{"id":32076,"date":"2024-08-14T13:41:23","date_gmt":"2024-08-14T10:41:23","guid":{"rendered":"https:\/\/typetype.org\/de\/?p=32076"},"modified":"2026-02-05T08:55:03","modified_gmt":"2026-02-05T05:55:03","slug":"branching-out-how-scandinavian-sans-tt-firs-grew-and-found-its-font-pair","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/typetype.org\/de\/blog\/branching-out-how-scandinavian-sans-tt-firs-grew-and-found-its-font-pair\/","title":{"rendered":"Verzweigungen: Wie die Scandinavian Sans TT Firs optimiert wurde und sein passendes Schriftpaar fand"},"content":{"rendered":"\n
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Im Jahr 2023 hauchten wir der beliebten skandinavischen Sans Serif TT Firs Neue<\/a> neues Leben ein, indem wir sie grundlegend verfeinerten und auf den neuesten Stand brachten. Kurz darauf haben wir sie als Textschrift TT Firs Text<\/a> auf den Markt gebracht. <\/p>\n\n\n\n

In diesem Artikel erfahren Sie, wie alles begann, warum wir uns entschlossen haben unsere TT Firs Neue zu aktualisieren, was wir hinzugef\u00fcgt und ge\u00e4ndert haben und wie die TT Firs Text entstanden ist. <\/p>\n\n\n\n

Wie die TT Firs Wurzeln schlug <\/h2>\n\n\n\n

Die Geschichte von TT Firs begann 2014, als TypeType<\/a> noch in den Kinderschuhen steckte. Die Idee f\u00fcr die Schrift entstand in Helsinki: Ivan Gladkih, Mitbegr\u00fcnder des Studios, unternahm mit seiner Familie einen Wochenendausflug dorthin. <\/p>\n\n\n\n

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\u00abWir besuchten das Caf\u00e9 Fazer, das zun\u00e4chst nur ein nach seinem Gr\u00fcnder benanntes Caf\u00e9 war. Sp\u00e4ter begann man, die ber\u00fchmte Schokolade unter dieser Marke herzustellen. Das Caf\u00e9 liegt im Zentrum von Helsinki und wurde 1891 gegr\u00fcndet. Es sieht aus wie eine einfache Kantine, aber hier werden fantastische Desserts serviert, so dass der Laden immer gut besucht ist. Das Caf\u00e9 passt perfekt in die Umgebung. Dort sah ich ein altes Schild mit dem Namen Fazer. Als ich es mir genauer ansah, fand ich es sehr auff\u00e4llig, einzigartig und interessant. Und so kam mir die Idee, eine skandinavische Schrift zu entwerfen. Ich lie\u00df mich von dem Buchstaben \u2019A\u2019 auf dem Schild inspirieren, mit einem massiven horizontalen Strich am oberen Ende, und begann, die zuk\u00fcnftige Firs zu skizzieren\u00bb.<\/em> <\/p>\n\n\n\n

Ivan Gladkih, CTO, Mitbegr\u00fcnder von TypeType<\/em> <\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

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\u00abDamals haben wir alles intuitiv gezeichnet, ohne jegliche Recherche. Wir erstellten ein Moodboard mit skandinavischen Designreferenzen und skandinavischen Schriften. Als ich diese serifenlose Schrift entwarf, ging es mir vor allem darum, wof\u00fcr die Leute sie verwenden w\u00fcrden und wie sie sich in das Design einf\u00fcgen w\u00fcrde. Die Umsetzung des kyrillischen Alphabets war eine besondere Herausforderung, da es keine vergleichbaren Schriften mit kyrillischen Glyphen gibt. Wenn wir das horizontale Element des Buchstabens \u2019A\u2019 in den kyrillischen Buchstaben \u2019\u0414\u2019 und \u2019\u041b\u2019 verwenden, was eine Anspielung auf die 1960er Jahre der Sowjetzeit ist, w\u00e4re es logisch, andere pseudosowjetische Buchstaben zu entwerfen \u2014 und so entstanden die verzweigten \u2019\u041a\u2019 und \u2019\u0416\u2019. Im Gro\u00dfen und Ganzen habe ich mich auf mein pers\u00f6nliches Gef\u00fchl verlassen.\u00bb<\/em> <\/p>\n\n\n\n

Ivan Gladkih, CTO, Mitbegr\u00fcnder von TypeType<\/em> <\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

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So entstand 2015 die erste Version unserer skandinavischen Serifenlosen. Die Schrift bestand aus 9 lateinischen und 9 kursiven Schnitten und der Zeichensatz war minimal. Die fette Schrift war eher solide, hatte aber Nuancen, die mit der Verteilung von Kontrast und Gewichtungen zu tun hatten. Dazu sp\u00e4ter mehr. Dennoch ist die Schrift wirklich einzigartig und von einer skandinavischen Atmosph\u00e4re durchdrungen. <\/p>\n\n\n\n

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\u00abWir hatten damals die Tradition, alle Schriften so zu benennen, dass ihr Name auf ein \u201as\u2018 endete. Als ich dar\u00fcber nachdachte, wie ich eine skandinavische serifenlose Schrift benennen sollte, fiel mir ein, dass eines der charakteristischen Merkmale Skandinaviens die Tannen sind. So erhielt die Schrift den Namen TT Firs, der sich durchsetzte und auch in der dritten Ausgabe der Schrift noch existiert.\u00bb<\/em> <\/p>\n\n\n\n

Ivan Gladkih, CTO, Mitbegr\u00fcnder von TypeType<\/em> <\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

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Nach der Ver\u00f6ffentlichung f\u00fchrte die TT Firs ein Eigenleben \u2014 wir beobachteten sie von der Seite und sahen viele Beispiele, in denen sie in Designs verwendet wurde. Obwohl sie weder \u00fcber Hinting noch \u00fcber OpenType-Funktionen verf\u00fcgte, war sie einzigartig, fesselnd und bei den Benutzern beliebt. Deshalb haben wir uns entschlossen, die Schrift zu aktualisieren und zu verbessern. <\/p>\n\n\n\n

Wie sich die TT Firs \u00abverzweigte\u00bb und zur TT Firs Neue wurde <\/h2>\n\n\n\n

Wir haben die TT Firs wirklich geliebt. Aber je mehr Schriften wir ver\u00f6ffentlichten, desto klarer wurde uns, dass diese skandinavische Sans Serif nicht mit der Qualit\u00e4t unserer Schriftbibliothek mithalten konnte. Deshalb beschlossen wir 2017, dass es an der Zeit sei, die Schrift zu \u00fcberarbeiten. <\/p>\n\n\n\n

Erste \u00c4nderungen <\/h3>\n\n\n\n

Damals arbeiteten wir mit Filipp Nurullin zusammen, einem Gast-Art Director f\u00fcr Schriften bei TypeType. Er war es, der die erste \u00dcberarbeitung der TT Firs vornahm und die ersten Tests durchf\u00fchrte. <\/p>\n\n\n\n

Filipp versuchte, die Schrift mit einer k\u00fcnstlerischen Vision neu zu gestalten, um sie moderner und effektiver f\u00fcr verschiedene Projekte zu machen. So tauchten in der Schrift scharfe Kanten auf, zum Beispiel beim Buchstaben \u00abg\u00bb, der einen abgerundeten Teil in Kombination mit einem scharfen Winkel aufweist. Auch der Buchstabe \u00abf\u00bb weist einen eckigen Winkel auf. Einerseits erscheint dieses Element nicht logisch. Andererseits bietet es eine einzigartige M\u00f6glichkeit, Kleinbuchstaben hervorzuheben, die vorher eher neutral wirkten. <\/p>\n\n\n\n

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Dar\u00fcber hinaus hat Filipp die Beine des \u00abA\u00bb und die Arme des \u00abK\u00bb und des \u00ab\u0416\u00bb \u00fcberarbeitet, um sie h\u00e4rter und intensiver erscheinen zu lassen und ihnen einen europ\u00e4ischen Charakter zu verleihen. Die verzweigten Buchstaben der vorherigen Version wurden als Alternative beibehalten. Auf diese Weise erhielten wir einen Basissatz von Glyphen, die standardm\u00e4\u00dfig in TT Firs verwendet werden, um diese Schrift und einen alternativen Satz zu repr\u00e4sentieren (Spoiler: wir werden diese Logik mit den alternativen Buchstaben bei der Arbeit an zuk\u00fcnftigen Iterationen beibehalten).
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W\u00e4hrend der Arbeit wurde klar, dass eines der einzigartigen Merkmale der skandinavischen Typografie die diakritischen Zeichen innerhalb der Buchstaben sind. Zum Beispiel der charakteristische Buchstabe \u00abU\u00bb, bei dem die Umlaute oft innerhalb des Buchstabens liegen, wie Beeren in einem Schnapsglas.<\/p>\n\n\n\n

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Die diakritischen Zeichen sind also entweder in\u00a0die Buchstaben integriert, gegen sie gepresst oder seitlich von ihnen platziert. Wir haben diese Besonderheit zu\u00a0einem der Hauptmerkmale unserer Schrift gemacht und ihren skandinavischen Geist betont, indem wir einen Satz mit solchen diakritischen Zeichen entworfen haben (ein \u00e4hnlicher, aber erweiterter Satz wurde in\u00a0der letzten Version von TT\u00a0Firs Neue<\/a> beibehalten).<\/p>\n\n\n\n

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Dieses Update enthielt auch viele Display-Ligaturen. Sie waren unerwartet, einzigartig und verliehen der Schrift Ausdrucksst\u00e4rke und visuelles Gewicht. <\/p>\n\n\n\n

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\u00abIch finde es wirklich cool, dass Designer den visuellen Stil eines Buchstabens, eines Wortes, eines Textes oder eines Logos allein durch die Verwendung dieser Ligaturen aufpeppen k\u00f6nnen, ohne zus\u00e4tzliche grafische Elemente verwenden zu m\u00fcssen. Es mag \u00fcberraschend klingen, aber ich habe solche Ligaturen noch nie in Aktion gesehen. Obwohl ich sie gerne sehen w\u00fcrde, denn sie sind wirklich genial und haben bis in die aktuelle Schriftversion \u201e\u00fcberlebt\u201c (nur in abgewandelter Form \u2014 Anm. d. Red.)\u00bb.<\/em> <\/p>\n\n\n\n

Ivan Gladkih, CTO, Mitbegr\u00fcnder von TypeType<\/em> <\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

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So\u00a0entstand die \u00fcberarbeitete Version der TT\u00a0Firs. Wir haben sie 2018 unter dem Namen TT\u00a0Firs Neue<\/a> (1.100) ver\u00f6ffentlicht. Zu\u00a0diesem Zeitpunkt umfasste die Schrift mehr als 900 Glyphen (im\u00a0Gegensatz zur ersten Version mit etwa 400\u00a0Glyphen). TT\u00a0Firs Neue, Version\u00a02.000, wird mehr als 1.700 Glyphen enthalten\u00a0\u2014 aber der Reihe nach.<\/p>\n\n\n\n

Interessanterweise hat sich die Wahrnehmung von TT Firs Neue stark ver\u00e4ndert. Je mehr Projekte sie verwendeten, desto neutraler erschien sie, da sie allgegenw\u00e4rtig geworden war: Wir sahen sie in YouTube-Videos, Branding, Logos und vielem mehr. <\/p>\n\n\n\n

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\u00abDie Schrift ist visuell neutral geworden, so seltsam das auch klingen mag. All ihre ausdrucksstarken und super wiedererkennbaren Formen, wie die dreieckigen \u201e\u0414\u201c und \u201e\u041b\u201c sowie die \u201et\u201c, \u201ef\u201c, \u201eg\u201c und \u201ej\u201c mit ihren eckigen Winkeln, sind allt\u00e4glich geworden, als h\u00e4tten sie schon immer so aussehen sollen. Das war f\u00fcr mich eine \u00dcberraschung. Wie das Sprichwort sagt, funktioniert Schrift auf geheimnisvolle Weise. Zuerst schien unsere Schrift etwas Au\u00dfergew\u00f6hnliches zu sein, und nach einer Weile denkt man, dass es nur eine Schrift ist und nichts Besonderes an ihrem Aussehen.\u00bb<\/em> <\/p>\n\n\n\n

Ivan Gladkih, CTO, Mitgr\u00fcnder von TypeType<\/em> <\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Ein Neuanfang: Das Design der TT Firs Neue 2.000 <\/h2>\n\n\n\n

Mit der Zeit entwickelte sich das Studio weiter und erlernte neue Werkzeuge. Unsere Schriften wuchsen mit uns. Nach dem Umstieg auf Glyphs kamen wir in den Genuss von Variationsachsen. Dieses Tool hilft uns, variable Schriften zu erstellen und die Logik innerhalb einer Schrift beizubehalten. <\/p>\n\n\n\n

Im\u00a0Jahr 2022 entwarfen wir ein neues Design f\u00fcr die TT\u00a0Firs Neue<\/a>, die sowohl bei uns als auch bei unseren Benutzern sehr beliebt war. Die Schrift war bereits hervorragend, aber wir beschlossen, sie noch besser zu\u00a0machen! Wir \u00fcberarbeiteten akribisch jedes noch so\u00a0kleine Detail und feilten bis zur Perfektion. Das Ergebnis war, dass wir die Schrift nicht nur aktualisiert, sondern praktisch von Grund auf neu entwickelt haben.<\/p>\n\n\n\n

Teil 1: Auf der Suche nach Unebenheiten<\/h3>\n\n\n\n

Zun\u00e4chst hat sich unsere Lead Designerin Antonina Zhulkova die bestehende TT Firs Neue angesehen und m\u00f6gliche Verbesserungen vorgeschlagen. Gehen wir sie gemeinsam durch. <\/p>\n\n\n\n

Bitte beachten Sie, dass wir in diesem Text oft das Wort \u00abseltsam\u00bb (oder seine Synonyme) verwenden werden. Was meinen wir, wenn wir von der Seltsamkeit einer Schrift oder einzelner Zeichen sprechen? Wir sehen es als ein kleines F\u00e4hnchen: \u00abEtwas sticht aus dem Gesamtbild heraus\u00bb. Zuerst \u00abscannen\u00bb wir die Schrift schnell, um ein Gef\u00fchl f\u00fcr sie zu bekommen. TT Firs Neue ist rau, nordisch, statisch, attraktiv, wiedererkennbar. Sie ist leicht zu merken, vor allem wegen der horizontalen Fugen zwischen den Diagonalen. Der Buchstabe \u00abA\u00bb, den Ivan bereits erw\u00e4hnt hat, k\u00f6nnte als Logo f\u00fcr diese Schrift dienen. Ein weiteres stilpr\u00e4gendes Detail sind die kantigen Enden einiger Buchstaben. Sie sind Teil des Charakters der Schrift. Der Rest der expressiven Elemente wird kritisch auf ihren Zweck hin untersucht. Wir markieren Dinge als \u00abseltsam\u00bb oder \u00abunerwartet\u00bb und analysieren, ob sie dem Grundkonzept der Schrift widersprechen oder es unterstreichen. Wenn etwas den Charakter der Schrift erg\u00e4nzt, verst\u00e4rkt und unterst\u00fctzt, behalten wir es vielleicht bei. Wenn ein Detail keinen Einfluss auf den Charakter der Schrift hat oder ihm sogar widerspricht, dann geh\u00f6rt es nicht hierher. <\/p>\n\n\n\n

Visuelle Kompensatoren<\/h4>\n\n\n\n

Es ist wichtig zu verstehen, dass die erste Version von TT Firs in FontLab 5 erstellt wurde und das letzte Update in Glyphs. Wir mussten also mit der Datei arbeiten, die von FontLab 5 nach Glyphs in einem etwas falschen Format \u00fcbertragen wurde. <\/p>\n\n\n\n

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Das stellte uns vor einige Herausforderungen. Zum Beispiel enthielt die vorherige Version der Schrift Tintenfallen in den fetten Schriftschnitten. Dies verlieh der Schrift ein zus\u00e4tzliches Flair und l\u00f6ste das Problem des Verklumpens der Glyphen in kleinen Punktgr\u00f6\u00dfen. Nach der Umstellung auf Glyphen erhielten auch die helleren Schriftschnitte Tintenfallen, die jedoch nur als Notl\u00f6sung dienten. Bei der \u00dcberarbeitung kamen wir zu zwei Schlussfolgerungen. Einerseits hatten diese Kompensationen einen funktionalen Zweck, n\u00e4mlich Variabilit\u00e4t zu erm\u00f6glichen. Andererseits lie\u00dfen sie die fetten Buchstaben expressiver erscheinen, und die gesamte Grafik wirkte inkonsistent. <\/p>\n\n\n\n

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Zum Beispiel erscheint der Buchstabe \u00abN\u00bb in der Schriftart Slim normalerweise ruhig, und in der Schriftart Black scheinen die Kompensatoren seinen Charakter leicht zu ver\u00e4ndern. W\u00e4hrend sie beim \u00abN\u00bb nicht \u00fcberm\u00e4\u00dfig auffallen und die technische Funktion haben, die dicken St\u00e4mme nicht mit den Diagonalen zu verkeilen, werden sie beim \u00abM\u00bb d\u00fcnner und viel aggressiver. Und beim \u00abUnd\u00bb ver\u00e4ndern sie wieder ihre Form.<\/p>\n\n\n\n

Die Tintenfallen waren also nicht in allen Schriftstilen vorhanden und sahen sogar innerhalb eines Schriftstils unterschiedlich aus, was zu visuellem Rauschen f\u00fchrte.<\/p>\n\n\n\n

Unterschiedliche \u00dcberh\u00e4nge bei gerundeten Zeichen <\/h4>\n\n\n\n

Die Logik der abgerundeten Zeichen war fehlerhaft. Beispielsweise sah der Gro\u00dfbuchstabe \u00abO\u00bb im Schriftschnitt Thin zwar rund aus, war aber vertikal leicht gedehnt. In den Schriftschnitten Bold und Black war er maximal rund und horizontal gestreckt. Bei den Kleinbuchstaben war dieser Effekt noch ausgepr\u00e4gter. <\/p>\n\n\n\n

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Unterschiedliche Endbuchstaben <\/h4>\n\n\n\n
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\u00abInteressanterweise war dies eines der Merkmale, die mir halfen, die alte TT Firs Neue von der neuen Version zu unterscheiden, wenn ich die Schrift irgendwo auf der Stra\u00dfe sah. Diese alten Terminals ziehen die Aufmerksamkeit auf sich; ich nannte sie \u2019Skorpionschw\u00e4nze\u2019\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Marina Khodak, Leitende Designerin bei TypeType<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Der Buchstabe \u00aba\u00bb zum Beispiel hatte ein glattes, symmetrisches Terminal, bei dem der linke Teil der Klammer fast genauso aussah wie der rechte. Ja, er war auf der linken Seite etwas st\u00e4rker abgeschr\u00e4gt, aber insgesamt sah er \u00e4hnlich aus. Der Buchstabe \u00ab\u0437\u00bb hat auf der rechten Seite ein ausgef\u00fclltes Oval, w\u00e4hrend das linke Ende flach ist und der Winkel sich dramatisch verj\u00fcngt \u2014 wie der Schwanz eines Skorpions vor einem Schlag.
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Dies ist bei den Gro\u00dfbuchstaben \u00abS\u00bb und \u00ab\u0417\u00bb ebenso auff\u00e4llig wie bei den abgerundeten Buchstaben (\u00abC\u00bb, \u00abG\u00bb). Der obere Teil der Buchstaben scheint sein Gewicht und seine Rundung zu verlieren. <\/p>\n\n\n\n

Generell haben beide Varianten ihre Berechtigung, aber wir mussten herausfinden, was f\u00fcr unsere Schrift besser ist: abgerundete, volle Enden oder scharfe \u00abSchw\u00e4nze\u00bb. <\/p>\n\n\n\n

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\u00abWenn man bedenkt, dass die Schrift ziemlich hart und ernst wirkt, war es logisch, die Enden so zu gestalten, dass sie denen des Buchstabens \u201aa\u2018 \u00e4hneln: symmetrisch, aber ohne das Gewicht zu verlieren.\u00bb<\/em> <\/p>\n\n\n\n

Marina Khodak, Chefdesignerin von TypeType<\/em> <\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Ein weiteres Problem bestand darin, dass die Endungen nicht nur unterschiedlich breit, sondern auch unterschiedlich lang waren. Deutlich wird dies bei den Buchstaben \u00abt\u00bb, \u00abj\u00bb, \u00abl\u00bb und \u00abf\u00bb. Zum Beispiel ist das Terminal f\u00fcr \u00abj\u00bb viel breiter als das f\u00fcr \u00abl\u00bb. Dies wirkt befremdlich, insbesondere wenn man bedenkt, dass die Form des Terminals sehr ausdrucksstark und auff\u00e4llig ist. <\/p>\n\n\n\n

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Inkonsistente Formenwahl<\/h4>\n\n\n\n

In \u00e4lteren Versionen unserer Schriften gab es eine auff\u00e4llige Tendenz, den schwarzen Schriftschnitt ungew\u00f6hnlicher zu gestalten. Das tun wir jetzt nicht mehr. Erstens sollten die Buchstabenformen in allen Schriftschnitten einheitlich sein, damit die Variabilit\u00e4t richtig funktioniert (die Anzahl der Punkte muss in allen Schriftschnitten gleich sein). Zweitens sehen wir solche Design-Entscheidungen als einen Bruch in der Logik der Schriftfamilie. Aus diesem Grund haben einige Formen der alten TT Firs unsere neue Selbstzensur nicht \u00fcberstanden.<\/p>\n\n\n\n

Zum Beispiel hatte die Nummer 4 in der Schrift Black einen schr\u00e4gen Schaftwinkel, der mehr Negativraum im Inneren zulie\u00df. Damals dachten wir wahrscheinlich, dass dies die beste Entscheidung war. Aber es war nicht die beste. Wir mussten eine andere L\u00f6sung finden, die die Form der Glyphe nicht zerst\u00f6ren w\u00fcrde.<\/p>\n\n\n\n

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Abst\u00e4nde zwischen den Buchstaben (Aproshes)<\/h4>\n\n\n\n

Die Zwischenr\u00e4ume mussten verfeinert werden.<\/p>\n\n\n\n

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Dreieckige Zeichen<\/h4>\n\n\n\n

Inkonsistente Formlogik, unterschiedliche Vorlagenbreiten, zu wenig Neigung bei \u00abA\u00bb, \u00ab\u041b\u00bb und \u00ab\u0414\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Dies ist eine sehr wichtige Nuance, denn diese Verbindungspunkte, die horizontalen Balken, sind ein stilbildendes Element der Schrift. In der TT Firs sind sie im Vergleich zu den anderen Schriften unserer Sammlung am st\u00e4rksten ausgepr\u00e4gt.<\/p>\n\n\n\n

Besonders auff\u00e4llig sind sie zum Beispiel bei den Buchstaben \u00abA\u00bb und \u00abV\u00bb. Bei den beiden Buchstaben \u00abX\u00bb ist sie identisch. Bei den Buchstaben \u00abY\u00bb und \u00abW\u00bb ist sie jedoch nicht sichtbar, was sie zu ganz normalen Buchstaben ohne expressive Elemente macht. Auf diese Weise wird die Logik der Glyphengestaltung in der Schrift Black durchbrochen.<\/p>\n\n\n\n

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Das gleiche Problem tritt bei den dreieckigen Kleinbuchstaben (kyrillisch und lateinisch) auf: \u00abv\u00bb, \u201aw\u2018, \u201ax\u2018, \u201ay\u2018, \u201a\u043b\u2018, \u201a\u0434\u2018, \u201a\u043c\u2018 und \u201a\u0438\u2018. <\/p>\n\n\n\n

Werfen wir nun einen Blick auf die ganze Familie. Abgesehen von den Farbfehlern in den fett gedruckten Meistern gibt es einige Unklarheiten bei den Verbindungen. Der Buchstabe \u2019M\u2019 im Schriftschnitt \u2019Bold\u2019 hat unten einen waagerechten Strich, oben jedoch nicht. Im Schriftschnitt Thin ist er ebenfalls nur unten zu sehen. Au\u00dferdem ist die Breite dieses Details in den verschiedenen Schriftarten unterschiedlich: In Thin ist es viel breiter als in Bold oder Black. <\/p>\n\n\n\n

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Der Buchstabe \u00abN\u00bb enth\u00e4lt \u00fcberhaupt kein solches Element. Au\u00dferdem sind die Tintenfallen in der fetten Version vorhanden, nicht aber in der d\u00fcnnen. <\/p>\n\n\n\n

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Betrachten wir den Buchstaben \u00abW\u00bb. Wie das \u00abM\u00bb sollte es im oberen Teil der Diagonale eine Kreuzung und im unteren Teil spitze Winkel aufweisen. Beim \u00abW\u00bb in der schlanken Version gehen jedoch alle Kreuzungen durch diese Kreuzung und sind nicht in der fettgedruckten Version enthalten, und auch die Tintenfalle ist nicht enthalten. <\/p>\n\n\n\n

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Es sieht so aus, als ob die Logik sowohl innerhalb als auch zwischen den Schriftstilen nicht stimmt. <\/p>\n\n\n\n

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\u00abF\u00fcr die Aktualisierung k\u00f6nnten wir folgende Ans\u00e4tze in Betracht ziehen: Hin zur Expressivit\u00e4t oder weg davon. Zum Beispiel k\u00f6nnten wir \u00fcberall Tintenfallen einbauen. Im Team entschieden wir, dass diese grafische Wahl das Projekt in diesem Fall nicht auffrischen w\u00fcrde, und dass der Verzicht darauf die Schrift moderner machen w\u00fcrde. Au\u00dferdem macht es keinen Sinn, Tintenfallen in helle Schriften einzuf\u00fcgen, da sie dort nicht gut sichtbar sind. Eine weitere Frage war, ob wir \u00fcberall Verzweigungen einbauen oder auf sie verzichten sollten. H\u00e4tten wir sie weggelassen, h\u00e4tten wir ein neutraleres Design gehabt. Eine solche Entscheidung passte nicht zu TT Firs Neue, wurde aber in TT Firs Text umgesetzt (wir werden sp\u00e4ter dar\u00fcber berichten \u2014 Anm. d. Red.)\u00bb.<\/em> <\/p>\n\n\n\n

Marina Khodak, Leitende Designerin bei TypeType <\/em> <\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Wir entschieden uns, die horizontalen Elemente beizubehalten. Es stellte sich jedoch die Frage, wie sie aussehen sollten: wie im \u00abM\u00bb oder im \u00abW\u00bb. Diese Buchstaben haben den auff\u00e4lligsten Unterschied in der Konstruktion der Kreuzungen. <\/p>\n\n\n\n

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In ihrem Interview schlug Antonina vor, eine einheitlichere Version zu entwerfen: \u00fcberall Abzweigungen wie beim \u00abW\u00bb hinzuf\u00fcgen und sie in mittlerer Breite zu gestalten. Sie fertigte eine Skizze an, die als Inspiration f\u00fcr die weitere Entwicklung der Schriftfamilie diente. <\/p>\n\n\n\n

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Runde Buchstaben<\/h4>\n\n\n\n
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\u00abAls ich mit der Arbeit an der Schrift begann, entwarf ich die runden Buchstaben v\u00f6llig neu. Wenn man sich die alte Version der Schrift anschaut, sieht man, dass die Proportionen der rechteckigen Buchstaben in allen Schnitten unterschiedlich sind. Zum Beispiel ist der Buchstabe \u201eH\u201c im Schriftschnitt \u201eThin\u201c sehr schmal, und das Verh\u00e4ltnis zwischen \u201eH\u201c und \u201eO\u201c ist in diesem Schriftschnitt anders als in den Schriftschnitten \u201eRegular\u201c, \u201eBold\u201c und \u201eBlack\u201c. Tats\u00e4chlich war der Buchstabe \u201eH\u201c in Thin nicht nur extrem schmal, sondern wirkte auch viel schmaler als der Buchstabe \u201eO\u201c. Das \u201eO\u201c wirkte runder, und das \u201eH\u201c war vertikal sehr lang. Bei der Schrift Bold gab es diesen Unterschied nicht. Es sah also so aus, als w\u00fcrde sich das \u201eH\u201c mit zunehmendem Gewicht ausdehnen und seine Proportionen ver\u00e4ndern\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Marina Khodak, Leitende Designerin bei TypeType<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Dasselbe geschah mit den Kleinbuchstaben. Vergleicht man den Buchstaben \u00abo\u00bb mit dem einst\u00f6ckigen \u00aba\u00bb, stellt man fest, dass diese Buchstaben in der Thin sehr \u00e4hnliche Proportionen haben: Das \u00aba\u00bb ist etwas schmaler als das \u00abo\u00bb, wirkt aber runder. In der Schrift Regular wird das \u00aba\u00bb jedoch vertikaler, w\u00e4hrend sich das \u00abo\u00bb horizontal ausdehnt. Wie bei den Versalien verst\u00e4rkt sich diese Tendenz mit zunehmendem Gewicht. Das \u00aba\u00bb und \u00e4hnliche Zeichen werden schmaler und nehmen eine vertikale Form an, w\u00e4hrend das \u00abo\u00bb im Gegensatz dazu breiter wird.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Au\u00dferdem \u00e4hneln sich in der D\u00fcnnschrift die linken Seiten des \u00abo\u00bb und des einb\u00fcndigen \u00aba\u00bb, doch verschwindet diese \u00c4hnlichkeit mit zunehmender Schriftst\u00e4rke. Au\u00dferdem erscheinen die Verbindungsstellen der runden Buchstaben in der Schrift Bold heller.<\/p>\n\n\n\n

Marina \u00e4nderte schlie\u00dflich die Proportionen der Buchstaben, um dieses Problem zu l\u00f6sen. Im Folgenden wird das Ergebnis gezeigt und erl\u00e4utert.<\/p>\n\n\n\n

Buchstaben mit Schalen<\/h4>\n\n\n\n

Der n\u00e4chste Punkt auf der \u00dcberarbeitungsliste war die gebrochene Logik bei der Korrelation und Verteilung der ovalen Formen zwischen den Schriftstilen. Au\u00dferdem schienen die Schalenh\u00f6hen zu gro\u00df zu sein, vor allem im Schriftschnitt Thin. Der Buchstabe \u00ab\u042f\u00bb ist kleiner und schmaler als die Buchstaben \u00ab\u0420\u00bb, \u00ab\u0412\u00bb und \u00ab\u042c\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n
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\u00abWenn wir zum Beispiel den Buchstaben \u201aP\u2018 in den Thin und Regular Mastern vergleichen, k\u00f6nnen wir den Unterschied in der Korrelation sehen. In der Regular-Version ist die Taille h\u00f6her als in der Thin-Version, wodurch der Buchstabe wie eine kleine Fahne auf einem Stock aussieht. Es ist, als w\u00e4re das Oval kein wesentlicher Bestandteil des Buchstabens, sondern nur ein zus\u00e4tzliches Element.<\/p>\n\n\n\n

Marina Khodak, Leitende Designerin bei TypeType<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

S, \u0417, J<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Der Charakter dieser Buchstaben unterscheidet sich deutlich von dem der anderen Glyphen im Set, was besonders bei den Kleinbuchstaben auff\u00e4llt.<\/p>\n\n\n\n

Der linke obere Teil des \u00ab\u0417\u00bb ist etwas kurz. Das \u00abS\u00bb ist zu flie\u00dfend, das \u00abJ\u00bb hat ein zu lebhaftes Ende \u2014 der einzige Buchstabe in der Schrift, dessen Ende schr\u00e4g abgeschnitten ist. Bei allen anderen Buchstaben sind die Enden horizontal geschnitten. TT Firs ist eine statische, harte, serifenlose Schrift, und wenn solche Schriften ein dynamisches Aussehen haben, dann sollte das auch begr\u00fcndet sein.<\/p>\n\n\n\n

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Ligaturen<\/h4>\n\n\n\n

Auch die Ligaturen waren ein Thema. Zum Beispiel enthalten die Kleinbuchstaben \u00abfi\u00bb und nicht \u00abffi\u00bb. Bei einigen Ligaturen in Gro\u00dfbuchstaben fehlen die umgekehrten Versionen \u2014 es gibt \u00abAV\u00bb, aber kein \u00abVA\u00bb, und \u00abTA\u00bb, aber kein \u00abAT\u00bb. Das ist kein Fehler, wirft aber Fragen auf, was da eigentlich passiert.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Die Logik zwischen den Meistern in den Ligaturen ist ebenfalls fehlerhaft. In der Buchstabenkombination \u00abAR\u00bb ist das \u00abA\u00bb in der Schriftart \u00abThin\u00bb schmaler als das \u00abR\u00bb. In der Schriftart \u00abBlack\u00bb verschiebt sich dieses Verh\u00e4ltnis und das \u00abA\u00bb wird deutlich breiter und nimmt fast so viel Platz ein wie das \u00abR\u00bb. Dasselbe gilt f\u00fcr \u00abRJ\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

\u00abLA\u00bb hat eine merkw\u00fcrdige Verbindung, die in den verschiedenen Mastern nicht einheitlich ist. <\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Eine weitere merkw\u00fcrdige Designentscheidung ist der gemeinsame horizontale Strich bei \u00abEA\u00bb. Er ist an sich interessant, aber nicht ganz durchdacht. In der Schriftart Schwarz verklumpt alles, und die Ligatur sieht eher wie ein kyrillisches \u00ab\u0411\u0410\u00bb aus, da der untere Teil des \u00abE\u00bb eine ovale Form bildet.
<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

\u00abTE\u00bb sieht auch seltsam aus und erinnert an einen Haarkamm. Wenn ein Buchstabe an etwas anderes erinnert, wird er zu einem Symbol oder einer Illustration. Es sieht so aus, als ob die Grafik bei der Gestaltung \u00fcberbetont wurde.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Schlie\u00dflich die Ligatur \u00ab\u0410\u0422\u00bb, die leider wegen ihrer zu komplizierten Form v\u00f6llig unleserlich ist.<\/p>\n\n\n\n

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Der Schriftschnitt Regular war zu breit <\/h4>\n\n\n\n

Nach dem ersten TT Firs-Update erschien der Schriftschnitt Regular zu fett, da die Schrift von FontLab 5 auf Glyphs umgestellt wurde. Die Schlussfolgerung \u00fcber die \u00fcberm\u00e4\u00dfige Gewichtung wurde aus der \u00e4hnlichen Verteilung der Gewichte in den Schriftstilen vieler Schriften gezogen. Benutzer haben Erwartungen, wie (theoretisch) ein normaler oder fetter Schriftschnitt aussehen sollte, und Schriftdesigner kennen die Werte. <\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Antonina Zhulkova schlug folgende L\u00f6sung vor: alle Werte aus der alten TT Firs Neue zu nehmen und den Regular-Schnitt etwas leichter zu machen. Zu diesem Zeitpunkt war diese L\u00f6sung optimistisch, da wir davon ausgingen, dass es sich um ein schnelles Update handeln w\u00fcrde, bei dem wir nur kleine Anpassungen an der Schrift vornehmen w\u00fcrden. Nachdem wir uns jedoch entschieden hatten, die Schrift komplett zu \u00fcberarbeiten, schlus Marina Khodak eine andere L\u00f6sung vor, \u00fcber die wir sp\u00e4ter noch sprechen werden. <\/p>\n\n\n\n

Unlogischer Stilsatz<\/h4>\n\n\n\n

Wir haben bereits erw\u00e4hnt, dass die erste TT Firs neben vielen seltsamen Ligaturen auch einen Satz mit eingebauten Diakritika hatte. Das Problem war, dass die diakritischen Zeichen nur f\u00fcr einige wenige Zeichen gemacht wurden und das Design inkonsistent war. Bei einigen Glyphen war das diakritische Zeichen in der N\u00e4he des Buchstabens angebracht, bei anderen war es entweder gequetscht oder in das Zeichen integriert. Einige Zeichen hatten \u00fcberhaupt keine diakritischen Zeichen. Wir mussten f\u00fcr alles eine einheitliche Logik finden.<\/p>\n\n\n\n

Die diakritischen Zeichen variierten auch von Schrift zu Schrift. Zum Beispiel hatte das erkennbare \u00abO\u00bb mit \u00abOhren\u00bb nur in der Schrift Black ein diakritisches Zeichen. Im Schriftschnitt Thin stehen die Punkte neben dem Buchstaben, im Schriftschnitt Regular sind sie an den Buchstaben geklebt. Dasselbe geschieht mit dem Buchstaben \u00abA\u00bb und einigen anderen Zeichen. Das sieht merkw\u00fcrdig aus und erfordert die Suche nach einer einheitlichen Logik.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Erweiterung des Zeichensatzes<\/h4>\n\n\n\n

Der Zeichensatz des erweiterten kyrillischen Alphabets f\u00fcr alle Buchstabenf\u00e4lle (Kleinbuchstaben, Gro\u00dfbuchstaben, Kapit\u00e4lchen) entsprach nicht unseren heutigen Standards.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Es gab keine eingekreisten Ziffern, keine Br\u00fcche und keine Kleinbuchstaben.<\/span><\/p>\n\n\n\n

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Weitere Kritikpunkte<\/h4>\n\n\n\n

Einige Zeichen mussten grafisch \u00fcberarbeitet werden. Zum Beispiel war die Logik der Stils\u00e4tze gebrochen; es gab einen Satz f\u00fcr das kyrillische Alphabet mit den ausgefallenen Strichen \u00ab\u041a\u00bb und \u00ab\u0416\u00bb, aber der verwandte Buchstabe \u00ab\u042f\u00bb hatte keinen solchen Strich. Der Mittelstrich des \u00abE\u00bb war zu kurz. Das Oval des zweistufigen \u00abg\u00bb war zu gro\u00df und wirkte unausgewogen. Antonina schlug vor, einen deutlicheren Unterschied zwischen den Ovalen zu schaffen und zu versuchen, den Balken zwischen den Ovalen zu verschieben. Die Form des Astes im \u00ab\u0431\u00bb machte den Buchstaben der Zahl 6 zu \u00e4hnlich.<\/p>\n\n\n\n

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Die Verzweigungen an den Kreuzungen, zum Beispiel im Buchstaben \u00abn\u00bb. Sie dienten dem optischen Ausgleich. In der Schrift \u00abthin\u00bb war dieses Element nur 1 Punkt breit. Es sollte entweder st\u00e4rker betont oder ganz weggelassen werden.<\/p>\n\n\n\n

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Der obere Teil des Stabes im \u00abn\u00bb, rechts vom Bogen, hatte das gleiche Gewicht wie der Rest. Antonina schlug vor, diesen \u00abStachel\u00bb schmaler zu machen. Es ist \u00fcblich, ihn etwas d\u00fcnner zu machen als den Hauptstiel. Auf diese Weise wirkt er nicht zu kr\u00e4ftig und gro\u00df.<\/p>\n\n\n\n

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Inkonsistente diakritische Zeichen. Das kyrillische und das lateinische Breve waren in einigen Stilen identisch, in anderen unterschiedlich. Die Flamme war zu kalligraphisch und passte nicht zum Charakter der Schrift.<\/p>\n\n\n\n

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Au\u00dferdem verlangten die aktualisierten Grafiken die besten neuen Abst\u00e4nde und Andeutungen.<\/p>\n\n\n\n

Teil 2: Verfeinerung der Schrift<\/h3>\n\n\n\n

In dieser Phase wurde Marina Khodak zur leitenden Designerin des Projekts. Auf der Grundlage von Antoninas Recherchen und der Suche nach eigenen L\u00f6sungen begann Marina mit der kompletten \u00dcberarbeitung der TT Firs Neue. F\u00fcr die Version 2.000 wurde die Schrift praktisch von Grund auf neu entwickelt.<\/p>\n\n\n\n

Werfen wir einen Blick auf die interessantesten \u00c4nderungen.<\/p>\n\n\n\n

Ausgewogener Regular-Schnitt<\/h4>\n\n\n\n

Regular ist der wichtigste Schriftschnitt der Schrift. Die Aufgabe bestand darin, es den Benutzern einfach und sicher zu machen, die alte TT Firs Regular, die sie anfangs verwendet hatten, durch die neue TT Firs zu ersetzen, ohne dass alles gewagter aussieht. Deshalb war es sehr wichtig, die \u00c4hnlichkeiten zwischen den grundlegenden Schriftstilen der meisten Schriften beizubehalten.<\/p>\n\n\n\n

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\u00abAls klar wurde, dass wir die Schrift grundlegend \u00fcberarbeiten wollten, haben wir alle Schnitte neu berechnet. Das Ergebnis war, dass die Gewichtung des Regular-Schnittes in TT Firs Neue 2.000 70 Punkte betrug \u2014 wie es sein sollte. Au\u00dferdem f\u00fcgten wir einen Schriftschnitt Normal mit einer Basisst\u00e4rke von 90 Punkten hinzu. Diesen Schriftschnitt f\u00fcgen wir den serifenlosen Schriften aufgrund der gro\u00dfen Nachfrage oft hinzu. In der alten TT Firs Neue hatte die Regular eine Gewichtung von 90 Punkten, in der neuen von 70. Wir haben die 90 Punkte f\u00fcr diejenigen beibehalten, die diese besondere Gewichtung in der fr\u00fcheren Version der Schrift mochten.<\/p>\n\n\n\n

Marina Khodak, Leitende Designerin bei TypeType<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Entwicklung einer universellen Logik f\u00fcr den Satz mit komprimierten diakritischen Zeichen<\/h4>\n\n\n\n

Um die an die Buchstaben angeh\u00e4ngten diakritischen Zeichen in die Gesamtlogik einzuf\u00fcgen, analysierte Marina die H\u00e4ufigkeit der Zeichen in den skandinavischen Sprachen.<\/p>\n\n\n\n

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\u00abUnsere Schriftart enthielt einen Satz dieser komprimierten diakritischen Zeichen, und ich wollte verstehen, warum diese Zeichen hinzugef\u00fcgt wurden und warum sie nur auf bestimmte Buchstaben angewendet wurden. Ich hatte eine Version, in der sie nur den Buchstaben der skandinavischen Sprachen hinzugef\u00fcgt wurden: Schwedisch, Norwegisch, Isl\u00e4ndisch und D\u00e4nisch. Die finnische Sprache geh\u00f6rt nicht zur skandinavischen Gruppe, wird aber aufgrund ihrer geographischen Zugeh\u00f6rigkeit ebenfalls so genannt. Au\u00dferdem betrachtete ich Englisch als die am weitesten verbreitete Sprache und die auf dem Kyrillischen basierenden Sprachen als unsere Muttersprachen. Meine Theorie hat sich nicht best\u00e4tigt. Es stellte sich heraus, dass der Satz nicht alle Buchstaben enthielt, die in diesen Sprachen am h\u00e4ufigsten verwendet werden. Wir haben einfach komprimierte diakritische Zeichen f\u00fcr alle Gro\u00dfbuchstaben entworfen. Diese Designentscheidung wurde zum Alleinstellungsmerkmal der Schrift, so dass nun fast jeder Text mit diakritischen Zeichen gestaltet werden kann.\u00bb<\/p>\n\n\n\n

Marina Khodak, Leitende Designerin bei TypeType<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Neben der ss13 mit eng gesetzten diakritischen Zeichen haben wir die ss14 entwickelt, bei der die diakritischen Zeichen in die Buchstaben integriert sind.
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\u00abTT Firs Neue 2.000 hat eine gut durchdachte Logik f\u00fcr ihre Schrifts\u00e4tze. Viele Designer verwenden sie jedoch nicht, entweder weil sie nicht wissen, dass es sie gibt, oder weil sie das Werkzeug einfach unbequem finden. Wir empfehlen daher immer, vor der Installation einer Schrift diese auszuprobieren und sich mit ihren Funktionen vertraut zu machen. Es gibt eine F\u00fclle von Funktionen, die, wenn sie genutzt werden, die Schrift in einem neuen Licht erscheinen lassen und ihr eine neue Dimension verleihen.\u00bb<\/p>\n\n\n\n

Ivan Gladkih, CTO, Mitgr\u00fcnder von TypeType<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Wenn Sie mehr dar\u00fcber erfahren m\u00f6chten, wie Sie Stils\u00e4tze und andere Funktionen finden und nutzen k\u00f6nnen, lesen Sie unseren Article<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Verfeinerte Ligaturen<\/h4>\n\n\n\n

Die alte Version hatte unvollst\u00e4ndige Ligaturs\u00e4tze. Marinas Ausgangspunkt war, dass unsere Schrift zu den skandinavischen serifenlosen Schriften geh\u00f6rt. Deshalb w\u00e4hlte sie diese Richtung f\u00fcr ihre Recherche.<\/p>\n\n\n\n

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\u00abIch habe mir die am h\u00e4ufigsten verwendeten Buchstabenkombinationen in den skandinavischen Sprachen angesehen. Aus diesen k\u00f6nnten wir einfach Ligaturen entwerfen, aber sie sehen in Kombination nicht immer harmonisch aus. Deshalb haben wir zwei logische Ans\u00e4tze gew\u00e4hlt: zum einen die H\u00e4ufigkeit und zum anderen \u00e4sthetisch ansprechende und interessante Buchstabenkombinationen. Auf der Grundlage dieser Analyse und Logik haben wir Paare gebildet, die in die Schrift eingeflossen sind.\u00bb<\/p>\n\n\n\n

Marina Khodak, Chefdesignerin von TypeType<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Hier sind einige interessante Beispiele von Ligaturen, die wir erstellt haben: <\/p>\n\n\n\n