{"id":24983,"date":"2023-11-30T11:32:04","date_gmt":"2023-11-30T08:32:04","guid":{"rendered":"https:\/\/typetype.org\/de\/?p=24983"},"modified":"2026-02-05T08:53:09","modified_gmt":"2026-02-05T05:53:09","slug":"universitty-lesson-4-planning-a-font-family","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/typetype.org\/de\/blog\/universitty-lesson-4-planning-a-font-family\/","title":{"rendered":"UniversiTTy: Lektion 4. Eine Schriftfamilie planen"},"content":{"rendered":"\n
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Wir setzen unsere Geschichte \u00fcber den komplexen Prozess der Schriftdesignentwicklung fort. Das folgende Thema ist eine logische Fortsetzung der vorherigen, daher empfehlen wir, die fr\u00fcher ver\u00f6ffentlichten Artikel zu lesen, falls Sie dies noch nicht getan haben. In den Artikeln \u00abWie man sich bei der Arbeit an einer Schrift nicht verl\u00e4uft. Die Kunst der Aufgabenstrukturierung<\/a>\u00bb<\/em> und \u00abIhre zuk\u00fcnftigen Schriftentw\u00fcrfe: Technik, Digitalisierung, Testen<\/a>\u00bb haben wir die allerersten Phasen des Schriftdesignprozesses behandelt.<\/em> <\/em><\/p>\n\n\n\n

Der vorherige Artikel konzentrierte sich auf das kreative Skizzieren. Hier werden wir die pragmatischere Seite davon erkunden\u00a0\u2014 Skizzen einer Schriftfamilie. Julia Gonina, Art Director bei TypeType und Sch\u00f6pferin der Schriften TT\u00a0Livret<\/a>, TT\u00a0Fellows<\/a>, TT\u00a0Autonomous<\/a> und TT\u00a0Ricordi Todi<\/a>, wird erkl\u00e4ren, warum es\u00a0wichtig ist, den Inhalt Ihrer zuk\u00fcnftigen Schriftart in\u00a0den Anfangsstadien der Entwicklung zu\u00a0definieren.<\/em> <\/em><\/p>\n\n\n\n

Skizzen der Schriftfamilie und Auswahl der Master<\/h2>\n\n\n\n

Nachdem die Hauptgrafiken der Schrift festgelegt und von Papier auf Vektor \u00fcbertragen wurden, ist es Zeit, Skizzen f\u00fcr die zuk\u00fcnftige Schriftfamile zu erstellen. Lassen Sie mich erkl\u00e4ren, warum es wichtig ist, sich sofort damit zu befassen. <\/p>\n\n\n\n

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Zun\u00e4chst m\u00fcssen Sie sicherstellen, dass alle grafischen Entscheidungen, die Sie f\u00fcr den regul\u00e4ren Schriftschnitt getroffen haben, auch auf die restlichen Stile angewendet werden k\u00f6nnen, sogar auf die dicksten und d\u00fcnnsten (oder die breitesten und schmalsten, falls Sie diese einbeziehen wollen). Sie m\u00fcssen im Hinterkopf behalten, dass dies Einschr\u00e4nkungen f\u00fcr die Grafik setzen kann.<\/p>\n\n\n\n

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Zweitens sollten Sie aus technischer Sicht die Masters ausw\u00e4hlen, mit denen Sie arbeiten werden. Das wird Ihnen in Zukunft Zeit sparen. Wenn Sie mit einem modernen Schrifteditor wie Glyphs, Fontlab 6 oder einem fortschrittlicheren arbeiten, m\u00fcssen Sie nicht alle Schriftschnitte der Familie zeichnen. Es reicht aus, die Grundlagen zu gestalten \u2014 die sogenannten Masters. Lassen Sie uns das im Kontext der Schriften (Serifen<\/a> und Serifenlose) vertiefen, die wir in unserem vorherigen Artikel beschrieben haben. <\/p>\n\n\n\n

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Beim Arbeiten an einem funktionalen Serifen-Briefing haben wir uns auf die Daten unserer Forschung verlassen und uns auf f\u00fcnf Gewichte geeinigt. Theoretisch reicht es, nur die dicksten und d\u00fcnnsten Schriftschnitte zu gestalten. Wenn die Anzahl der Punkte in jedem Zeichen in beiden Schriftschnitten \u00fcbereinstimmt, kann das Programm alle dazwischenliegenden Werte \u2014 interpolieren \u2014 erstellen. <\/p>\n\n\n\n

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Das ist \u00e4u\u00dferst praktisch und spart Unmengen an Zeit. Aber wie bestimmen wir die Gewichte aller Stile? Bei Textfonts ist das Gewicht des Regular-Schriftschnitts entscheidend, da es der Stil ist, den die Leute am h\u00e4ufigsten verwenden und sehen. Daher gibt es ein allgemeines Bild des Gewichts eines Regular-Textfonts, damit es f\u00fcr den Benutzer bequem zu arbeiten ist. Wir empfehlen, einen Blick auf die Wettbewerbsanalyse zur\u00fcckzuwerfen, die wir im vorherigen Artikel durchgef\u00fchrt haben, und das Gewicht des Regular-Stils auszuw\u00e4hlen, das nicht zu sehr von den anderen in derselben Kategorie abweicht (sofern Hervorhebung nicht Ihre Priorit\u00e4t ist, nat\u00fcrlich). Auf diese Weise k\u00f6nnen Sie die Gewichte der Stiele von \u00abH\u00bb und \u00abn\u00bb in Ihrem Regular-Schriftschnitt bestimmen und sp\u00e4ter darauf aufbauen. Danach k\u00f6nnen Sie das Gewicht Ihres Bold-Schriftschnitts mit dem gleichen Ansatz bestimmen. <\/p>\n\n\n\n

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Der Bold-Schriftschnitt wird auch oft verwendet, daher ist es sinnvoll, ihn mit den anderen Schriften, die \u00e4hnliche Zwecke erf\u00fcllen, zu harmonisieren. Hier ist es jedoch m\u00f6glich, von der Norm abzuweichen. Daher m\u00fcssen Sie in diesem Stadium zwei Schriftschnitte mit zwei Gewichten haben, die als Grundlage f\u00fcr das Design der anderen Stile in der Familie durch Interpolation und Extrapolation (automatisches Projektieren der Designmerkmale auf die Schriftschnitte, die au\u00dferhalb des Intervalls zwischen zwei Masters liegen) verwendet werden k\u00f6nnen. <\/p>\n\n\n\n

Wenn Sie mehr als zwei Schriftschnitte haben, w\u00e4re es eine gute Praxis, die anderen Gewichte gleichm\u00e4\u00dfig zu verteilen. Sie m\u00f6chten nicht viele \u00e4hnliche fette Schriftschnitte haben und nur wenige d\u00fcnne, die sehr unterschiedlich voneinander sind. Sie w\u00fcrden genau dieses Ergebnis erhalten, wenn Sie versuchen, die Gewichte in regelm\u00e4\u00dfigen Abst\u00e4nden zu verteilen. <\/p>\n\n\n\n

Es gibt spezielle Gleichungen f\u00fcr eine gleichm\u00e4\u00dfige Gewichtsverteilung. Sie k\u00f6nnen diesen Dienst nutzen<\/a>, um die Werte basierend auf spezifizierten Parametern zu finden. Bei TypeType verwenden wir gew\u00f6hnlich die Gleichung von Pablo Impallari. <\/p>\n\n\n\n

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In unserem Fall gibt es einen bevorzugten Regular-Wert (es ist \u00fcblich, das Gewicht des \u00abH\u00bb-Stiels als spezifischen Wert zu verwenden) und einen Bold-Wert, den wir anstreben. Nun experimentieren wir mit Werten, bestimmen, welche Schriftschnitte zuerst und zuletzt stehen (Light \u2014 Bold oder Regular \u2014 ExtraBold?), und wenden dann die Formel an, um die Zwischenwerte zu finden. <\/p>\n\n\n\n

Folglich haben wir die folgenden Werte f\u00fcr den funktionalen Serif: Light (75*), Regular (92), Medium (114), DemiBold (137), Bold (160). <\/p>\n\n\n\n

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Hier wird das Gewicht des \u00abH\u00bb-Stiels verwendet. Wenn Sie noch keine Gro\u00dfbuchstaben haben, k\u00f6nnen Sie das Gewicht des \u00abn\u00bb-Stiels verwenden.<\/em> <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Je weniger Masters Sie haben, desto schneller sehen Sie Fortschritte. Obwohl andererseits, um ein anst\u00e4ndiges Aussehen der Zwischenschnitte zu erreichen, mehr Arbeit erforderlich ist. Nun m\u00fcssen Sie entscheiden, ob Sie nur mit den ersten und letzten Masters arbeiten k\u00f6nnen (Light und Bold in unserem Fall) oder ob Sie zus\u00e4tzliche Zwischenbasis-Schriftschnitte gestalten m\u00fcssen. Wenn Sie das Testwort in Ihrem ersten und letzten Schriftschnitt noch nicht gezeichnet haben, ist jetzt der Zeitpunkt daf\u00fcr. In diesem Moment ist es wichtig, die Abst\u00e4nde (die sogenannten Instanzen \u2014 automatisch generierte Schriftschnitte) sorgf\u00e4ltig zu testen und sie in Text- und gr\u00f6\u00dferen Gr\u00f6\u00dfen auszuprobieren, um sicherzustellen, dass die Gewichte, Breiten und der Kontrast in jedem Schriftschnitt zufriedenstellend sind. Zum Beispiel kann unser Serif mit nur zwei Mastern perfekt arbeiten. <\/p>\n\n\n\n

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Nun betrachten wir unser Interface-Sans-Serif. Unser Ziel ist es, neun Gewichte in diese Schrift zu integrieren. In diesem Fall m\u00fcssen wir die gleichen Schritte durchlaufen, um die Werte aller Schriftschnitte plus ihre Impallari-Gleichungswerte zu definieren und die ersten und letzten Masters zu gestalten. Was wir erhalten, ist die folgende Reihe: Thin (25), ExtraLight (40), Light (55), Regular (85), Medium (105), DemiBold (125), Bold (150), ExtraBold (180), Black (200). Lassen Sie uns sehen, was passiert, wenn wir versuchen, unsere gro\u00dfe Familie mit nur zwei Mastern zu gestalten. <\/p>\n\n\n\n

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Angesichts des merklichen Unterschieds zwischen Thin und Black treten in den Zwischenschnitten unerw\u00fcnschte Artefakte auf, zum Beispiel ein Kontrast, den diese Schrift nicht ben\u00f6tigt. Dies ist besonders offensichtlich bei den Buchstaben \u00aba\u00bb und \u00abe\u00bb. In einem solchen Fall empfehlen wir, einen oder mehrere Masters hinzuzuf\u00fcgen. Unser Sans-Serif hat Regular und Bold Schriftschnitte, und das verbessert die Situation erheblich. <\/p>\n\n\n\n

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Das ist ein Standardfall. Typischerweise ben\u00f6tigen Serifen weniger Masters als Sans-Serifen, und das alles reduziert sich auf das Vorhandensein oder Fehlen von Kontrast. <\/p>\n\n\n\n

Allerdings sollten Sie vorsichtig sein, wenn Sie mehr Masters hinzuf\u00fcgen, da sie die Menge an Arbeit, die Sie leisten m\u00fcssen, erh\u00f6hen. <\/p>\n\n\n\n

Letztendlich legt die anf\u00e4ngliche Schriftdesign-Phase den Grundstein f\u00fcr alle kommenden Aufgaben: Was zu zeichnen ist, wie es zu tun ist und in welcher Menge. <\/p>\n\n\n\n

Als Ergebnis all dieser Manipulationen werden Sie haben: <\/p>\n\n\n\n

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  • Ein vollst\u00e4ndiges grafisches Konzept der Schrift; <\/li>\n\n\n\n
  • Ein Verst\u00e4ndnis davon, wie dieses Konzept in allen geplanten Schriftschnitten funktioniert; <\/li>\n\n\n\n
  • Eine Vorstellung davon, mit welchen Schriftschnitten Sie weiterarbeiten werden; <\/li>\n\n\n\n
  • Eine vollst\u00e4ndige Schriftfamiliennstruktur. .<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n

    Bez\u00fcglich des Designs einer Schriftfamilie habe ich mich nur auf das Arbeiten mit Gewichten konzentriert, da dies die beliebteste Erweiterungsoption f\u00fcr Schriften ist. Wenn Sie planen, zus\u00e4tzliche Breiten zu zeichnen, m\u00fcssen Sie dies ebenfalls sofort tun. Wenn es um Kursivschriften geht, werden wir sie in den kommenden Artikeln detailliert besprechen. Ich kann sagen, dass die Arbeit daran oft eine separate Phase wird. <\/p>\n\n\n\n

    <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    Nachdem wir uns mit Skizzen besch\u00e4ftigt haben, geht es\u00a0in\u00a0diesem Artikel um\u00a0pragmatischere Skizzen\u00a0\u2014 die einer Schriftfamilie. Sie werden herausfinden, warum es\u00a0wichtig ist, den Inhalt Ihrer Schrift in\u00a0den ersten Phasen Ihres Projekts festzulegen.<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":10000024984,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[892],"class_list":["post-24983","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-blog","tag-universitty"],"acf":{"show_sidebar":true},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/typetype.org\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/24983","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/typetype.org\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/typetype.org\/de\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/typetype.org\/de\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/typetype.org\/de\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=24983"}],"version-history":[{"count":5,"href":"https:\/\/typetype.org\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/24983\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":47069,"href":"https:\/\/typetype.org\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/24983\/revisions\/47069"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/typetype.org\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media\/10000024984"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/typetype.org\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=24983"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/typetype.org\/de\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=24983"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/typetype.org\/de\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=24983"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}