{"id":30826,"date":"2024-06-26T12:04:04","date_gmt":"2024-06-26T09:04:04","guid":{"rendered":"https:\/\/typetype.org\/de\/?p=30826"},"modified":"2026-02-05T08:54:46","modified_gmt":"2026-02-05T05:54:46","slug":"universitty-lesson-9-uppercase-characters-detailed-contour-refinement","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/typetype.org\/de\/blog\/universitty-lesson-9-uppercase-characters-detailed-contour-refinement\/","title":{"rendered":"UniversiTTy: Lektion 9. Gro\u00dfbuchstaben. Detaillierte Konturenverfeinerung\u00a0"},"content":{"rendered":"\n
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Willkommen zur neunten Lektion unserer Reihe \u201eUniversiTTy\u201c! In\u00a0dieser Serie f\u00fchren wir Sie Schritt f\u00fcr Schritt durch den Prozess des Schriftdesigns. Deshalb empfehlen wir, die fr\u00fcheren Artikel der Reihe durchzusehen, bevor Sie sich in\u00a0diesen st\u00fcrzen.<\/p>\n\n\n\n

Unser letzter Artikel widmete sich dem Zeichnen von Gro\u00dfbuchstaben nach der Besch\u00e4ftigung mit der grundlegenden Konstruktionslogik. Diesmal werden wir tiefer in das Thema eintauchen und uns der Detailverfeinerung widmen. <\/p>\n\n\n\n

Ihre Lehrerin ist Antonina Zhulkova, Designleiterin bei TypeType. Antonina arbeitet seit \u00fcber f\u00fcnf Jahren im Schriftdesign. Sie ist die Konzeptautorin und leitende Designerin von Projekten wie TT Neoris, TT Ricordi Allegria, TT Globs und Ivi Sans Display. Au\u00dferdem war sie an der Entwicklung von TT Fellows, TT Fors, TT Interphases Pro, TT Commons und vielen anderen Schriften beteiligt. <\/p>\n\n\n\n

Details und wie sie die gesamte Schrift beeinflussen<\/h2>\n\n\n\n

Die Schrift ist ein zusammenh\u00e4ngendes visuelles System. Das zeigt sich auf allen Ebenen: global (Schriftart, Gewicht, Proportionen, Kontrast, allgemeine Formen) und auf kleineren Ebenen, die alle grafischen Entscheidungen in einzelnen Zeichen umfassen. Lassen Sie uns gemeinsam herausfinden, wie visuelle Details die Gesamtwahrnehmung von Schriften beeinflussen. <\/p>\n\n\n\n

Taille eines Buchstabens <\/em><\/h3>\n\n\n\n

Die Taille ist eine Referenzlinie f\u00fcr horizontale Striche in Schriften. Dieser Parameter hilft uns, die richtige Buchstabenstruktur zu schaffen und mehr Logik in die Schrift zu bringen. Au\u00dferdem kann eine \u00c4nderung der H\u00f6he dieser Linie die gesamte visuelle \u00c4sthetik der Schrift ver\u00e4ndern: Eine hohe Taille vermittelt beispielsweise, dass die Schrift zum Jugendstil geh\u00f6rt, w\u00e4hrend eine niedrige Taille ein ausdrucksstarkes Detail wird. <\/p>\n\n\n\n

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Es ist wichtig zu wissen, dass die Taille fast nie mathematisch in der Mitte des Symbols liegt. Wenn Sie die Taille genau durch die Mitte ziehen, wirkt es, als w\u00e4ren die horizontalen Striche tiefer positioniert. Dies h\u00e4ngt mit den Besonderheiten unserer visuellen Wahrnehmung zusammen: Der obere Teil eines Zeichens wirkt f\u00fcr uns immer schwerer als der untere. <\/p>\n\n\n\n

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Am besten zeichnen Sie die Taille so, dass \u00e4hnlich aussehende Zeichen der gleichen Konstruktionslogik folgen. Das optimiert nicht nur Ihren Arbeitsprozess, sondern tr\u00e4gt auch zu einem einheitlicheren Erscheinungsbild der Schriftgrafik bei. <\/p>\n\n\n\n

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Balance der grafischen Elemente <\/em><\/h3>\n\n\n\n

Wir haben dieses Thema bereits in unserem vorherigen Artikel<\/a> angeschnitten, als wir Buchstabengruppen und ihre Beziehungen untersucht haben. Nun wollen wir tiefer eintauchen. <\/p>\n\n\n\n

Alle grafischen Techniken in den Buchstabenformen sollten mit den Zielen und Eigenschaften der Schrift \u00fcbereinstimmen. Das betrifft sowohl gro\u00dfe Formen, wie ovale, als auch die kleinsten Details. Beim Entwickeln von Schriften \u00fcberladen Designer oft die Buchstabenformen mit Details, um ihre F\u00e4higkeiten zu zeigen. Sie sollten diese Tendenz vermeiden und keine unn\u00f6tigen Details in Ihre Schrift eindringen lassen. <\/p>\n\n\n\n

Lassen Sie uns einige Probleme betrachten, auf die Sie bei Ihrem Projekt sto\u00dfen k\u00f6nnten. Diese Liste ber\u00fccksichtigt nicht alle Details, kann aber einen Handlungsweg vorschlagen. <\/p>\n\n\n\n

Abgerundete Ovale <\/em><\/h3>\n\n\n\n

Ovale und Klammerformen in einer Schrift sollten gut miteinander harmonieren: Dies ist ein wesentliches stilbildendes Element, das die Gesamtwahrnehmung der Schrift beeinflusst. Bei der Arbeit mit diesen Details wird empfohlen, die Zeichen in Gruppen aufzuteilen und an jeder Gruppe zu arbeiten. <\/p>\n\n\n\n

Um ein korrektes grafisches System aufzubauen, sollten Sie den Charakter der abgerundeten Formen in der Schrift bestimmen: Sie k\u00f6nnten einem geometrischen Kreis n\u00e4herkommen (wie bei geometrischen Sans-Serif<\/a>-Schriften), sich einer ovalen Form ann\u00e4hern, einen eckigen Charakter haben oder sogar v\u00f6llig gerade mit einem minimalen Kr\u00fcmmungsradius sein. Alle Buchstaben mit abgerundeten Elementen h\u00e4ngen von der spezifischen Klammerform ab. <\/p>\n\n\n\n

Die Formen von Ovalen, Schalen und Klammern m\u00fcssen jedoch nicht identisch sein. Zum Beispiel k\u00f6nnen Zeichen mit Schalen in ihrer Form von runden Glyphen abweichen. Dies ist eine sehr ausdrucksstarke Designentscheidung, also nutzen Sie sie bedacht. Bei einem Kontrast zwischen Formen wird empfohlen, dieses Element der entsprechenden Gruppe hinzuzuf\u00fcgen, nicht nur einem einzelnen Buchstaben. <\/p>\n\n\n\n

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Kontrast runder Zeichen in Serif-Schriften <\/em><\/h3>\n\n\n\n

Die Arbeit mit Kontrast in Serif erfordert gro\u00dfe Aufmerksamkeit f\u00fcr Details und ein Verst\u00e4ndnis daf\u00fcr, wie das Schreibwerkzeug die Glyphenformen beeinflusst. In unserer siebten Lektion<\/a> haben Sie \u00fcber verschiedene Kontrastarten gelesen: den zwischen breiter Feder und spitzer Feder. Dieser Parameter wirkt sich sowohl auf Strichvariationen als auch auf die Kontrastverteilung auf der Glyphenachse aus. <\/p>\n\n\n\n

Die Ovalachse ist eine imagin\u00e4re Linie, die durch die d\u00fcnnsten Teile der abgerundeten Zeichen verl\u00e4uft (dies bestimmt, ob sie vertikal oder schr\u00e4g positioniert sind). Wenn Sie Kalligrafie betreiben, sollten Sie wissen, wie sich Formen je nach Schreibwerkzeug und dessen Position auf dem Papier \u00e4ndern. Schriften folgen derselben Logik: Wenn Sie eine Schrift basierend auf kalligrafischen Prinzipien oder den alten Serif-Stilen entwerfen, sollten alle abgerundeten Zeichen eine spezifische Neigung haben, und die breitesten Strichstellen sollten senkrecht zu dieser Neigung stehen. Um ein konsistentes und sch\u00f6nes Glyphen-Design zu erreichen, wird empfohlen, den Kontrasttyp zu ber\u00fccksichtigen und die gew\u00e4hlte stilistische Richtung zu verfolgen. <\/p>\n\n\n\n

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Serifen <\/em><\/h3>\n\n\n\n

Serifen<\/a> sind ein bemerkenswertes Unterscheidungsmerkmal von Antiqua-Schriften. Eine Serif ist ein kleiner Strich am\u00a0Ende eines Stiels. Es\u00a0gibt zahlreiche Arten von Serifen. Durch die Verwendung dieses Elements in\u00a0Ihrer Schrift k\u00f6nnen Sie ihren Charakter und ihre Stimmung ver\u00e4ndern, den Schriftsatz ausdrucksst\u00e4rker oder weniger ausdrucksstark gestalten und Ihrer Schrift Pers\u00f6nlichkeit verleihen. Ich empfehle das Buch \u201eThe Elements of\u00a0Typographic Style\u201c von Robert Bringhurst, um\u00a0mehr \u00fcber Serifen zu\u00a0erfahren.<\/p>\n\n\n\n

Nach der grundlegendsten Klassifikation von Serifen k\u00f6nnen sie nach Arten von Antiquas sortiert werden. In dynamischen und statischen Schriften k\u00f6nnen Serifen unterschiedlich aussehen: In dynamischen Antiquas sind sie oft asymmetrisch und folgen der Logik des Schreibwerkzeugs. In statischen Schriften haben sie eine fast geometrische Konstruktion. <\/p>\n\n\n\n

Die L\u00e4nge und das Gewicht der Serifen h\u00e4ngen ebenfalls vom Stil der Schrift ab. In modernen, insbesondere Display<\/a>-Schriften, ist die Vielfalt der Serifenformen beeindruckend, daher schauen wir uns besser einige Beispiele an. Sie k\u00f6nnen symmetrisch oder asymmetrisch in einer Glyphe sein, das gleiche Gewicht haben oder sich verj\u00fcngen, abgerundet, dreieckig, diamantf\u00f6rmig usw. sein. <\/p>\n\n\n\n

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Terminals <\/em><\/h3>\n\n\n\n

Ein Anschluss ist das gerade oder gebogene Ende eines Strichs. Anschl\u00fcsse im Glyphen-Design sind ebenfalls entscheidende Elemente, die die Konstruktionslogik widerspiegeln sollten. Die Form der Anschl\u00fcsse h\u00e4ngt weitgehend vom Grad der Glyphen\u00f6ffnung (Apertur) und dem Stil der Schrift ab. Bei der Arbeit an Anschl\u00fcssen sollten zwei Dinge bedacht werden: die allgemeine Anschlussform und ihr Ende. Die Form des Strichendes bereitet die wenigsten Probleme, da sie der gesamten Glyphenform folgt und von den allgemeinen Schriftmerkmalen abh\u00e4ngt. <\/p>\n\n\n\n

In\u00a0Sans-Serif-Schriften sind Strichenden weniger variabel als in\u00a0Serif-Schriften. Sie k\u00f6nnen neutral sein und die Gesamtform erg\u00e4nzen (was f\u00fcr Textschriften wichtig ist) oder auff\u00e4lliger gestaltet werden. Es\u00a0gibt zahlreiche grafische L\u00f6sungen f\u00fcr Anschl\u00fcsse; es\u00a0wird jedoch nicht empfohlen, mehrere Ans\u00e4tze in\u00a0einer Schrift zu\u00a0kombinieren. Dies gilt insbesondere f\u00fcr Anschlussenden, die sogenannten \u201eSchnitte\u201c. Sie k\u00f6nnen senkrecht zur Richtung des Elements, vertikal und horizontal enden oder einen Winkel haben\u00a0\u2014 und in\u00a0diesem Fall sollten die Winkel innerhalb der gesamten Schrift \u00e4hnlich sein. Anschl\u00fcsse k\u00f6nnen auch in\u00a0Sans-Serif-Schriften ein ausdrucksstarkes Merkmal werden, aber die Art der Nutzung dieser Technik h\u00e4ngt von der Aufgabe ab.<\/p>\n\n\n\n

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In Antiquas gibt es mehr Optionen f\u00fcr Strichenden: verschiedene Arten von Serifen und Tropfen. Tropfen werden am h\u00e4ufigsten in Kleinbuchstaben verwendet, daher werden wir sie sp\u00e4ter behandeln; bei Gro\u00dfbuchstaben k\u00f6nnen sie im Buchstaben J auftreten. Die Serif-Typen in Antiquas werden stark vom Stil der Schrift beeinflusst: Je \u00e4hnlicher sie historischen Vorbildern ist, desto st\u00e4rker ist der Einfluss des Schreibwerkzeugs; in modernen Antiquas ist der Ansatz f\u00fcr Strichenden nicht so strikt. Um die Anschlussformen festzulegen, m\u00fcssen Sie Ihre Antiqua einer Gruppe zuordnen und herausfinden, wie Serifen und Tropfen in \u00e4hnlichen Schriften aussehen. Es i\n1a95\nst auch hilfreich, die Skizzen erneut zu \u00fcberpr\u00fcfen und diesen Teil durch Zeichnen nochmals zu \u00fcberarbeiten. <\/p>\n\n\n\n

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Verbindungen und Tintenfallen <\/h3>\n\n\n\n

Nun richten wir unsere Aufmerksamkeit auf weniger auff\u00e4llige, aber ebenso wichtige Details. Das Hinzuf\u00fcgen von Tintenfallen und Verbindungen mit horizontalen Segmenten an\u00a0den Schnittstellen der Striche ist eine g\u00e4ngige Praxis im\u00a0Glyphen-Design. Im\u00a0Kern handelt es\u00a0sich um\u00a0ein einziges konzeptionelles Element; der Unterschied liegt lediglich in\u00a0seiner \u201eSkala\u201c innerhalb des Zeichens. Was Tintenfallen, auch Kompensatoren genannt, auszeichnet, ist, dass dieses Detail gr\u00f6\u00dfer ist und in\u00a0die Hauptstriche der Glyphe einbezogen wird.<\/p>\n\n\n\n

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W\u00e4hrend der \u00c4ra des Metalltyps dienten diese Elemente als funktionale Details, die es Designern erm\u00f6glichten, einen kleinen negativen Raum zum Zeichen hinzuzuf\u00fcgen und den Tintenverlaufseffekt an den Strichkreuzungen zu vermeiden. Die Zeiten haben sich ge\u00e4ndert, und diese Details sind nun eigenst\u00e4ndige Gestaltungselemente geworden. <\/p>\n\n\n\n

Verbindungen mit horizontalen Segmenten k\u00f6nnen sowohl relativ kleine als auch gro\u00dfe grafische Elemente sein. Meine Empfehlung ist, sie nicht kleiner als 5 Punkte zu gestalten, wenn Sie im System von 1000 Einheiten pro Em arbeiten, da Sie sonst beim Export der Datei Probleme mit den Konturen haben k\u00f6nnten. Verbindungen sollten auch der allgemeinen Logik folgen, die sich sowohl bei der Gr\u00f6\u00dfe als auch bei der Position der Verbindungen wiederholt, sodass sie an Stellen mit \u00e4hnlichem Kontext auftreten. <\/p>\n\n\n\n

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Glyphencharakter <\/h3>\n\n\n\n

Kehren wir zum kreativen Teil des Zeichnens zur\u00fcck. In diesem Abschnitt habe ich erkl\u00e4rt, wie man Konsistenz in die Symbolgrafik bringt. Auf den ersten Blick mag es scheinen, dass das Zeichnen von Glyphen bedeutet, alle kreativen Impulse zu unterdr\u00fccken. Das stimmt jedoch nicht. Der Aufbau einer einheitlichen Logik innerhalb der Schriftgrafik ist ein Werkzeug, um die Sch\u00f6nheit der Buchstaben hervorzuheben. Mitten in der allgemeinen Einheitlichkeit funktionieren stilistische Entdeckungen besser. <\/p>\n\n\n\n

Welche Methoden k\u00f6nnen also verwendet werden? Arbeiten Sie zun\u00e4chst mit den Buchstabendetails und suchen Sie nach unkonventionellen L\u00f6sungen. Diese werden haupts\u00e4chlich vom Stil der Schrift beeinflusst, zum Beispiel durch einen historischen Bezug oder Ihre eigenen originellen Erkenntnisse. Sie k\u00f6nnen sich auf spezifische Elemente der Buchstabenform konzentrieren, wie die Form von J, G, den Schwanz von\u00a0Q, die Beinformen von R, K\u00a0und die Flie\u00dff\u00e4higkeit von S.\u00a0Dieser Punkt ist eng mit dem Begriff des \u201esemantischen Reims\u201c verbunden, der in\u00a0allen Glyphen der Schriftart auftreten muss. Damit Ihre handgefertigten, komplexen Zeichen mit ungew\u00f6hnlichen Formen zusammenh\u00e4ngend wirken, sollten Sie diese grafische Entscheidung bei jedem anderen Buchstaben desselben Falls beibehalten. Hier sind einige Beispiele daf\u00fcr mit charaktervollen Buchstaben in\u00a0Schriften. Sie k\u00f6nnen Ihre Aufmerksamkeit schulen, indem Sie die semantischen Reime in\u00a0jedem Beispiel analysieren.<\/p>\n\n\n\n

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Alles, was bereits zu den Schriftmerkmalen beschrieben wurde, kann zu einem ausdrucksstarken grafischen Element werden: Proportionen, Kontrast, Serifen, Anschl\u00fcsse und vieles mehr. K\u00fcnstlerische Entscheidungen zu treffen ist eine der faszinierendsten Aufgaben der Schriftentwicklung, und das Sammeln von theoretischem Wissen wird Ihre M\u00f6glichkeiten nur erweitern. <\/p>\n\n\n\n

Zun\u00e4chst erscheint das Schriftdesign sehr komplex und schwer zu erfassen. Sie sollten sich jedoch keine Sorgen machen \u2014 decken Sie dieses Wissen Schritt f\u00fcr Schritt auf, und Sie werden Ihre Ziele erreichen! Anhand unserer Gro\u00dfbuchstaben haben wir alle Schl\u00fcsselprinzipien des Glyphen-Designs in der gesamten Schrift untersucht. Dieses Wissen ist Ihre Grundlage, um im Schriftdesign und in der Verfeinerung voranzugehen. <\/p>\n\n\n\n

Im n\u00e4chsten Artikel werden wir uns darauf konzentrieren, Kleinbuchstaben zu zeichnen. Bleiben Sie dran! <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Willkommen zur neunten Lektion unserer Reihe „UniversiTTy“! In\u00a0dieser Serie f\u00fchren wir Sie Schritt f\u00fcr Schritt durch den Prozess des Schriftdesigns. Die Schrift ist ein zusammenh\u00e4ngendes visuelles System. Das zeigt sich auf allen Ebenen: global und auf kleineren Ebenen, die alle grafischen Entscheidungen in\u00a0einzelnen Zeichen umfassen. Lassen Sie uns gemeinsam herausfinden, wie visuelle Details die Gesamtwahrnehmung von Schriften beeinflussen.<\/p>\n","protected":false},"author":1590,"featured_media":10000049044,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[892],"class_list":["post-30826","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-blog","tag-universitty"],"acf":{"show_sidebar":true},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/typetype.org\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/30826","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/typetype.org\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/typetype.org\/de\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/typetype.org\/de\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1590"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/typetype.org\/de\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=30826"}],"version-history":[{"count":5,"href":"https:\/\/typetype.org\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/30826\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":47088,"href":"https:\/\/typetype.org\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/30826\/revisions\/47088"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/typetype.org\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media\/10000049044"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/typetype.org\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=30826"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/typetype.org\/de\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=30826"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/typetype.org\/de\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=30826"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}