, welche Schritte unternommen werden m\u00fcssen, damit eine Schrift nicht irgendeine Antiqua wird, sondern die sehr spezifische und pr\u00e4zise Antiqua aus der Zeitschrift „Niva“. <\/p>\n\n\n\n

Au\u00dferdem sahen dieselben Zeichen aufgrund der drucktechnischen Besonderheiten in der alten Zeitschriftenfassung v\u00f6llig anders aus, was die Aufgabe noch komplizierter machte. An einigen Stellen war nicht gen\u00fcgend Farbe vorhanden, und der Bezugsbuchstabe war schlecht und zu d\u00fcnn gedruckt. In anderen F\u00e4llen war mehr Tinte als n\u00f6tig vorhanden und der Brief war \u00fcberschwemmt. Es war also eine wichtige Aufgabe f\u00fcr uns, diesen Hauch von typografischem Druck zu bewahren, aber gleichzeitig die verbindende Logik und den Charakter der Punktgewinne zu entschl\u00fcsseln, damit die Schrift einen organischen und einheitlichen, aber dennoch lebendigen Eindruck macht. <\/p>\n\n\n\n

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Mehrere Satzvarianten desselben Buchstabens „a“ <\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Da einige lateinische Buchstaben in der Zeitschrift fehlten, haben wir uns beim Zeichnen auf die Schriftkataloge des sp\u00e4ten 19. und fr\u00fchen 20. Jahrhunderts bezogen. Wir interessierten uns vor allem f\u00fcr die lateinischen Buchstaben, da es in „Niva“ nicht viel davon gab. So wurden z. B. die Optionen f\u00fcr die deutschen Buchstaben zun\u00e4chst anhand einer Katalogreferenz gezeichnet, die aber im Laufe der anschlie\u00dfenden Bearbeitung in ihrer Form charakteristischer f\u00fcr unsere Schrift geworden ist. <\/p>\n\n\n\n

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Suche nach der Form des Buchstabens „a“ <\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Auf der Suche nach der Form des \u201cscharfen S\u201d \/ \u00df <\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

So speziell dieses Projekt auch sein mochte, wir kehrten immer wieder zu dem Prozess der Schriftentstehung zur\u00fcck, wie wir ihn kennen: n\u00e4mlich die Schrift als ein System zu betrachten, in dem alle Zeichen nach bestimmten Gesetzen und Regeln leben und interagieren. Wenn es um die Frage ging, wie der Kontrast am besten eingestellt werden sollte oder wie die \u00dcberh\u00e4nge aussehen sollten, haben wir die Entscheidung auf der Grundlage unserer bisherigen Erfahrungen getroffen. <\/p>\n\n\n\n

Aber auch hier warteten \u00dcberraschungen und Entdeckungen auf uns. Als wir endlich die Konturen und Proportionen gefunden hatten, mit denen wir zufrieden waren, stellten wir fest, dass es bei der Gestaltung der neuen Figuren zu Abweichungen gegen\u00fcber dem urspr\u00fcnglichen Entwurf kam. Die \u00c4nderungen an diesen Zeichen f\u00fchrten zu weiteren Bearbeitungen, und so wurde die gesamte Schrift noch einmal erheblich \u00fcberarbeitet. <\/p>\n\n\n\n

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Vergleich der fr\u00fchen Version der Schrift mit dem urspr\u00fcnglichen Satz <\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Am schwierigsten war es, mit runden Zeichen zu arbeiten. Wir hatten die Breite der Horizontalen in ihnen mehrfach korrigiert, ebenso wie die Gr\u00f6\u00dfe des \u00dcberschwungs und die Breite und Tiefe der Verbindungen. Es war unm\u00f6glich, ein einziges Ma\u00df f\u00fcr die schmalen Elemente zu w\u00e4hlen und es konstant zu halten. Wir mussten die Zeichenbreiten st\u00e4ndig ausgleichen, damit der Satz erstens homogen ist und zweitens optisch zur Zeitschriftenschrift passt. <\/p>\n\n\n\n

Besonderes Augenmerk legten wir auf die Schalen im Satz, da wir ihren urspr\u00fcnglichen Stil so gut wie m\u00f6glich wiedergeben wollten. Um dies zu erreichen, haben wir die schwer zu erfassenden Zeichenparameter wie Quadratizit\u00e4t, L\u00e4ngung, Rautenf\u00f6rmigkeit und Rundung der Schalen genau beobachtet und korrigiert. <\/p>\n\n\n\n

H\u00e4ufig hatten wir Tropfen an den Strichenden bearbeitet, da die Tropfen im Gegensatz zu Serifen keine Eckbestandteile waren und f\u00fcr jedes Zeichen einzeln gezeichnet wurden. Wenn wir uns die urspr\u00fcngliche Einstellung ansehen, k\u00f6nnen wir feststellen, dass die meisten Tropfen der Zeichen unterschiedlich sind. Das liegt daran, dass diese Elemente am anf\u00e4lligsten f\u00fcr die Unregelm\u00e4\u00dfigkeiten des alten typografischen Drucks waren. Es war uns wichtig, die Lebendigkeit und Dynamik der Tropfen zu erhalten und sie gleichzeitig zu vereinheitlichen und ihre Gr\u00f6\u00dfe zu standardisieren, um die Homogenit\u00e4t des Satzes zu erh\u00f6hen. <\/p>\n\n\n\n

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Unterschiedlich gro\u00dfe Tropfen in den Buchstaben „\u0430“, „\u0437“, „\u043a“, „\u0441“ <\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Trotz all der sorgf\u00e4ltigen Arbeit waren wir unangenehm \u00fcberrascht, als wir begannen, die Schrift in der Umgebung zu testen und sie mit den Referenzseiten von „Niva“ zu vergleichen. Ja, wir haben zwar eine schmale Text-Antiqua aus dem Ende des 19. Jahrhunderts geschaffen, aber es handelt sich nicht um die Schriftart der Zeitschrift „Niva“. Wir mussten uns jedes einzelne Zeichen der Schrift ansehen und analysieren, um zu verstehen, woher dieses andere Aussehen und Gef\u00fchl der Schrift kam. <\/p>\n\n\n\n

Wir vergr\u00f6\u00dferten die \u00dcberh\u00e4nge in den runden Zeichen, machten sie noch spitzer, gingen noch einmal \u00fcber die Tropfen und \u00e4nderten die Form der Schw\u00e4nze in \u0430, \u043a und anderen Buchstaben. Obwohl sie auf dem Bildschirm und im Druck gut aussahen, wirkten die Fugen im Vergleich zu „Niva“ zu dunkel und mussten \u00fcberdacht und neu gezeichnet werden. <\/p>\n\n\n\n

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\u00c4nderungen an der Tiefe und Dicke des Zuflusses im Buchstaben „p“  <\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Als wir die Arbeit an den Hauptkonturen abgeschlossen hatten, beschlossen wir, der Schrift einen alternativen Satz von Buchstaben hinzuzuf\u00fcgen, die Druckfehler imitieren. <\/p>\n\n\n\n

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Alternativer stilistischer Satz, der Druckfehler imitiert <\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Dank der Arbeit an der Antiqua konnten wir enorme Erfahrungen sammeln und uns F\u00e4higkeiten aneignen, die wir sp\u00e4ter bei der Arbeit an den anderen drei Schriften der Schriftfamilie TT Marxiana<\/a> nutzen konnten.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

8. Zeichnung der Antiqua Italic <\/h2>\n\n\n\n

Wir baten unseren entfernten Kollegen, die Antiqua Italic zu zeichnen. Wir gaben ihm alle Scans und die fertige Antiqua als Referenz f\u00fcr die Grundma\u00dfe. <\/p>\n\n\n\n

Der Arbeitsprozess bestand aus mehreren Schritten: Zeichnen der Grundzeichen AOH, aoxiu und deren Validierung; Zeichnen der HANDGLOVES und \u041d\u041e\u0411\u0415\u041b\u042c\u0424\u0410\u0419\u041a, die wir alle so gut kennen, und Zeichnen der gesamten Zeichenkomposition, mehrere Zeichen auf einmal. Wir haben das Endergebnis etwas sp\u00e4ter erreicht als urspr\u00fcnglich geplant. <\/p>\n\n\n\n

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Einige Anmerkungen und \u00c4nderungen zum kursiven Entwurf <\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Da wir den lateinischen Kleinbuchstaben „k“ nur einmal in der Zeitschrift gefunden haben und er dem kyrillischen „\u043a“ verd\u00e4chtig \u00e4hnlich sah, beschlossen wir, ein alternatives lateinisches „k“ in die Schrift einzuf\u00fcgen, das dem heutigen Benutzer vertrauter erscheint. <\/p>\n\n\n\n

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Die alternative Version des lateinischen Buchstabens „k“ <\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

In der ersten Phase des Tests und des Vergleichs mit der Einstellung der Zeitschrift „Niva“ bearbeiteten wir die Konturen, druckten sie aus und betrachteten die Ergebnisse. Dann bearbeiteten wir die Konturen, druckten sie aus und sahen sie uns erneut an, und so ging es immer weiter. Nach der Bearbeitung der Konturen haben wir alle Serifen korrigiert und die Ma\u00dfe eingestellt. Als Ergebnis k\u00f6nnen wir mit Sicherheit sagen, dass die Antiqua Italic sich gut in die Umgebung einf\u00fcgt und eine gute Erg\u00e4nzung zur Antiqua ist. <\/p>\n\n\n\n

9. Zeichnung der Grotesque<\/h2>\n\n\n\n

Der Hauptcharakter der Groteske wurde bereits in der ersten Iteration des Projekts mit dem Grafik-Editor gezeichnet, und auch bei diesem Prozess gab es viele Probleme, die denen \u00e4hnelten, die wir oben im Abschnitt \u00fcber die Antiqua beschrieben haben. Es stellte sich heraus, dass die Zeitschrift „Niva“ die gleiche Groteske verwendete, und wir mussten sie nur noch fertigstellen und polieren. <\/p>\n\n\n\n

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Erstellen von Rundungen in der Grotesque mit Eckkomponenten <\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Wenn Sie sich die Grotesque in „Niva“ im Gro\u00dfformat ansehen, f\u00e4llt Ihnen vielleicht auf, dass die Schrift nicht f\u00fcr eine so ausgepr\u00e4gte Rundung gedacht war. In kleineren Schriftgraden w\u00fcrde die Punktvergr\u00f6\u00dferung jedoch stattfinden und die Zeichen w\u00fcrden praller werden. Da wir von Anfang an darauf bedacht waren, die Druckfehler zu erhalten, haben wir diese Details so belassen, wie sie waren. <\/p>\n\n\n\n

Die Zeichnung der Grotesque lie\u00df uns ein wenig Unbehagen hinsichtlich ihrer Mobilit\u00e4t empfinden, da sie sich stark von den modernen serifenlosen<\/a> Schriften unterscheidet, an die jeder gew\u00f6hnt ist. Manchmal hatten wir den Eindruck, dass wir sie ein wenig z\u00e4hmen wollten, aber als wir sie in der Umgebung testeten, sahen wir, dass die Grotesk gut aussah und sehr harmonisch war. <\/p>\n\n\n\n

Der letzte Schliff bei der Arbeit an der Grotesque war die Fertigstellung der Breite der Gro\u00dfbuchstaben, da sie k\u00fchner wirkten als die Kleinbuchstaben. Wir mussten die Breite der Gro\u00dfbuchstaben ein wenig verringern, konnten sie aber nicht ganz entfernen, da die Gro\u00dfbuchstaben in der Referenzzeitschrift ebenfalls etwas kr\u00e4ftiger aussahen. <\/p>\n\n\n\n

Dies war eine weitere Entscheidung zugunsten der Historizit\u00e4t, die wir bei der Arbeit an TT Marxiana<\/a> getroffen haben. Bei all unseren Projekten streben wir nach dem perfekten Ergebnis – und hier war das perfekte Ergebnis der unvollkommene historische Look.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

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Unterschiede in der Dicke von Gro\u00df- und Kleinbuchstaben<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

10. Zeichnung der Elzevir<\/h2>\n\n\n\n

Die Elzevir wurde in der Zeitschrift als \u00dcberschriftenschrift in Gro\u00dfbuchstaben verwendet und unterschied sich daher von anderen Schriften der Familie durch ihre pr\u00e4ziseren Formen, die weniger von der Druckverformung betroffen waren. Die Gr\u00f6\u00dfe der Klein- und Gro\u00dfbuchstaben in der Elzevir ist die gleiche wie in der Antiqua, aber sie ist eine leichtere Schrift und hat im Gegensatz zur Antiqua und der Grotesque viele spitze Winkel. <\/p>\n\n\n\n

Wie bei der Antiqua begannen wir auch bei der Elzevir mit dem Zeichnen der Buchstaben auf den gescannten Magazinseiten. Wir studierten die Proportionen der Buchstaben und w\u00e4hlten die Schaftbreiten aus, aber auch hier waren wir mit dem kontroversen Thema der Serifenformen konfrontiert. In den Referenzscans waren die Serifen unscharf, so dass sie sowohl als abgerundete Formen als auch als absolut gerade Elemente interpretiert werden konnten. <\/p>\n\n\n\n

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Unterschied zwischen klaren Buchstabenformen und unscharfen Serifenkonturen <\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

In der allerersten Phase der Arbeit an der Elzevir gestalteten wir die Serifen in einer trapezf\u00f6rmigen Form mit spitzen, nicht abgerundeten Winkeln. Diese Serifen verliehen der Schrift ein sauberes Aussehen, aber wir hatten das Gef\u00fchl, dass sie nicht zu den anderen Buchstabenelementen passten, vor allem nicht zu den runden Zeichen, und dass sie generell nicht zu den Zeitschriftenreferenzen passten. <\/p>\n\n\n\n

Wir beschlossen, die Serifen schmaler zu machen und sie mit kleinen Rundungen zu versehen. Sie wurden auch in alle Striche eingebettet und wurden zum grundlegenden Stilelement der Schrift. <\/p>\n\n\n\n

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Auf der Suche nach der Masse und Form der Serifen in der Elzevir <\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

W\u00e4hrend die Buchstaben a, c, f, r und y in der Antiqua Tropfen sind, k\u00f6nnen diese Endungen in der Elzevir nicht als Tropfen bezeichnet werden. Der Grund daf\u00fcr ist, dass diese Elemente im Gegensatz zu den Tropfen spitze Enden haben – wir nannten sie s\u00e4belf\u00f6rmige Tropfen. Wir haben viel Zeit darauf verwendet, die Form dieser Elemente zu finden und zu sch\u00e4rfen: Beim Zeichnen mussten wir ein Gleichgewicht zwischen der Sch\u00e4rfe der von uns geschaffenen Form und der Beibehaltung des Gef\u00fchls des typografischen Drucks in der urspr\u00fcnglichen Umgebung finden. <\/p>\n\n\n\n

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Auf der Suche nach der Form des s\u00e4belf\u00f6rmigen Tropfens <\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Obwohl die Elzevir in „Niva“ sauberer aussieht als andere Schriften, gibt es auch viele ihrer Formen. So variieren die Tropfen in den Buchstaben von sehr plump bis fast „skelettartig“. <\/p>\n\n\n\n

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Formenvielfalt des Buchstabens „\u0430“ in der Elzevir <\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Au\u00dferdem konnte man beim Durchbl\u00e4ttern des Magazins verschiedene Formen der Buchstaben finden, zum Beispiel des Buchstabens \u043c. Um solche Artefakte zu erhalten, haben wir stilistische Alternativen geschaffen. Es gab auch Schr\u00e4gstriche in der Schrift, die ohne erkennbare Logik \u00fcberall platziert wurden. <\/p>\n\n\n\n

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Zwei verschiedene Formen des Buchstabens „\u043c“ in einer Zeile <\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Eines der merkw\u00fcrdigen Merkmale unserer Elzevir sind die Schr\u00e4gstriche in Gro\u00dfbuchstaben. Dar\u00fcber hinaus haben wir f\u00fcr einige Buchstaben auch alternative Formen erstellt. Wenn diese Funktion aktiviert ist, \u00e4ndert sich bei einigen Buchstaben der Balken in einen Winkel, wie z. B. bei den Buchstaben \u0410\u0430. <\/p>\n\n\n\n

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Verwendung des alternativen Buchstabens „\u041e“ und von Kapit\u00e4lchen in einer \u00dcberschrift <\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Alle Schr\u00e4gstriche in Elzevir lassen sich in vier Gruppen einteilen: Schr\u00e4gstriche f\u00fcr runde Buchstaben \u041e\u0421SU\u042d\u0417; Schr\u00e4gstriche, die den Stamm in den Buchstaben HEDFP usw. verl\u00e4ngern; Schr\u00e4gstriche als Verl\u00e4ngerung der Diagonalen in AVXM usw.; und Schr\u00e4gstriche in R\u041a\u042f, bei denen der Schenkel des Buchstabens zum Schr\u00e4gstrich wird. In einigen F\u00e4llen f\u00fchrte die Hinzuf\u00fcgung eines Schr\u00e4gstrichs zu einer \u00c4nderung des Graphems des Buchstabens, wie z. B. beim Buchstaben B.<\/p>\n\n\n\n

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Buchstabe „\u0412“ und seine alternative geschw\u00e4rzte Version <\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Der alternative Satz mit Schr\u00e4gstrichen wird f\u00fcr die Eingabe der Anfangsbuchstaben von W\u00f6rtern ben\u00f6tigt, genau wie es in der Zeitschrift gemacht wurde. <\/p>\n\n\n\n

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Ein Beispiel f\u00fcr die Verwendung der alternativen Buchstaben „M“ und „s <\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Da die Kapit\u00e4lchen in Elzevir nur in den ersten Ausgaben des Magazins vorhanden waren, mussten wir alle Konturen und Proportionen korrigieren, damit die Schrift einheitlich und harmonisch aussieht. Bei der Bearbeitung stellten wir fest, dass die Gewichte der Serifen in Kapit\u00e4lchen kleiner sind als in anderen F\u00e4llen und dass die Breite der Zeichen nicht mit unserem etablierten System \u00fcbereinstimmt. <\/p>\n\n\n\n

Wir haben alle Unstimmigkeiten korrigiert oder alternative Formen f\u00fcr sie gefunden. Dar\u00fcber hinaus gab es weitere, offensichtlichere Unstimmigkeiten in der Schrift. So gab es beispielsweise bei den Buchstaben \u041a und \u0417 in Kapit\u00e4lchen die \u00fcblichen Tropfen am Ende der Striche, w\u00e4hrend die Tropfen in der Hauptschrift eine eigent\u00fcmliche s\u00e4belartige Form hatten. <\/p>\n\n\n\n

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Drei Arten von S\u00e4tzen: Gro\u00dfbuchstaben, Kleinbuchstaben und Kleinbuchstaben <\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Nach der visuellen Inspektion und geringf\u00fcgigen \u00c4nderungen an Konturen und Metriken erhielt die Schrift ihr beeindruckendes Aussehen. Damit war der Hauptteil der Arbeit an den Konturen im Projekt feierlich abgeschlossen. <\/p>\n\n\n\n

11. Kerning <\/h2>\n\n\n\n

Um ehrlich zu sein, dachten wir zun\u00e4chst daran, den Schriften der TT Marxiana<\/a>-Familie \u00fcberhaupt kein Kerning hinzuzuf\u00fcgen. Das lag daran, dass es bei den damaligen Metallic-Schriften nur begrenzte M\u00f6glichkeiten f\u00fcr eine obligatorische Kompensation gab. So war der Text in den Originaldrucken manchmal entweder zu dicht oder zu zerstreut.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

Einerseits war es f\u00fcr uns sehr verlockend, diesen Effekt in TT Marxiana nachzubilden. Andererseits war uns auch klar, dass dies nach den heutigen Qualit\u00e4tskriterien wie ein Textfehler aussehen w\u00fcrde, denn auch in alten Fassungen sehen diese L\u00fccken nicht sehr ansprechend aus. <\/p>\n\n\n\n

Da wir das Projekt von Anfang an sehr ernst genommen und mit gro\u00dfem Respekt behandelt haben, haben wir versucht, eine eigene Kerning-Methode zu entwickeln, die speziell f\u00fcr TT Marxiana entwickelt wurde. <\/p>\n\n\n\n

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Kerning-Pr\u00fcfung<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Als erstes haben wir die Kerning-Klassen erstellt. Dabei handelt es sich um Gruppen von Zeichen, bei denen das erste Zeichen f\u00fcr das Kerning-Paar mit anderen Zeichen festgelegt wird und diese anderen Zeichen das Kerning des ersten Zeichens „erben“. Hier ist ein typisches Beispiel f\u00fcr eine Kerning-Klasse: \u0430‘ \u00e0 \u00e1 \u00e2 \u00e3 \u00e4 \u00e5 \u0101 \u0103 \u0105. In einer solchen Klasse wird das Kerning f\u00fcr den ersten lateinischen Buchstaben a durchgef\u00fchrt, und f\u00fcr die restlichen Zeichen gilt dasselbe Kerning. <\/p>\n\n\n\n

Bei der Arbeit am Kerning haben wir separate Klassen f\u00fcr das gesamte kyrillische und lateinische Alphabet, einschlie\u00dflich der diakritischen Zeichen, erstellt. Die interessantesten Klassen wurden f\u00fcr Nicht-Buchstaben-Zeichen erstellt: Die Klasse _bottom enth\u00e4lt zum Beispiel den Punkt, das Komma, die Auslassungszeichen und die Anf\u00fchrungszeichen mit umgekehrtem Komma. Die Klasse _middle enth\u00e4lt den Bindestrich, em dash, long dash, und die Klasse _top enth\u00e4lt alle oberen Anf\u00fchrungszeichen. Wir hatten auch Klassen f\u00fcr kyrillische eckige Anf\u00fchrungszeichen und Klammern in den Schriftarten der Familie erstellt (alle drei Arten in einer Klasse). <\/p>\n\n\n\n

Danach ging es an die lange Phase der manuellen Kerning-Erstellung, die viel Ausdauer erforderte. F\u00fcr den lateinischen Gro\u00dfbuchstabensatz haben wir die Paare AA bis ZZ und f\u00fcr die Kleinbuchstaben die Paare aa bis zz unterschnitten. F\u00fcr das kyrillische Alphabet haben wir die Paare \u0410\u0410 bis \u042f\u042f sowie die Paare \u0430\u0430-\u044f\u044f f\u00fcr die Kleinbuchstaben unterschnitten. Wir haben auch separate S\u00e4tze von Kerning-Paaren f\u00fcr Paare aus Gro\u00df- und Kleinbuchstaben erstellt, wie sie in Namen oder ersten W\u00f6rtern in einem Satz vorkommen k\u00f6nnen. F\u00fcr das kyrillische Alphabet war dies \u0410\u0430-\u042f\u044f, und das lateinische Alphabet hatte Aa-Zz. Auf die gleiche Weise wurde in Elzevir das Kerning f\u00fcr Kapit\u00e4lchen durchgef\u00fchrt. Dar\u00fcber hinaus haben wir auch das Kerning f\u00fcr Zahlen eingerichtet – in jeder Schriftart f\u00fcr alle Paare von 00 bis 99. <\/p>\n\n\n\n

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Kerning von Gro\u00dfbuchstaben mit Klammern<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Zu guter Letzt fehlten uns nur noch die Kombinationen aus Sonderzeichen und Textzeichen. Also wurden alle Klassen von Sonderzeichen zusammen mit dem Rest unterschnitten: X, X., -X, X-, ‚X, X‘, (X, X), „X, X“ (ersetzen Sie hier X durch jeden lateinischen Gro\u00df- und Kleinbuchstaben, jeden kyrillischen Gro\u00df- und Kleinbuchstaben, jeden lateinischen Kleinbuchstaben, jeden kyrillischen Kleinbuchstaben und alle Ziffern, einschlie\u00dflich der Ziffern alten Stils). <\/p>\n\n\n\n

Insgesamt gab es \u00fcber 1000 Unterschneidungspaare in der Grotesk und \u00fcber 1300 Unterschneidungspaare in der Antiqua. <\/p>\n\n\n\n

12. Dekorative Elemente der Schrift <\/h2>\n\n\n\n

Zun\u00e4chst wurden die dekorativen Elemente (Randeckenst\u00fcmpfe) der umgekehrten Grotesque sortiert und logisch gruppiert. Sie wurden nun in der Zeichentabelle der Schrift wie folgt platziert: oberes linkes, oberes rechtes, unteres linkes und unteres rechtes Element des vierteiligen Inschriftenrahmens. Diese Randeckenstummel werden verwendet, wenn die umgekehrte Schrift in zwei Zeilen gesetzt wird. In einem solchen Fall muss der Benutzer die Zeilen- und Buchstabenabst\u00e4nde manuell einstellen, damit das Textfeld einheitlich aussieht. <\/p>\n\n\n\n

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Randst\u00fcmpfe f\u00fcr den zweizeiligen Umkehrsatz <\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

F\u00fcr die einzeilige Umkehrschrift haben wir die linken und rechten Randstummel als ein Paar gruppiert. <\/p>\n\n\n\n

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Randstummel f\u00fcr die einzeilige Umkehrschrift <\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Die OpenType-Features in unseren Schriften folgen einem bestimmten Standard und sind in allen TT Marxiana<\/a>-Schriften enthalten. Diese Merkmale sind CASE, ORDN, FRAC, SUPS, SINF, NUMR, DNOM, TNUM, ONUM, SALT, SS01-SS05, LOCL, LIGA, CALT. Die OpenType-Funktionen SALT und SS01 sind Duplikate: Bei der Verwendung von SALT (oder SS01) in der Grotesk wird der Standardtext unabh\u00e4ngig von seiner Gro\u00df- und Kleinschreibung in den umgekehrten Text ge\u00e4ndert, der nur Gro\u00dfbuchstaben enth\u00e4lt. In der Antiqua schalten diese beiden Funktionen die alternativen Zeichen mit Punktverst\u00e4rkung nach.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

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Stilistische Alternativen in der Antiqua <\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Wir haben auch die Zierelemente der Antiqua sortiert, um die Suche nach den ben\u00f6tigten Rahmenelementen zu erleichtern. Um den oberen Teil des Rahmens allein mit dem Instrument ‚Text‘ setzen zu k\u00f6nnen, haben wir au\u00dferdem rechte Rahmenecken f\u00fcr F\u00e4lle hinzugef\u00fcgt, in denen dieses Element die linke Ecke spiegelt. <\/p>\n\n\n\n

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Vielfalt der Rahmen in der Antiqua<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Beim Testen der Rahmen in grafischen Editoren sind wir auf zwei Rahmentypen gesto\u00dfen, deren Eckelemente nicht vollst\u00e4ndig symmetrisch waren. Wir haben dieses Problem gel\u00f6st, indem wir die fehlenden Details hinzugef\u00fcgt haben. <\/p>\n\n\n\n

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\u00c4nderung der Rahmen nach dem Testen <\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Beim Testen der Schriftarten stie\u00dfen wir auf eine Reihe interessanter Probleme. Zum Beispiel wird im Web oft das nicht umbrechende Leerzeichen anstelle des \u00fcblichen Leerzeichens verwendet, so dass wir dies bei der Codierung der Funktion ber\u00fccksichtigen mussten. Wir haben es so eingerichtet, dass in der umgekehrten Schrift mehrere aufeinander folgende Leerzeichen eingegeben werden k\u00f6nnen, die alle in das erforderliche schwarze Leerzeichen umgewandelt werden. <\/p>\n\n\n\n

Wir waren auch auf das Problem gesto\u00dfen, die Schrift im .otf-Format zu exportieren, wenn die Funktion \u00dcberlappung entfernen aktiviert war. Wie wir herausfanden, gab es ein dekoratives Element, das etwa zehntausend Einheiten breit war, aber das Skript kann nur 8191 Einheiten verarbeiten. Also mussten wir diese Glyphe mit Hilfe eines benutzerdefinierten Parameters ausschlie\u00dfen. <\/p>\n\n\n\n

13. Vorrevolution\u00e4re Rechtschreibung <\/h2>\n\n\n\n

Die ungew\u00f6hnlichste OpenType-Funktion der Schriftfamilie TT Marxiana<\/a> ist die Umwandlung der modernen Schreibweise in die Norm vor 1917. Diese Funktion ist eher experimentell und dekorativ, da es unm\u00f6glich ist, alle W\u00f6rter, bei denen eine Ersetzung stattfindet, in die Schriftart aufzunehmen, ohne ihre Gr\u00f6\u00dfe und Entwicklungszeit zu beeintr\u00e4chtigen.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

F\u00fcr diese Funktion gibt es viele kontextbezogene Alternativen, aber da wir bereits die CALT-Funktion verwendet hatten, beschlossen wir, diesen Code in den SS02-Stilsatz aufzunehmen. <\/p>\n\n\n\n

Um die Regeln f\u00fcr die vorrevolution\u00e4re Rechtschreibung zu erlernen, nutzten wir verschiedene Quellen, wie einen Artikel des Edutainment-Portals arzamas.academy \u041a\u0430\u043a\u044a \u043f\u0438\u0441\u0430\u0442\u044c \u0432\u044a \u0441\u0442\u0430\u0440\u043e\u0439 \u043e\u0440\u0473\u043e\u0433\u0440\u0430\u0444\u0456\u0438?<\/a> und einen Wikipedia-Eintrag<\/a>. Um einige der W\u00f6rter zu testen, haben wir die Seite slavenica.com<\/a> herangezogen. <\/p>\n\n\n\n

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Aktivierung der vorrevolution\u00e4ren Schreibweise <\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Zun\u00e4chst haben wir die Alternativen f\u00fcr die Ausnahmen skizziert: ‚\u0444‘ zu ‚\u0473‘ (fita); ‚\u0438‘ vor einem Vokal zu ‚i‘ (dezimal i); verschiedene Ersetzungen von ‚\u0435‘ zu ‚\u0463‘ (yat). Da die Ausnahmen mit „\u0475“ (izhitsa) sehr selten sind, haben wir sie nicht ber\u00fccksichtigt. <\/p>\n\n\n\n

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Vergleich der modernen und der vorrevolution\u00e4ren Rechtschreibung <\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Dann haben wir Substitutionen in den Pr\u00e4fixen ‚\u0440\u0430\u0441- (ras-)‘, ‚\u0438\u0441- (is-)‘, ‚\u0432\u043e\u0441- (vos-)‘, ‚\u0431\u0435\u0441- (bes-)‘, ‚\u0447\u0435\u0440\u0435\u0441- (cheres-)‘ vorgenommen, die in der vorreformatorischen Fassung mit einem -\u0437- (z) geschrieben wurden. Um das ‚\u0435‘ durch das ‚\u0463‘ (yat) zu ersetzen, haben wir alle Ausnahmew\u00f6rter in den in der arzamas.academy ver\u00f6ffentlichten Gedichten gefunden, ihre grammatikalischen Wurzeln definiert und m\u00f6gliche Buchstabenvariationen betrachtet, die der Wurzel in verschiedenen Zeitformen und grammatikalischen F\u00e4llen folgen. Wir haben auch die Gro\u00df- und Kleinschreibung eines bestimmten Wortes ber\u00fccksichtigt. <\/p>\n\n\n\n

Au\u00dferdem kodierten wir die h\u00e4ufigen Adverbien, Pronomen und Pr\u00e4positionen mit „\u0463“ (yat), dem Suffix „-\u0435\u0439\u0448- (-yeish-)“ (bedeutet Superlativ bei Adjektiven und Partizipien) sowie die Endungen „-\u0435\u0442\u044c (-yet‘)“ und „-\u0435\u0442\u044c\u0441\u044f (-yetsya)“. Bei den W\u00f6rtern, die auf „-\u043d\u0435\u0433\u043e (-nego)“ und „-\u043e\u0433\u043e (-ogo)“ enden, haben wir die Ersetzungen „-\u043d\u044f\u0433\u043e (-nyago)“ und „-\u0430\u0433\u043e (ago)“ festgelegt. Wir mussten einige der Regeln f\u00fcr Endungen und Suffixe opfern und haben sie nicht aufgenommen, um nicht unendlich viele Ausnahmen festzulegen – schlie\u00dflich war es unsere Aufgabe, eine Schriftart und kein maschinelles \u00dcbersetzungssystem zu erstellen. <\/p>\n\n\n\n

14. Hinweis<\/h2>\n\n\n\n

Wie bei all unseren anderen zeitgen\u00f6ssischen Schriften haben wir auch bei der TT Marxiana<\/a> versucht, die h\u00f6chste Qualit\u00e4t der Andeutung zu erreichen.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

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Der Prozess der Andeutung von Figuren in der Schrift <\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Da die Grotesk die erste Schrift in der Reihe der Hinting-Schriften war, werden wir auch die Beispiele aus dieser Schrift zeigen. Zun\u00e4chst haben wir den internen Wei\u00dfraum der Zeichen wiederhergestellt. <\/p>\n\n\n\n

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Vergleich der Zeichen vor und nach dem Hinting <\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Dann haben wir einige der Konturen wiederhergestellt. <\/p>\n\n\n\n

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Vergleich der Zeichen vor und nach dem Hinting <\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Wir haben die Breite der Wortst\u00e4mme in der gleichen Glyphe und in allen Glyphen synchronisiert. <\/p>\n\n\n\n

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Vergleich der Zeichen vor und nach dem Hinting<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Au\u00dferdem haben wir Ausrei\u00dfer eliminiert und die Zeichenh\u00f6hen wiederhergestellt, und nat\u00fcrlich haben wir auch die diakritischen \u00dcberlagerungen korrigiert. <\/p>\n\n\n\n

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Vergleich der Zeichen vor und nach dem Hinting <\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Vergleich der Textbl\u00f6cke vor und nach dem Hinting <\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

15. Schriftarten-Test<\/h2>\n\n\n\n

Alle Tests der TT Marxiana<\/a> k\u00f6nnen in mehrere Phasen unterteilt werden:\u00a0<\/p>\n\n\n\n

– Bearbeitung der Glyphenkomposition bei der Kodierung und Pr\u00fcfung der OpenType-Funktionen <\/p>\n\n\n\n

– Testen der OpenType-Funktionen in verschiedenen Programmen <\/p>\n\n\n\n

– Testen der Andeutungen in verschiedenen Gr\u00f6\u00dfen <\/p>\n\n\n\n

– Vornahme kleiner \u00c4nderungen in Font Info <\/p>\n\n\n\n

– Bearbeitung und Hinzuf\u00fcgen von Kerning-Paaren <\/p>\n\n\n\n

– Bearbeitung der vorrevolution\u00e4ren Rechtschreibung durch Hinzuf\u00fcgen von Hilfsligaturen und Neuschreiben des Funktionscodes. <\/p>\n\n\n\n

Beim Testen f\u00fcgten wir die meisten neuen Glyphen in die Elzevir ein. Dies waren zum Beispiel tabellarische Figuren, alternative „s „s mit einem diakritischen Zeichen, alle diakritischen Glyphen f\u00fcr den SS01-Stilsatz, der Schwungbuchstaben enth\u00e4lt, und die „A „s in Kapit\u00e4lchen. Der Einfachheit halber sind alle neuen Zeichen rosa markiert und werden in den Merkmalscode eingetragen. <\/p>\n\n\n\n

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\u00c4nderung der Zeichenkomposition in der Elzevir nach dem Testen <\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Wir haben die OpenType-Funktionen haupts\u00e4chlich in Grafikeditoren getestet. Dazu haben wir f\u00fcr jede Schrift aus der TT Marxiana<\/a>-Familie eine Vorlage erstellt, die alle m\u00f6glichen Kombinationen von aktivierten Funktionen zeigt.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

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Testen der OpenType-Funktionen in Grafik-Editoren <\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Einer der wichtigsten Punkte beim Testen ist die \u00dcberpr\u00fcfung der Hinting-Funktion. Zus\u00e4tzlich zu unseren eigenen Hinting-Testinstrumenten haben wir auch die Website serpentype.ru verwendet. Auf der Registerkarte Hinting haben wir alle Unicode-Glyphen f\u00fcr jede verf\u00fcgbare Gr\u00f6\u00dfe von 48 bis 12 Pixel hinzugef\u00fcgt. Als n\u00e4chstes haben wir uns jedes Zeichen genau angesehen, um zu sehen, ob es irgendwelche M\u00e4ngel gibt, und wenn wir welche gefunden haben, haben wir diese an unseren Programmierer geschickt, damit er das Hinting korrigiert. Danach sahen wir uns die korrigierten Zeichen erneut an und \u00fcberpr\u00fcften auch die Zeichen, die mit Funktionen aktiviert waren. <\/p>\n\n\n\n

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Identifizierte Hinting-Fehler <\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Gleichzeitig beauftragten wir alle unsere Kollegen, die Schrift zu testen. Dabei fanden wir weitere M\u00e4ngel, die dann auch beseitigt wurden. <\/p>\n\n\n\n

Zum Beispiel waren bei der Antiqua und der Antiqua Italic die Zeigergr\u00f6\u00dfe und die Bounding Box wegen sehr hoher Zierelemente unverh\u00e4ltnism\u00e4\u00dfig gr\u00f6\u00dfer als die Hauptglyphen. Um dieses Problem zu l\u00f6sen, mussten wir die vertikalen Teile der dekorativen Rahmenecken l\u00f6schen. <\/p>\n\n\n\n

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Korrektur der Bounding Box <\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Wir haben auch die Unterschneidungsgruppen \u00fcberpr\u00fcft und bearbeitet und mehrere neue Unterschneidungspaare hinzugef\u00fcgt. <\/p>\n\n\n\n

Als letztes mussten wir das Funktionsprinzip der vorrevolution\u00e4ren Schreibweise im Stilset SS02 teilweise \u00e4ndern. Urspr\u00fcnglich kodierten wir die „eins zu viele“-Substitution in dem Merkmal, um das harte Zeichen zu den W\u00f6rtern hinzuzuf\u00fcgen, die mit einem Konsonanten enden. Allerdings funktionierte diese Ersetzung in den Adobe-Programmen nicht „out of the box“. Um sie zu aktivieren, musste der Benutzer zu den Einstellungen gehen, ein H\u00e4kchen setzen und dann im Bedienfeld „Absatz“ den Verkn\u00fcpfungstyp \u00e4ndern – und erst dann funktionierte die Funktion richtig. <\/p>\n\n\n\n

Wir wollten unseren Benutzern das Leben leichter machen und f\u00fcgten jeder Schriftart der Familie zus\u00e4tzliche Ligaturen verschiedener Typen hinzu.  <\/p>\n\n\n\n

Diese Ligaturtypen waren „Gro\u00dfbuchstaben-Konsonant + Gro\u00dfbuchstaben-Hartzeichen“, „Gro\u00dfbuchstaben-Konsonant + Kleinbuchstaben-Hartzeichen“, „Kleinbuchstaben-Konsonant + Kleinbuchstaben-Hartzeichen“, und die Elzevir hatte auch das „Gro\u00dfbuchstaben-Konsonant + Kleinbuchstaben-Hartzeichen“. Insgesamt haben wir etwa 298 zus\u00e4tzliche Ligaturen in unsere vier Schriftarten aufgenommen. <\/p>\n\n\n\n

Wir haben auch den Code der Funktion erheblich \u00fcberarbeitet und verwenden jetzt anstelle der „eins zu vielen“ die „eins zu eins“ Ersetzungen, wodurch die Funktion in allen Programmen ohne zus\u00e4tzliche Schritte gleich funktioniert. <\/p>\n\n\n\n

16. Ergebnisse des Projekts<\/h2>\n\n\n\n

Das Projekt TT Marxiana<\/a> wurde im Sommer 2018 gestartet und unterschied sich von Anfang an von den traditionellen TypeType-Projekten<\/a>, da wir die historische Identit\u00e4t der Schrift bewahren wollten. Da wir noch nie zuvor eine Schrift anhand historischer Papierreferenzen und mit so viel Liebe zum Detail rekonstruiert haben, haben wir zwei Jahre gebraucht, um das Projekt abzuschlie\u00dfen.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

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TT Marxiana<\/a> Antiqua, Antiqua Italic, Grotesque und Elzevir\u00a0<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Bei der Arbeit daran haben wir viel gelernt und sogar einige der Arbeitsabl\u00e4ufe in unserem Studio \u00fcberarbeitet. Wir hoffen, Sie hatten viel Spa\u00df beim Lesen dieser Entstehungsgeschichte. <\/p>\n\n\n\n

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Eine Auswahl von Instagram-Stories, die die Entstehung der Schrift zeigen <\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Wir w\u00fcrden uns freuen, Ihre Meinung zu erfahren, Ihre Fragen zu beantworten oder Vorschl\u00e4ge zu erhalten, was das Thema unseres neuen Artikels sein sollte. <\/p>\n\n\n\n

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Das TT Marxiana Projekt in Zahlen <\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

TT Marxiana-Team <\/h2>\n\n\n\n

Ein Team von sieben Personen arbeitete an der Erstellung der TT Marxiana<\/a>-Schriftfamilie, darunter Schriftdesigner, Schrifttechniker und Manager. Die vollst\u00e4ndige Liste der Projektteilnehmer:\u00a0<\/p>\n\n\n\n

Ivan Gladkikh \u2014 technical director<\/p>\n\n\n\n

Yulia Gonina \u2014 project manager<\/p>\n\n\n\n

Marina Khodak \u2014 art director, lead type designer<\/p>\n\n\n\n

Anna Tikhonova \u2014 lead type designer<\/p>\n\n\n\n

Nadyr Ralhimov \u2014 type designer<\/p>\n\n\n\n

Victor Rubenko \u2014 technical engineer, programmer, hinting specialist and just a villain<\/p>\n\n\n\n

Yuri Nakonechny \u2014 technical engineer, debug tester<\/p>\n\n\n\n

TT Marxiana – n\u00fctzliche Links<\/h2>\n\n\n\n

PDF-Muster<\/a> | Grafische Pr\u00e4sentation<\/a> | Try&Buy TT Marxiana<\/a><\/p>\n\n\n\n

Kontakt<\/h2>\n\n\n\n

Wenn Sie Fragen haben, kontaktieren Sie uns unter marketing@typetype.org<\/a> und wir werden Ihnen gerne weiterhelfen.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

TT Marxiana ist ein Projekt zur Rekonstruktion vorrevolution\u00e4rer Schriften. Diese Schriften wurden f\u00fcr die Gestaltung der Zeitschrift „Niva“ (nee-vah, „bestelltes Feld“) verwendet, die vom Verlag A. F. Marx in Sankt Petersburg herausgegeben wurde. In unserem Projekt haben wir beschlossen, uns auf eine bestimmte Gruppe von Schriften zu konzentrieren, die bei der Vorbereitung und dem Druck der Zeitschrift „Niva“ im Jahr 1887 verwendet wurden – Antiqua, Antiqua Italic, Grotesk und die „Elzevir“.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":1000006016,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[183,184],"class_list":["post-4301","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-blog","tag-font-creation","tag-typetype-fonts"],"acf":{"show_sidebar":true},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/typetype.org\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4301","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/typetype.org\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/typetype.org\/de\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/typetype.org\/de\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/typetype.org\/de\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=4301"}],"version-history":[{"count":5,"href":"https:\/\/typetype.org\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4301\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":47028,"href":"https:\/\/typetype.org\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4301\/revisions\/47028"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/typetype.org\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1000006016"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/typetype.org\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=4301"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/typetype.org\/de\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=4301"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/typetype.org\/de\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=4301"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}