{"id":15266,"date":"2023-04-23T19:59:58","date_gmt":"2023-04-23T16:59:58","guid":{"rendered":"https:\/\/typetype.org\/de\/?p=15266"},"modified":"2026-02-05T08:52:13","modified_gmt":"2026-02-05T05:52:13","slug":"ligatures-in-fonts-creating-eszetts","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/typetype.org\/de\/blog\/ligatures-in-fonts-creating-eszetts\/","title":{"rendered":"Ligaturen in Schriftarten: Erstellen von Eszetten"},"content":{"rendered":"\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Bei der Erweiterung des Zeichensatzes von Schriften sto\u00dfen unerfahrene Schriftgestalter oft auf Schwierigkeiten beim Zeichnen des Eszett-Zeichens. <\/p>\n\n\n\n

In diesem Artikel werden wir einen Streifzug durch die Geschichte dieses Zeichens unternehmen und etwas \u00fcber seinen Ursprung und seine Rolle in der modernen Typografie erfahren. Vor allem aber werden wir uns mit den Methoden und Regeln f\u00fcr das Zeichnen eines Eszetts bei der Gestaltung eigener Schriften besch\u00e4ftigen. Der erste Teil ist der Theorie gewidmet, der zweite Teil ist ein praktischer Leitfaden f\u00fcr alle, die sich mit Schriftdesign besch\u00e4ftigen. <\/p>\n\n\n\n

Erster Teil. Theorie.<\/h2>\n\n\n\n

Das Eszett (oder scharfes s) ist ein Zeichen der deutschen Rechtschreibung. Es war fr\u00fcher in fast ganz Europa gebr\u00e4uchlich, hat aber nur im Deutschen \u00fcberlebt. <\/p>\n\n\n\n

Moderne Zeichennamen <\/h3>\n\n\n\n

Von der Form her ist das Eszett eine orthografische Ligatur. <\/p>\n\n\n\n

Technisch gesehen besteht es aus \u017f (langes s) und z, daher der deutsche Name „Eszett“. <\/p>\n\n\n\n

G\u00e4ngige Bezeichnungen sind Eszett und Eszet. In der Vergangenheit wurden diese Bezeichnungen nicht als Begriff verwendet, sondern als Ausdruck f\u00fcr den Klang der beiden Buchstaben. <\/p>\n\n\n\n

Jan Tschichold erkl\u00e4rt in seinem Buch Treasury of Alphabets and Lettering, dass die Konjunktion \u017fz in dieser Ligatur eine missverstandene Verbindung des langen s mit dem runden s am Ende ist. Wenn man das lange s und das kurze s zusammenschiebt, bleibt vom kurzen s rechts nur ein dem gotischen z \u00e4hnlicher Teil \u00fcbrig. Je weiter sich die Drucker von der Verwendung des langen s entfernten, desto mehr wurde die urspr\u00fcngliche Bedeutung dieser Ligatur verf\u00e4lscht. <\/p>\n\n\n\n

Die Form des Eszett-Zeichens \u00e4hnelt in gewisser Weise einer ungew\u00f6hnlichen Version des Buchstabens B oder des griechischen Beta. Um besser zu verstehen, warum sich die Form des Eszetts so entwickelt hat, lohnt sich ein Blick in die Geschichte. <\/p>\n\n\n\n

Ursprung des Eszetts <\/h3>\n\n\n\n

Betrachten wir die linke Seite der Ligatur, das lange s. <\/p>\n\n\n\n

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Minion Pro<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Das lange s ist eine archaische Buchstabenform, die schon lange nicht mehr verwendet wird. Unter den modernen Symbolen kommt es dem mathematischen Integralzeichen am n\u00e4chsten. Das lange s ist aus dem alten r\u00f6mischen Kursivbuchstaben s hervorgegangen. <\/p>\n\n\n\n

In den meisten Druckwerken vor 1800 wurden zwei Formen des Kleinbuchstabens s verwendet: zum einen das kurze oder runde s, das jeder kennt. <\/p>\n\n\n\n

Die zweite Form war das lange s, das optisch dem f \u00e4hnelt, jedoch ohne den rechten Teil des Querstrichs. Es beh\u00e4lt die Serifen auf der linken Seite bei, die in der modernen Typografie in der Gestaltung des Eszetts wiederzufinden sind. <\/p>\n\n\n\n

Bei der Kursivform des langen s fehlt oft die linke Serife. <\/p>\n\n\n\n

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Pica Nr. 2 William Caslon, Specimen of Printing Types, London, 1766.<\/em><\/em><\/em>
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Die Drucker der ersten gotischen Schriften folgten den etablierten Regeln, lange s am Anfang und in der Mitte und kurze s am Ende zu verwenden. <\/p>\n\n\n\n

Die ersten Autoren humanistischer Schriften verwendeten dagegen nur lange Buchstaben. Einige Drucker, die sich von den Tendenzen der humanistischen Schriften inspirieren lie\u00dfen, begannen, diese Tendenz zu \u00fcbernehmen, gaben sie aber bald wieder auf. Die „gotische“ Verwendung von langen Anfangs- und Mittell\u00e4ngen und kurzen Endsilben wurde bis zum Ende des 18. <\/p>\n\n\n\n

Das lange s \u00fcberschnitt sich oft mit benachbarten Buchstaben; in solchen F\u00e4llen konnte das lange s durch ein kurzes ersetzt werden. Diese Technik wurde vor Buchstaben angewandt, mit denen ein langes s kollidieren konnte. Im Laufe der Zeit wurden f\u00fcr solche Kombinationen spezielle Ligaturen geschaffen: sb, sh, si, sk, sl, ss, st, ssi, ssl. <\/p>\n\n\n\n

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Fragment of Weltgericht (1450), presumably by Gutenberg<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

In der Kalligraphie wurde das lange s in Kursivschriften (Klerikalkursive und „italienische“ Kursive) nur selten verwendet. Diese lockeren Prinzipien wichen von den Druckregeln der Zeit ab. <\/p>\n\n\n\n

Ab dem 16. Jahrhundert wurde das lange s allm\u00e4hlich ersetzt. Den Anfang machte Giovanni Francesco Cresci, ein r\u00f6mischer Reformer und Lehrer der Kalligraphie. Er verwendete das lange s nur selten in seinen Werken, und dieser Stil wurde von seinen Sch\u00fclern und Nachfolgern \u00fcbernommen. <\/p>\n\n\n\n

Als das lange s seltener wurde, wurde diese Technik von der Kalligraphie auf den Buchdruck \u00fcbertragen. <\/p>\n\n\n\n

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Lanotomia, Rom, 1588, von Crescis Sch\u00fcler Ludovico Curione. <\/em><\/em>
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Fran\u00e7ois-Ambroise Didot war der erste, der in seinen Schriften auf das lange s verzichtete, und andere Drucker folgten seinem Beispiel. Das lange s wurde wegen seiner Unbequemlichkeit und seiner Form aufgegeben. <\/p>\n\n\n\n

Das lange s fand sich in gotischen Schriften wie der Fraktur und der Schwabacher. Diese Schriften verbreiteten sich in der Presse der deutschsprachigen L\u00e4nder. Da dort die meisten B\u00fccher in Fraktur gesetzt wurden, war die Verwendung von Eszett und langem s kein Problem. <\/p>\n\n\n\n

Der Verzicht der Drucker auf das lange s wirkte sich jedoch auch auf den deutschen Buchdruck aus, da die r\u00f6mischen Schriften immer beliebter wurden. So schnitt Johann Friedrich Unger 1789 f\u00fcr den Druck von Goethes „R\u00f6mischem Karneval“ im Stil der Didot-Schriften ein langes s ab. Auf diese Weise konnte er ein Eszett in den Text einf\u00fcgen. <\/p>\n\n\n\n

In der Folgezeit schnitten die Drucker das deutsche \u017fs entweder im Stil der Didot-Schriften oder verwendeten die Kombination ss. <\/p>\n\n\n\n

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Prillwitz in Jena, Exemplar von 1790, (‚dass‘ in der 4. Zeile).<\/em><\/font><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

<\/font>Die \u00df-Ligatur taucht erstmals in der zweiten Auflage von Jacob Grimms „Deutscher Grammatik“ auf. Das Buch ist in franz\u00f6sischer Antiqua mit \u017f und \u00df gesetzt. Es wird vermutet, dass das \u00df speziell f\u00fcr Grimm geschnitten wurde. Diese Form des Eszetts wurde Jahrzehnte sp\u00e4ter, nach der Rechtschreibreform von 1903, als offizielle Form \u00fcbernommen. <\/p>\n\n\n\n

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Jacob Grimm schlug vor, die Verwendung der Frakturschrift in wissenschaftlichen Publikationen endg\u00fcltig aufzugeben und stattdessen die Antiqua zu verwenden. Um Probleme beim Druck zu vermeiden, die durch das Fehlen eines langen s und eines Eszetts entstehen w\u00fcrden, empfahl er, das Eszett durch eine Kombination von sz zu ersetzen. Dieser Vorschlag wurde ber\u00fccksichtigt, und obwohl die meisten B\u00fccher und Zeitungen im 19. Jahrhundert noch in Fraktur gesetzt wurden, w\u00e4hlten die meisten Drucker f\u00fcr wissenschaftliche und technische Ver\u00f6ffentlichungen die r\u00f6mische Schrift. <\/p>\n\n\n\n

Die offizielle Anerkennung von Eszetten <\/h3>\n\n\n\n

1871 wurde das Deutsche Reich mit der Hauptstadt Berlin gegr\u00fcndet. Die deutsche Rechtschreibung wurde reformiert. <\/p>\n\n\n\n

Der erste Schritt war eine Konferenz in Berlin im Jahr 1876, auf der die Einf\u00fchrung des \u00df in die r\u00f6mische Schrift diskutiert wurde. Die ersten Versionen des \u00df wurden 1879 im Bericht der Zeitschrift f\u00fcr Buchdruckerkunst ver\u00f6ffentlicht. <\/p>\n\n\n\n

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Einige Ligaturen basierten auf \u017fz, andere wurden aus \u017fs gebildet. Die Varianten 1 und 3 (untere linke Reihe) fanden bei den Typografen die gr\u00f6\u00dfte Zustimmung. Sie basierten auf dem von Grimm verwendeten \u00df. <\/p>\n\n\n\n

1903 beschloss der Verband der Buchdrucker Deutschlands, \u00d6sterreichs und der Schweiz, das Zeichen \u00df in lateinischer Schrift zu verwenden, das aus der Ligatur \u017f und s besteht. <\/p>\n\n\n\n

Das Zeichen \u00df, damals offiziell Sulzbacher Form genannt, wurde oft kritisiert. Es wurde wegen seines Aussehens, das viele als h\u00e4sslich empfanden, und wegen seiner starken \u00c4hnlichkeit mit dem r\u00f6mischen Gro\u00dfbuchstaben B und dem griechischen Beta kritisiert. Dennoch wurde diese Form zum Vorbild f\u00fcr das \u00df, das sp\u00e4ter in vielen Schriften verwendet wurde. <\/p>\n\n\n\n

Die Gestaltung des Gro\u00dfbuchstabens eszett war nicht unumstritten. In einigen Ausgaben erschien die Kombination SZ, die das Eszett ersetzte. So konnte man sowohl die Schreibweise PREUSZEN als auch Preu\u00dfen finden. Immer wieder versuchten Schriftgestalter, eine Form f\u00fcr das Eszett zu finden, aber keiner hatte Erfolg. <\/p>\n\n\n\n

Im Folgenden finden Sie einige Eszett-Varianten, die in den 1950er Jahren in der Zeitschrift Papier und Druck ver\u00f6ffentlicht wurden. <\/p>\n\n\n\n

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Bis 1996 wurde das Gro\u00dfbuchstaben-Eszett im Massendruck nicht verwendet, obwohl es gelegentlich in lokalen Publikationen vorkam. <\/font><\/p>\n\n\n\n

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1996 fand eine Reform der deutschen Rechtschreibung statt, die auch das Eszett betraf. Die neuen Regeln ordneten dem Eszett die Funktion ss zu und legten fest, wie ein Vokal vor einem s-\u00e4hnlichen Laut zu lesen ist. Damit wurde die Suche nach einer einheitlichen Gestaltung des Gro\u00dfbuchstabens Eszett notwendig. <\/p>\n\n\n\n

Im Jahr 2008 erschien das Zeichen in der aktualisierten Unicode-Zusammensetzung und 2017 genehmigte der Rat f\u00fcr deutsche Rechtschreibung die optionale Verwendung des Gro\u00dfbuchstabens eszett. <\/p>\n\n\n\n

Schriftdesigner haben verschiedene Eszett-Arten entworfen, die beliebtesten sind in der Abbildung unten von Adam Twardoch zu sehen. <\/p>\n\n\n\n

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„Dresden“ (1) und „Leipzig“ (2) von Andreas St\u00f6tzner, „Frankfurt“ (3) und „Berlin“ (4) von Adam Twardoch. <\/em>
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Zweiter Teil. Die Praxis. <\/h2>\n\n\n\n

<\/font>In diesem Kapitel kombinieren wir Empfehlungen von Ralph Herrmann, Karen Cheng und interne Studioarbeit. <\/p>\n\n\n\n

Gestaltung des Gro\u00dfbuchstaben-Eszetts  <\/h3>\n\n\n\n
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Ralph Herrmann erw\u00e4hnte, dass die Versalform Nummer 1 die am h\u00e4ufigsten verwendete Eszettform ist. Charakteristisch sind die \u00d6ffnung unten und die Diagonale oben rechts. Der untere Teil ist oft abgerundet, obwohl es auch Eszettformen gibt, bei denen dieser Teil des Zeichens als Winkel oder mit einer Serife gezeichnet ist. <\/p>\n\n\n\n

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Wenn ein Schriftentwerfer mit der Erstellung eines erweiterten Zeichensatzes beginnt, ist der Grundbestand an Zeichen und Buchstaben in der Regel bereits gerendert. <\/p>\n\n\n\n

Daher kann man sich beim Zeichnen eines Eszetts grafisch auf die entstandenen Formen der Zeichen F, S, Z, B und die Zahl 3 konzentrieren. <\/p>\n\n\n\n

Die Proportionen des Gro\u00dfbuchstabens \u00df sind ca. 10-15% breiter als die des Buchstabens B. Dies ist keine zwingende Voraussetzung, da es wichtiger ist, die Proportionen der erstellten Schrift zu ber\u00fccksichtigen und sich darauf zu konzentrieren. <\/p>\n\n\n\n

Um das Ergebnis zu \u00fcberpr\u00fcfen, k\u00f6nnen Sie den Text mit einem Eszett ausdrucken und sich das Zeichen im Zeichensatz genau ansehen. Karen Cheng empfiehlt in ihrem Buch Designing Type, dass die Schnitte und Serifen in den Abschl\u00fcssen von S3 und den Eszetten identisch sein sollten, aber das ist keine Voraussetzung f\u00fcr die Gestaltung einer Schrift. Bei serifenlosen Schriften k\u00f6nnen die Endschnitte beispielsweise gerade sein. <\/p>\n\n\n\n

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TT Norms Pro<\/a> (TypeType)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Misslungene Beispiele f\u00fcr die Eszet-Form werden in der Regel als B gelesen. <\/p>\n\n\n\n

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<\/font>In solchen F\u00e4llen kann ein diagonales Element hinzugef\u00fcgt werden. <\/p>\n\n\n\n

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TT Norms Pro Serif<\/a> (TypeType)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Erstellen von Kleinbuchstaben-Eszetten <\/h3>\n\n\n\n

Bei der Erstellung eines Kleinbuchstaben-Eszetts sind zwei Formen m\u00f6glich. <\/p>\n\n\n\n

    Die klassische Verbindung von f auf der linken Seite mit dem Buchstaben s. Das f hat keinen Querstrich. <\/p>\n\n\n\n

    Die Sulzbacher Form mit zwei Halbovalen auf der linken Seite, wie in Nr. 3. <\/p>\n\n\n\n

In vielen Schriften sieht man die nahtlose Verbindung des Bogens f mit dem Buchstaben s, obwohl es auch Formen mit einer deutlicheren Trennung dieser Zeichen gibt. <\/p>\n\n\n\n

Ralf Herrmann weist darauf hin, dass deutschsprachige Leser, die mit Typografie nicht vertraut sind, ein Eszett als einen einzigen Buchstaben wahrnehmen. Daher ist es besser, eine Variante mit einem flie\u00dfenden \u00dcbergang zu erstellen. <\/p>\n\n\n\n

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TT Commons Pro Serif (TypeType) <\/em><\/font><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Bei TypeType-Schriften reicht der Schaft nicht unter die Grundlinie der Senkrechten. Dies hilft, das Eszett vom griechischen Buchstaben Beta zu unterscheiden. Bei Kursiven ist diese Regel nicht notwendig, da das lange s in Kursiven historisch immer eine Unterl\u00e4nge hatte und eigentlich lang war. <\/p>\n\n\n\n

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Die linke Serife, die in der Abbildung oben zu sehen ist, findet sich in vielen Schriften. In der modernen Typografie ist sie kein notwendiges Element f\u00fcr ein Eszett. Sie k\u00f6nnen die Serifen weglassen, damit das Eszett nicht wie ein f aussieht. <\/p>\n\n\n\n

Wenn Ihre Schrift jedoch ein langes s hat, sollten Sie mit dem Hinzuf\u00fcgen von Serifen vorsichtig sein. Wenn Sie eine Serife in ein langes s zeichnen, muss diese auch in das Eszett eingef\u00fcgt werden. Diese Regel gilt auch umgekehrt: Das Fehlen von Serifen muss beide Zeichen betreffen. <\/p>\n\n\n\n

Es ist wichtig, eine Verwechslung von langem s und f zu vermeiden, wie im folgenden Beispiel: Die Ligatur longs_t sieht aus wie f_t, aber weder im Eszett noch im langen s befindet sich eine Serife. Ein Benutzer, der mit der Geschichte nicht vertraut ist, kann diese Ligatur leicht f\u00fcr andere Zwecke verwenden. <\/p>\n\n\n\n

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<\/font>Es ist wichtig, die Serifen auf der linken Seite des Eszetts nicht bis zum Querstrich zu verl\u00e4ngern, wie es beim Buchstaben f der Fall ist. <\/p>\n\n\n\n

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In historisch anmutenden Schriften ist es m\u00f6glich, nicht standardisierte Kombinationen des langen s mit s zu verwenden, die auf die Fraktur verweisen. <\/p>\n\n\n\n

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Die Sulzbacher Form ist ein Eszett, bei dem die Verbindung des langen s mit dem Buchstaben s oder z nicht eindeutig ist. F\u00fcr Personen, die mit der deutschen Sprache nicht vertraut sind, sieht ein solcher Buchstabe wegen der beiden Halbovale wie ein gro\u00dfes B aus. Bei der Bildung einer solchen Eszet-Form kann nicht nur auf fs, sondern auch auf die Zahl 3 zur\u00fcckgegriffen werden. <\/p>\n\n\n\n

Die rechten Halbovale des Eszetts sollten bei dieser Form identisch sein. Der waagerechte Strich sollte in seiner L\u00e4nge nicht mit dem Stamm verbunden sein, um das Eszett und den Gro\u00dfbuchstaben B optisch zu trennen. Das untere Halboval kann je nach Stil der Schrift mit einer Serife oder einem Tropfen abgeschlossen werden. <\/p>\n\n\n\n

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TT Marxiana<\/a> (TypeType)<\/em><\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Bei der Erstellung von Ligaturen, einschlie\u00dflich Eszetten, sollten Sie sich immer von der allgemeinen Logik der Schrift leiten lassen. Wenn Sie bei der Erstellung einer bestimmten Form unsicher sind, testen Sie das Zeichen in der allgemeinen Masse der anderen Zeichen, um die visuelle Kompatibilit\u00e4t zu beurteilen. Denken Sie daran, dass alle Zeichen in der Schrift harmonisch aussehen sollten, dann wird der Leser den getippten Text gerne sehen und der Designer wird gerne mit der Schrift arbeiten. <\/p>\n\n\n\n

Autor des Artikels:<\/strong> Toma Streltsova, TypeType-Schriftdesignerin <\/p>\n\n\n\n

<\/font>In diesem Artikel verwendete Materialien <\/h3>\n\n\n\n
    \n
  1. https:\/\/typography.guru\/journal\/german-sharp-s-design\/<\/a><\/li>\n\n\n\n
  2. https:\/\/typography.guru\/journal\/the-capital-%C3%9F-design-can-we-create-an-uppercase-character-from-lowercase-r59\/<\/a><\/li>\n\n\n\n
  3. https:\/\/typefoundry.blogspot.com\/2008\/01\/esszett-or.html<\/a><\/li>\n\n\n\n
  4. https:\/\/typefoundry.blogspot.com\/2008\/01\/long-s.html<\/a><\/li>\n\n\n\n
  5. https:\/\/typography.guru\/journal\/how-to-draw-a-capital-sharp-s-r18\/<\/a><\/li>\n\n\n\n
  6. https:\/\/typography.guru\/journal\/germanys-new-character\/<\/a><\/li>\n\n\n\n
  7.  https:\/\/medium.com\/@typefacts\/the-german-capital-letter-eszett-e0936c1388f8<\/a><\/li>\n\n\n\n
  8. Karen Cheng, Designing Type<\/li>\n\n\n\n
  9. Jan Tschichold, Treasury of Alphabets and Lettering.<\/font><\/li>\n<\/ol>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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